– כיצד עלה הרעיון לבנות מוזיאון חדש "הגנה ומצור על לנינגרד"?
- זהו סיפור ארוך וטרגי מאוד. מיד לאחר תום המלחמה הפטריוטית הגדולה, הוקם בלנינגרד מוזיאון על שטחה של סלט טאון, אולי המוקדש למלחמה זו. הוא אסף חפצים ומסמכים מקוריים, דוגמאות של ציוד וכן הלאה. אך במהלך "פרשת לנינגרדסקו" ("פרשת לנינגרדסקו" - סדרת משפטים בסוף שנות הארבעים - תחילת שנות החמישים נגד המפלגה ומנהיגי המדינה מלנינגרד - הערת העורך), כל החומר שנאסף הושמד. מטרת פעולה זו, שכיסתה את כל מרחב המידע במדינה, הייתה ניסיון לשנות את תפיסת ההיסטוריה של המלחמה ואת תפקיד לנינגרד בה. אם לא להסתיר, אז תצעיף את הטרגדיה הזו ואת המספר העצום של קורבנות המצור. השלכותיה של פעולה זו הורגשו במשך שנים רבות.
במהלך המחצית השנייה של המאה ה -20 התרחש תהליך של מתן פרסום וניסיונות להבין את זוועות המצור ואת הטרגדיה שחוותה העיר. אנדרטת פיסקרבסקי לקורבנות החסימה נבנתה. בשנות השבעים הוקמה אנדרטת הטבעת השבורה על דרך החיים וכן הלאה. מוזיאוני חסימה פרטיים החלו להופיע. אנשים אספו והראו מסמכים, כמה חפצים שנותרו בחיים כדי לשלם את חובם לזכרם של אותם 700-800 אלף איש שלא שרדו את החסימה, ואותם עדים ששרדו, שהפכו פחות ופחות בכל שנה.
הגישה החלה להשתנות באופן דרמטי במהלך שלושים השנים האחרונות. וכבר עכשיו, לפני שנתיים-שלוש, היא רכשה את המאפיינים של תוכנית קונקרטית - ברור היה שהעיר זקוקה לסמל אדריכלי וזיכרון לאירוע הטרגי הזה, אולי החשוב ביותר, במאה ה -20. במהלך השנה נדונה האפשרות לערוך תחרות אדריכלות. ויש לציין כי היוזמה להקמת מתחם המוזיאון היא סנט פטרסבורג לחלוטין, ללא כל השתתפות הרשויות הפדרליות. נדונו באתרים שונים שבהם ניתן לאתר את מתחם המוזיאון. כולל בבניית מאפיית המצור לשעבר, במקום בו נשברה החסימה, במקום אחר … בסך הכל נחשבו שלושים מקומות, אך הבחירה בממשלת סנט פטרסבורג נעשתה לטובת שטח ה מפעלי מים על ירק נבה, מערבית למנזר סמולני. מתוכנן להסיר את תחנת המים ובמקומה ליצור אזור פארק עם מתחם מוזיאון בטבעת של מחלף התחבורה המוקרן כיום, שיחבר את שתי גדות הנהר דרך מנהרה. החלטה זו אינה שוללת את האפשרות להופיע באתרי הנצחה אחרים, כולל במאפיות. תחנת המצור וכו '. באשר למתחם לירוק הנבה, זה לא רק מוזיאון, אלא גם מכון הזיכרון, שאנו זקוקים לו בדחיפות, שיאסוף, ינתח ויכליל את כל סוגי העדויות על המצור.
איך אורגנה התחרות? מי פעל כלקוח ומפעיל שלו?
- לפיתוח ויישום תפיסות מוזיאוניות ותערוכות שונות, כולל פרויקט המוזיאון "ההגנה והמצור על לנינגרד", הוקמה חברת מניות משותפת "מרכז לתערוכות ופרויקטים מוזיאונים" עם מאה אחוזי בירת העיר. נכון לעכשיו, מרכז זה עוסק בבניית הפארק ההיסטורי "רוסיה - ההיסטוריה שלי". "מוזיאון ההגנה והמצור על לנינגרד" הקיים היה מעורב בפיתוח תנאי ההתייחסות לתחרות, והוועדה שלנו לתכנון ערים ואדריכלות הייתה מעורבת ישירות בארגון התחרות.
כיצד גובש פרויקט המבחן?
- הייתי אומר שתיעוד המכרז הוכן באיכות גבוהה והיתרון העיקרי שלו היה שהמשימה גובשה בצורה די גמישה. ללא הצהרת אולטימטום על מה ואיך צריך לארגן ולהציג במוזיאון. השטח הכולל נקבע - כ -10 אלף מטרים רבועים עבור שטח התצוגה הראשי ורשימה משוערת של שטחים פונקציונליים. על פי שיקול דעתם של המתמודדים, נותרה המערכת המרחבית והיווצרות אזורי התערוכה והזיכרון.
מדוע נבחרה המתכונת הסגורה של התחרות?
- אני חושב שהטיעון העיקרי עבד: פיתוח הרעיון של מתחם מוזיאון כזה הוא משימה קשה מאוד הדורשת ידע בטכנולוגיות מסוימות ונוכחות של מספר מספיק של מומחים מוסמכים בצוות. אני לא יכול לדמיין איך אדם טבעי, מחבר אחד יכול להתמודד עם המשימה.
איך בחרת את משתתפי התחרות?
- בתוך כארבעה - שלושה וחצי חודשים הורכבה רשימת לשכות וחברות שיכולות, בשל יכולתן, להגיש בקשה להשתתפות בתחרות זו. היו, לדעתי, תריסר סנט פטרסבורג, כתריסר ממוסקבה ותריסר חברות זרות. כל הצוותים הגישו את בקשותיהם, שכללו ניסיון בעיצוב מוזיאונים. חבר המושבעים העריך את הבקשות הללו ונערך דירוג כשיר, שמוביליו הגיעו לגמר התחרות עם הזכות להציג את המושגים שלהם. כחודשיים וחצי הוקצו לפיתוח המושגים.
מה היה הקושי העיקרי מבחינתך? תוכנית תחרות או נטל של אחריות מוסרית?
כמובן, השנייה. ברגע שנודע לי על התחרות, אמרתי שזה הפרויקט המרכזי של השנה, עלינו לא רק לנצח - עלינו לעשות משהו שבשבילו לא נתבייש מול עצמנו, הורינו, כל אנשי פטרסבורג. כשהתחלנו לעבוד הבנו שאסור לנו להימנע מכל ביטוי ומחוות אישיות. עבור רובנו זה נושא אישי, יתרה מכך, זהו נושא עליו נהיה אחראים כלפי ילדינו. זה לא היה מאבק מול המתחרים, אלא עם עצמנו על התמורה המקצועית המקסימלית, על איכות כל פתרון.
כיצד הצלחת לבטא את המרכיב הרגשי בפתרונות נפחיים-מרחביים?
לקחנו את הסיכון בכוונה. על מנת להשיג את האינטנסיביות הנדרשת של רגשות, בנינו את האקספוזיציה שלנו לא כמערכת של מרחבים ונפחים, אלא כרצף של תחושות מבוימות, כמעט בנויות במה ואפקטים דרמטיים. מנקודת המבט של האתיקה המוזיאלית, הלכנו לאורך הקצה.
ניסינו לממש מושגים ועובדות משמעותיים בצורה של צורות אדריכליות. מצא עבורם התגלמות קונקרטית מאוד מילולית. למשל, בארצנו פריצת דרך של המצור נראית כמו פריצת דרך פיזית, פריצה במישור האדריכלי. "דרך החיים" הוא כמו קונסולה, כמו דרך לחופש, פריצות דרך כושלות של המצור הן כמו פריצות חשוכות לשום מקום, והפריצה הסופית היא כמו יציאה בקצה מנהרה ארוכה, יציאה לנבה. כביטוי לרעיון שהעיר שרדה, אנו יוצאים החוצה ורואים עיר אמיתית שחיה בסביבה. זה כל כך פיזי, אפילו פיזיולוגי, בקריאה כל כך מחוספסת, בזארוב, להתממשות של אירועים.
ובאותה עת הכנו מוזיאון שהוא סופר מודרני במבנה שלו. הרשינו לעצמנו להיות רדיקליים, מודרניים באגרסיביות בשימוש הן באפקטים עיצוביים והן באפקטים טכניים בתוך המוזיאון - עם איפוק מקסימאלי ולקוניזם במראה החיצוני של המתחם.
מבנה המוזיאון אינו מספק סיור רציף בתערוכה. נהפוך הוא, הוא מניח רב-משתנות התנהגותית, אך עם היררכיה נוקשה מאוד של אירועים, כפי שאנו מדמיינים זאת. המעגל הראשון הוא דיורמה, בה עומס התצוגה העיקרי מבוצע על ידי לוח IT ענק סביב ההיקף. תמונות וירטואליות עליו הופכות למציאות עקב מספר עצום של חפצים וחפצים חומריים.כך אנו קושרים את זיכרון המצור, את רעיונותינו לגביו וראיות חומריות לטרגדיה שהתרחשה.
בתוך הדיורמה, כמו מוזיאון במוזיאון, ישנם שמונה בלוקים נפחיים: "קר", "רעב", "אש", "צער", "חיים", "תרבות", "מדע", "הפקה".
הם נועדו לבטא את המפתח, לדעתנו, גורמים שקבעו את אימת החסימה ואת גדולתם של האנשים ששרדו אותה. ובמרכז ממש אנו מציבים חלל נוסף וחשוב מאוד, מעין קריפטה - "מוזיאון היומנים", שבו יישמעו הקלטות שמע עם זיכרונות של אנשים אמיתיים.
נראה לי שהיום נושא החסימה דווקא מפריד בין אנשים, ומכריח אותם להתווכח ולהתנגש זה עם זה. במקום לשלב ביניהם. יש האומרים שמדובר בטרגדיה, אימה, סיוט, זהו רצח של אנשים רבים, שעורר משטר טוטליטרי. אחרים רואים בה רק את הניצחון שלנו, העוז הצבאי, האומץ והעמידות שאין שני להם באוכלוסייה האזרחית. אבל לדעתנו, המצור הוא ביחד. היא כמו סמל של המאה ה -20 המחבר בין הלא מאוחד. והיא סיבה, סיבה להתאחד. זה מה שניסינו לבטא. ניסינו לתאר באופן מתודי איך זה היה - באמצעות תחושות פיזיות, דרך עובדות. מישהו יגיע למסקנה שזה סיפור ניצחון. מישהו - שזה סיפור על מוות וחיים. אי שם במוזיאון מוחזק ראש נפרטיטי, וכאן יש לנו חתיכת לחם של 125 גרם כערך מוחלט. בלנינגרד הנצורה אנשים מתו, מרעב, מהפצצות, ובסמוך הם בנו טנקים, כתבו מוזיקה, מדענים עובדים. כל מדע הגרעין, הטילים שלנו התחילו מכאן. ניסינו להראות את כל זה בפרויקט שלנו. כך שכל אחד יכול למדוד את עצמו מול מה שקרה.
כיצד תמשיך העבודה על הפרויקט הלאה?
- על פי החקיקה הרוסית, יוכרז על מכרז לבחירת מעצב שיפתח את הקונספט שלנו. כמובן שנשתתף במכרז ונקווה שנוכל להמשיך לעבוד על הפרויקט.
