אנסמבל הסוללות
בין הנושאים האדריכליים, הקמת מבני האנסמבל לאורך הסוללה היא אחד הקשים והמעניינים ביותר. הביטוי הפלסטי של הגבול בין הסביבה העירונית למרחב המים, הספציפיות של התפיסה מנקודות רחוקות וקרובות, הזכות או הקללה לשמש חזית קדמית, וגורמים רבים אחרים מסבכים את המשימה. על אחת כמה וכמה כשמדובר בסוללה לאורך מייל הזהב של מוסקבה, שם כל בית, במידה זו או אחרת, הוא התגלמות האופנה האדריכלית של אמצע שנות האלפיים, עם המאבק האופייני שלה בין מודרניזם רדיקלי לבין היסטוריציזם יומרני. לא קל למצוא נושא ייחודי משלך בסביבת הבניינים שמסביב, המגוונים מאוד בפרמטרים הסגנוניים והגיאומטריים שלהם. במיוחד אם אתה צריך להתחרות לא רק בקולגות בולטים, אלא גם בעצמך, בהצלחה שלך - בניין הבנק שנבנה בשנת 1995, אשר הוענק שוב ושוב, ואולי אף הוכר כנקודת המוצא של האדריכלות במוסקבה של העת החדשה..
אלכסנדר סקוקן מעיר על המצב באופן הבא: "כחמש עשרה שנים לאחר סיום בניית הבנק, הוצע לנו להקים בית על המגרש הסמוך. זה היה סוג של אתגר עבורנו - מעניין, מסקרן. בדרך כלל העמדה המקצועית שלנו היא גישה קונטקסטואלית לעיצוב. וכאן אנחנו עצמנו התבררנו כהקשר. " והשאלה: כיצד להימנע מציטוט עצמי במצב שבו השכונה עצמה דוחפת למסדר מרחבי ופיגורטיבי לא הייתה היחידה. עבור אדריכלי אוסטוז'נקה, ההיסטוריה של פרויקט מתחם רב תכליתי על סוללת פרצ'יסטנסקאיה, שנמשך כמעט עשרים שנה, הפכה למבחן אמיתי להתנגדות ללחץ והתגברות על כל המשימות המקצועיות האפשריות: תכנון עירוני, תכנון, אמנותי, בנייה ודיפלומטי..
רקע כללי
כשמסתכלים על סוללת פרצ'יסטנסקאיה המודרנית, קשה לדמיין שלפני מאה או מאה וחמישים שנה הונח כאן פארק ציורי, היורד לנהר מבית החולים של ד ר לודר, הממוקם גבוה יותר לאורך הגדה. באמצע המאה ה -19, על גל המהפכה התעשייתית, נמצא כאן מפעל, שחלק משטחו כבר היה בשנות השלושים של המאה הקודמת וניתן למפעל בטון המשרת את בניית ארמון הסובייטים.. טכנולוגיית הייצור קבעה את תצורת המבנים ואת האתר עצמו, שנמתחה ברצועה צרה באורך של יותר מ -170 מ 'לאורך הסוללה. חלק מנתיב חילקוב הוקרב למסוע, שהפך למבוי סתום שהוביל למפעל.
בשנות השישים, לאחר שנטש את התוכניות להקמת ארמון ענק ושינוי סדרי העדיפויות האידיאולוגיים, נהרסו בנייני המפעל ובמקומם הוקמו מגרשי טניס מקורים לקראת אולימפיאדת 1980. פרק הספורט בתולדות האתר הסתיים בסוף שנות התשעים, כאשר מעמד וערך של שטח רבוע של אדמה באוסטוסטז'נקה החלו להרקיע שחקים. כמו מבנים רבים אחרים בשכונה, המפעל לשעבר היה אמור לעבור שינוי נוסף ולהפוך למשהו חדש לחלוטין, מה בדיוק הוחלט בשנת 2004 על ידי היזם - בנק מוסקבה, שהזמין את פרויקט המתחם הרב-תכליתי של לשכת אוסטוז'נקה.
הרכב
ניסיונותיהם של אדריכלי הלשכה "אוסטוז'נקה" לרתק את היזם עם רעיונות לשיקום התעשייה בסגנון הלופט שעד אז לא היה מקודם לא הוכתרו בהצלחה. כל בנייני המפעל לשעבר נהרסו. מרבית השטח שהתפנה הוקצה למתחם מגורים שפרויקטו פותח במוספרקט -2.אוסטוז'נקה קיבל את קו החזית - קטע צר לאורך הסוללה, המכובד על ידי הגבלות קפדניות על סימני גובה ויציאת שטחים משותפים.
ממש בתחילת העבודה החליטו האדריכלים לשחזר את המרקם ההיסטורי של הרובע ולפרוץ את קטע המעבר, ולהשיב את תעבורת הדרך לאורך נתיב חילקוב. המתחם עצמו על הסוללה התגלה כמחולק לשני חלקים: נפח ארוך בן ארבע קומות בגובה 17 מ ', שנמתח מטורצ'נינוב לנתיב ח'ילקוב - בניין 1, וגוש קומפקטי יותר, אך גם גבוה יותר, בן חמש קומות. בין נתיב חילקוב לקורובייניקוב - בניין 3. למען שלמות החשבון הם הוסיפו את החלק השלישי - בניין קומפקטי 2 עם כניסה נפרדת מאגף את חצר המתחם מצד נתיב טורצ'נינוב; בהתאם להחלטת הקונה העתידי, היא יכולה להפוך לווילה עירונית או לאחוזה משרדית.
החלטה מהותית נוספת שעזרה לאיחוד האידיאולוגי של המתחם החדש עם "האח הבכור", בניין הבנק הסמוך, היא גלריית הולכי רגל לאורך כל הבניין, הפונה לכניסות ולכניסות לשטח הציבורי של הקומה הראשונה. האדריכל הראשי של הפרויקט, קיריל גלדקי, מעיר על החלטה זו באופן הבא: "זה היה עניין עקרוני עבורנו. יש לנו מזג אוויר כזה במוסקבה שטיפול בהולכי רגל הוא צורה טובה עבור אדריכל. הקמנו גלריה דומה בבנק והמשכנו אותה כאן והדגשנו את הקשר בין הפרויקטים שלנו. " ***
חפש תמונה
המחקרים הרעיוניים הראשונים של הבית בצורת כמה בלוקים על סטילובייט אחד, המאפשרים לשמור על קשר חזותי עם הנהר עבור מבנים הממוקמים במעמקי הגוש, לא נתמכו על ידי הלקוח ולא רשויות העיר. היה צורך למצוא פתרון אקספרסיבי לכרך מורחב הדומה בהכרח לגדר. מה לעשות עם צורה כל כך מונוטונית? כיצד להשתמש או לשנות את אופקיו, בהתחשב בכך שהמתחם יתפס חזיתית - מהגדה הנגדית של הנהר, ובפרספקטיבה, כאשר הולכי רגל ומכוניות נעים לאורך סוללת פרצ'יסטנסקאיה?
הרעיונות הראשונים שיחקו בנושא מים, שתפקידם האדריכלי היה ממלא זכוכית. הקצוות השבורים עם קצב ברור של תנועות אנכיות על חלונות הזכוכית הצבעונית דמו לגלים שנשרפו מהרוח.
אופציה 1:
ההחלטה התבררה כקיצונית מדי וספגה ביקורת מצד ראש העיר יורי לוז'קוב. השינוי שלאחר מכן של היזם - דונסטרוי החליף את בנק מוסקבה - הוביל לא רק לעיכוב ביישום בארבע שנים, אלא גם לשינויים מהותיים במראה הבניין.
אפשרות 2:
בשנת 2009 הפך המבנה התעשייתי המשוחזר לפופולרי ומבוקש בשוק הנדל"ן, והאדריכלים פיתחו כמה אפשרויות הממשיכות את נושא הלבנים הברוטאליות. ביניהם הייתה אפילו אפשרות שלקחה בחשבון את התעניינות הלקוח בסגנונות היסטוריים. הבניין הארוך הוכתר בסדרת פסלים באלה "ארמון החורף" או בגדר "גן הקיץ". הייתה אפשרות שמחקה מבנים רגילים מאותו סוג של בלוקים הבולטים ממישור הזכוכית, כמו גם אפשרות שבה קצב החזית נקבע על ידי חלונות מפרץ זכוכית מלבניים במסגרות מתכת פתוחות.
אפשרות 3:
אפשרות 5:
אפשרות 6:
אבל המוצלחת והמבטיחה ביותר הייתה האופציה עם מבנה מקופל של החזית, המורכב מחלונות מפרץ מעוגלים עם חלונות ענקיים. "אדריכלות אינה אלא חלוקה הרמונית של הקיר. במקרה שלנו, כאשר בתחילה היו לבית פרופורציות מצערות ביותר, מצאנו את הפיתרון האופטימלי. הוויתור, אופי הזיגזג של החזית מסתיר את אורכה הרב. כשאתה נע לאורך הסוללה אתה רואה כיצד תפיסת הבית משתנה כשמשנים את נקודת המבט ואת זווית הראייה. מתברר שזה קומפוזיציה דינמית מאוד ", - אלכסנדר סקוקאן מעיר על הגרסה הסופית.
נושא יחיד מאחד את שני המבנים על הסוללה, אך בכל אחד מהם הוא מקבל פרשנות אינדיבידואלית העונה על פרמטרי הבניין והסביבה. בקורפוס 1 מודגש נושא אופקי.סרט החזית המקופל, בגובה שלוש קומות, נראה צף מעל המדרכה, נקרע ממנו על ידי סטילובט זכוכית. תנועת הזיגזג המדודה נעצרת על ידי המסה בת חמש הקומות של בניין 3, שכמו קוצים, מלאת חלונות מפרץ זוויתיים. חלון הויטראז'ים המעמיק של האטריום הצבעוני חותך את חזית הבניין, הופך אותו חזותית לגבוה עוד יותר ומציין את הציר האנכי של הקומפוזיציה לעומת האופק של הבניין הסמוך. מבחינת משקל, חומרים ופרופורציות של חלוקות, הנפח בן חמש הקומות משולב בצורה הרמונית עם הבניינים הסמוכים ולפני הכל עם הבנק. ***
זיכרון הפארק
בנוסף למבנה החזית המקופל, הבניין בולט משורת הבניינים הכללית על הסוללה עם חלונות גדולים. הממדים יוצאי הדופן של חלונות הויטראז 'מקשים על קביעת הזיקה הטיפולוגית של הבית בהתאם לסטריאוטיפים שזכוכית גוברת על מסת הקיר בבניין ציבורי, ולהיפך בשיכון. במבט חטוף קשה להבין מה לפנינו: מרכז משרדים, בית מלון או בניין מגורים. אך גודלם של חלונות הויטראז 'אינו רק מחווה לנופים הנפתחים מהבית, אלא גם "בד" ענק שעליו נפרש לוח גרפי גרנדיוזי, שהעניק לכל המתחם את השם הפואטי "בית מייפל". הרעיון נולד בתקשורת עם הלקוח, שנבוך מהמודרניזם הרדיקלי ומהיעדר אגדה ספרותית כיאה למתחם מגורים מובחר במרכז ההיסטורי של העיר.
האדריכלים הציעו גרסה משלהם: "פעם היה אחוזה במקום הזה, אז זה היה פארק ואנשים הלכו. הפארק לא היה שם הרבה זמן, אבל הזיכרון ממנו נשאר. איך זה שרד? באיזו צורה זה יכול לבוא לידי ביטוי בארכיטקטורה? כיצד תוכלו לממש את זיכרון התקופות שנעלמו? הנה חלונות זכוכית ועצים מוטבעים עליהם, הצל של מה שאין, הזיכרון המצויר על הזכוכית, "נזכר אלכסנדר סקוקאן ברגע זה. הלקוח מצא חן בעיני הרעיון והאמן המפורסם ולדימיר חייקה הוזמן לפתח אותו.
לאחר שצילמו את הענפים העירומים של עצים ממינים שונים, בחרו המחברים בעצי אדר. הפנורמה של סמטת המייפל עברה דיגיטציה והגדילה, שממנה יוצרו שברים סטנסילים להנחת הדפסה על כל חלון בעזרת צבע כסף מיוחד. במבט מבפנים הבית, הציור כמעט בלתי נראה, ומחוץ לצבע מתבטא באופן פעיל, ומגיב לאור חיצוני. הודות לשפע הזכוכית וההדפסים, מראה הבית רגיש לשינויים במזג האוויר, מה שהופך חלק מהשתקפות המראה האדריכלי ממי הנהר, מהשתקפויות של תמונות תקשורת מחזיתות בית האמנים המרכזי ומהקרניים האחרונות של השמש. ***
קרמיקה וזכוכית
לבנים שולטת בבניינים על גדת פרצ'יסטנסקיה, המייחדת את המבנים הפרגמטיים של תחילת המאה ה -19 - 20, ולא פחות מבוקשת על ידי האדריכלות המודרנית. כמה בניינים בהירים ואלמנטים דקורטיביים מאבן לבנה רק מפעילים את האנרגיה החזקה של לבנים כהות. בשורה זו, בניין הבנק עם חזיתות כלי חרסינה הורדרדים נתפס כפשרה שנמצאה בדיוק בין לבנים, אבן לבנה וטיח אפור. הגוון הבהיר יותר של הקירות והשימוש הפעיל בזכוכית אפשרו להחליק את תחושת המסיביות של בניין הבנק מבלי לאבד את שלמות הצורה.
נעשה שימוש בטכניקות דומות למתחם החדש. "מכיוון שהבניין גדול, היה צריך להפוך אותו לגדול. אם היינו מתחילים לחלק את הטופס, זה היה מתפורר, במיוחד כשהוא נתפס מהצד הנגדי של הנהר, "מסביר קיריל גלדקי. מה שהיה נחוץ היה נושא רגוע, בשילוב הרמוני עם הסביבה, שהסתיר את אורכו הבולט של הבניין, ובמקביל, תוך שימת דגש על פלסטיות חזית חלונות המפרץ. היינו זקוקים לחומר גימור בעל אופי אינדיבידואלי ואנרגיה. לבנים כחומר גימור נדחו בשל אופיו הלא תעשייתי. הוחלט להשתמש בפנלים קרמיים לגימור קיר הווילון. ממגוון רחב של יצרנים וגוונים, סוף סוף הסתפקנו בקרמיקה גרמנית בגוון טרקוטה כהה מבית NBK.
הכוס הכחולה-חסכונית באנרגיה של חלונות ענקיים עם גרפיקה בולטת של ענפים ומתחילים דקים ממתכת מנטרלת את המאסיביות של הגל הקרמי. במבט ראשון קשה אפילו לקבוע מה שורר בחזית: זכוכית או קרמיקה.
בניין 2 נפתר בצורה קיצונית עוד יותר, שמאגף את חצר מתחם המגורים בצורת כרך עצמאי נפרד מהצד של נתיב טורקנינוב. הפונקציה והעיצוב הפנימי הסופי של ה"ווילה "טרם נקבעו ומחכים לקונה, ולכן האדריכלים השתמשו בהזדמנות להשלים באופן אורגני את הקומפוזיציה בת השלושה עם אלמנט מנוגד. בניגוד לפלטת הקרמיקה ולבלוק למחצה זכוכית למחצה, קרמיקה זו עשויה כמעט כולה מזכוכית. רק הראשונה מבין ארבע הקומות ניצבת עם כלי חרסינה לבנים, המדגישים את בידוד ה"ווילה ", התנגדותה לבניין הראשי, המוצהר בצורה מעוגלת לקונית, המזכירה את בית הסיפון של תוחם אוקיינוס, חותך גלים אפילו טרקוטה.
עבור אדריכלות מודרניסטית לקונית, ביצוע מושלם של כל האלמנטים המבניים ופרטי הגמר חשוב ביותר. והאדריכלים של לשכת אוסטוז'נקה, שהיו מעורבים בפרויקט המתחם על סוללת פרצ'יסטנסקאיה, הביאו אותו לרמה המקצועית המרבית מזה עשר שנים. לרוע המזל, כפי שקורה לעיתים קרובות באתרי הבנייה הרוסיים, הלקוח לא נזקק לרמה זו ואף מנע ממנו לסיים את הבנייה בהקדם האפשרי. הסכם הפיקוח של המעצב הופסק. השלב האחרון של הבנייה נמשך ללא השתתפותם של אדריכלים, מה שגרם לסטיות רבות מהחלטות המחבר על יחידות ומבחירת החומרים. והאחריות להופעה הסופית של הבית מוטלת לחלוטין על היזם.
חיי בית
עבור אדריכל העובד בהקשר היסטורי, מדד ההצלחה או הכישלון של עבודתו הוא שילוב אורגני של בניין חדש בסביבה הקיימת. כמה טבעי זה יכנס לחיים של שכונה או רחוב, בין אם זה יכול להוסיף איזה צליל חדש למנגינה הכוללת, בין אם זה יעניק לתושבים המקומיים או סתם לתושבי העיר הזדמנויות חדשות, או להיפך, לקחת חלק ממרכיב השגרה הרגילה שלהם. והעיקר אינו בסגנון הנבחר או ברוויה של הפונקציות, אלא בתהודה הקשה להשגה, צירוף המקרים של קצב חדש עם הקצב הקבוע כבר של החיים המקומיים. לא קל לבדוק זאת, אך במקרה זה התברר שזה אפשרי. בהתכוננות להשתתפות בתערוכת Arch Arch 2016, הזמינה לשכת אוסטוז'נקה לא אדריכל, אלא צלם כתבות לצלם את הבית ואת החיים סביבו.
כך מעיר קיריל גלדקי על התוצאה: “הצלם ירה במשהו אחר לגמרי. אדריכלות הפכה לחלק מהחיים, מאחורי הקלעים עבורה. התברר כי הבית שלנו הוא סביבה מצוינת, רקע למצבי חיים פשוטים: אנשים עורכים שם דייטים, עומדים, מדברים, רוכבים על אופניים, סקייטבורד, ומשהו אחר קורה כל הזמן. וזה מגניב מאוד על אודות rovo.
להלן הפרויקטים של השטחים הציבוריים של המתחם.
