כבר דיברנו על הפרויקט של מתחם המגורים Literator בח'אמובניקי: סרגיי קיסלב ושות 'תכננו אותו בהוראת הלס-פיתוח באתר מבשלת בירה ישנה בצומת הרחובות רוסולימו ולב טולסטוי. האתר נרחב למדי למרכז מוסקבה - כשני דונם, אך הוא מעמיק בחלל החצרות ומוקף בבניינים משומרים כמעט מכל צדדיו: בניין אחד של הצמח, העתיק ביותר, נמוך ועם צינור, מפריד בין המתחם לפארק מוזיאון ליאו טולסטוי; השני הוא בניין בן שלוש קומות בסוף המאה ה -19, המשתרע לאורך הרחוב על שם הסופר הגדול; השלישי, מכון המשקאות, שנבנה בסוף שנות השבעים ומאז די עלוב, מהווה את הקו של רחוב רוסולימו. הופעתו של מתחם מגורים מובחר חדש מאחורי הכנפיים המגוונות הללו כמעט ואינה מורגשת: על הקו האדום הוא מתבטא רק בשני בניינים קטנים, הבנויים בקפידה בבכי אריג העיר.
לדברי האדריכל הראשי של הפרויקט, אלכסיי מדבדב, שתי המשימות העיקריות של הכותבים היו: להתאים את השטח המקסימלי לשימוש בגבולות - וכאן, לצד האחוזה של טולסטוי, הם קפדניים למדי - וכדי "להימנע מוולגריות" בהשראת אותו מיקום עילית-מרכזי וסמיכותו של המוזיאון. ואכן, הארכיטקטורה של הפרויקט היא גיאומטרית ומאופקת בפרטים. בינתיים, היזם עדיין מכנה זאת "קלאסיקות מודרניות" באתר הנדל"ן. איתו במובנים רבים אפשר להסכים: המתחם, על אף שהוא חסר רמיזות לתפאורה היסטורית, אך צמוד לכיוון לבני האבן שהגיע למוסקבה מברלין ובעשר עד חמש עשרה השנים האחרונות הפך לאידיאל המוכר בדרך כלל של בניית הקיסר. של מחוזות היסטוריים. בניינים כאלה משלבים בדרך כלל חיפויים עשויים אבן גיר של היורה, האהובה על האדריכלות העירונית של שנות האלפיים, עם סוגים שונים של לבנים יוצאות דופן, ואם אבן היורה יכולה להיות רגילה וממלאת את תפקיד הרקע, אז הלבנה קובעת לעיתים קרובות את הזהות. של הבניין: הוא שחור, אפור או מחוספס ואז מובלט. בבנייני "ספרות" הכל בדיוק כך: האדריכלים בחרו בכוונה לא לבנים חומות, אליהן התרגלה מוסקבה כבר בסוף שנות האלפיים, אלא בצבע אדום עשיר. הצבע המתקבל עדיין חום, אך די ציורי ונופל לפלטת הרחוב שנוצרו על ידי בנייני המפעל בסוף המאה ה -19.
יתר על כן, העלילות המוזרות ביותר בארכיטקטורה של Literator מבוססות על וריאציות של חיפוי לבנים. הלבנה מחוספסת, תערובת של חול וקפלי "בצק" חימר נראים בה בבירור, הבנייה מדוללת באופן אחיד עם כתמים סגולים שרופים, שנועדו, כמו כל האמור לעיל, כדי להפוך את הקיר דומה לזה. אך המחברים אינם מוגבלים למערך הבסיסי של לבני הרטרו המודרניות.
מכיוון שהמתחם רשום - או, כפי שאומרים האדריכלים, ממש נדחס לחלל החצרות, הגאווה העיקרית של כל אדריכלות מסורתית נעדרת בו לחלוטין: החזית הקדמית. גם אם הייתי רוצה, (כמעט) לא היה מקום בשבילו. אך מכיוון שאחת המטרות הייתה להישאר במסגרת הדימויים המודרניים, במקום קומפוזיציה מייצגת גאה, המתחם נפתח לרחוב עם כמה שבילי כניסה ושני בניינים קטנים מאוד. אחת מהן, הפונה למרכז המשרדים של סטרוגנוב, היא פשוטה מינימליסטית: היא מחיה רק על ידי הוספות נדירות של לבנים לבנבן, בדומה לזוהר קרני השמש (המשטח שלהן משופשף במשהו קליל). משיכות לבנים קלות שמזכירות את שמש האביב מצויות גם על הבניינים הפנימיים.
הבניין השני מאלה הפונים לרחוב הוא בניין פינתי "A", והוא לוקח על עצמו את תפקיד המבטא הראשי, כיוון שהוא הכי סקרן. הבניין פונה לצומת הרחובות טולסטוי ורוסולימו, שהוא מרווח ומקושט בקושי, והבניין החדש רגיש לעסקי העיר הלא גמורים שלו. חזית הפינה שלה מסתובבת בפרבולה, אך הצורה אינה עגולה, אלא בעלת פנים, וחוץ מזה, הלבנים אינן משנות כיוון בעקבות מישורי הקירות: הן מסודרות ב"מסור ", בהתחלה ביישן, ואז מראים מטוסים ופינות רחבים, רומזים לכך שהם כלל לא מעבר טרנסומטר שטוח ואפילו לא סורגים, אלא בסיס בסיס אצילי. שזו, כמובן, אשליה: עבור החלק המרקם שימשה לבנה מיוחדת, ובמקומות אחרים - משולש.
אז איפה שהקירות משופעים, הלבנים לא הולכות אחר המישור שלהם, אלא פינות. כך נראים עמודים אחרים באחוזה רעועה - אבל לשם הטיח הטיח, אבל כאן זה נועד. למעשה, האדריכלים ביצעו פעולה בבניין הפינתי, שאפשר לכנותה פירוק החזית: הם השאירו את החזית לא גמורה בכוונה, כאילו היא, כמו כנסיות איטלקיות רבות - למשל סן לורנצו בפירנצה - לא עשתה זאת. חכה לחיפוי. הנושא נאסף על ידי קופסאות דקות של מסגרות חלונות מאבן לבנה, המוחדרות לעובי הריק של הלבנים באופן לא מונוליטי, כמו חיפוי המתנה וקישוטים. אבל לא. ככה בדיוק, בלי עור, הוא נועד להיות.
חריטת הלבנים - אנטיתזה מוחלטת לחזית הקדמית - הופכת למעשה למניפסט של האדריכלות של הספרות. זהו שלט חזיתי, המוצא להורג בחלקו של אי חוקיות, שאינה נטולת אומנות. בקצה הדרומי של בניין B, מול מגרש המשחקים והמבשלה הישנה, נמשך נושא האי שלמות: כאן הקיר נפתר בצורה של פנצ'ר מצויר בעדינות, שמשמעותו גם הפסקה, הריסת בנייה. מרקם זה מופיע בכמה קצוות נוספים, שכבר מציין "פערים" פנימיים בין הגופים; הפסים מהודדים על ידי כתמי סורג הלבנים - גם פרט סביבתי שהושאל מהגדר של מכון המחקר הסמוך למחלות עיניים (הגדר לא נכללת בהריסתם בהמשך, והמניע המשתקף יישאר).
חוסר השלמות של החלקים העגוניים, הפונים כלפי חוץ, של האנסמבל נראה כמו מחווה הצהרתית הקשורה בהבנת מקומו של המתחם בעיר: קרבתו ובו זמנית, זרות לחלל הנשלט. הבניינים הם נדודים, כאילו נחתכו מאיפשהו והובאו לכאן, והיו שאריות. עם זאת, ההודעה מוצפנת: אם אתה פשוט גולש כשעובר על פניך, אתה יכול ליהנות ממשחק האור והצל על מרקם לבנים יוצא דופן ללא היסוס.
עם זאת, המתחם הוא בעיקר דיור מובחר, ויש בו גם פנטהאוזים עם טרסות על הגגות ודירות הדופלקס. הדקויות של המשמעויות ההקשריות אינן הדבר העיקרי מבחינתו, ובתוכו, כאשר המגבלות העירוניות נחלשות, הבניינים הופכים גדולים יותר, גבוהים יותר, מחמירים ומכובדים יותר. נפחי אבן לבנים ולבנים מתחלפים ומתחלפים זה לזה ויוצרים השלכות או שקעים, המועברים על ידי קבוצות של אכסניות עמוקות ושורות של מרפסות שקופות. קורת הבניין הארוך "B" משתרעת לאורך הקו האדום של הרחוב הפנימי, במקביל לרחוב ליאו טולסטוי. חזיתו, שקמה לתחזיות א-סימטריות, נראית בבירור בפערים בבניין וגם ממלאת תפקיד מייצג - בדרכה שלה, מהשורה השנייה. הבית הארוך נפרד מעוברי האורח והולך בחלל החצרות עם שלושה בניינים רוחביים קצרים, שקומותיהם הראשונות נחתכות על ידי חבילה של מעברים גבוהים על "רגליים" ארוכות, הנראות היטב מרחוב רוסולימו. האדריכלים מספרים כי היה קל יותר לשים גוף ארוך שני בגב; אך הם הלכו בדרך אחרת, ניפצו את החצרות והאריכו דרכם לא חומר, אלא ציר מרחבי. אתה לא יכול להיכנס פנימה: הביטחון צופה בקפדנות בשלום התושבים העתידיים של מתחם העילית, אתה יכול רק ללכת לאורך הרחוב לאורך הבניין "B".
האדריכלות בתוך המתחם גם אינה חפה ממגע של פירוק המחייה את המוני האבן והלבנים. ראשית, החלונות בקירות הלבנים ממוסגרים במסגרות אבן לבנה דקה, אשר כלל אינם נוטים להתמזג עם המטוס, אלא נראים כמו "קופסה" של לוחות אבן המוכנסים למערך, עם אותה לוח- אדן החלון. שנית, מסיבי הלבנים נחתכים על ידי רצועות רחבות של אבן או קווי הקלה של סריג דק, אשר בקומה התחתונה הופך לרשת גדולה מלאה בלבנים, ומעורר משחק אסוציאציות - כאילו החלונות או אפילו רגליו של קורבוס. של הבית "היו לבנים. במילה אחת, סגנון לבני האבן של השנים האחרונות מתמזג בבית זה עם וריאציות בנושאי הפירוק המודרניסטי, שלא היו מותשות בשנות התשעים, מוקדמות יותר, כדי להקל על נפחי האבן.
אדריכלי SKiP פיתחו גם את עיצוב לובי הכניסה - בתחילה לקוני, עשוי עץ ואבן, אך לאחר מכן, לבקשת הלקוח, הכניסו הכותבים "ספרותיים" לפרויקט, אולם גם הם במתינות. דלפק הקבלה כתוב באותיות נטיות, הקירות עשויים מאותה אבן כמו החזיתות, מכוסים בנישות פזורות ציוריות עם מסגרות עץ, שמילוין: פרחים, צילומים, מה שלא יהיה - נותר על מצפונה של חברת הניהול או התושבים. צבע העץ הכהה מהדהד את מסגרות החלונות ברחבי הבית ועור הכורסאות משפר את האיכות הספרותית, ומזכיר את הרהיטים של אחוזת טולסטוי השכנה.
אולם הלקוניזם האצילי של הקודים התרבותיים נראה קטן מדי עבור הלקוח - ובקצה מתחם המכון הפונה לחצר ה"ספרות "הם ציירו תמונה של תוכן רוחני ופטריוטי, עם רוסיך בסנדלים וזאב.. חלק מתושבי מתחם העילית, כמו גם האדריכלים, ממשיכים לקוות שהעבודה תוסר.
אבל נחזור לארכיטקטורה של המתחם. התברר שהוא גם לקוני-מודרני וגם קונטקסטואלי. חמובניקי הוא מקום מובחר, אך דיסקרטי מבחינה היסטורית, שלא היווה מרחב עירוני אינטגרלי וצפוף, כמו חלק משמעותי במוסקבה, "כפר גדול": היו גני אחוזה, בתי עץ, ואז מפעלי לבנים. חדר אחד נותר אפילו מח'מובני דבור של המאה ה -17; כעת הוא מוקף בכיכרות עם אדר אמריקאי, בתים היסטוריים מזויפים ומגדלי ברז'נייב שהונחו באלכסון. גופי ה"ספרות "צומחים בצורה נאה לסביבה לא יציבה זו, מחזקים את אופיים לעבר המרכז, ליבת המתחם ו"מתמוססים" בקצוות.
בנוסף, קרוב מאוד, בצד השני של רחוב טולסטוי, נמצא מפעל קרסנאיה רוזה, ששוחזר כמרכז משרדים שתוכנן על ידי אדריכלים אחרים, אך על ידי אותה לשכה סרגיי קיסלב ושותפים: חזיתות הספרות לא מורגשות במיוחד., אך עדיין חופפים לא-סימטריה של בניין המשרדים מורוזוב, ובונים, בנוסף לשיח ההקשר, קשרים שאפשר לקרוא להם קשורים - בין פרויקטים שונים של אותה סדנה. כן, SKiP נבנתה במוסקבה מספיק כדי לענות גם על עבודותיהם.
