בית עם שטח של 210 מטר2 מבחוץ זה נותן רושם של מבנה קומפקטי במיוחד. הן תצורת הכרך עצמו והן מיקומו באתר עובדים עבור תמונה זו. האדריכל העניק לתוכנית צורה של מלבן מאורך, הציב אותה על פני ובאותה עת באמצע החלק המלבני עם מינימום, המוכתב על ידי הנורמות, כניסות מהגדרות. עשרה דונמים מתפצלים באופן ויזואלי לשני טריטוריות עצמאיות: גן קדמי וגן בחצר האחורית. "מתווה האתר הוא קלאסי לכפר רוסי", מעיר מחבר הפרויקט.
הבית כולל שתי קומות, אך זה לא מובן מאליו מכל זווית. העובדה היא שכמעט כל החדרים במפלס העליון מוארים באמצעות חלונות צוהר, ושיפוע גג הגמלונים הוא מינימלי. על החזיתות ה"ארוכות "(כלומר על הראשית ועל זו הפונה לגן), מותקנים משטחי עץ ריקים לחלוטין מתחת למדרונות, ולמרות שקצוות הבית נפתרים אחרת, בכניסה לחדר האתר, וביתר שאת מהרחוב, רק הקונסטרוקציות הבלתי חדירות הללו שיוצרות את ההרגשה של "הדברים בפני עצמם". הוא מחוזק פעמים רבות על ידי תריסים - העשויים מאותו עץ כמו החזיתות, וצבועים בדיוק באותו גוון אפור בהיר, הם מסוגלים לסגור את כל הפתחים המזוגגים. ואז הרמז היחיד לנוכחות חלונות נותר רק מורכב מלוחות צרים יותר מאשר חזיתות, תריסים ומסגרות הקצוות המלבניות הדקות שלהם. בצורה "עטופה" כזו, הבית ייראה כמקביל אידאלי, אם לא הטרסות בשני הקצוות, כמו גם הנישה המרובעת העמוקה של הכניסה הראשית.
שני השטחים הציבוריים העיקריים של הבית פונים לטרסות - חדר המגורים-אוכל מצד אחד והסדנה מצד שני. שניהם בגובה כפול, אם כי מספר החלונות שונה: בסדנה, אם תרצו, תוכלו "לחשוף" חלונות פנורמיים אמיתיים, בעוד שמעל הסלון יש קומת ביניים עם פינת משחק לילדים, אשר אוטומטית מצמצם את הפתחים לפתוחים יחסית. הסלון ובית המלאכה, הממוקם בקצוות שונים של הבית, סוגרים את הציר הראשי - האורכי - של חלל מגוריו, עליו "חרוזים" קטנים יותר באמצע - חדרים טכניים וחדר שינה לאורח בקומה הראשונה, שלוש חדרי שינה על השני. עם זאת, קיים גם ציר רוחבי חשוב לא פחות, אשר נוצר על ידי אולם הכניסה וגרם המדרגות הממוקם מולה. תככים אוויר ומרחבי למרחק קטן מאוד רשמי זה מתווספים על ידי פתחים מזוגגים - חלון לגינה ודלת הכניסה עצמה, שגם היא נעשית שקופה. אפילו מהרחוב נראה היטב המראה המרהיב הזה "לומבגו".
אלכסיי אילין מפתח בקפידה את הנושאים של פתרונות מונוכרום לחזיתות ופתיחות / קרבה בכל חללי ביתו. הדבר הראשון שתופס את העין הוא כמובן הצבע. בעיטור המקום לא רק אותו אפור שולט (למען ההגינות, כמה גוונים בהירים יותר מאשר בחזיתות) - הוא מתפרש כאחד היחיד האפשרי. "לבן מתלכלך בקלות רבה מדי, כל שאר הצבעים בהירים מדי", מסביר האדריכל, ומתאר כיצד בחר ברקע האופטימלי לדגשים צבעים נדירים (נדירים!) כמו ספה כתומה או עציץ צהוב. בהתחלה, אגב, האדריכל רצה לכסות את האהיל הביתי מעל שולחן האוכל בבד צהוב, אבל אחר כך הוא השאיר רק מסגרת שזורה מבמבוק - הוא אומר שאחרת האהיל "אכל" יותר מדי מקום.
ואין ספק שזה המרחב החשוב ביותר כאן: לא פרט מיותר אחד. מנקודת מבט טכנית גרידא, רהיטים מובנים עזרו לממש את הרעיון של הזמנה כזו: למעט מדפים פתוחים אחד בסלון, אין ריהוט ארונות גלוי לעין. יתר על כן, כמו בחזיתות, כאן איליין משיג היעדר רמיזות ויזואליות ברורות לגבול שבין קיר פשוט למערכות אחסון.כל הארונות, רהיטי המטבח ואפילו מקרר מוסווים מתחת לקירות הבר. טכניקה זו אפשרה להפוך אפילו חדרי שינה צנועים מאוד למרווחים מבחינה ויזואלית, ולהדגיש ככל האפשר את ממדי הסלון והסדנה. האדריכל עצמו מודה שהדבר הקשה ביותר ביישום המעשי של רעיון זה היה להשיג את המיקום של הקירות, לוחות הרצפה והתקרה ללא שימוש באינסוף בסיסים, קרשים וכרכובים המהדקים את הפינות, מסורתיות ובמובן מסוים אינטגרלי לכל פנים מעץ. בבית זה כל בני הזוג כאלה נפתרים באמצעות סורגים פינתיים שהוכנו במיוחד. פתרונות כאלה עולים מאמצים רבים לבנאים, אך הם אפשרו לממש את רעיון האדריכל של פנים ללא חלקים וארונות מיותרים. בפרט, כל דלתות הפנים נתפסות כהמשך אורגני ואינטגרלי של הקירות - פתיחה וסגירה שלהן, ניתן לשנות את הפריסה הפנימית של הבית כמעט ללא הגבלת זמן.
