זה יהיה אבסורדי, כמובן, לצפות שהמהלך המשתנה של העידן יביא ערימה של להקות, אבל היו לנו חששות מסוימים לגבי האופן שבו המשבר ישפיע על היווצרות הפרמיה. עם זאת, ברשימה הארוכה נאספו מספר שיא של עבודות - 176, ואילו בשנה שעברה היו 167, ובשנה הראשונה של הפרס, בשנת 2010 - 145. כמובן, ברצוני לחשוב שבמצב של איסוף חושך., ליבם של אנשים חביב במיוחד על פרויקטים עם מוניטין טוב, שלא מושפל בשנה האחרונה לשום כיוון ובכך נותן איזושהי תקווה (או אשליה). אך למעשה, השלכות המשבר פשוט עדיין לא הגיעו אלינו: הפרס נקבע על ידי פרויקטי הבנייה של השנה האחרונה. והשנה הבאה תהיה מעידה באמת.
בינתיים, תוכלו לחגוג בתמימות הצלחה, שהיא יפה לא רק במספר, אלא גם באיכות. בין המועמדים לפרס ניתן למנות "ארנקים" אגדיים (אלכסנדר ברודסקי, טוטן קוזמבייב, אנדריי צ'רנוב), אדוני אדריכלות עץ (ניקולאי בלוסוב, אלכסיי רוזנברג, פיטר קוסטלוב, רומן לאונידוב) ופשוט כוכבים כמו יבגני אס. אבל הופעתם של שמות חדשים לא פחות מהנה - והשנה יש 15 בכורים ברשימה הקצרה, יותר משליש! לראשונה, האסים של סמארה ולנטין פסטושנקו וויטלי סמוגורוב לוקחים חלק בפרס: הווילה המפוארת שלהם נראית אירופית ומודרניסטית להחריד בהקשר לרטרו-רוסיפיקציה הנוכחית. עם זאת, המחברים מתרצים מעט מחיפויי העץ, המעניקים לבית קסם כפרי.
הבית של העולה החדשה של הפרס, טטיאנה בלובורודקו, מבוסס על מסורות האוונגרד: סרוג היטב מקוביות לקומפוזיציה נפח-מרחבית דינמית, הוא נוגע גם בגגות ירוקים. מטיל העץ מזכוכית של סרגיי נאסדקין, שהוקם בשלושה חודשים הודות לשיטות תכנון ובנייה תעשייתיות, שאינן נפוצות בדיור פרטי (כל גדלי הבתים הם מכפלות בגדלים של לוחות מודבקים), מתמוסס גם בטבע. הלשכה מודרנית באותה מידה, אך הרבה יותר אגרסיבית: אפורה וקשה מבחוץ, אולם היא הופכת לבנה ורכה מבפנים, מה שמקל על איכות הפרטים המעולה. מה שגם מובן: לפני שלקח על עצמו את הבתים, ARKHPOLE השקיעה זמן רב בהשחזה (ליטוש, צריבה ומענה) של רהיטים בכל דרך אפשרית. לאחר שזכו בשנה שעברה במועמדות "עיצוב נושא", הם גם הובילו השנה את ההובלה - עם שני חפצים, שהמומחים היו מרוצים במיוחד מהשולחן, שרגליו הם קוביות זכוכית.
נראה שהרבה יותר מסורתי מאשר ANTONHOUSE, הבית נבנה על ידי בכורה נוספת של הפרס - דניס טארן. עם זאת, זווית הנטייה החדה באופן יוצא דופן של הגג, יחד עם הגודל המיניאטורי, הופכים את ביתו להולנדי יותר מרוסי. איכות הביצוע פועלת גם לתחושה זו, שבמיוחד אפשרה להשאיר את מפרקי המשטחים פתוחים. מאותה טיפולוגיה - הבית בקראטובו יוג'ין אסא, שם המאפיין האדריכלי העיקרי של הדאצ'ה - המרפסת - הועלה לקאלט וחזר על עצמו (עם וריאציות) ארבע פעמים. החלל הפנימי של הבית נפתר בגאוניות לא פחות, וייעודו מטופל בצורה מבריקה על ידי גרם המדרגות המרחף בדיוק באמצע.
אך אם אובייקט זה מסתיר בעדינות את מלאות האור שלו, בסגנון דאצ'ה, אז ביתו של ניקולאי בלוסוב הפך למזמור עוצמתי לאור, ולא בכדי הוא מכונה "מלכודת השמש". ניסיונו רב השנים של בלוסוב בשילוב טכנולוגיות קצוצות מסורתיות וצורות מודרניות (המרמזות על שטח זיגוג גדול) מצא כאן סוג של התגלמות כמעט הרואית. גם "ארון הקודש" של ולדימיר יוזבשב אינו דומה לשום דבר מוכר, אם כי מחבר המוזרויות של ביתו נובע בדיוק מהפרטים הלאומיים, שעליהם הוא אפילו כתב מניפסט שלם. "הבתים שלנו צריכים להיות חד קומתיים, אבל יש לנו הרבה אדמות."רוסיה היא מדינה צפונית … עיצוב רוסי מודרני … קרוב לעיצוב סקנדינבי רגוע. מכאן הפשטות של הבית הזה. " "ולבסוף, רוסיה היא מדינה של יערות. כמובן שהבתים שלנו חייבים להיות מעץ. יש צורך להמשיך במסורת הגדולה של אדריכלות העץ ולהרוות אותה בטכנולוגיות חדשות."
ובית המועדונים הלבן כשלג של אנטוניו מיכה (הלשכה TAMMVIS) נראה זר לגמרי. כמו, אגב, הנוף שמסביב, אשר, עם זאת, מובן, שכן כל זה השטח של מועדון הגולף. גגות צפים מהדהדים את תבנית הגבעות שמסביב, בעוד זכוכית ומסך שקוף עשוי לוחות יוצרים תמונה של ענן נחיתה. לבן, שקוף, נוצות (העמודים הכפולים המקוריים עוזרים להגדיל את הטווח), הוא סופג את גווני השמים בשעות שונות ביום ומשתנה איתו.
לבסוף, תחנת אוטובוס עבור אלכסנדר ברודסקי כבר הוקמה בארצות זרות. אדמת וורלברג האוסטרית, שהתפרסמה כבר בזכות אדריכלות העץ שלה (ישנה וחדשה), הזמינה שבעה כוכבי עולם (סו פוג'ימוטו היפנית, פין סמי רינטלה וכו ') לבנות בתחנה. איש לא הכה את הפנים בבוץ, והכפר קרומבאך עם אוכלוסייה של אלף איש הוא עכשיו כפר מאושר לחלוטין.
דרמטית הרבה יותר הייתה הקמת תחנת האוטובוס של תיאטרון הדרמה בוולוגדה. ראשית, אדריכלים מקומיים צעירים (הם היו בין אלה ש"הפעילו "את העיר לפני שלוש שנים) ערכו מחקר סוציולוגי רחב היקף. תושבי וולגדה רצו שלא ינשף או יטפטף, שהחלונות לא ישברו וההכרזות לא יידבקו. ועוד אור לקריאה. באופן כללי, תנאי ההתייחסות נמשכו ל- TPU מן המניין … היישום השתנה מאוד, עם זאת, התחנה התבררה כעמידה ביותר בפני ונדליזם (שרשויות העיר רואות בהצלחה העיקרית) והבאה הבאה. אמור להופיע בוולסק. אבל אם ה"שרפרף "האלגנטי של ברודסקי מופיע בתור" בניין ציבורי ", מכיוון שהוא עומד כמעט בשדה פתוח, אז התחנה הזו היא במועמדות" תכנון הסביבה העירונית ", כי הכל" בערך "וולוגדה, בערך העץ שלו והמודרניזם שלו (דוגמה לכך והוא תיאטרון דרמה).
הביתן המודרניסטי המצולע של פיודור דוביניקוב בסטרלקה מסתכל על אותה תקופה. המבנים התומכים מגדירים את דימוי הבניין - סגפני, חד, מחוספס, שעולה בקנה אחד עם רוח שנות ה -70, שהעדיפה מעשים יומיומיים על פני מעללים. והביתן היה רק ה"מקרה "להצגת עבודותיהם של תלמידי סטרלקה בנושא" חיי היומיום ". תערוכה נוספת היא "מודל לחיים חדשים, בקנה מידה 1: 1. ואנגארד על שבולובקה "- הפך למושא התחרות, לא כקליפה, אלא כתוכן. האנדרטאות הקונסטרוקטיביסטיות סביב מרכז האוונגרד החדש הוצגו כאן בצורת מודלים של מטפורות דיקט (ששימשו גם כעמדות תצוגה). קומונת הבית של איוון ניקולייב תוארה באופן הגיוני על ידי מתלה, בית ספר ברחוב חבסקאיה - דוכן עם חלונות עגולים, כמו בבית הספר, דנילובסקי מוסטורג - קשת המתחם, והמשרפה סימלה קוביית דיקט שנכרכה סביב טור תומך. כל זה היה שנון (תוכנן על ידי קסניה ינקובה) ואינפורמטיבי (שאצרה אלכסנדרה סליוונובה).
כמעט גם, במשיכת קרן I אחת, נפתרת ביתן של מקסים דולגוב, באופן קסום (כמו תמיד,) שנלקח על ידי יורי פלמין. מהלך חזק - ובבית "אגדה" מאת דמיטרי מיכאיקין, המתחרה עם ביתן במועמדות "חפץ קטן". הבית מפתיע עם חלונותיו הצרפתיים הקטנים, שצמחו בצורה אימונית דרך גופו, וכתוצאה מכך יצרו תמונה מקורית מאוד. ובית המרחץ המהמם של אולג וולקוב מייצג "כפר אדריכלים" שלם בכפר קליושניקובו: הם בנו אותו לעצמם, הם עצמם גרים כאן. שיש תגובה ראויה לחריקת הבלמים של העידן: הם נכנסים לעצמם ושורדים בקהילות. כפר אחר, שכבר נמצא באזור טבר, מפורסם בארכיטקטורה האיכותית ביותר, שתוכננה על ידי שני מחברים בלבד - אלכסיי רוזנברג ופטר קוסטלוב.אחד הבתים שלהם במועדון נהר Konakovo כבר השתלט על ARCHIWOOD בשנת 2012, עכשיו דום-דיפו המהודר לא פחות מצטרף לקרב. במקרה זה, המחברים יתחרו בעצמם: באותה מועמדות "עץ בעיטור" יש אובייקט אחר שלהם - בית יפה מנשוא בכפר דוכנינו, שם מובא הנושא האהוב ביותר של "רטט" של רוזנברג. בעזרת חזית דו-שכבתית - מתכת ועץ.
![«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин](https://i.architectureprof.com/images/003/image-6272-13-j.webp "«Сказка» [баня&гостевой дом]. Проектное бюро НЛО, Дмитрий Михейкин. Фотография © Дмитрий Михейкин")
העגלון מצא את עצמו במצב מביך עוד יותר במוזיאון האחוזות בריאנצ'נינוב, שנותר במועמדות "רסטורציה" בבדידות לא גאה מדי. בתחילה, הוא היה צמוד לאסם וופסיאני בכפר שלטזרו בקרלייה - דבר שנראה כאילו נושא המחלקה לעבודות שיקום. אך למעשה, מדובר בגרסה מחודשת מוחלטת - יצירתית מופתית ומקצועית, המיוצרת באותם כלים ומשתמשת באותן הטכנולוגיות בהן משתמשים אותם אנשים (Ethnoarchitecture) לשיקום הישן. אף על פי כן, כדי למנוע את העמימות המרושעת המושרשת תחת לוז'קוב, כאשר המילה "שיקום" שימשה לתיאור כל דבר, כולל "הריסה מוחלטת עם שחזור", הוחלט להעביר את הרפת למועמדות "חפץ קטן".
העגלה, ששוחזרה בכוח על ידי חברת אלקטרה, ממוקמת באזור וולוגדה, והמועמדות לאובייקט לאמנות הפכה למגוונת ביותר מבחינת גאוגרפיה. הוא כולל איילים, ביתן, עוגת חג הפסחא, צהובון וזיגוראט - מאזורי קרסנויארסק, נובוסיבירסק, ניז'ני נובגורוד, טומסק וקלוגה. מהאחרון ניצב, באופן טבעי, הכפר המפורסם ביותר ברוסיה המודרנית - ניקולה-לניווטס, ולדימיר קוזמין וניקולאי קלושין הקימו בו את "זיגגורט העצל". כורתו "ב dir", כלומר, עם פער בין בולי העץ, כפי שיוצרו הפעמונים הרוסיים העתיקים (חפצים שלא מרמזים על שהות אנושית ארוכת טווח), זה סוג של קפיצות לאורך מאות שנים שבמהלכן הגיעו אותן פעמוניות. למצב ציורי, ומדגים את האיכות הזו בזמן. במקביל, ה"זיגורת "נפל מיער שאינו מתאים לבנייה, וזה מגניב במיוחד, כי אפילו לא מיחזור, אלא חומרים לא תקניים.
ואנדריי צ'רנוב, תושב נובוסיבירסק, בונה מעץ סחף, ומשלב באופן פרדוקסאלי את הפשטות (אפילו הסוערת) של חומר הבנייה עם הפאתוס של הרעיון: הפעם תיאטרון מלי בלגן הפך למקום המרכזי של פסטיבל יולקי פאלקי. מרשים לא פחות הוא הפער בין הזדמנויות לתוצאות - ב"בית-קוליץ '"של סיבירי אחר, איוון דירקין. בתוך שלושה חודשים (וכמעט שלושה קופיקות) נבנה אובייקט מקורי, שבו הנושאים של בקמינסטר פולר, אהובי הסופר, ממומשים בצורה כלכלית, אך בהשראה רבה. ספסלי קרסנויארסק "איילים צפים" מעלים את נושא המנוחה החולפת לרמה חדשה, וקירות "הצהובון" של ניז'ני נובגורוד - מוסך נטוש שהפך לפאנל אינטראקטיבי לתקשורת עם העולם - הופכים לצד בלתי צפוי..
הגשר מעל "משטח ההחלקה הגדול במדינה" - בתערוכת ההישגים הכלכליים במוסקבה, נראה כמו הד של תקופה שחלפה. הופעתו המרהיבה בצורת גלי אור ססגוניים, בהשראתם, כפי שמבטיחים המחברים (AI-studio), בנופים הארקטיים ובאורות הצפון, מתחרזים בצורה מדהימה ב"סטליניזם הקל "של VDNKh. נכון, גרסה זו של הסגנון נקראת גם "אתר נופש", כך שכולם ביחד מתחילים להיראות כמין נוף סוריאליסטי ברוחו של ולדימיר סורוקין: "משטח החלקה במגדן. אורות הצפון. 1940 ".
אפשר לומר שהוא ממשיך את נושא גשרי העץ, שהתחיל בצורה כה חזקה על ידי הגשר בפארק גורקי, אלמלא סגר אותו. ויחד איתו - ועידן שלם של תקווה והתחדשות, בו אדריכלות העץ העירונית מילאה תפקיד חשוב. פארק גורקי ומוזיאון, גני באומן ופרובו, סוקולניקי וסדובניקי - שיפוץ הפארקים הללו לווה מאז ומתמיד בחפצי עץ מסוגננים. ועכשיו הוא חוזר למקומו הרגיל - ביערות ובשדות.
הרשימה הקצרה לשנת 2015 פורסמה באתר הפרס, וכל 38 העבודות יוצגו בביתן פריפטר בכניסה לבית האמנים המרכזי במסגרת תערוכת ARCH מוסקבה.השותפה הכללית ומארגנת הפרס היא חברת SPb Rossa Rakenne (HONKA). הזוכים ייקבעו לפי הצבעה פופולרית (היא תחל ב -18 במאי) ועדת מושבעים מקצועית. השנה העורך הראשי של מגזין האינטרנט "E. K. A." לריסה קופילובה, זוכת ארבע פעמים בפרס ARCHIWOOD, איוון אובצ'ניקוב, הזוכה בשנה שעברה בקטגוריה הראשית סרגיי קולצ'ין, סגן נשיא איגוד האדריכלים במוסקבה ניקולאי ליזלוב, האדריכל הראשי של הקרן לתמיכה בקרן מונומנטים לאדריכלות מעץ, אלכסנדר ניקיטין, ראש של לשכת WOWHAUS אולג שפירו ומורה צ'כי לאדריכלות עץ מרטין רייניש.
הטקס החגיגי של הענקת הזוכים יתקיים ב- 29 במאי בשעה 19:30 באולם הכנסים של בית האמנים המרכזי.
