Archi.ru:
- במבט ראשון, לעיתונות הפנים יש כל הזדמנות להשפיע על דעת הקהל: היא נקראת על ידי הציבור הרחב. אולי אפילו בעלי טור אדריכלות בעיתונים אין קהל כה גדול. איך עובדת ביקורת במגזיני פנים?
יבגניה גרשקוביץ ':
- היא שונה שם - מבריקה וחיובית. זהו סוג של פרסום, לכן, כברירת מחדל, נהוג להציג פרויקטים בפני הקורא בסימן חיובי, שכמובן אינו הוגן. כולם, למרבה הצער, שוכחים שהפנים הוא גם אדריכלות, רק "פנימי". לז'אנר עצמו יש היסטוריה משלו, פרק מובהק (אם כי רבים מסרבים לו) בתולדות האמנות, אם תרצו.
אני עובד בתעשייה זו בקרוב 17 שנה, אני עוקב אחר התפתחות הפנים הביתית, ואבוי, כיום אני מתבונן בסטגנציה מסוימת. בשנות ה -90 שטפו אדריכלים לתחום עיצוב הפנים - צעירים ולא צעירים במיוחד (בגלל השכלה אקדמית, בעלי מושג על פרופורציות, קנה מידה, קצב וכו '), מכיוון שפרויקטים רבים לעיר הוקפאו. ואז הייתה התלהבות מסוימת, שמחה, הגובלת במתירנות. סביבת המגורים רכשה את הצורות והגוונים המגוחכים ביותר, קירות צהובים - תקרות כחולות, מנורות נטיפים היורדות מלמעלה … האדריכלים שנכנסו לחלל הפנים מילאו תפקיד חשוב בתהליך הזיהוי העצמי של בן ארצנו, החיפוש אחר דרך להפגין מעמד ואינדיבידואליות. בהסתמך חלקית על מודלים מערביים, גיבשו האדריכלים רעיון משלהם כיצד אמור להיות מרחב מחיה. עם זאת, ברגע שהסיכוי להיכלל בתוכניות העירייה התנשא, האדריכלים דחו את עבודות הפנים בלי להצטער, והכריזו לבסוף על ז'אנר קל, עסק בעל רווח נמוך. כתוצאה מכך, שטח זה, בנוסף לאנשי מקצוע, הגיע לאנשי מקצועות שונים: לעתים קרובות הם רואי חשבון, עורכי דין, מוזיקולוגים וסתם נשים עשירות שהחליטו שעיצוב פנים הוא כיום התחום שלהם ליצירתיות. זה זרע חופש ללא גבול, שפירותיו יש לנו כיום. הם הציפו את השוק, ולא בלי עזרתנו התפשט המושג "מעצב", שלאחרונה עבר פיחות רב. אני זוכר שלפני המהפכה היה מקצוע כזה "מעצב חדרים" ….
לדעתי, המצב הנוכחי של הז'אנר מחייב תיקון רציני. עם זאת, העיתונות המכובדת - עיתונים ומגזינים אדריכליים מקצועיים - רואים את זה מתחת לכבודם, במקום ניתוח ביקורתי של עבודה עם חלל, צורה, לעלות עם צבע עם ביטויים כללים ו"עגולים "כמו" שוב ", אותם בורגנים בנו. שירותים זהובים. " לא היה אלא סרקזם במאמר הבלתי נשכח של טטיאנה טולסטוי על עיצוב פנים בעיתון הטלגרף הרוסי משנת 1998.
בנובמבר 2012, במגזין Mezzanine, הגענו לטור "זום" כניסיון ביקורת ביישן ושוב, לא על ידי צוות המערכת. אנו מפרסמים פרויקט מעניין, לדעתנו, על 14-16 עמודים, ונותנים לו תגובה על שלושה מבקרים עצמאיים מהסביבה המקצועית - ללא שם המחבר.
מדוע אינך יכול לומר להם את שם מחבר הפרויקט?
- מכיוון שמעגל האנשים המועסקים במקצוע הוא צר מדי, העלבות אינן נכללות. בדרך כלל אני מזמין אדריכל או מעצב, מנסה לא להכיר את הפרויקט מראש. לפעמים אני מתקשר לעיתונאי מתחום קשור: מעפישה, העיר הגדולה, הרפר'ס באזאר, אדם עם "עין" וטעם. אולי הם לא מבקרים אמיתיים, אבל לפחות יש להם השקפה עצמאית ואינם מוגבלים על ידי החובה לשבח מישהו, לנזוף במישהו.ואז, כמובן, מתחילות טענות מרה בקרב הקישוטים, שלוקחים הכל בכאב רב. אף אחד לא מוכן אפילו לביקורת כה קלה. עונשנות מפחידה: מעצבים אינם מעוניינים לדעתו של איש, והם אינם מקבלים ביקורת. וניתוח, בין היתר, יהיה שימושי עבור צעירים ומתחילים. עם זאת, לא ניתן לומר כי אדריכלים מוכנים לביקורת: אחרי הכל, יש להם גם לקוח שאולי לא יאהב ביקורת כזו. אני עצוב מחוסר הניתוח הרציני בתיאור חללי הפנים: טקסט נייטרלי או משבח משלים ראיון על איך שהכל עבר נפלא, וזה הכל: הקישוט והלקוח נפרדו כחברים לפני הפרויקט הבא.
מה הסיבה לרמה הנמוכה הכוללת של פרויקטים פנים?
- הבעיה נעוצה בחינוך: כיום, באופן עקרוני, ניתן להפוך לקשט, מומחה ל"עיצוב חדרים "במהירות - בשמונה, מה יש - תוך שלושה חודשים, בעוד לפני הכשרה אקדמית לאמנויות הפנים. ואיתו - חינוך לטעם, עיניים, יכולת חשיבה - הם הקדישו שנים. עכשיו מוסדות חינוך כאלה הופכים לסוג של מועדונים, בהם יוקרתי להיות חבר ובנעימות לבלות עם אנשים דומים לאלה. באופן כללי, לא משנה באיזה ידע בוגר עזב את בית הספר, הוא מאיר אותו בהילה של מעורבות ונותן לו מעבר לשוק. הם מקשטים תחילה חללי פנים משלהם, ביתם ואחרים, שסגנונם דומה זה לזה ולסגנון עבודתם של עמיתים, כמו אחיות. נראה שהכל נראה די חמוד, אם התוצאה לא תפחית את רמת האיכות, חוסר האחריות שלה לא היה מעריך את המקצוע ואת המלאכה עצמה. סידור סימטרי קר של חפצים, שאינם מובחנים על ידי טעם, כושר המצאה וחופש יצירתי, אינו משאיר שום פער בין מקום הלינה לחדר של מלון יקר. טכניקת השכפול העצמי הופכת לאופנה ומשכנעת את הלקוח הרוסי בכך. כמובן, המקצוע אינו חופשי, תלוי במידה רבה ברצונות הלקוח, אך זה אינו תירוץ.
במוסדות חינוך כאלה הם מלמדים על ידי בוגרי אתמול, וזה רע, מכיוון שאין זרימת דם רעננה. וההסכם "מחוץ למעמד" שלא לנזוף רק פוגע בז'אנר. אם ספגו ביקורת על מישהו מהסביבה הזו, אז כל הקהל עולה להגנת ה"נעלבים ". אך מדוע, אם הקישוט עשה טעויות, האם נהוג שלא לשים לב לכך? אין פרויקטים מושלמים, ופזמוני השבחים המתמידים מונעים את התפתחות הענף.
אני קורא לקהילה האדריכלית לשים לב לז'אנר הפנים, שגם בהיעדר ביקורת מאבד לנגד עינינו את טעמו הטוב ותחושת האחריות. אנשים שמתחייבים ללמד את המקצוע הזה מודאגים יותר ממילוי הכיתה ומשלמה בזמן מאשר על אחריות. יש צורך לחשוב בבירור על אסטרטגיית הלמידה, להזמין מתרגלים, לשנות את התוכנית ולא לדאוג רק למרכיב המסחרי: אחרי הכל, המורה מגבש את המקצוע, ומשחרר מדי שנה קבוצה נוספת של תלמידים שתציף את תחום עיצוב הפנים עם היצירות שלהם.
כיצד ניתן לשפר את העניין?
לדעתי, אולי, הנאיבית, יש צורך ללמוד קישוט פנים, שכבר יש השכלה בסיסית לאדריכלות או אמנות, חשוב מאוד להכיר את ההיסטוריה של האדריכלות, את ההיסטוריה של האמנות, ואת התרבות הכללית.
לאן הלקוח מסתכל?
הוא גם צריך להתחנך. אולי אפילו ביקורת.
בנוסף, קיימת המסורת המקומית שלנו של תחרות בין כתבי עת, שנראה שאין המקרה בשום מקום אחר. פרויקט טוב מופיע בשוק, ואם מגזין אחד ידפיס אותו קודם, חמשת האחרים כבר לא יפורסמו. אין דבר כזה במערב: פנים הגון נודד ממגזין למגזין, זאת, באופן עקרוני, יכולים להיעשות על ידי צלמים שונים על ידי הזמנת צילום לפרסום חדש. יש לנו קנאה ויריבות בוערת על עקב צר מאוד. נראה לי שפרויקט טוב ראוי לפרסום בכל מקום, במיוחד עכשיו, כשיש מעט מאוד פנים הגונים.
האם באמת יש כל כך מעט עבודה טובה שאי אפשר להשפיע על המצב על ידי פרסום פרויקטים איכותיים בלבד?
- כן, יש מעטים טובים, וזה נהיה פחות ופחות. לקוחות "מחנכים" גם מעצבים, אך קיימת מגמה בשוק: איכותית - יפה - יקרה, אך יחד עם זאת - בשום אופן. אין שום סימן ליצירתיות כלל, אך קיימת גישה סטנדרטית, שכן השוק מציע מגוון וריאציות צבע ומרקם. התוצאה היא מלון. ניסויים הם נדירים ביותר. והאדריכלים אשמים בחלקם בכך, מכיוון שהם ממש לא רוצים להתמודד עם תפאורה. הם מעצבים את החלל, אבל ה"סמרטוטים ", כמו שהם אוהבים לומר, והמנורות נותרות למעצב או ללקוח, וזה עוד יותר גרוע. דוגמאות לכך שאדריכל לוקח על עצמו את Gesamtkunstwerk - פרויקט בשלמותו, עד ידית הדלת, כפי שעשה פעם שכטל - הן נדירות ביותר. אבל, למרבה המזל, אני מכיר כמה בתים שבהם המחבר של הפרויקט חשב על הנוף, ועל האדריכלות של הבניין, ועל וילונות חלונות, ואפילו תכנן את הבד.
אבל, אולי, גישה זו יקרה מאוד ודורשת הרבה יותר זמן?
- זוהי אחריות אחרת, וזה אפשרי אם קיימת הבנה הדדית עם הלקוח או יכולת לשכנע אותו. אבל הנה דוגמה - טוטן קוזמבייב. כולנו יודעים היטב כיצד הוא מעצב וכיצד הוא עובד עם חלל. אבל לא פעם הופתעתי לגלות שבבתים שלו יש רהיטים שאינם תואמים לחלוטין את הפיתרון העיצובי, למשל, בסגנון אר-נובו. ברור שטוטן לא הורשה לפתור את בעיות העיצוב, וכאן הטעם של הבעלים בא לידי ביטוי. אבל הוא עדיין מוקיר את התקווה שטעמו של בנו או נכדו של הלקוח יהיה טוב יותר. אבל זו גם שאלה של אחריות: אתה לא בונה תיבה חסרת שם, שתחתיה לא תהיה תחתיה. עם זאת, זה כבר עניין של להילחם בלקוח.
מצד שני, היום אדריכלים צעירים שוב מגיעים לחלל הפנים עם מזוודות צועדות, ולא מזלזל לקחת על עצמם את "הסמרטוטים". אני עוקב מקרוב אחר עבודתם.
כעת מספר עצום של חללי פנים זרים איכותיים מתפרסם באינטרנט, אשר, בתיאוריה, אמור להשפיע על מעצבינו. מדוע הירידה שתיארת התרחשה עם גישה חופשית לחלוטין למידע על הישגים עולמיים?
- זו גם תעלומה בעיני. ברוסיה בהחלט יש פנים טובים ואנשים מוכשרים. אבל אני מדבר על הזרם הכללי, שלמרות כל הפרסומים המערביים והטיולים לחו"ל, מלא באותן עבודות. אולי מעצבי פנים מערביים הם אנשים רגועים יותר. וחללי הפנים שלנו כל כך "זועפים", סימטריים, מסודרים או להיפך, חסרי רסן לחלוטין. כמבקר אמנות, אני באמת רוצה לשלב את התופעות הללו במערכת ההיסטוריה של האמנות, לתאר את האופן שבו ז'אנר זה מתפתח - גם אם הוא סגור מעיני אנשים, מכיוון שהוא בית פרטי.
אתה מדבר בעיקר על מוסקבה. כיצד מתפתח אמנות קישוט בערים אחרות ברוסיה?
- בסנט פטרסבורג, חללי הפנים מעניינים יותר. הם עצמאיים יותר. יש, כמובן, גם הרבה קליפות, אבל לפעמים נתקלים בפרויקטים מדהימים לחלוטין. לפטרסבורג עדיין יש סגנון מוכר משלהם. אולי הסיבה היא שיש הרבה דירות להשכרה, העיר היא תיירת, ויש ביקוש להשכרה לטווח קצר. כאן, התקציב אולי נמוך יותר, אבל יש יותר חופש יצירתי. מעצבי פטרסבורג יודעים לעבוד עם פריטים וחומרים לא יקרים. בסנט פטרסבורג ישנם לקוחות עשירים למדי שאינם מזועזעים אם מעצב מושך ספה מאיקאה עם בד מעצבים טוב. ללקוח סנט פטרסבורג יש סוג של רשלנות אירופית. ובמוסקבה, מסיבה כלשהי, לקוחות רבים מגיעים להיסטריה בדרישה אפילו בסיסי.
עם זאת, עם הידע המלא בנושא, אני יכול לדבר רק על מוסקבה, מכיוון שכאן אני מכיר את המצב: מציעים לי חמישה או שישה חללי פנים לפרסום - ואין לי ממש מה לבחור. מתוך ייאוש, אני בוחר את הטוב מבין השניים הגרועים ביותר.
כיצד ניתן להפוך מצב זה?
- כמובן, הפנים הוא ז'אנר סגור: דירה פרטית. אבל ביקורת על ארכיטקטורה "פנימית" חשובה מאוד, למרות שאני לא מבין איך להשיג את המראה שלה, איך להוריד את הדברים. אולי יש צורך ליצור פלטפורמה לדיון, טריטוריה ניטרלית, שבה הדיון יעבור "מעל לקרב", מבלי להסתכל אחורה על המפרסם. מדוע כותבי פנים חוששים לבקר? כי אם אתה כותב רע על פרויקט, אז המחבר שלו לא ישלח לך עוד עבודה? אך מדוע, במקרה זה, תוכלו לנזוף בבניין בעיר? משום מה הם לא מצפים שהאדריכל יפסיק להגיש פרויקטים לפרסום. בנוסף, אין צורך לנזוף, אתה יכול גם לשבח - אתה רק צריך ניתוח רציני ועמוק! תיאור שטחי לעולם לא ישפיע על מחברי הפרויקטים או על הלקוחות. יצירות מודרניות לעולם לא ייכללו בספרי הלימוד, בדיוק כמו, למשל, דירת "המטוס" של אלכסיי קוזיר, שעל אף תחרותם עקפה בעת ובעונה אחת את כל המגזינים, יכולה להגיע לשם. יש צורך לדון בנושא בצורה רחבה יותר, אולי לפחות לכתוב לפעמים על פנים בעיתונים ולהעלות את הדיון לרמה חדשה. כדאי להתייחס ברצינות רבה יותר לחללי הפנים, ולא להיות מוגבלים לאירוניה ביחס לאנשים אמידים שהרשו לעצמם פרויקט "דומה".
