הם אומרים שבאקו אינו ניתן לזיהוי. לראשונה בעיר זו, שכונתה בראשית המאה הקודמת, במהלך תנופת הנפט הראשונה, "פריז הקווקז". אבל ניתן לראות את העובדה שהמקום הזה משתנה כל הזמן. הכביש המהיר המרווח, שנבנה יחסית לאחרונה על ידי חברה גרמנית, המוביל משדה התעופה למרכז, מעביר אותי על פני אחוזות נוחות וגובהי מגורים ומשרדים חדשים, לאורך שדרות חדשות ושדרות וכיכרות קבורות בירק. הים הכספי כבר הופיע למרחוק והדגל הגדול בעולם נראה מתנופף מעל החוף - הדגל הלאומי של אזרביג'אן העצמאית, רכוב על מוט הדגל, שעד לא מזמן היה הגבוה בעולם (הוא עבר על ידי טג'יקיסטן). והזמן אינו רחוק בבירור כאשר העיר הלבנה תעלה באתר העיר השחורה הנוכחית - אזור בתי הזיקוק לנפט, שם כבר נבנים בתי מלון, מתחמי מגורים וקניות ובילוי בכוח ובעיקר.
כבר היום יש בבאקו בניין שמאפשר לכם להסתכל אל העתיד, לא רק לעיר המתפתחת במהירות זו, אלא גם לאדריכלות בכלל. אנחנו מדברים על מרכז היידאר אלייב, שנבנה על פי הפרויקט של הדיווה האדריכלית זאהה חדיד.
בניין חדיד ממוקם בצומת של כבישים מהירים שונים ובמהלך כמה ימים בבאקו הוא נכנס לרוב לשדה הראייה שלי. בכל פעם שהוא קם באופן בלתי צפוי ובדרכים שונות, התהדר בפלרטט בקוויו הגמישים ובצורותיו הנוזלות. ועכשיו המכונית צוללת מתחת לגשר הכבל, עולה בצורה חלקה בקשת אל מעבר הגבול של צומת דרכים מורכב … ופתאום, בגלל שורות הבניינים המסורתיות הצפופות, נראה משהו …
בשנים האחרונות אדריכלים הציגו לא פעם את הפרויקטים שלהם באמצעות אנימציות ממוחשבות המאפשרות להם לטוס במהירות גבוהה סביב מבנים שטרם נבנו ובתוכם. זה נראה משעשע ומרהיב, אבל במציאות אדריכלות נתפסת בצורה אחרת לגמרי - לאט, בשברים, מגובה הצמיחה האנושית.
אך בבאקו, בניין חדיד המנותק נטוע די גבוה, באמצע שדה ירוק עצום ללא עץ אחד, ולרבים ההיכרות איתו מתחילה מחלון מכונית שנע במהירות. הנפח הפיסולי יוצא הדופן גלוי לעין ממרחק רב, ואפשר להסתובב סביבו בדיוק כמו במרחב הווירטואלי על מסך המחשב. כאן הוכיחה חדיד גישה חדשה מיסודה ליצירת אובייקט אדריכלי: היא יצרה משהו שאפילו לא קשור לבניין. היצירה האדריכלית שלה מוחלשת כמעט לחלוטין למעין נוף סינתטי, מופשט מכל הסובבים, נמשך פנימה, נמשך לגיאומטריה הקמורה והקעורה שלו.
מעטפת הרשת של המתחם "מגיחה" באופן אורגני מתחת לכיסוי הדשא של הפארק ובעזרת גלים העוברים בצורה חלקה זה לזה, יוצרת צורה נוזלית בצורה יוצאת דופן של המתחם כולו. זוויות מעטות בלבד מאפשרות לנו להבחין כאן באלמנטים ארכיטקטוניים מסורתיים כמו משטחי זכוכית אנכיים של חזיתות וחלונות ודלתות המוטבעות בהם. אחרת, זהו פיסול טהור ואי אפשר לקבוע מה יש בפנים.
השטח של מוזיאון היידאר אלייב ואולם הקונצרטים, כמו גם אולמות תצוגה וכנסים הממוקמים במרכז, אינם מופיעים בשום צורה על פני הצורה החלקה והיעילה. הם במיומנות, ללא קפל אחד, "עטופים" ב"שמיכה "לבנה של הגג. הגג חלק כל כך במקומות שנראה כאילו לא יהיה קשה לטפס עליו. אבל זה בכלל לא המקרה. כמו לוויתן ענק, הבניין דוחה את כל מי שמעז להתקרב אליו. עם זאת, אין ספק שיש כמה מעזים שיוכלו לטפס לפסגה ממש. זה מאוד מפתה.
בניין חדיד שובה לב להפליא. חוויתי את אותו הקסם עם צורת הבניין כאשר הסתכלתי לראשונה על בית האופרה של סידני.בשני המקרים, המראה הפיסולי עוצר הנשימה של החלק החיצוני גורם לשכוח שגם על מבנים לשאת פונקציות מסוימות. לא פלא שאדריכל האופרה בסידני, יורן אוצון הגדול, ללא צניעות שווא, ואני מציין, לא בלי סיבה, אמר: "מילניה תעבור, ומה יישאר? פירמידות, פרתנון ואופרת סידני ".
אם בסידני התעניינות יותר בצורה מאשר בפנים נבעה מכך שהמחבר לא הורשה לפתח פיתרון פנימי ליצירת המופת שלו, הרי שבבאקו העניין שונה: מעטפת חיצונית משוחררת להפליא מסתירה מעט מאוד ספציפי. בניין בפנים, אם כי לא רגיל לגמרי (אפילו המדריך שלי הודה שלעתים קרובות הוא מאבד את ההתמצאות בו), עם כל תפקידיו ומכלול שלם של אלמנטים אדריכליים: עמודים, מדרגות, מעקות, מסגרות חלונות וכו '.
אתה אומר, מה עם בלעדיהם? האם שווה כל כך קטגורית להכחיש פרטי פנים כאלה ואחרים מוכרים ונחוצים? לדעתי זה שווה את זה. לדוגמא, המוזיאון הלאומי לאמנות של המאה העשרים ואחת (MAXXI) ברומא, שתוכנן על ידי אותה חדיד, נפתר בהצלחה רבה יותר מבחינת שלמותו ו"החלקות "של החלל. אני לא שולל שממדים גדולים יותר של הבניין בבאקו לא אפשרו אפילו לאדון מצטיין כזה כמו חדיד להביא את החוץ והפנים לשילוב הרמוני יותר.
בשנת 2006 שאלתי את בן זוגו של חדיד, פטריק שומאכר, את השאלה הבאה: "ארכיטקטורת חדיד מאופיינת לרוב כקיצונית, קולחת, מפותלת, מעוותת, מקוטעת, מורכבת במרחב וכו '. אבל מה היא בדיוק מנסה להשיג?"
הנה תשובתו של שומאכר: “נראה לי שהמטרה היא בסופו של דבר ליצור מרחבים ציבוריים חופשיים, תומכים ותקשורתיים יותר. החיים המודרניים מניחים השתתפות באירועים שונים, הנוכחות בו זמנית במקומות שונים, וזה מוביל לחיפוש אחר מרחב חדש, המתפרק לרמות, רבדים ואפילו מימדים חודרים. נוצר הצורך במרחבים המשתנים ללא הרף. חללים אלה גמישים אך אינם ניטרליים. הם מאוד רהוטים. הרעיון הוא להשיג יופי ויעילות בחיים המודרניים. אנו תופסים מרחבים מורכבים, מרובי-הקשר ופוליצנטריים כיפים."
המרכז בבאקו הוא ניסיון ראוי ליצור ארכיטקטורה מתקדמת באמת. אך אי אפשר שלא להבחין בפער בין החללים החיצוניים והפנימיים בו. אמנם זה, לעומת זאת, לא מדבר כל כך הרבה על חדלות פירעון של פרויקט מסוים, אלא על התכונות של האדריכלות של ימינו באופן כללי. הדעה כי אדריכלות מודרנית כביכול מוחקת את הגבולות בין הפנים לנוף כבר מזמן לא נכונה. ברוב המכריע של הפרויקטים של ימינו, חללים פנימיים וחיצוניים נפתרים כעצמאיים זה מזה, לרוב אפילו על ידי צוותי אדריכלות שונים. היציאה מחומרי בניין מרכזיים שלאחר המלחמה כמו בטון מזוין הביאה ל"דילול "משמעותי של האדריכלות. מבנים מודרניים מעוצבים לרוב כחזית, כפתרונות דקורטיביים, לא יותר. האלמנטים המבניים שלהם מתגלים כבלתי נראים, מוסתרים על ידי חומרי חיפוי צירים בחוץ ועיצוב פנים בפנים. לכן כבר אין טעם לחפש פתרונות עיצוב אלגנטיים, ובניינים רבים בבנייה נראים רשלניים ואפילו העבודות המרהיבות ביותר מקבלות מראה מוגמר רק כמה ימים לפני סיום הבנייה, ועד שליש מה ניתן להוציא את התקציב הכולל על חזיתות יפות!
מבנים מודרניסטיים נראו נהדר גם במהלך הבנייה. תומכי הבעה, קורות, סוככים ואלמנטים אחרים לא היו זקוקים לשום קישוט. היופי הוא בעצם ההיגיון של פתרונות לקוניים שלמים כאלה, כאשר "גוף" האובייקט מעורב ישירות ולא "התלבושת" שלו. כאלה היו הפרויקטים המודרניסטיים של לה קורבוזיה, וולטר גרופיוס, מרסל ברויאר, ארו סארינן והארי סיידלר.
המאפיין העיקרי של מרכז עליב הוא חיפוי הגג, שצורתו הגמישה המרהיבה נוצרת על ידי מסגרת מבנית בעובי של כמטר, עשויה צינורות פלדה בקוטר של 10 ס מ כל אחד. במצב תלוי מעל הקרקע, המסגרת מוחזקת על ידי תומכים אנכיים שאינם נראים מבחוץ. כלפי חוץ המסגרת לבושה בלוחות אבן יצוקה או לוחות מתכת, צבועים באופן אחיד בלבן, כאשר לכל לוח ולוח ממדים וקימורים משלהם. בפנים המסגרת עטופה ביריעות גבס יבשות ונתפסת כקליפה מוצקה ללא תפרים נראים לעין. האם כדאי להזכיר כמה עבודת כפיים הושקעה כאן? אבל התוצאה הייתה שווה את המאמץ. בפרויקטים כאלה איכות הביצוע חשובה לא פחות מהרעיון, ובגדול, הצליחו הבנאים בצורה. עם זאת, לא בפעם הראשונה: חלק מהקטעים מתוקנים ונבנים מחדש עד עצם היום הזה.
מהמדריך שמעתי אגדה כי חתימתו של אלייב עצמו עוררה השראה לצורה כה יוצאת דופן של האדריכל. מה הם לא יכולים להמציא לטובת סיפור יפה! אם אנחנו מדברים על החתימה, אז לא אלייב, אלא זאהה חדיד. בבאקו היא הצליחה לחתום כמו שרצתה. זה ראוי לכבוד גדול.
