"עץ רוסי" הוא פרויקט חינוכי ותערוכות המכסה מימדים שונים של אדריכלות העץ הרוסית. אני חושב שהיום זה חשוב לכל קהילת התרבות במדינה. כשבאים זמנים של משפט, חשיבה על הזהות התרבותית שלך עוזרת לך להילחם בהם. הנוף הלאומי של המדינה מעוצב בעיקר על ידי הארכיטקטורה שלה. ליבנה ואספנים מקומיים נמצאים בקנדה ובפינלנד, וכשאומרים קיז'י ברור מיד שהנה - רוסיה. אדריכלות עץ היא מרכיב בסיסי בנוף הלאומי הרוסי, אשר, אבוי, אנו מפסידים שנה אחר שנה. מה לעשות עם מונומנטים של אדריכלות עץ? איך ובאיזה אמצעי להציל אותם? שאלות אלו בדרך כלל מעוררות תשובות א-סימטריות. לכן, לרגל יום השנה ה -80 לקאזאן, הוחלט להיפטר מהעירייה מן הרבעים הלא-סניטריים מבית העץ הישן. ארכיטקטורת העץ של המאות 18-19 שימשה כדחפור, שהעניק לעיר את ייחודה וקסמה המיוחד. רשויות העיר במחווה רדיקלית אחת נפטרו מהבעיה שייסדה את כולם. תושבי הבתים שנהרסו, שנמאס להם לחיות ללא שירותים בסיסיים, חגגו את הניצחון - הם הועברו לבניינים חדשים סטנדרטיים עם מים זורמים וביוב. הקהילה התרבותית של העיר והמדינה, אף שלא הייתה לה ניסיון לחיות בבקתות רעועות, תפסה את המעשה הזה כוונדליזם בלתי נסלח. האמת של מי אמיתית יותר? כפי שאמר העירוניסט הספרדי הידוע ז'וזה אייסבילו, שפיתח אסטרטגיה לפיתוח מרכז העיר עבור קאזאן, אמר: "בעולם הגלובלי, החשוב ביותר הוא מה שהופך את העיר לייחודית וללא חיקוי". בטווח הארוך, אובדן בנייני העץ ההיסטוריים לעיר מתרחש בקנה מידה עצום, המחמיר באובדן הבלתי ניתן לתיקון.
הפרויקט מאגד שלוש תערוכות בליווי הרצאות ודיונים פומביים שנועדו להפנות את תשומת לב הקהילה לאדריכלות עץ בכדי להבין את חשיבותה עבורנו, אנשי המאה ה -21. ההתמקדות היא בנושאים קשים: היחס לאדריכלות העץ בתרבות הרוסית וכיצד היא השתנתה לאורך ההיסטוריה, בעיית שמירת מורשת העץ של הצפון הרוסי, כמו גם הכיוונים העיקריים להתפתחות אדריכלות העץ כיום. ואם הסקירה ההיסטורית חושפת את וקטור ההשפלה, והנושא של הצלת יצירות המופת העשויות שנותרו נשמע מדכא, הרי שהארכיטקטורה האחרונה כל כך מעודדת שהיא דורשת התייחסות נפרדת. המרחב לבניית עץ כיום הוא פרבר רוסי. הדוגמאות הקרובות ביותר במובן המילולי והפיגורטיבי הן באזור מוסקבה, שם ניתן למצוא "מובלעות של אדריכלות עץ מודרנית", בהן ניתן להתחקות אחר הכיוונים העיקריים להתפתחותה. צירוף מקרים משמח - לקוח נלהב עם אינטואיציה טובה ומתנת ידידות עם אדריכלים מצטיינים למדי, משטר אישור חסוך באזור מוסקבה, אווירה של תחרות יצירתית - הפך לדרישות הקדם להפוך את פנימיית Pirogovo לשעבר לבית ייחודי. שטח המאחד מבני עץ יוצאי דופן. כל אחד מהם הוא פיתרון אדריכלי חסר תקדים, המתמקד לא רק בפונקציונליות ובאומנותיות, אלא גם בהצהרה של התוכנית האתית של היחסים בין האדם לנוף ה '. זוהי ארכיטקטורת הדיאלוג, כאשר המחבר שומר לעצמו את הזכות להבנה אמנותית ולשינוי הסביבה הטבעית, על בסיס הבנת חוקיה ושימוש בחומרים טבעיים.כל זה מאפשר לנו לדבר על הופעתו של "אוונגרד קטן בגודל", שהוא גם עץ ייחודי.
אחד האדריכלים ה"פירוגוביים "העקבים והנאמנים ביותר, שעיצבו במידה רבה את דמותה של" המובלעת "הזו, הוא טוטן קוזמבייב. כל בנייתו היא הצהרה על שיטת תכנון המבוססת על ידע מקצועי ותחושה אינטואיטיבית של אפשרויות העץ. כך הופיע המשרד הראשון של מועדון היאכטות, שסיים עם קרקר פסולת. השימוש בחומר, שנחשב מאז ומתמיד לבזבוז, העניק לחזיתות של בניין קטן את האקספרסיביות של אובייקט אמנות שהשתלב באופן אורגני בסביבה הטבעית. חזיתות המשרד השני נוצרות מעץ אצילי, שיכולותיו הקונסטרוקטיביות אפשרו לאדריכל לעקוף עצים חיים שנפלו לאזור הבנייה בקו שבור אמנותי, ובכך להגן עליהם. התברר שניתן להשתמש בבר כדי לכתוב מילים, אפילו כאלה קשות כמו "משרד יאכטות", שהפך לנושא החזית הראשית ופתרון אדריכלי אקספרסיבי. בין המספרים הגדולים של בתים כפריים למגורים שבנה טוטן בזמנים שונים, כולל ממש לאחרונה, בולט "בית-גשר", שנזרק מעל הגיא. מבנה גשר העץ התמזג עם חלל המגורים בצורה כה פשוטה ואורגנית, עד כי פיתוח של סוג חדש של דיור בשטח סלעי מרמז על עצמו.
טוטן הוא חדשן ואמן שכמו אף אחד אחר לא מבין את אפשרויות העץ ומייצר דרכים חדשניות לחשיפת התכונות הבונות והאמנותיות של העץ באדריכלות. לכן הוא הוזמן כאחד משלושת גיבורי התערוכה הרעיונית, המציג את הכיוונים העיקריים להתפתחות אדריכלות העץ המודרנית ברוסיה.
סבטלנה גולובינה היא מחברת "מובלעת ארכיטקטורת עץ מודרנית" נוספת באזור מוסקבה. זהו מועדון ספורט עם מרכז בילוי "ליסיה נורה", שטחו מאגד כמה חפצי עץ מצטיינים, שתוכננו על ידי סדנת XYZ בהנהגתה. "ביתן לטקסי תה" על פונטה חצי שקועה על פני אגם קטן, האובייקט לא כל כך פונקציונאלי כמו אמנותי נוף. מבנה העמודים, המורכב מאלפי קוביות עץ המחוברות על ידי מוטות, אינו מגן מפני מזג אוויר גרוע, אלא יוצר תחושה של נס. הלקוח הורה לסווטלנה לתכנן "בית תה", היא החליטה שזה כאובייקט אמנות שבו, כמובן, אתה יכול לשתות תה, אך תפקידו האמיתי חשוב הרבה יותר - הוא הפך לסימן קרקע שמגדיר את הסמנטיקה קוד של כל שטח המועדון. אטרקציה נוספת היא מוטל התולעת, מבנה בטון מזוין מפותל מכוסה במגרש. השילוב של טכנולוגיות בנייה תעשייתיות עם ציפוי רוסי ישן אופייני יוצר תמונה חדשנית המתייחסת למסורת הלאומית העתיקה.
גולובינה משתמשת בעץ בעיקר כחומר קירות וקישוט. היא מעדיפה מסגרת מתכת או בטון מזוין כמבנים תומכים. אך דווקא ההבנה העדינה של האיכויות המיוחדות של העץ מסייעת לסבטלנה לייצר אדריכלות כיצירת אמנות. גישה זו מתווה וקטור עצמאי לפיתוח אדריכלות עץ, שהוצג בתערוכה על ידי עבודותיה של סבטלנה.
גורלו של בית העץ המסורתי במאה ה -21 פותח בארכיטקטורה של ניקולאי בלוסוב ובעמותת העיצוב והייצור שלו OBLO, שנוצרו במיוחד להחייאת האדריכלות הקצוצה, המסורתית ביותר עבור רוסיה, אך בסוף המאה ה -20, למעשה נעלם מעיסוק הבנייה המקומי. הבתים הראשונים של ניקולס, שמזכירים יותר בקתות מודרניות לאינטליגנציה היצירתית, משלבים באופן פרדוקסאלי את מאפייני העיצוב של הצריף הרוסי עם הרעיון האירופי של הנוחות והאסתטיקה של בתי מגורים מודרניים.עם זאת, הם, כמו גם הקונסטרוקציות המאוחרות שלו, נבדלים על ידי ניסוח בולט של המאפיינים האופייניים של בית עץ, המעיד על השייכות הגנטית של חפציו של ניקולאי בלוסוב למרכז רוסיה. בלוסוב רחוק מלהעצב. לאחר ששלט בסודות בניית בית העץ הרוסי, הוא זכה לחופש פרשנות והבנה חדשה של המסורת בת מאות השנים. בתיו בשנים האחרונות הם ניסויים נועזים בתחום הפתרונות הבונים והפיגורטיביים של האדריכלות הקצוצה "של הסופר". אף על פי כן, כל אחד מהבניינים החדשים שלו הוא שלב בהתפתחות הטיפולוגיה של בית העץ הרוסי. ניקולאי בלוסוב, שמקדם ומפתח בעקביות את המסורות של אדריכלות רוסית קצוצה, הוא הגיבור השלישי בתערוכה שלנו.
שלושה אדריכלים: טוטן קוזמבייב, סבטלנה גולובינה וניקולאי בלוסוב, יציגו שלושה פרויקטים שיושמו בבנייה, המבטאים בצורה המדויקת ביותר את תפיסתם היצירתית, במסגרת התערוכה "3x3", כששמה מתייחס לתקופת הופעתה של אוונגרד ברוסיה. האירוניה של ההקבלה הזו ברורה מאליה: התערוכה אינה מתיימרת להיות אובייקטיבית ואינה מבקשת לכסות את כל מגוון החיפושים הנועזים במרחבים הרוסיים האינסופיים, "3x3" קטן בהרבה מ- "5x5" (5x5 = 25 - זה היה שמה של אחת התערוכות האוונגרדיות הראשונות בשנת 1921), ופיתוח ארכיטקטורת עץ חדשנית בארצנו כיום יכול להיקרא "אוונגרד" רק באופן מותנה, אך בהחלט "בגודל קטן". דבר אחד ברור - הפוטנציאל הטמון בתנועה זו הוא כה גדול, עד שהוא מבטיח להתפתח לאדריכלות רוסית חדשה המבוססת על חשיבה מחודשת על המסורות של אדריכלות העץ והן על האוונגרד האדריכלי הסובייטי.
