בניין האלקטרוטריסטיקה של סטניסלבסקי - גרסה מודרנית של אותו תיאטרון דרמה, ששופץ בניצוחו של הנסיין בוריס יוחננוב - תופס מקום חשוב בתיק של לשכת ווהאוס הן בהיקף והן בחשיבותו. האדריכלים השלימו את שחזור הבניין הראשי בזמן שיא בשנת 2014. אך העבודה על מתחם התיאטרון נמשכת, אם כי מסיבות שונות, בקצב איטי במקצת. אז, בספטמבר 2016, פתח התיאטרון את הבמה הקטנה - בניין אוטונומי קטן המיועד לבכורות בימוי ומשחק. החצר, שנמצאה בין הבניין המשקיף על טברסקאיה בשנת 1915 לבמה הקטנה שנפתחה לאחרונה, טרם נבנתה מחדש - היישום התעכב בגלל המשבר הפיננסי ובגלל הצורך בהעברת מרכז החימום העירוני בחצר - כפי שכבר דיברנו עליו. הבמה הקטנה אותרה, כמתוכנן במקור, באתר בניין החווה המשוחזר של שנות החמישים בחלק האחורי של החצר, שקבעו קווי מתאר ברורים של נחיתת הבניין בתכנית האב.
העבודה על הפרויקט החלה עוד בשנת 2014. לא שמושג הבמה הקטנה השתנה מאז משמעותית, אם כי היה צריך להתאים חלק מהתוכניות המקוריות, אבל היה צריך להוסיף משהו. לכן, בשל התאונה, פורק הצינור של חדר הדוודים לשעבר, שעבר תחילה דרך בניין הבמה הקטנה ובגרסה המקורית היה צורך לתכנן מעבר בו עם חיזוק הבנייה. נאלצתי לנטוש את רעיון השימוש במרתף - בניית קומת מרתף תאט את העבודה על יישום החפץ, והסירוב ממנו אפשר להפחית בין היתר בעלויות כספיות, שהפכו גם הן חשוב במהלך המשבר. הרעיון המעניין של קיר הזזה מצד החצר לא מומש, שיהפוך אותו לאודיטוריום קיצי בבמה הקטנה. כתוצאה מכך הוחלט להשאיר רק את המחיצה הפיכתית. "היה צריך לבצע התאמות עם הופעת התנאים והנתונים החדשים, וזה בלתי נמנע לבנייה מחדש", אומרת האדריכלית הראשית של הפרויקט, דריה יונובה-מלניק, "לכן יישום בניין הבמה הקטנה לקח זמן שנראה לא תואם את גודל."
ואכן, בניין הבמה הקטנה הוא די קטן לחלל תיאטרלי עצמאי: שטחו הכולל עם כל חדרי העזר בשתי קומות ניתן להשוות לשטח של תיבה אחת בלבד מהבמה המרכזית של התיאטרון: 460 מ '2 к 424. נפח בניין הבמה הקטנה הוא מקביל עם צלעות של כ- 30 על 10 מ 'לאורך קו המתאר החיצוני - ולמעשה ממוקם בו מיני-תיאטרון אוטונומי. בנוסף לאולם ל-70-120 צופים, מרפסת ומבואה דו-קומתית עם מזנון, הוא מכיל חדרי אמבטיה, ארון בגדים, חדר יצירה, מקום לאחסון תלבושות וקישוטים, ציוד תאורה וקול ושאר משרדים הכרחיים.. לכן גובה גוש השירות לשעבר הוכפל, מה שאפשר לסדר קומת ביניים ולספק לבמה תקרה טכנולוגית גבוהה. ***
סידור במה
בבניין הבמה הקטנה מיושמים כל אותם עקרונות הפתיחות וההתמרה הנחוצים לתיאטרון מודרני כמו באולם המרכזי של תיאטרון האלקטרוטה - אין מושבים לצופים, ואין "תיבה" של שלב. הצופים יכולים לשבת לאורך קיר ארוך במפלס אחד וליד השחקנים - שבשבילם הם יצטרכו לעבור דרך דלתות המבואה בקומה הראשונה; או, כשנכנסים לאולם דרך הדרג השני של המבואה, שבו על עמדות תיאטרון גבוהות עם כורסאות המותקנות לאורך הקיר הרוחבי."ולמרות שהתיאטרון ראה באופציה הראשונה את האפשרות העיקרית, אך על פי תוצאות השנה הראשונה לעבודה, השנייה התבררה כיותר מבוקשת, זו שבה הם מסתכלים על הבמה מלמעלה," אומרת דריה. מלניק - כמובן שהכל תלוי בהפקה ובחזון הבמאי."
הקיר החיצוני של מבואת הצופה עשוי מזכוכית, לכן, לצורך הופעות עם ישיבה של צופים דרך המפלס השני בקומת הביניים, הוחשב וילון מיוחד, המספק את החושך והאינטימיות הנדרשים. כאשר המפלס העליון של המבואה אינו מעורב בהופעה, מחיצה ניידת ניתנת לשינוי בעלת תכונות אקוסטיות גבוהות נדחקת אל פתח האולם באורך של שישה מטרים, וכך נוצרת קיר. לכל אחד מהתרחישים להצבת הקהל, ווהאוס סיפק לשחקנים כמה הזדמנויות להופיע על הבמה - ישנן שבע דלתות, כולל סוד בקומה השנייה. החדר בו ממתינים השחקנים להופעתם על הבמה נמצא גם הוא בקומה העליונה, ובזכות מערכת הרכבות הוא משמש גם כחדר הלבשה קומפקטי.
האולם היה בלתי אפשרי להפוך לחלוטין, אלמלא המגוון האינסופי של אפשרויות להצבת קישוטים. לשם כך נדרשה מסגרת פונקציונלית מיוחדת, שבניגוד לבמה המרכזית, אינה פתוחה לצפייה של הקהל, אלא מוסתרת מאחורי הפנלים האפורים של קירות הבמה. "זו רשת עם תאים מטר-מטר המאפשרת לך להרכיב קישוטים ואורות בכל מקום - אתה יכול לעשות מה שאתה רוצה בתיבה זו. מבחוץ נראים רק חורים קטנים, הפועלים גם כאלמנטים עיצוביים. אך למעשה, מאחוריהם מתלים מתכתיים ותותים מיוחדים. קטע הקובץ המצורף הזה פותח בשיתוף פעולה עם אמני תיאטרון כדי להתאים בצורה הטובה ביותר לצרכים שלהם, ובמידת הצורך ניתן יהיה להחליף אותו בקלות אם יהיה אי פעם שמיש. ניתן לדפוק לתוכו כל ציוד, והחלק יכול לעמוד במשקל של עד 200 קילוגרמים ", מסביר האדריכל הראשי של הפרויקט.
תקרה פתוחה, בה מבנים של קורות עץ שזורים במערכת מעקות מתכת טכנולוגיים - צינורות לתליית ציוד תאורה - היא דבר נדיר לאולם תיאטרון. תקרת המבנה מעץ משמשת גם כאלמנט דקורטיבי: לפני תחילת ההופעה, בעוד הקהל יושב בכורסאות, מבנה התקרה מודגש על ידי תאורת לד רכה. מסילות המתכת יוצרות את אותו הסריג במרווחים של מטר על מטר, מה שמקל על החלפת תאורת הבמה. יחד עם זאת, נצפו תקני בטיחות אש - מכשירים חשמליים בכל מקום חורגים ממבני עץ לפי 50 סנטימטרים שנקבעו.
לא רק קירות עם תקרה, אלא גם הרצפה עובדים על הרעיון של טרנספורמציה מרבית של החלל. מתחתיו יש חלל של חצי מטר עם צנרת, וצוהרים טכנולוגיים לאורך היקפי הקירות מסתדרים במישור הציפוי. ***
בטון תיאטרון
הופעות מלאות חיים של "תיאטרון אלקטרוט" מטילות מגבלות מסוימות על הפיתרון המדומה של המקום - כדי לא להתנגש עם המתרחש על הבמה, עליו להיות ניטרלי מבחינה ויזואלית, אך לא בלתי אישי. בנוסף, השטח הקטן של הקופסה דרש שימוש במינימום אלמנטים, כולל דקורטיביים.
אז האפור המושתק, כאילו הפנים הרגיש של הבמה הקטנה הוא ברוח תיאטרון הפולי גרנד של טאדאו אנדו. הלשכה לא מכחישה את השפעתו של אנדו, אך הם אומרים כי הם לא קיבלו השראה כלל מהתיאטרון, אלא מהגלריה.
פונטה דוגנה. בנוסף לניטרליות וההתנהגויות הפיגורטיביות של התיאטרון של מאירהולד, ש"הבטל את הפיגורטיביות ", האדריכלים הונחו על ידי המושג הפרדוקסלי של" נזיריות "כשהם מוחלים על המרחב התיאטרלי - מילה שהסמנטיקה שלה רחוקה מאוד מלהתנהג, התעוררה לפתע במהלך דיונים, והתאגדו, ויצרו סדרה פיגורטיבית שעיקרה הפך לסגפנות כהתגלמות המינימליזם הברוטאלי משהו של פנים הבמה הקטנה.
סגפנות באה לידי ביטוי בעיקר בכמות המינימלית של חומרי הגמר.הטון המרכזי נקבע על ידי קירות "הבטון" של האולם. לוחות אפורים עם עיגולים אופייניים מקיפים לחלוטין את תיבת הבמה. ההבדל היחיד הוא שהם מחקים רק בטון: הפנלים הם דיקט, והעיגולים השקועים אינם עקבות של טפסות כלל, הם מסתירים את שקעי המחברים לקישוטים שהוזכרו לעיל.
חיקוי זה מוכתב על ידי הדרישות האקוסטיות של האתר. מאחורי חיפוי הבטון הפסאודו המהדהד, המסגרת התמלאה בסיבי בזלת, לוחות תקשורת אקופונים הותקנו מעל לתקרה הטכנית, הדלתות היו עטופות בלבד צפוף של חמישה מילימטר, אך לפני שהקירות קיבלו את העקמומיות הנדרשת, תוך התחשבות בשניהם אפשרויות למיצוב הקהל. כתוצאה מכך החלל התיאטרון החדש בבניין החווה לשעבר התאים למופעים מוסיקליים מבחינת אקוסטיקה.
על קירות המבואה, טיח דקורטיבי אחראי למרקם ה"בטון "של המשטחים. "בטון" משלים את הצבע השחור של מבני מתכת: באולם זו התקרה, הזרקורים, הדלתות ומושבי הצופה, ובמבואה יש עמוד תמיכה עגול, כריכות זכוכית צבעונית, משטחי דלתות, חלל ארון בגדים, מסגרת רהיטים. הצבע האפור עם רישומים שחורים הוא מחמיר וקר, אך השילוב שלהם מקפיץ את העץ החם של צבע אלון הדבש: רצפת ארגז הבמה והקורה עשויה ממנו.
אבל אלמנט העץ העיקרי של החלל הוא גרם המדרגות של המבואה. הוא צומח ממשטחי "בטון" אפורים, תופס יותר משליש מהחלל, מחבר בין שני נדבכים ובכך הופך לאלמנט המרכזי של הפנים. גרם המדרגות נראה בבירור מהחצר מבעד לזכוכית הפרוזדור; הוא הופך לאלמנט מסקרן ומארגן, בדיוק על פי כללי ארכיטקטורת הקורבוס. הצורה פשוטה: הספירלה מובחנת לשלושה קטעים ישרים, הפינות, למעט יוצאי דופן נדירים, ישרות, המעקה עיוור. פרטים נדירים - כמו החריץ המואר של מעקה המעמיק לתוך קיר עץ - ברמת המישוש מזכירים לנו שאנחנו בתיאטרון נוער "סגפני", אך עדיין תיאטרון.
מגע סמנטי דומה הוא מסגרת העץ של חלון הארון: היא משקפת הן את השמרנות של תיאטראות פרובינציאליים קטנים ובתי קולנוע, והן את האירוניה המטאפיזית העדינה על חלל ארון התמונה במסגרת. כאילו הצופה, לאחר שהסתובב במעילו, מעביר אותו למרחב משנה אחר, ובכך מגדר את עצמו מהעולם החיצון וצולל לתוך התיאטרון. אבל החלק הזה עם המסגרת הוא למעשה הדבר היחיד שהמתורגמן יכול לתפוס כאן.
אחרת, הבמה הקטנה נראית כאילו היא מנקה עד לאלמנטים הבסיסיים, ומבטלת את משקלם של דברים מיותרים. במקרה זה, הברוטליזם הוא תיאטרלי, הוא עצמו קישוט, חלק מ"מחזה "אדריכלי של בניין, שמצד אחד מסולק, נכבה כדי לא להפריע לשחקנים ולצופים, ומצד שני מצד שני, היא מדגישה את האופי הכפוף של הבמה הקטנה ביחס לעיקרי הבהיר יותר, ואת מטרתו להופעות ולבכורה של סטודנטים. הסגפנות מתגלה כלא רוחנית ולפחות אף פעם לא כנסייתית, אלא פשוטה וקרובה יותר - העוני המודגש של סטודנט, איש מקצוע מתחיל הסובל בכוונה את הצורך: למען חופש היצירתיות ולמען התפתחותו שלו..
