כבר סיפרנו את הסיפור המרתק על יצירת הבית שקיבל מהבעלים את השם הגאה בית סקורטוב והושלם בשנת 2014. ממש עשרים צעדים משם, בפינת נתיב ניאופלימובסקי השני, ישנו בית נוסף שבנה סקורטוב לפני יותר מעשר שנים בשנת 2001, כאשר האדריכל עדיין עבד כמנהל כללי בבית המלאכה של סרגיי קיסלב. כפי שקורה לעתים קרובות במקרים כאלה, שני הבתים התגלו כשונים ודומים, להסתכל עליהם, להפנות את הראש ברחוב בורדנקו זה סוג של תענוג אקדמי. כאן תוכלו להבין את וקטור ההתפתחות של עמדת המחבר ולהרגיש את מידת היציבות של עקרונותיו הבסיסיים. בפרט, חשוב ששני בתים של סקוראטוב, שיהיו זה לצד זה במקרה טהור, יפתרו בהצלחה את בעיית האנושה של המרחב העירוני סביבם - למרות המגוון, אם לא התרוממות הרוח של הסביבה הקרובה.
כאן, מאחורי טבעת הגן, בחצרות האחוריות של רחוב בולשייה פירוגובקה, העיר מדברת בקולות שונים מאוד. הלחץ החזק ביותר מגיע מבניין לשכת החשבונות של הפדרציה הרוסית, שנבנתה בשנת 1993, עם זכוכית הזהב וכלי החרסינה. זה קרוב מאוד ומגיע לגבול המזרחי של האתר. עם זאת, ענקיות הוחדרה במקום הרבה יותר מוקדם על ידי האקדמיה פרונזה לב רודנב, המשלבת בדרכה שלה אדריכלות מדהימה עם מטאטא ניכר של הצבא האדום. וכך קרה: אחוזות עץ - ואחת מהן ניצבת ממש מול ביתו של סרגיי סקורטוב, זו לצד זו ענקים של אדריכלות שונה, ולפעמים ללא אדריכלות כלל. הכל בקושי מדולל במתינות של בנייני דירות בראשית המאה ה -20. האווירה האורבנית מתגלה כמתוחה, מנוגדת על סף התמוטטות עצבים.
בסביבה כזו, זה לא מפתיע לרצות לקבור את עצמך, לטמון את עצמך באדמה. זה חלקית מה שעושה בית סקורטוב החדש: הוא "נטוע" בבור רחב מתחת למדרכה לגובה של בן אנוש - 1.8 מטר. הדבר איפשר לא רק להגדיל את גובה תקרות רצפת המרתף ל -5.5 מ '"חזית" כנגד 3.6 מ"ר ניכרות של קומות המגורים של הבניין, אלא גם ליצור חלל מיוחד מול החזית, מופרד מהרחוב ליד מדרון הפלסטיק, כמו גם דרך המדרגות והרמפות הפיסוליות. ושלושה עצי טיליה צעירים; הם כאן בדיוק כמו "שלושה צפצפות", שכן פליושצ'יקה נמצא בקרבת מקום. כל אחד יכול לרדת לכאן, אבל החלל מרגיש כמו פרטי למחצה, שקט אפילו בהשוואה לרחוב בורדנקו, בו מכוניות ממעטות לנסוע. כאשר אנו מוצאים את עצמנו למטה, מול חלונות הראווה, אנו רואים רק את רגליהם של העוברים ושבים, וגם אז בקושי; בנוסף, המרחב מוגן בקפידה מפני הגשם על ידי קונסולה גדולה: עמוקה, עם הארכה של כשלושה מטרים, וגובהה, ארבע קומות למעלה. מתברר כמעט "מערה", אם כי ליתר דיוק - אנלוגי של אכסדרה ללא תומכים.
אתה מרגיש משהו דומה, עומד באתר ארכיאולוגי או, למשל, מגלה את כנסיית סנט ויטלי ברומא: כמעט מתחת לרגליו של עובר אורח ברחוב Nazionale. אתה הולך לאורך מדרכה רועשת, ופתאום - מדרגות, איזה עולם אחר, משכבה אחרת, מחוץ לעיר המודרנית.
אני חייב לומר שהאפקט הזה של "הרובד התרבותי", חיקוי לתחושות מהעיר העתיקה, סרגיי סקוראטוב כבר השתמש בכמה פרויקטים של בנייני מגורים, והפריד את החלל החיצוני מהפנימי לפי ההבדל בגובה, וארגן את כניסה כ"טבילה "לבית. נראה כי החוויה הראשונה כזו הייתה בית האמנות על סוללת סרבריאניצ'קאיה.
מה שחשוב, מרחב הדרג הראשון הוא יותר ממחצית הציבור: מכון יופי ומיני בישול מקסים עם השם המסביר "קו-קא" (מההברות הראשונות של המילים "בישול" ו"בית קפה "”) נמצאים כאן.בכניסה לבית הקפה נוכל לעבור דרך הבית ולהתבונן בחצר: לא נוכל לצאת לשם, החצר מיועדת רק לתושבי הבית, אך ברור שמצד שני יש את אותו בור עם מדרגות כמו מצד הרחוב. בחצר יש שלושה עצי טיליה, פנדנות בשורה לאורך הרחוב, ומייפל, עץ ישן עם כתר מפואר, שהאדריכל שימר, מסבך את צללית הבית לכך ומארגן את ליבת החצר שמתחת לה. כֶּתֶר. לסרגיי סקורטוב, אני חייב לומר, יש בדרך כלל קשר מיוחד עם עצים - בתחילת שנות האלפיים, כאשר הנושא כלל לא היה קולני, הוא לא רק שימר עץ אלון יפהפה ליד קיר הבית בזובובסקי פרוזד, אלא גם עשה זה חלק חשוב בהרכב.
זובובסקי פרוזד, אלון בחזית הצפונית:
בית סקורטוב:
אבל חזרה לבית סקורטוב. שני המיני-ריבוע העמוק שלה מול החלונות והחצר הפנימית מרופדים בלבנים, כמו גם חלק מהמדרכה לאורך חזית הרחוב. אני חייב לומר שעכשיו, בימינו במרכז מוסקבה, אתה יכול למצוא כל סוג של מדרכה, מגרניט ועד לבנה צהובה מאגדה, ולפני שנתיים, כשהבית ברחוב בורדנקו הושלם. המאבק באספלט היה רק בשלב הראשון המרוצף. אז כאן שימש סרגיי סקורטוב במידה מסוימת כמתווך מגמות, והציע לא אריחים או אפילו גרניט, אלא ציפוי לבנים על צלחת, והמשיך את הנושא המרכזי של הבית. זה גורם לכך שהבית נראה כאילו "נבט" לעיר, והתפשט סביבו "שורשים" לבנים או אפילו נקודת אדמה באיכות שונה. בכל מקרה, עובר אורח, אפילו מביט רק לרגליו, רואה את רצפת הכנסייה הבלתי צפויה הזו העשויה ממלבני טרקוטה בצבע חם מתחת לרגליו, עשוי להיות מופתע, להרים עיניים או אפילו לרדת לבית קפה. ריצוף הלבנים - לכאורה פרט - משמש כמפתח חשוב המחבר את הבית לעיר.
כמו כן, הרצפה על הטרסות, שתופסת על ידי הגגות המנוצלים בשלושה קומות, מרופדת בלבנים. על גג המגדל יש מרפסת פרטית; על כרך בן חמש קומות - ציבורי, הפתוח לכל תושבי הבית, סרגיי סקורטוב אפילו הציב שם דלפק בר עם מכונת קפה. הטרסה התחתונה נמצאת על גג המרתף בגובה של שלושה מטרים ממפלס הקרקע, אנשים היוצאים לכאן מוצאים את עצמם כמעט מעל ראשי העוברים והשבים. ובכלל, הטרסות צומחות בעקביות כלפי מעלה, מה שהופך את עוצמת הקול לפתוח - הבית הופך לא כמו קופסה סגורה, שהיא בדרך כלל למוסקבה, אלא להר מיושב. במילה אחת, הוא מובנה במרחב העירוני בצורה קצת שונה, הוא עובד עם המרחב הזה בקנה מידה רב-מפלגתי ושונה.
מה שקודם כל מגיע מיחס מתחשב לקונטקסט ותגובה יצירתית למגוון מגבלות, מגובה רב ועד דרישות בידוד. הבית יושב על חניון תת קרקעי בן שתי קומות, אך מורכב משלושה כרכים שונים שכל אחד מהם מציין או מגיב לאחד מסוגי הבניינים שמסביב. המגדל בן 11 הקומות תופס בקנה מידה גדול, אך עושה הכל כדי להראות חינני - גבוה ודק. אמצע הבית בן חמש קומות, הוא "תופס" את היקף בנייני הדירות והבית הסמוך שנבנה בשנת 1959. ולבסוף, על הגבול עם לשכת החשבונות, שם אי אפשר היה לבנות שום דבר גבוה בגלל הבידוד, הופיעה וילה עירונית שנבנתה בבית, המותרות של זמננו, קרם דה קרם של הצעות נדל"ן. כמה וילות דומות ידועות בנתיבים מולוכני וקורוביניקוב. במקרה זה, אחוזה בת שתי קומות עם גן מאחורי גדר לבנים צפופה, ובתוכה גיאופלסטיים ועצים אדומים של המאדים, הצמודה לבית, היא לא רק מגרש בלעדי, אלא גם תגובת תכנון עירוני, פרדה-פנדן בית העץ סמירנוב-לופטינה, עומד ברחוב ממול. ובכלל - הזכרון של מוסקבה טרום פטרינה, שהורכבה מגנים מאחורי גדרות ובתים במעמקים.
אולם כלפי חוץ הבית אינו מחולק לחלקים אלא מנסה לקשור קשר מכיוון שיש לו שני ראשים. האחת - קונסולה - "טלוויזיה" של החלק בן חמש הקומות, תלויה מעל הרחוב, מביטה בקפידה צפונה, אם כי מפנה מעט את החלונות מערבה, לעבר עוברי אורח ההולכים לכיוון טבעת הגן.מה ששובר לחלוטין את הרעיון הפיגורטיבי של גוש בן חמש קומות בשורה לאורך הרחוב - זה נראה רוחבי יותר מאשר לאורך. ה"ראש "השני נמצא במגדל, זהו גם" טלוויזיה "בגובה שלוש קומות, היא נראית מזרחה, אך פונה מעט צפונה, לכיוון הרחוב, ונמנעת מחלונות החשבונות תָא. בגרסאות הראשונות של הפרויקט, במקום לבנים, סקוראטוב שקל גם חזיתות נחושת ירוקות וגם חזיתות קורטן חלודות - אם אחד מהם השתרש, אז הדמיון לרובוט פנטסטי, אך יחד עם זאת, רטרו, כמה ואלי, לא ניתן להכחיש לחלוטין. הבית באופן מורגש "מסתכל" סביבו, בסקרנות זהירה בוחן את הסביבה, כאילו מתוך פריסקופ. העיר מסתכלת על הבית, אבל הבית גם מסתכל על העיר. ה"נופים "של קונסולות הטלוויזיה משמשים חזיתות, פנים ורמז לאישיות הבית. הדימוי הפיסולי הבולט ביותר הוא מטבעת הגן, ליתר דיוק מהנאופלימובסקי השני. מכאן שיותר מכל אתה מופתע - עד כמה הבית, על אף האכזריות של הלבנה הכהה המחוספסת, יצור קטן ואפילו שברירי. אני זוכר שהשפעה דומה של יצור, חיה מיתולוגית, תיארה על ידי גריגורי רבזין ביחס לביתו של סקורטוב במוספילמובסקאיה.
משקל נגד ל"ראשים "הפיסוליים הוא חתך חלק של רשת הלבנים המצולעת של החזית לאורך הרחוב. זה מתחיל בכרך בן חמש קומות ממש מאחורי הקונסולה, וצומח במהירות למגדל. אכן נראה כי המטוס כולו הוא תוצאה של קטע מהווליום - ראשית, ה"גזוזה "כאן הטרסה התחתונה, נסוגה לאחור מהקצה ופותחת מבט אל הקיר מרחוק, ללא הרמה מוגזמת של הראש. שנית, נראה כי המבנה הפנימי של הבית בא לידי ביטוי - נחשף, כמו על חיתוך של סלע, את המבנה הפנימי של הבית. עם זאת, עם תיקונים: החלונות משולבים לשניים אנכית ומתקפלים בקצב מטעה, מה שמאלץ אותנו לטעות בבית בבניין בן חמש קומות. בארכיטקטורה האחרונה במוסקבה ישנן דוגמאות רבות למאבק בין פרופורציות וקנה מידה, אך במקרה זה המשימה בוצעה בצורה מופתית - בזכות הפחתת הפרספקטיבה וההפסקה שנוצרה על ידי המרפסת, מצד הרחוב הבית אכן נתפס ככזה אחת עם חמש קומות, ובכלל לא אחת-עשרה קומות. כלומר, הוא יוצר זוג בנייני דירות.
חזית הרחוב כוללת הכי הרבה חלונות - הם ממלאים כמעט את כל המלבנים בין הקצוות המובלטים. חזיתות אחרות הן הרבה יותר פיסוליות. יש כאן פחות חלונות, המדרונות הרחבים והעדינים שלהם הופכים את הקיר לפיסולי באופן מוחשי, המורכב ממישורים המונחים זה לצד זה בזוויות שונות. זוויות המדרונות נופלות בתהודה עם משופעי הכרכים ומסגרות הקונסולות - כל זה הופך את הבית לרחבי פנים, כמו ריק של פסל שרק החל לחתוך את העודף.
בנוסף, כזכור, הבית הוא לבנים לחלוטין, מרקם הלבנים משמש בו כאמצעי החזק ביותר להכללת הצורה. באופן קפדני, הוא מכוסה בנביחות קטנות, מחוספסות ורב צבעוניות - מחום כהה ועד חגמייסטר צהוב, שמאחוריו חלל מאוורר, בידוד ורק אז לבנים גדולות של הקירות הראשיים. אבל ה"קליפה "הזו נעשתה, כמקובל בלשכתו של סרגיי סקוראטוב, בתום לב: כל הדברים הקטנים נמשכו והוצאו לפועל על פי שרטוטים: פינות רחבות וחדות, אדני חלונות, חוליות, משטחים תחתונים של קונסולות - זה לקח הרבה לבנים בעלות צורה לא טיפוסית, אך הבית מכוסה בלבנים כמו עור, מלמעלה למטה, ומוטבע ברצינות. בהתחשב בכך שהטכנולוגיה של ייצור חזיתות מודרניות נוטה דווקא למטוסים חופפים, ברור כי יצירת עוביים נעימים לעין, המספרים לתת מודע על המסיביות האמינה של הקירות היא גם אלמנט רטרו בניגוד להייטק - כפייה אדריכלות מודרנית להיראות שמרנית יותר ממה שהיא יכולה. עם זאת, אין מגמה בארכיטקטורה מודרנית שרלוונטית יותר מזו.אדריכלות מודרנית הבינה לבסוף שלא כל החידושים הטכנולוגיים נעימים לעין, שיש לדאוג לנוחות האנושית, ולו הוויזואלית - רק במקרה זה המבנים מתחילים "לדבר" ולקבל מענה מצד צופיהם, תכופים ונדירים.. אז סרגיי סקוראטוב כאן יותר מטרנדי.
אלמנט נוסף, נניח, של היסטוריזציה: חלק מהלבנים במישורים החיצוניים של הקירות מורחבות שניים או שלושה סנטימטרים, מה שמוסיף הקלה ומשיכות צל, במיוחד בקרני האלכסון של שמש הערב, למשל, במערב קִיר. במדרונות אין בליטות ולכן נראה שהם גם סוג של חתכים, קטעי מסת הקיר. גם פריסת הלבנים המוטבעות וגם מתיחת צבע ססגוני אך כהה נמשכות אחת אחת. הצבע אולי נראה מעט כהה, אבל גם כאן יש סוד - קרן השמש הופכת אותו לאדמדם-אדום, אדום, וזה די ציורי.
בכמה זוויות הבית נראה כמו מגדל מבצר. אף על פי שנמתח זיכרון שכונת זמליאנוי גורוד, הטבעת הרביעית של חומות מוסקבה - ביצורים שם היו בעיקר מעץ ואחרים. ביתו של סקוראטוב נראה יותר כמו מגדל של משפחת פלורנטין מהמאה ה -11, מבצר למחצה עם דונג'ון. והטון הרב-צבעוני של הקירות והחלונות, במקומות כמו פרצות - הרבה מעיד על השיטה הידועה, אם כי לא נטולת העדינות, "להשתיל" את השטח בהד היסטוריה, שלא היה לה. עם זאת, זהו רק אחד מפניו של הבית, וסרגיי סקוראטוב, נותן רמז למשהו עתיק, מסתיר אותו מייד, מסיר את המסכה, ומדגיש את המודרניות של הבניין עם ברק זכוכית הגדרות, הדק מתכת של אבנט החלון, או לפחות העובדה שהוא שובר את מסת הלבנים בתפרים דקים ומבריקים … האדריכל פעל בצורה דומה בבית האמנות והציב מסגרות של מרפסות מתכת בחזית הקדמית - הוא פיצוי על הפאתוס הקושי של העת העתיקה והפך אותו למשחק רציני, אך משחק.
נראה כי בית סקורטוב הוא נגיעה חשובה בתיק האדריכל, ולא בכדי הוא נקרא בצורה כה פתטית. הוא נכנס למגוון ההזדמנויות הזה כשגימור תכשיטים של פרטים, עבודה רב רכיבים עם הפואטיקה של חומר, נפח ומרחב כבר הונח על תשומת לב רבה לסביבה העירונית, לסביבה שהבית יוצר סביב עצמו. אין זה מפתיע כי בית האמנות מוזכר כאן מספר פעמים, ואחיו של הבית לפני מספר שנים, אמנם לא התאום של הבית ברחוב בורדנקו: הם מפתחים נושאים דומים בדרכים שונות, אך באופן עשיר, צפוף, ולא משאירים אורכים חללים. במובן זה, שני הבתים הם אמנותיים, הם מכריזים על עצמם כיצירות אומנות: הם סופגים את כל המידע האפשרי על הסביבה, מעבדים אותה, מעבירים אותה דרך השפה הפלסטית המוכרת שלהם, בדרכם, מאוד בהירה, הופכים אותה לשפה חוויה של הבנת העיר, המרחב והחומר. כ"עניין אדריכלי ".
