"… לאט לאט עברנו ליד קרחת יער קטנה, ברוחב חמישים צעדים, ובאמצעה ראיתי תמונה שהרעידה אותי עד היסוד. בקרחת השטח עמדה להקת כלבים גדולה, גדולה וקטנה, אדומה, לבנה ושחורה. הכלבים היו מודאגים וביישנים. כלב צהוב קטן אחד שכב בשלג. כלב שחור ענק נקרע בצד ונבח, אולם כל הזמן נשמר בחסות הקהל. ובאמצע עמד זאב גדול וקודר. זְאֵב? הוא נראה לי כמו אריה. הוא עמד לבד - נחוש, רגוע, עם קשקוש זיפים ורגליים פרושות בחוזקה - והסתכל פה ושם, מוכן לתקוף לכל הכיוונים."
א. סיטון-תומפסון. זאב וויניפג
במרכז קרלובי וארי המכובד הבורגני, עולה קולוסוס מודרניסטי של בטון, זכוכית ופלדה. לקנה המידה שלה ולמראה שלה אין שום קשר לסביבה ההמבורגרית המגוונת, אולם הם גם לא מציפים אותה - הוא פשוט זר, כביכול, "זר עם אישור שהייה". המראה האופייני של הבניין מאפשר לך לקבוע במדויק את זמן בנייתו - תחילת שנות השישים והשבעים. כמו רוב חבריו, מרכז הקונגרסים ומתחם המלונות נמצאים בסכנה - אם לא הריסה, אז לפחות שיפוץ משמעותי, שכולו עיוות קשה של המראה המקורי. התקופה בה הוקם התרמי והארכיטקטורה הברוטליסטית המחמירה, מעט מאוד אנשים מעוררים רגשות חמים - הן תושבים מקומיים והן מבקרים.
מבקרי אמנות, לעומת זאת, מעריכים מאוד את הבניין הזה, שכשרונותיו האמנותיים אינם בולטים, אלא נקראים בעין מנוסה. למרות ש- Thermal נפתח רק באמצע שנות השבעים, זה לא השנים הטובות בתולדות המדינה - זהו תוצר של תקופה אחרת, מוקדמת ושמחה יותר, שחוקרים צ'כים מכנים "תור הזהב" של האדריכלות הצ'כוסלובקית. מבחוץ רואים בכך הגזמה כלשהי, שניתן להסביר בנוסטלגיה למעיין פראג. לעידן ההוא יש קווי דמיון לתקופת הכסף שלנו - פריחה תרבותית שהסתיימה באסון. עם זאת, שנות השישים של המאה העשרים אינן קשורות איכשהו לכסף - אלא לטיטניום. לכן, נכון יותר יהיה לקרוא הפעם עידן הטיטניום, במיוחד מכיוון שיש לו גם טיטאנים משלו.
בתקופה הסובייטית, הקיצור "צ'כוסלובקיה" (שמה של המדינה מאז 1960) היה מטעה במקצת: נראה שצ'כוסלובקיה היא עוד רפובליקה של האיחוד. ולמרות שזה כלל לא היה המקרה (גם בשנות הקיפאון נותרו הבדלים חברתיים מסוימים ואף תרבותיים יותר בין המדינות), התפתחות האדריכלות הצ'כוסלובקית בכללותה הלכה במהלך מקביל של זו הסובייטית. בשנים שבין מלחמות העולם, צ'כוסלובקיה יכולה הייתה להיות גאה בבית ספר מודרניסטי חזק, אך המלחמה והסטליניסט העמוק "קפאו" שלאחר מכן לאחר "ביניים" קצרים הוציאו את המדינה מההקשר התרבותי העולמי. בניגוד למטרופולין, הסטליניזם של המודל הצ'כוסלובקי לא הניב יצירות יוצאות מן הכלל: העבודה בז'אנר "שליטה במורשת הקלאסית", אשר ברפובליקה הצ'כוסלובקית כונתה "ריאליזם סוציאליסטי" (או בקיצור "סורל"), נאלצה בבירור.. לכן המעבר למודרניזם, שהוסמך על ידי מוסקבה, היה הרבה פחות כואב וטבעי יותר מאשר בברית המועצות.
במקביל, בשנות הארבעים - החמישים של המאה העשרים הצליח דור האדריכלים המובילים לשנות כמעט לחלוטין. אנשים שקיבלו תעודה זמן קצר לפני המלחמה או אחריה באו לידי ביטוי. לכן, "ההפשרה" שהובאה על ידי רוחות מוסקבה והסתיימה בסופו של דבר באביב פראג, כמו בברית המועצות, לא הייתה כל כך זמן התחייה של המודרניזם שלפני המלחמה, כמו יצירתו של חדש, שהתבסס ברובו על ה"יבוא "של רעיונות מהמיינסטרים האדריכלי דאז (מהלה קורבוזיה ומיז ואן דר רוהה המנוחים ועד לא רוטליסטים, מטבוליסטים וכו ').
בשל נסיבות היסטוריות (כזכור, אחרי אביב האביב של פראג התרחש חדש, אמנם לא כל כך עמוק, אך עדיין הקפאה ממושכת, המכונה "נורמליזציה"), היה זה דור שנועד להשאיר את החותם הבולט ביותר על אדריכלות צ'כוסלובקיה הסוציאליסטית.
הליברליזציה של המשטר בראשית שנות השישים אפשרה לאנשי מקצוע רבים לעזוב מכונים גדולים לעיצוב המדינה ולפתוח לשכות פרטיות כדי להתחרות בהצלחה. השחרור מהדיקטטורה של המדינה והפרקטיקה התחרותית המפותחת תרמו להופעתם של מספר מרשים של מבנים מקוריים, ביניהם חפצים ברמה עולמית. מרביתם נוצרו על ידי הדור בן ה -40, שהנציגים הבולטים שבהם היו קרל פראגר, ולדימיר דדצ'ק, קרל פילשק, בני הזוג שרמקי ורבים אחרים). במקביל, המרכזים האדריכליים היו לא רק פראג, ברנו וברטיסלבה, אלא, למשל, ליברץ קטנה, בה עבדו קרל גובאצ'ק וקבוצת SIAL, יוצרי אחת היצירות הבולטות ביותר של האדריכלות הצ'כוסלובקית - מגדל על הר אסטד.
דור זה כלל גם את בני הזוג ולדימיר (1920–1990) ואת ורה (ילידי 1927) המהונינים, מחברי תרמיית קרלובי וארי. הזוג הזה טועה כארכיטקטים סובייטים שתכננו עבור צ'כוסלובקיה, אך לא היה להם שום קשר לברית המועצות. שם המשפחה של ולדימיר, שנולד בפראג למשפחתו של הכלכלן קונסטנטין מחונין, שנמלט מרוסיה בשיאה של מלחמת האזרחים, מטעה.
הצעדים הראשונים בקריירת האדריכלים נקשרו ל"סורלה "(פרויקט הבית המרכזי של הצבא בפראג בצורת גורד שחקים סטליניסטי, 1953-1954), ואז עבדה במעבר מהניאו-קלאסיציזם למודרניזם. (ארמון התרבות בג'יהלאבה, פרויקט 1956, יישום 1961). שנות השישים הן המצליחות ביותר בעבודתם של המהונינים. הם זכו במספר תחרויות למבני ציבור גדולים (המתחם בקרלובי וארי (1964), בית התרבות של החיים (1968) ובית הכלבו קוטבה (1970) בפראג, שגרירות צ'כוסלובקיה בברלין (1970)) מיושם בעשור הבא. בשנות השישים פיתחו המקונינים סגנון אישי מקורי: אם השפעה מסוימת של טאנג 'והסמית'סונים (ודרכם מיסה) מורגשת בפרויקט התרמי, אז בית התרבות של החיים וקוטבה הם יצירות עצמאיות לחלוטין..
הזינוק היצירתי מסתיים בפיזור האביב של פראג וב"נורמליזציה ". פרקטיקה פרטית בצ'כוסלובקיה כבר אינה אפשרית; אדריכלים צריכים לחזור למכוני עיצוב המדינה. הסירוב לחתום על מכתב המאשר הכנסת כוחות מונע מהמהונינים את הזכות להשתתף בתחרויות, מצמצם את מגוון פעילויותיהם עד להשלמת פרויקטים משלהם, שהתחילו בעבר ויישום המכון "שגרתי". עבודותיהם אינן מתפרסמות, ואם משהו נכנס לדפוס (כמו למשל בכרך ה -12 של "ההיסטוריה הכללית של האדריכלות"), מבלי להזכיר את המחבר.
גורלם של בנייני מח'ונין התגלה טוב יחסית. כולם שרדו, משמשים למטרתם המיועדת, אף כי פנים המחבר אבד חלקית. תרמי נמצא באזור הסיכון הגדול ביותר, שאין לו מעמד של אנדרטה אדריכלית, ולכן ניתן למכור אותו בחלקים ולבנות אותו מחדש מבלי לשמור על המראה המקורי ועיצוב הפנים. בנוסף, זה לא הבניין האהוב ביותר בעיר: רוב תושבי העיר אינם תופסים אותו כערך תרבותי. אף על פי כן, המתחם ממלא תפקיד חשוב - לא רק בית מלון גדול מרוויח, אלא גם האתר המרכזי של פסטיבל הסרטים היוקרתי, שלמענו למעשה נבנה.
הרעיון לבנות מבנה זה הוכתב לא רק משיקולים פרגמטיים (הצורך להכיל אורחי פסטיבל רבים) - הוא נדרש ליצור סמל חדש של קרלובי וארי. המשימה, במבט ראשון, אינה צפויה, בהתחשב בכך שסימן ההיכר של העיר היה ונותר פונקציית הנופש וסביבתה הטבעית הציורית. העובדה היא שעד 1945, מבחינת ההרכב האתני, זה היה יותר גרמני מאשר יישוב צ'כי, שהיה ידוע בעולם כקרלסבד. השם הצ'כי היה רשמי בלבד, וגם אז רק מאז 1918.זה נעשה שימוש בדרך כלל רק לאחר גירוש גרמני הסודטים ויישובם מחדש של צ'כים וסלובקים במקומם, שנאלצו להתיישב בעיר זרה. עיר זו הייתה זקוקה לסמל חדש. לכן, הבנייה בקנה מידה גדול המתוכננת במרכז קרלובי וארי נאלצה לשאת עומס סמנטי משולש, המגלם את צ'כוסלובקיה, מודרנית (מתקדמת טכנולוגית) וסוציאליסטית.
החלק הישן של קרלובי וארי, שלמעשה לא נפגע במהלך המלחמה, בנוי בצפיפות רבה. זוהי רצועת מבנים מפותלת וממלאת את ערוץ נהר טפלה ומטפסת על ההרים שמסביב. לפיכך, לא היו מגרשים פנויים להקמת מתחם גדול במרכז, ובנייה מחוץ לו פירושה להפחית את יוקרתו של האובייקט. לכן הוקרב רבע שלם מהמבנים ההיסטוריים של רחוב צ'בסקאיה, הממוקם על גבול אזור הנופש ואזור המסחר והעסקים.
אף על פי שקרלובי וארי מתארך את ההיסטוריה שלו מהמאה ה- XIV, אנסמבל המרכז ההיסטורי בצורתו הנוכחית נוצר בתחילת המאה XIX-XX. הערכה מדויקת למדי, אם כי קוסטית, של הארכיטקטורה שלה ניתנה על ידי לה קורבוזיה, והשווה את ההתפתחות העירונית עם "מצעד" עוגות בחלון הראווה. כדי להמשיך באנלוגיה, התרמית היא מכונת קפה שמתהדרת בקרב קנולי, מרנג ודת.
האתר שפונה לבנייה היה מרפסת ענקית בין גדת הנהר למדרון התלול, כמעט טהור של ההר. המהונינים, שפרויקטם זכה בתחרות, היכו אותו בצורה מקורית, וחילקו את המתחם לשני חלקים (גדולים וקטנים) והפיצו אותם בחלל. למטה הם סימנו את הגוש הראשי והגדול יותר של המלון ומרכז הקונגרסים, ועל ההר - ה"סניף "שלו בצורת ביתן בן שלוש קומות עם בית קפה, בריכה חיצונית וטרסה עם נוף פנורמי לעיר. הודות לפיצול המבנה וה"נקבוביות "של מרבית משטחי החזית, תרמי, על כל קנה המידה הקטן שלו, בכללותו, משתלב היטב בסביבה. "ההשתלה" התרככה משמעותית על ידי הסביבה הטבעית, שאינה רק קיימת, אלא שולטת בעיר.
התצורה הנפחית-מרחבית של החלק הנחל של המתחם מבוססת על הארכיטיפ הפופולרי ביותר של המודרניזם שלאחר המלחמה - "בית הכבד" מאת ג 'בנשאפט / SOM, "מגדל על הסטילובייט". ישנם חדרי מלון בנפח אנכי, פונקציות ציבוריות (אולם, חדרי ישיבות, חנויות, בתי קפה, מבואה וכו ') בסטילובאט, וחניה תת קרקעית עם שירות רכב. יחד עם זאת, למראה החיצוני של הבניין יש אבות טיפוס אחרים השונים מ"בית העלים ": קודם כל, הברוטליזם המוקדם," מיסוב ", של הסמית'סוניאנים ומבני טאנג 'בשנות החמישים. מבנה מבני - מסגרת פלדה, חזיתות מזכוכית ולוחות בטון מזוין. בזמן תכנון Thermal, הארכיטקטורה המופשטת של מנסרות הזכוכית משנות החמישים. (בית הליבר, מלון SAS של ג'ייקובסן או המרכז הטכני ג'נרל מוטורס של סארינן ג'וניור) כבר עבר את הבמה בצ'כוסלובקיה (ההצהרה הבולטת ביותר בנושא זה - המכון לכימיה מולקולרית בפראג בשנת 1962 - שייכת לקארל פראגר). מבנים הפכו מורכבים יותר בהרכב וביטוי מבני. ב- Thermal, בנייה וחומרים לא רק "נחשפים בכנות" על פי עקרונותיהם של הלא-רוטליסטים ומיס ואן דר רוה (המכון הטכנולוגי באילינוי בשיקגו), אלא גם מנוסחים אסתטית. כמו בסיגרם של קראון הול ומייס, מסגרת הפלדה ממלאת לא רק תפקיד תועלתי אלא גם אסתטי. בטון משמש כחומר חיפוי - נוטש את איכויותיו הפלסטיות, המחברים מדגימים את יכולת הייצור של האדריכלות שלהם, כלומר. רמה גבוהה של תרבות בנייה לאומית.
לסטילובאט מבנה בולט בן שני חלקים: טרסות פתוחות, המודגשות באמצעות גרם מדרגות לולייני מרהיב, פונות לאזור הנופש, וכרכים גליליים חירשים, בהם נמצאים חדרי ישיבות שאינם דורשים אור טבעי. החלק ה"נופש "של הסטילובאט, הווליום הגבוה וה"ענף" הצפוני עם בריכה מהדהדים באופן סגנוני את בניין מחוז קגאווה קנזו טנגה (1955–58) והבניינים של אגון איירמן (בפרט, עם ה- FRG. ביתן באקספו 58 בבריסל).ובתצורה של החלק הנגדי של הסטילובאט, המוטעמת על ידי גלילי בטון, ניתן לאתר במפורש את השפעת עבודותיו המאוחרות של רייט (מוזיאון גוגנהיים, מטה השעווה של ג'ונסון).
המהונינים לא הגבילו את עצמם לפיתוח פרויקט אדריכלי, אלא תכננו את כל חללי הפנים, כולל עיצוב רהיטים, כלומר. יצר Gesamtkunstwerk במאה אחוז. נכון לעכשיו, עיריית קרלובי וארי מבקשת מעמד של אנדרטה תרבותית, והסיכוי להחלטה חיובית גדול למדי. זה נותן תקווה ש- Thermal יימנע
גורלה של "אחותו" - מלון "איבריה" בטביליסי, שנבנה באותן שנים ודומה מאוד בארכיטקטורה. השלב הבא צריך להיות שחזור המתחם, שאיבד את הברק הקודם שלו, ושחזור שטחים פתוחים הסובבים אותו מיד.
