מתחם המלונות העתידי רדיסון בלו, שתוצאות התחרות על הרעיון האדריכלי הוכרזו ב -20 באוגוסט, עמד במוקד של כמה אזורים דחופים של פיתוח עירוני: ראשית, אנחנו מדברים על אזור החוף, ושנית, על המרה של אזור תעשייה (במקרה זה - שטח שילוב חומרי הבניין במוסקבה), שלישית, עצם מיקומו של האתר מחייב הרבה: בחץ נהר מוסקבה וסכודניה, מוקף בנוף טבעי ציורי עם התפתחות מינימלית. בהתחשב בכל אלה, הוועדה לאדריכלות ואדריכלות במוסקבה המליצה ללקוח "להשתמש בכלי היעיל ביותר - מכרז פתוח". מתוך 70 העבודות שנשלחו על ידי 36 צוותים יצירתיים, שלושה פרויקטים עלו ל"פודיום ". חבר המושבעים העניק את המקום הראשון להצעתו של סרגיי אורשקין.
כמו מרבית אדריכלי סנט פטרסבורג, האדריכלים מ"א. לן "מתקשים על ידי ניסיונם בתכנון בתנאי תקנות התכנון העירוניות המחמירות, כאשר כל אובייקט בגובה משמעותי פחות או יותר מנותח בקפידה מנקודת ה מבט על הטלת צירים ופנורמות רחוקות. לכן הם, כמו אף אחד אחר, יודעים לעבוד עם נקודות מבט - ארוכות וארוכות מאוד, חמישה עד שבעה קילומטרים. במקרה זה, מיומנות זו הייתה שימושית במיוחד (וייתכן שהפכה לאחד המפתחות להצלחת הפרויקט), מכיוון שמתחם רדיסון בלו אמור להפוך לבניין הגבוה ביותר ברובע והנוף אליו ייפתח מנקודות רחוקות למדי, כולל מכבישים מהירים סואנים כמו כביש וולקולאמסקו וחברת MKAD. במרחקים אלה, בעיקר הצללית היא שעובדת - או ליתר דיוק, שתי צלליות, שחור-לבן, האחת גבוהה יותר, השנייה אותנטית יותר, הנמצאות באינטראקציה מורכבת זו עם זו: בהתאם לנקודת מבט מסוימת, הן מונחות על גבי זה. אחד על השני בדרכים שונות, ויוצרים כל פעם תמונה חדשה.
ככל שמתקרבים, האובייקט "גדל", בהדרגה פרטים נראים לעין, ובפרספקטיבות האמצע הדמויות הראשיות הן החזיתות, איתן עבדו מחברי הפרויקט ברצינות ובמצאת. אשליה אופטית נבחרה כרעיון המרכזי - כאשר בשל השינוי הכמעט בלתי מורגש ברוחב הקירות והשילוב של חומרים בדרגות שונות של חושך, נוצרת תחושה של רטט, עיבוי אוויר, נוצר הצפה כמעט פנינה. לראשונה, טכנולוגיות פרמטריות כאלה נבדקו על ידי האדריכלים מ"א. לן "בפרויקט שנערך לאחרונה של רובע מגורים מובחר באופה: ממש כמו כאן, החזית" הרוטטת "עם עמודים בגבהים שונים - קומה אחת או שתיים. - נמתח שם על נפח נוקשה ואפילו אכזרי. בפרויקט רדיסון בלו מוסקבה ריברסייד, האפקט משופר עוד יותר על ידי ערכת הצבעים של החזיתות: כשמסה מרשימה של אם-פנינה לבנה מתחרה בשחור וכל זה נושם, מנצנץ ומשקף אחד לשני, זה באמת צריך להיות יפה מאוד.
אלמנט מבני נוסף נועד לפרספקטיבה בינונית, המשמשת בשני הבניינים, אם כי בגבהים שונים: חיתוכים מלבניים אופקיים, ממרחק דומה לחלונות בקיר אבן. במקרה שחור, פתח זה צריך להיות בהיר, בצבע לבן - כהה, כאילו הכרכים-אנטגוניסטים תופסים זה את הרהוריו של זה, ובכך מפגינים את קרבתם. ואם בבלוק כהה כפוף, "חלון בהיר" זה ממוקם בחלק העליון, אז הלבן, המכוון לכיוון השמים, בעזרת ריבוע שנחתך למרגלותיו "מתנתק" מהסטילובאט, ומסיר את הראייה מתח בצומת הנפחים האופקיים והאנכיים.
ניתן לגשת לגג הסטילובאט, שעליו שני הבניינים, הן על ידי רמפה - כך שאוטובוס עם תיירים יוכל להיכנס ישירות לכאן, - והן באמצעות גרם מדרגות אלכסוני ארוך, שתוכנן בצורה כזו שאורח מלון חסר סבלנות יכול היה לטפס ישירות מהכניסה ל"ערוץ "בין שני הכרכים, ומשקיף על הכף בין נהר מוסקבה לסכודניה - כלומר נקודת המבט העיקרית של ההרכב. לאורך כל היקף הסטילובט, עיצב סרגיי אורשקין גלריית לובי, ממנה תוכלו להגיע לכל האזורים המרכזיים של המתחם: לחלק המלון, ולדירות, ולמרכז העסקים, מסעדה (שתי- ברמה וכמובן גם עם נוף פנורמי) וספא … ומפגש האורחים מתקיים בקומה התחתונה, בקומת הקרקע, שם, בנוסף לאזור הקבלה, בית קפה, בית קפה אינטרנט ואזור בילוי.
שני הנפחים בתכנית הם מצולעים לא סדירים - אחד מוארך יותר, השני כמעט טרפז. יחד עם גבהים שונים (ההבדל בין הבניינים הוא כ -20 מטר) והצביעה המנוגדת של החזיתות, פתרון זה מדגיש את הפרדת הפונקציות: מתוכנן להציב דירות בבניין החשוך לשהייה ממושכת, ואילו הלבן אחד שמור לחדרי מלון רגילים. "המסדרון" האלכסוני ביניהם - הציר החזותי של ההרכב - מגבש לבסוף את האופוזיציה. לדברי סרגיי אורשקין, הדבר היחיד שלא היה צפוי עבור מפעיל המלון היה ההצעה להניח בניין לשהייה ארוכה לאורך הנהר, כלומר באתר יוקרתי יותר. אך האדריכלים הצליחו לשכנע את הלקוחות שזה יהיה הגיוני למקם את הדירות במקום מבודד יותר זה. באשר לחסימת המלונות, מנקודת המבט של הנוף, היא כמעט לא מאבדת כלום: בזכות תכניות מחושבות היטב וקורות נוף מתוכננות במיוחד, כמעט מאה אחוז מהשטח (רק אולמות המעליות יוצאים מה נהר) משקיפים על המים. אבל גם אם לוקחים בחשבון את הנסיבות האלה, הגיוני שאורחי העתיד של המלון יעלו על הגג, שכותבי הפרויקטים מציעים לסגור במעקה "הנושם" לגובה: אי שם הוא יורד לגובה המעקה, ובאיזשהו מקום הוא הופך לפורטל גבוה - "מיני סטונהנג '", לדברי סרגיי אורשקין, - הסוגר את הנוף במסגרת מקורית, כל פעם אחרת. כמובן, מעשים כאלה עובדים טוב לעתיד, ומוסיפים תככים נוספים לצללית של המתחם.
האדריכלים של א. לן הם בוני מלונות מנוסים: תיק הלשכה כולל כתריסר מלונות, ושלושה מהם - בירוסלב, נובוסיבירסק וקאזאן - שייכים למותג Park Inn, המופעל על ידי אותו מפעיל כמו רדיסון בלו. אז אין שום דבר מקרי בפרויקט, וחלוקת הפונקציות בין הבניינים מוכתבת על ידי הכרת הספציפיות של האובייקט: מכיוון שבמלונות, תקשורת אנכית יעילה הרבה יותר מאשר אופקית, מספר החדרים מבוסס על האינדיקטורים האופטימליים של אורך המסדרון לעבודת הצוות מוצעים לבניין גבוה וצר יותר, ואזור הדירות, בו יש שירות פחות הרבה, מאפשר דרך ארוכה יותר מהמעלית אל דלת. יתרה מכך, התברר כי כל ההצעות לארגון הכניסות לבניין והתקשורת הפנימית, שנקבעו בפרויקט א 'לן, קרובות מאוד למה שהלקוח חשב עליו, כך ששיפורים קלים בתחומים אלה יהיו נדרש. זה, כמובן, לא יכול היה שלא להצליח לשחד את חבר המושבעים - יחד עם דימוי אדריכלי בולט - כמובן, והבטיח לפרויקט הסדנה ניצחון בתחרות.
