אלכסיי גינזבורג הוא נציג של כמה שושלות אדריכליות בבת אחת: מצד אחד הוא נכדו של מואיזי גינזבורג, מחבר בית נרקומפין, ומצד שני, נינו של גריגורי ברכין, מחבר הספר בניין עיתון איזווסטיה. בינתיים הוא מצליח ליצור ארכיטקטורה עצמאית לחלוטין, מחושבת בקפידה, מאומתת ואף יותר מכך - להתפתח כל הזמן בכמה כיוונים: מקנה מידה קטן, כמו פנים דירה או אנדרטה בשדה בורודינו, וכלה בפרויקטים. של מבני מגורים וציבור, תפיסות תכנון עירוני גדולות ושיקום כמומחיות נוספת. לרוב, עיתונאים פונים לאלכסיי לקבלת מידע על גורלו של בית נרקומפין, בהיסטוריה ובבניה מחדש הוא עסק מאז 1995. עבורנו, עבודותיו שלו ויחסו לאדריכלות מודרנית מעניינים בעיקר.
Archi.ru:
באביב 2015, הפרויקט שלך למרכז רב תכליתי על זמליאנוי ואל זכה בפרס מדור הזהב. אנא ספר לנו עוד על כך
אלכסיי גינזבורג:
- עבדנו על זה מאז 2007 ובמהלך הזמן הזה עשינו מספר עצום של אפשרויות. האתר ממוקם במקום מורכב מבחינת הקשר וחשוב מבחינה תכנונית עירונית. הוא מוקף בבניינים המתוארכים לכמה תקופות, ולכן על המתחם שלנו להיכנס באופן הרמוני איתם.
ממול נמצא הבניין החדש של תיאטרון טגאנקה. איך לקחת בחשבון שכונה כזו?
- הונחנו על ידו מההתחלה, כשהבנו שהמתחם שלנו צריך להקים אנסמבל הרמוני עם התיאטרון. זה צריך להיות דיאלוג אדריכלי מובנה בו כל עידן שומר על צביונו. אני חושב שהארכיטקטורה של תיאטרון טגאנקה מפוארת, היא אחת הדוגמאות הטובות ביותר למודרניזם סובייטי. ההיכרות שלי איתו התחילה לפני כשלושים שנה, כאשר סבתי אלנה בוריסובנה נוביקובה (אדריכלית, מורה, פרופסור במכון לאדריכלות במוסקבה - עורכת) הכינה ספר על שטחים ציבוריים. באותה תקופה לא היו מחשבים, וכסטודנט עבדתי במשרה חלקית על ידי ציור אקסונומטריה "שקופה" עבורה. תיאטרון טאגאנקה היה דוגמה אחת. על ידי ציור התחזיות שלו על הנייר, הערכתי את האדריכלות החזקה הזו ונתתי לה לעבור דרכי. כעת, בזמן שעבדתי על פרויקט ה- MFC, השתמשתי בהתרשמויות אלו, וקבעתי את הפתרונות הכלליים-מרחביים הכלליים של הבניין החדש, כמו גם את חומרי החזית וצבעם. לא רציתי לייצר נפח עצום שיכול לרסק את הבניינים שמסביב, אבל אי אפשר היה לפצל את הבניין להרבה גושים קטנים. ניגוד כזה לתיאטרון יהרוס את האנסמבל בכניסה לכיכר טגנסקאיה, שפועל כמעין פרופילאה בצורת זוג מנוגד מהמתחם השקוף והבנוי בקצב שלנו ומהקיר המסיבי של התיאטרון. הפרויקט הזה מאוד משמעותי עבורי, ושמתי אליו תשומת לב מרבית עד שהבנתי שהבניין יצא בדיוק כמו שאני רוצה לראות אותו במקום הזה.
על אילו פרויקטים מעניינים אחרים אתה עובד כרגע?
- ישנם שני פרויקטים, אם כי לא גדולים במיוחד מבחינת קנה המידה במוסקבה - בין 7 ל -15 אלף מ '2אך, מנקודת מבטי, הם גדולים למדי ומכילים אלמנטים רבים שיש לחשוב עליהם. בנוסף, אנו מבצעים פרויקט לפיתוח רובע מורכב ליד תחנת המטרו אוליצה פודבלסקוגו (ששמה שונה לשדרות רוקוסובסקוגו - הערת עורך).זהו דיור תקציבי ולא ניתן להשתמש בו בפתרונות מורכבים ובחומרים יקרים, אך מבחינה תכנונית עירונית זה מעניין ביותר: בנוסף לבתים עצמם, אנו מפתחים שטחים ציבוריים, בונים מערכת אינטראקציה חדשה בין המתחם האדריכלי לעיר.
האם אתה עוסק גם בתכנון עירוני?
– כן, ולמשך זמן רב. אך פריצת דרך מקצועית אמיתית בכיוון זה מבחינתי הייתה השתתפותי בתחרות על תפיסת פיתוח התאגדות במוסקבה בקונסורציום בראשות אנדריי צ'רניכוב. זה היה כמו תואר שני, עוד מסלול לימודים.
אילו תפקידים הוקצו למשרדך בקונסורציום זה, ומה היה החשוב ביותר בעבודה על הרעיון?
– אנדריי אלכסנדרוביץ 'הרכיב צוות מצוין שכלל מומחים רוסים וזרים, כולל גאוגרפים, סוציולוגים, כלכלנים ועובדי תחבורה. ניתחנו כמות עצומה של מידע, שעל בסיסו הכנו תפיסת פיתוח. היה מעניין ושימושי במיוחד להעריך את המצגות של משתתפים אחרים. כמה גישות לא נראו לי קרובות, אבל מיד התאהבתי ברעיונות של מישהו.
לפני מספר שנים השתתפנו בתחרות RHD לרישום הטוב ביותר של פתרון אדריכלי ותכנון לאתר באזור ניז'ני נובגורוד. עשינו פרויקט וחזון של התפתחותו לעתיד, עם שלבים מפורטים, חישבנו את נקודות הכניסה לשטח, הופעת קשרים טבעיים. כך עובדים אנשים שמבינים אורבניזם נכון, ולא מציירים תמונות יפות. עם זאת, חבר המושבעים בתחרות העדיף רק את תוכנית האב המרהיבה, והפרויקט שלנו היה במקום האחרון, שבמקרה זה אפילו גרם לי אושר, כי האידיאולוגיה שלנו היא ההפך ממה שחבר המושבעים רצה לראות.
מכיוון שהמילה "עירוניות" כבר נשמעה, אני לא יכול שלא לשאול מה אתה מרגיש לגבי הפרויקטים של שיפור הסביבה העירונית שהם כל כך פופולריים עכשיו? אתה עושה את הגינון בעצמך?
– גינון הוא חלק אורגני בכל פרויקט רחב היקף, מגורים וציבורי. יזמים מוכשרים מעוניינים בפיתוח גינון איכותי, מכיוון שלצד חזיתות הם גורמים מכריעים שעל בסיסם הלקוחות מחליטים לרכוש או לשכור נדל ן.
התייפייפות עירונית היא משהו אחר. זה צריך להיות דמוקרטי ולשקף את רוח העיר. האם אתה מכיר את ההיסטוריה של שחזור ארבט? זה התבסס על הרעיון הגאוני של הולכי רגל של אלכסיי גוטנוב, אך יישומו סוטה הכל ללא הכר. ארבט החל להידמות, למשל, לרחוב ג'ומאס ביורמלה - עששיות, אבני ריצוף. זו לא מוסקבה. הרעיון הנכון היה מעוות בשל יכולותיו המוגבלות של תעשיית הבנייה הסובייטית. הדברים שונים כעת. מגוון הפתרונות, בחירת החומרים והטכנולוגיות התרחב, ותקנים אחרים גבוהים יותר בתוקף. אז קמפיין הייפורים הנוכחי יתקבל בברכה.
אבל, למען האמת, לרעיון החשיבות של המרחב העירוני יש היסטוריה ארוכה. אפילו אלנה בוריסובנה נוביקובה אמרה לי שעיר היא לא רק בתים, אלא גם המרווח בין בתים. ועכשיו בפרויקטים שלנו, במיוחד כשאנחנו עובדים במרכז, אנחנו מנסים קודם כל לנתח את המרחב העירוני, להרגיש אותו, להעביר את הייחודיות והמקוריות שלו, את רוח העיר.
ומה הספציפיות של מוסקבה מבחינתך, ממש "הרוח של מוסקבה"
– מבחינתי מוסקבה היא עיר מורכבת רב שכבתית, וכל שכבה יכולה להיתפס ברצף, כמו תהליך של שטיפת גב או דומה לאופן שבו מגלים רמות תרבותיות באתר ארכיאולוגי.
מוסקבה היא כמו בצק עלים, ויוצרי כל שכבה ככל הנראה שמעו קללות בכתובתם כי הם הם שהרסו את מוסקבה הישנה האמיתית ויצרו במקומה בבל חדשה. כתוצאה מכך קיבלנו "עוגה" של מורכבות וצפיפות מפלצתית, איתה אנו צריכים לעבוד בזהירות רבה.אתה אף פעם לא יודע באיזה מקום איזו שכבה תצא - אתה צריך "לחפור" קצת ולהעריך מה שרד, מה לא ומה הביטוי ההולם ביותר למקום. מוסקבה היא לא סנט פטרסבורג או יקטרינבורג, היא לא פרויקט, אלא עיר הולכת וגדלה. יש בזה גם עניין וגם מורכבות, שבגללה אני אוהב אותה. למוסקבה אין רוח כללית ממוצעת. לעבוד בזה פירושו להרגיש את שכבות העוגה הזו.
האם קשה להתמודד עם לקוח שרוצה, למשל, להרוס את השכבות התחתונות? או שאתה לא עובד עם לקוחות כאלה?
– אדריכלים משתפים פעולה עם לקוחות שונים, זו גם מקצועיות. ישנן שיטות וטכניקות מסוימות לפתרון נושאים מורכבים, אך הדבר החשוב ביותר הוא להיות מסוגל לבנות תקשורת. ולמרבה הצער, רבים מהאדריכלים אינם יודעים כיצד לעשות זאת. פשוט לא מלמדים אותנו את זה. אני מוביל קבוצת סטודנטים לתואר שני במכון לאדריכלות במוסקבה ומנסה להסביר להם את הצורך להגן על הפרויקט שלהם, לספר להם מה ולמה אתם עושים, באילו עבודות ניתן להשתמש. אדריכל חייב בהכרח לתקשר עם הרשויות והלקוח - רוכש השירותים המקצועיים שלו, עם בונים וקהילת העיר, כמו גם עם עיתונאים. אנו עובדים בצומת של זרמי מידע שונים ומשמשים כמדריך, מתרגם ומתקשר.
היכולת לשכנע את עצמם בצדק, בפתרון המוצע, הוא אחד המרכיבים החשובים ביותר בעבודת האדריכל. היזמים, הלקוחות המסחריים שאיתם אנו עוסקים בעיקר, בונים למכור. אם אתה מצליח להסביר להם כיצד מה שאתה מציע מגדיל את ערך השוק של הפרויקט, את הרלוונטיות שלו, אז אתה הופך לבני ברית ומשיג את המטרה שהגדרת - אתה מקדם את הארכיטקטורה שלך, את הפתרון שלך.
אמרת שאתה מקדם את הפתרון שלך. מה אתה מרגיש לגבי התזה שארכיטקטורה צריכה לעצב אורח חיים חדש? גריגורי רבזין סיפרה לי לאחרונה על חיבור מבית הספר MARCH, בו התלמידים, כשנשאלו מדוע הם רוצים להיות אדריכלים, כתבו על רצונם "לשנות את חייהם". לדעתו זה די מינוס שבגללו אדריכלים לא אוהבים …
– הייתה פרדיגמה מודרניסטית בה האדריכל תפס את עצמו כמנטור וניסה לעצב את דרך החיים החדשים. בשביל זה, כמו כל המנטורים, הם לא היו אהובים, ועכשיו הם מנצלים את הסלידה הזו לא רק בארצנו, אלא גם במדינות אחרות. ולמרות זאת, העידן החדש דרש באופן אובייקטיבי למדי אורח חיים חדש, עיצוב חדש, והאדריכלים היו בין המעטים שהיו מוכנים להציע משהו. כיום, מה שנראה כמו עתידנות בשנות העשרים הפך זה מכבר למציאות. לפני מאה שנה אנשים חיו בצורה אחרת לגמרי.
נראה לי שהתשובה של אדם שרוצה להיות אדריכל דווקא בגלל שהוא רוצה לשנות משהו היא מאוד כנה ונכונה. נחמד לשמוע שאנשים צעירים יכולים לבטא זאת בצורה כה מדויקת. אדריכל יוצר סביבה שמשנה את חייו של האדם. האדריכלות המודרנית מתפתחת - כעת הגישה אינה זהה לזו בשנות העשרים, אחרי המלחמה או בשנות השבעים. מבחינתי תקופות אלו מהוות שלבים בהתפתחות סגנון גדול שתיאר משה גינזבורג בספרו "סגנון ועידן", שהתעורר עם שינוי העידן והחברה. אבל לא צריך להיות גאה בהבנה של העובדה שאנחנו משנים את הסביבה - זו דווקא אחריות ונטל. אבל זה חלק מהמקצוע.
האם תוכל לספר לנו על ההיסטוריה של הקמת הלשכה שלך: איך הכל התחיל והתפתח?
– השנתיים הראשונות לקיומה של הלשכה הן החשובות והערכיות ביותר עבורי. התחלתי לעבוד עם אבי ולדימיר מויסביץ 'גינזבורג ללמוד איתו. במכון האדריכלי במוסקבה השכלתי הושפעה מאמי, טטיאנה מיכאילובנה ברכינה, סבתי ודודי רבא - בוריס גריגורייביץ 'ברכין, שהיה המורה שלי. בעבודה עם אבי יכולתי להשוות שיטות לימוד שונות, זה היה מעניין להפליא, אם כי לא קל, ואני מצטער מאוד שזה נמשך רק שנתיים.
כשנשארתי לבד בשנת 1997 הלקוחות הוותיקים נעלמו. אבל לא יכולתי לוותר על העסק שהתחלנו עם אבי. ואז לא הייתה עבודה בכלל, יתר על כן, הייתה תחושה של בידוד מוחלט. זו הייתה תקופה קשה מאוד עבורי, ואני זוכר היטב את האנשים שבאותה תקופה עזרו לי, עדיין איש צעיר מאוד. היה לי מזל מאוד שאשתי נטליה שילובה הפכה לעוזרת הראשית והשותפה בסדנה. קיבלתי את ההזדמנות לעבוד ברוגע, בידיעה שאני נתמך על ידי אדם אהוב. לקחנו על עצמנו פרויקטים שאף אחד אחר לא ביצע. השחזורים הקשים ביותר, שבהם הנפח קטן, ויש הרבה כאבי ראש והתעסקות. ככלל, לא היו אלה אנדרטאות אדריכליות, אלא בניינים סובייטים שרצו לבנות איכשהו מחדש. חלק מהפרויקטים הללו יושמו, ולמדתי הרבה בתקופה זו.
עם הזמן החלו להופיע פרויקטים גדולים ומעניינים יותר: מרכז הקניות באבלמנובסקאיה זסטאבה, שם היו משימות הקשר ותכנון רציניות; התפתחות מורכבת בז'וקובקה בסוף שנות התשעים, שם נפתרה המשימה ליצור סביבה מן המניין. השלב הבא בפיתוח הלשכה קשור לסדרת פרויקטים שפיתחנו עבור אזורי הדרום. בשנים 2003-2005. פנו אלינו לקוחות שבבעלותם ארבע מגרשים בסוצ'י; על אחד מהם בנינו
הבית הוא כנראה הדבר הכי קשה שהייתי צריך לעשות, tk. ירידת ההקלה במקום הייתה 25 מ 'עם סייסמה של 9 נקודות. היינו צריכים לנסוע יותר מאלפיים ערימות מתחת לבניין. זה היה בית קלאסי מסוג "דרום" של גלריה. והצלחנו ליצור דירות בקומה העליונה בהקבלה לתאי סוג F של בית נרקומפין. הדבר היחיד שלא יכול היה להתממש עקב המשבר היה קירות התלויים של חזית העץ הכפולה, שהיו גולת הכותרת העיקרית.
ואז, בפעם הראשונה, חרגנו מגבולות אזור מוסקבה ומצאנו את עצמנו בעולם האדריכלות הדרומית עם אידיאולוגיה, היגיון, הקשר ואנשים שונים. עבדנו בסוצ'י, אנאפה, נובורוסייסק, גלנדז'יק. ואז ביצענו מספר פרויקטים עבור מונטנגרו וקרואטיה. פיתחנו משהו כמו התמחות דרומית. צחקתי - מואיזי גינזבורג בנה בתי מרפא, יש לו אפילו ספר "הארכיטקטורה של בתי הבראה הסובייטיים", ועכשיו ההיסטוריה חוזרת על עצמה.
הרגע המעניין ביותר בעבודה זו היה ההזדמנות להרחיב את הטווח המקצועי מבחינת עיצוב, תכנון, עבודה עם הקלה וכו '. זוהי רמה אחרת של מורכבות וחשיבה.
אילו פרויקטים נוספים מהפרקטיקה שלך אתה יכול להזכיר ולמה?
– קודם כל זה
בניין דירות מגורים בז'וקובקה. בו ניסינו להתאים את הבניין, המודרני בארכיטקטורה שלו, לסביבה הטבעית בצורה נכונה ככל האפשר. לקחנו בחשבון את מיקום העצים באתר והשתמשנו בחומרים טבעיים בעיטור החזיתות.
אני גם רוצה לציין
פרויקט של מתחם בילוי באי סחף בדובאי. זה לא היה טיפוסי עבורנו חוויית יצירת אדריכלות, די אסוציאטיבית, חלקית פוסט-מודרנית, הנושאת דימוי בולט. גישה זו הייתה בלתי נמנעת. השתתפנו בתחרות על אי מלאכותי מפורסם, שתוכנן על ידי האמריקאים בצורת מפה עולמית. אדריכלים ממדינות שונות התבקשו לבנות כמה סמלים הקשורים למדינה מסוימת או לחלק מהעולם. האיטלקים באי איטליה חזרו על ונציה, המצרים הקימו פירמידה. וקיבלנו את סרי לנקה. השתמשנו בקליפה מהאוקיאנוס ההודי כאנלוגיה, ופירש את צורתו למבנה פונקציונלי עם וילות הניצבות מעל המים על עמודים, לגונה מלאכותית במרכז ועוד הרבה רעיונות יוצאי דופן. וניצחנו בתחרות. למרבה הצער, המשבר השעה את העבודה בפרויקט זה, אך אנו מקווים כי הוא עדיין ייושם.
פנים הסדנה שלנו ב"ארט-פליי "הישן ברחוב. פרונזה. כל העבודה נפלה אז על כתפיה של נטליה.הסדנה הייתה עמוסה מאוד, והיא נאלצה לפעול גם כאדריכלית וגם כטכנולוגית. היא הצליחה ליצור נס - להשתלב בעליית הגג, מחולקת על ידי מדפי עץ חזקים, קורות וסוגרים, פריסה משרדית פונקציונאלית ונוחה לחלוטין. התברר שזהו מרחב יפה מאוד שבו לשכתנו עבדה בשמחה עד עצם הריסת בניין המפעל. במקרה תכננתי במקרה גם מרכזי קהילה יהודיים - אחד בסוצ'י והשני במוסקבה. עבור כל אחד מהם, עשינו אפשרויות רבות, יחד עם לקוחותינו חיפשנו את האיזון הנכון בין מסורת למודרניות. ונראה לי שהצלחנו.
ערב התקופה הדרומית, "נופש", ערכנו פרויקט מעניין בנושא התבליט באזור מוסקבה. בנינו
בית כפרי ממש על שפת נקיק תלול, כך שכמעט מחצית הבניין נראה תלוי מעל המצוק. החלטנו לשחק בצורה היעילה ביותר האפשרית את נושא התבליט הן בתוך הבית, תוך יצירת כמה רמות בגבהים שונים, ומחוץ לבניית נחל מלאכותי ומרפסת "צפה".
ובכל זאת, אי אפשר שלא לגעת בנושא בית נרקומפין,
את פרויקט השחזור שאתה עוסק זמן רב. איך הדברים כרגע?
– זה תמיד היה חובה משפחתית עבורי. כל הזמן הזה, מאז סוף שנות התשעים, שמרנו על קשר עם בעלי הבניין, דנו בקשיי השחזור, בצורך להשתמש בטכנולוגיות מיוחדות, בגישות שונות וכו '. אבל לאחרונה, אחרי דיווחים על הרחבת הבריכה, חניה תת קרקעית, עבודה לא נכונה במתקן - שיפוץ מחדש, חלונות עם זיגוג כפול, תיקוני משגיח, התרחקתי קצת מהסיפור הזה. אני מקווה שבסופו של דבר ניתן יהיה להתגבר על כל המכשולים ולהחזיר את הבית לקדמותו.
האם פרויקט שיקום הכביסה שלך?
– כן, הצלחנו. בתחילה הכביסה הייתה חלק ממתחם יחיד של בניין משותף, ובאותה תקופה סיפקה את השירותים האוטומטיים המתקדמים ביותר. כעת הבניין של המכבסה לשעבר נמצא בשינוא ומשייך באופן חוקי לחברה אחרת. בפרויקט השחזור שלנו אנו מציעים לפתח את כל הטכנולוגיה לשימור ובילוי של חומרי בניין, עמה התנסו גינזבורג וקונסטרוקטיביסטים אחרים בבתיהם.
עם קנים?
– ריד שימש גם בכביסה - כמבשר לבידוד המודרני. החומר היה ניסיוני, למדו בצורה גרועה באותה תקופה. באופן לא מפתיע, התברר שהוא לא יציב במיוחד. יתר על כן, הכביסה האומללה הייתה ללא חימום במשך 20 השנים האחרונות. אנו בהחלט נשאיר את הקנים במקום כלשהו כתערוכה, אך על מנת לשמור על המספר המרבי של אלמנטים מקוריים, נדרשים ניסויים ישירות באתר הבנייה, בפרט בתרכובות שימור.
האם העניין שלך בשיקום קשור בעיקר למורשת הקונסטרוקטיביזם ולעבודת אבותיך?
– הפכתי למשחזר וממשיך לשלוט במקצוע המעניין ביותר הזה, בתחילה עסקתי רק במונומנטים של האוונגרד, כי ישנם מעט מאוד משחזרים מנוסים אשר יתמחו בכך. למעשה, אבי ואני יצרנו את הסדנה הזו בדיוק במטרה להתמודד עם פרויקט השיקום של בית נרקומפין. הגעתי לשיקום מדעי מן המניין לפני זמן לא רב, לפני כחמש שנים, כשהבנתי שלעבודות מסוימות דרוש איש מקצוע ייחודי, למשל, בתחום טכנולוגיות וחומרי השחזור המיוחדים ביותר ועדיף לעשות כמה דברים בעצמך, תוך שליטה מלאה בתוצאה.
הרבה מתברר רק במהלך הבנייה. לא משנה כמה בדיקות תעשה, לא משנה מתי מתחיל התהליך, יוצאות הפתעות ואתה צריך לקבל החלטות במהירות. כך מתנהל התהליך
שיקום בניין איזווסטיה. ישנן נקודות רבות וחשובות ביותר הן מבחינה אדריכלית והן מבחינה היסטורית. אני מתכנן להכין ספר על תחיית הבניין הזה, שנבנה על ידי סבא רבא שלי גריגורי בוריסוביץ 'ברכין.תהליך השיקום נמצא כעת בשלביו הסופיים: החזית כבר נראית לעין, אך עדיין יש הרבה מה לעשות בפנים. כעת אנו עוסקים בשיקום גרם המדרגות הראשי, שעליו עלינו לחפש אנשים שמכירים טכנולוגיות ישנות ומסוגלים לבצע עבודות כאלה.
עבורי באופן אישי, חוויה זו של עבודה לא רק כארכיטקט, אלא גם כמשחזרת נותנת הרבה להבנת אדריכלות. למשקם יש גישה משלו, לאדריכל יש משלו, הוא האמין שהם אינם תואמים. ואכן, הם רב כיווניים. אך ניתן לאזן אותם על ידי הבנת מה ואיך לחסוך, ואיפה ניתן להוסיף אחד חדש.
הסדנה שלך בהחלט לא אופיינית, לפחות מבחינת מגוון ההתמחויות שלך: אדריכלות מודרניסטית, תכנון עירוני, שיקום … לאחרונה ראיתי דירה שתכננת באתר המגזין AD. האם אתה ממשיך לעבוד גם על חללי פנים? בשביל מה?
- פנים הם ז'אנר מיוחד, מעניין לא כל כך מבחינה מסחרית מאשר מבחינה יצירתית. זה לוקח המון זמן, ולא תמיד מקבלים סיפוק מהתוצאה. אבל הוא נותן הבנה מיוחדת של המרחב, המידתיות שלו לאדם ולצרכים שלו.
מעניין לשנות את היקף הפרויקטים - מדירה ליישוב, מרובעים כלכליים לאחוזה מובחרת. זה נותן גמישות, גמישות לחזון, אינו מאפשר נעילה במסגרת הנוקשה של הטיפולוגיה שנבחרה פעם.
תמיד התעניינתי באנשים שמרגישים חופשיים בתחומים שונים. בואו לא נדבר על הרנסנס, בואו ניקח דוגמה הרבה יותר קרובה. אנדריי קונסטנטינוביץ 'בורוב, המורה של סבתי, היה אדריכל מצוין, אך במקביל עסק בכימיה, גבישים אניסוטרופיים, כתב ספרים בתחומים שונים. אני מנסה ללמוד את הגישה הזו.
כדי לדבר על גיוון, אני יכול לצטט דוגמה נוספת ולא צפויה מהפרקטיקה שלי בשנים האחרונות. פנה אלינו אדם שאביו פיקד על גדוד קואירסייה של משמרות החיים בשדה בורודינו, בבקשה להכין אנדרטה. המועדים היו צמודים ביותר. אבל המשימה הייתה כה מעוררת השראה ומעניינת שהצלחנו לסיים הכל בחודשיים, ובמלאת 200 שנה לקרב, האנדרטה כבר הייתה על המגרש. נטליה מצאה חתיכה נהדרת של גרניט ורקוטה אפור בהיר, שעיצבנו אותו לסלע טבעי. האנדרטה השתלבה בסדרת אנדרטאות לכבוד גדודי הפרשים, בולטת על רקע ירק או עצים כהים בחורף.
אז אתה מטפח במכוון צדדיות וגמישות מקצועית?
– משמעותי לחלוטין. אחרת זה לא יכול להיות. עליכם לשלוט בעצמכם בצורה מאוד ברורה, את תחושת ההיקף של כל פרויקט ואת הכלים המקצועיים בהם אתם משתמשים כדי לפתור בעיה מסוימת. מקצועו של אדריכל הוא היסטורי אוניברסלי. ולמרות שעכשיו מלמדים אורבניסטים, משחזרים או מעצבי פנים בפקולטות שונות, אנו מבינים שהחינוך שלנו, במיוחד זה שקיבלנו במכון האדריכלי במוסקבה, מעניק לך חופש גדול לביטוי עצמי ולפיתוח עצמי. אני לא יודע אם האוניברסאליזם הוא איכות מהותית או מולדת, אבל אני מנסה לטפח את זה בעצמי.
