ראה גם ראיון עם
מיכאיל פיליפוב, 29.08.2017
מבחינת קנה מידה, "רימסקי" הוא ככל הנראה לא רבע, אלא עיירה אירופית מסורתית בת כמה רבעים. בתוכנית העיר דומה לאות L. בחלק אחד, שנמצא כעת בבנייה, יש בית בן שבעה עשר קטעים עם חצר חצי מעגלית, וממול למגרש הכדורגל יש בית ספר - משולש עם פרופילאה. השלב הראשון יוזמן ברבעון הרביעי 2018, וכל הפרויקט בן שבע השלבים בשנת 2023. "רימסקי" יהיה אנסמבל של חמש ריבועים על ציר אחד, המחובר ברחובות. בכיכר העגול המרכזית יהיו בתי קפה, חנויות ובערב השנה האזרחית החדשה - עץ חג המולד, בכיכר הרמוניה - תשתיות ספורט, בכיכר היופי - סלונים וספא, בכיכר האמנויות - מקומות לפעילויות יצירה למבוגרים וילדים, בכיכר היריד - מכולת האופנתית כיום. מספר הקומות נע בין 3 ל -12 קומות. במתחם מתוכננים כמה גני ילדים, והתושבים יוכלו גם להשתמש בתשתית העשירה של היישובים הסמוכים. הקומות הראשונות הן ציבוריות. דירות יהיו מסוגים שונים: מדירת חדר לפנטהאוז עם מרפסת, דו מפלסית, קומת ביניים, עם חלון בחדר הרחצה וכן הלאה. האדריכלות היא קלאסית, פיליפינית.
הקשר 1: בנייה המונית. תחילתו של עידן יפה
לפני שדיברנו על המצאותיו הרבות של מיכאיל פיליפוב, כדאי להתפלא מכך שאנו חיים בעידן בו דיור המוני נראה כך. אם הייתי סוציולוגים ואורבניסטים, הייתי מתחיל לחקור את התופעה. עזיבת הפאנל היא סימן מובהק לסוף העידן התעשייתי, שהוא היה ביטוי אליו, ולכלכלה חדשה יצירתית מתאימה יותר אדריכלות מגוונת ואנושית יותר, שהנושא שלה הוא עיר עם אות גדולה. נראה כי לפאנל אין שום אלטרנטיבה, אך בשבע השנים האחרונות הצליחו כמה אדריכלים ויזמים נאורים לנסח את תפיסת הדיור במחיר סביר מספיק, אך ניחנה בתמונות אנושיות של אדריכלות מסורתית - ברוסיה זה קרה כמעט עבור פעם ראשונה מאז ההחלטה הבלתי נשכחת של ניקיטה חרושצ'וב על חריגות בשנת 1955 … הקשר זה כולל את הערים מקסים אטאיאנטס, שנבנו סביב מוסקבה, כמו גם את העיר ואל-דה-מארן ליד פריז על ידי פירקרלו בונטמפי (אך שם הסולם קטן יותר). באותו אופן, ישנן ערים עירוניות חדשות מסורתיות כמו פאונדברי בבריטניה או חוף הים וחגיגה בארה ב, אך הן קטנות יותר בגובהן וקרובות יותר לכפר.
הקשר 2: שכונות וערים אחרות של מיכאיל פיליפוב
"רימסקי" היא עוד עיר קלאסית של פיליפוב. מאז המניפסט משנת 1984, כאשר הציג פיליפוב סדרת צבעי מים שבהם הוחלף אזור הפאנל בהדרגה באדריכלות מסורתית, וזכה עימם בתחרות הסגנון היפני של 2001, האדריכל יישם את הרעיון הזה בעקביות. בשנות האלפיים הבית הרומי הופיע בקזאצ'י, הרובע האיטלקי בדולגורוקובסקאיה ובמתחם המגורים המרשל בקוטב אוקטיברסקי, ובמשך אולימפיאדת 2014 נבנה גורקי-גורוד בסוצ'י. ועכשיו עיר רומית נוספת תופיע ליד מוסקבה.
פיליפוב תמיד חשב על הארכיטקטורה שלו כיורש הניאו-קלאסיציזם של תקופת הכסף, ועקף את הקלאסיות הסובייטית של סטלין, שלדעתו היא פשרה. הטיפולוגיה של רבות מיצירותיו מגיעה מרובע הבית של עידן הכסף כמו בית בנואה בקמנוסטרובסקי פרוספקט. הניאו-קלאסיקנים של תקופת הכסף היו עם חזית רחוב, והחצר עוטרה בקולונדה רק כחריג, שאר החצרות היו תועלתניות. בפיליפוב כל החצרות הפכו לטקסיות, עם חזיתות משוכללות ומערכת קולונדות וארקדות. זה נעשה ב"רובע האיטלקי "וב"מרשל".אותו עיקרון ברובע UP של רימסקי, רק רובע הבית גדל לגודל של בית עירוני. אבל העיקר ברימסקי אינו טיפולוגיה.
הקשר 3: עיר היסטורית
תופעת העיר ההיסטורית, אם לשפוט על פי זרימת התיירים, משמחת את מרבית האנשים, אינה כל כך קלה לתיאור וקשה עוד יותר להבנה ולשכפל מבנית מבלי להעתיק אותה. פיליפוב עשה זאת כל חייו, בוחן את העיר באמצעות ציור צבעי מים. השיטה המיושמת, בפרט בגורקי-גורוד, וכעת ברובע UP "רימסקי", היא כדלקמן. היופי של ערים היסטוריות, למשל, פריז, על פי פיליפוב, מוסבר על ידי סופרפוזיציה של שתי מערכות קואורדינטות: רשתות היפודמוס רדיאליות וקורות מלבניות. מתוך חפיפה זו, בצמתים, נוצרים צמתים ציוריים עם נקודות תצפית, ההופכים את טיולנו בעיר למלא בהנאות חזותיות. פיליפוב שיחזר את הכיסוי הזה בגורקי-גורוד בסוצ'י, ומספר הצפיות שם מדהים. אותו עיקרון מוחל ברומית. רחובות המקרינים מכיכר מעגלית מצטלבים עם מערכת קואורדינטות מלבנית, ואלה עם רשת אחרת, וכן הלאה.
אבל לא מספיק להרכיב תוכנית ציורית, אתה צריך חזיתות מנוסחות מספיק כדי להיות נעימות למראה - ובבתים "הרומיים" מחולקים לחלקים שאורכם 20-30 מ ', כמו בעיר היסטורית, ושל פיליפוב אי אפשר לטעות בציור של חזיתות; יש צורך ברחובות צרים ובתים לא גבוהים במיוחד - ובבתי "רימסקי" יוצרים גבהים שונים נוף ציורי; אנו זקוקים להובלות שנפתחות בסמטאות הקוטעות את קו החזיתות - וב"רימסקי "מספר הצפיות המבקשות כן ציור הוא עצום. כפי שאמר פיליפוב עצמו, יש למלא את צורת הסימפוניה במנגינות (ראה PR72). הוא מצליח עם "המתנה המלודית" שלו. למשל, בגורקי-גורוד, רישום החזיתות טוב במיוחד - עד אבנט החלון האחרון, והצבעים המעודנים למדי של טיח, אבן ולבנים (אנחנו כמובן מדברים על מבנים שלא נפגעו על ידי בונים.). ברובע UP "רימסקי", במיוחד בבתי שלב הבנייה הראשון, העיקרון שונה במקצת - לא קיר מסיבי קלאסי עם חלונות בפרופורציות נכונות על פי אלברטי, אלא חלונות זכוכית מודרניים גדולים, למעשה, מסכי זכוכית עם עיטור הזמנות, ששימשו לראשונה בתקופת הכסף, למשל, בבית המסחר מרטנס בנייבסקי. השילוב בין זכוכית לסדר הוא דרך מבטיחה מאוד להתפתחות הקלאסיקה.
אחרי הכל, אם הטיעונים האסתטיים אינם משכנעים, ישנם כאלה כלכליים. מפלס עיניים, כפי שהסבירו לנו העירוניים (ראה.
ראיון עם אלכסיי נוביקוב) חשוב להפליא. כי אם בגובה העיניים הולך רגל רואה חזיתות יפות מחומרים אצילים, מזמין דלתות להיכנס, חלונות חדירים שמעידים על החיים מאחוריהם, אז אדם רוצה ללכת לשם, עסק קטן פורח, ואנשים מקבלים פונקציות שונות והכרחיות בהליכה. מֶרְחָק.
הקשר 4: רומא
למיכאיל פיליפוב יש קשר מיוחד עם רומא. בעבודותיו הוא מקיים כל העת דיאלוג עם האדריכלות הגדולה של עיר הנצח. העמודה של קתדרלת פטרוס הקדוש באה לידי ביטוי בכנפיים החובקות את החצר העגולה של הבית בקזאצ'י, ותיאטרון מרסלוס, שנבנה במאות השנים הבאות, הוא בצורה של הרובע האיטלקי על דולגורוקובסקאיה. ישנם מוטיבים רומיים במרשל (חור הרוס משופע) ובגורקי-גורוד. אבל ברובע UP "רימסקי" אלה לא רק בניינים נפרדים, אלא הרבה יותר. אנסה לנסח מה בדיוק.
העובדה היא שרומא היא אוונגרד כזה לפני האוונגרד. יש לה צורה מאוד אוונגרדית של בניית עיר. זו עיר עם הקלה. בגלל הגבעות נוצרים שם "רושמים" אנכיים של אדריכלות. אתה מסתכל למעלה, ומעל הבניין, במרחק מה, יש בניין אחר, ומעל - הבא, הולך לשמיים. ואתה קופץ נפשית במעלה השכבות האלה. אני אפילו חושב שהטריק המפורסם של פיליפ "מדרגות לגן עדן" הגיע משם.יחד עם זאת, זו לא עיר ים תיכונית מדורגת על הר, ולכן התנועה כלפי מעלה אינה צפויה. הטלת רשתות מלבניות וקרניים כבר נדונה. זה לא מונע מרומא, כמו כל הערים ההיסטוריות, להיות בעלת מבנה ברור של רחובות וכיכרות. אך הדבר המעניין ביותר הוא שכאשר קו החזיתות הרומיות נקרע, לא חצר בצורה הנכונה נראית בפער, אלא בית הניצב בזווית לרחוב או קומפוזיציה פינתית אחרת. "טריז" זה נפוץ מאוד. הדינמיקה היא כזו ש"הטבע האדום "של האוונגרד נח. פיליפוב ממש משחזר את הטכניקה הזו ברימסקי.
אני אפילו לא מדבר על הקבע המשולב ברומא של קירות עתיקים או קשתות בבניינים לפני 200 שנה. שנייה בולטת מתחת למאה התשע עשרה. פיסת קיר או קשת עתיקה המעוצבת בצורה לא סדירה בולטת מהחזית הקלאסית הנכונה, וגם פיליפוב משתמש לעתים קרובות למדי בטכניקה זו. בקיצור, רומא היא צורה אדריכלית של כוח מדהים. בנוסף עושר של הרמוניה קלאסית, כוח ויופי, אנרגיה ומורכבות. על רקע זה, האדריכלות המודרניסטית מחווירה ונחלשת, כך שהיא נראית לא במקומה ברומא. מוזר שאף אחד מהאדריכלים לא הבחין באוונגרד הזה של רומא הקלאסית. ופיליפוב הפך אותו לנושא עבודתו. הטלת היגיון ושכבת תקופות פלוס יופי - זו העיר המודרנית, ועל ארכיטקטורה פיליפינית זו.
מדרגות לגן עדן
גרם המדרגות לגן עדן הוא טכניקה קניינית של פיליפוב הנודדת מחתיכה לחתיכה. ברובע UP "רימסקי" הוא מגולם בשתי צורות: גרם מדרגות של ארקדות (פורטיקו) על החזית, או הרכב של בתים מדורגים. כל אחד יכול לחשוב על המשמעות המטאפיזית לעצמו: משיר לד זפלין ועד הסולם השמימי. הסידור המהולל של ארקדות נמצא גם ברומא ההיסטורית. זה נראה בערך כך: ליד הבניין הראשי ישנה הרחבה צמודה ומאוחרת, והארקדה עליה ממוקמת מעט נמוכה יותר מאשר על הבניין הראשי, אך קשורה אליה באופן פרופורציונלי. פיליפוב שיכלל את הטכניקה הזו לברק והוא נמצא בכל בתיו. ב"רומית "החזיתות, למשל, קטע מס '5 מעוטר בארקדות מדורגות כאלה. מתברר שמצד אחד, לבניין יש נדבך ברור יותר של ארקדות - ובכלל לבית יש תחתית, אמצע וחלק עליון מעוטר, שחשוב לתפיסה האנושית: לעין נמאס ממונוטוני, חזיתות חסרות יכולת. מצד שני, ארקדות אלה משתנות בגובה ונראות ניידות, נוצר אפקט קינטי. אם אדריכל מכין גרם מדרגות ממרפסת, הוא לא מפר את הפרופורציות שלהם. בפיתוח הקאנון הקלאסי, הוא אינו פוגע בדברים מהותיים, ובזה הוא שונה מפוסט-מודרניסטים.
גרסה אחרת של גרם המדרגות הופיעה ב"רומית "- הספירלה הכפולה של לאונרדו דה וינצ'י, גרם המדרגות מטירת צ'מבורד (ראו.
ראיון עם מיכאיל פיליפוב). גרמי מדרגות אלה ממוקמים בכמה בתים, במגדלים המחברים בין קטעי המגורים. לאורך ספירלה אחת ניתן לטפס לחלק הימני, לאורך השני - שמאלה. מגדלי גרם מדרגות עם חלונות ענקיים זורחים עם השמש. למעלה מתוכננות במות תצפית. על פי הפרויקט, ההנחה היא שמדרגות צ'מבורד יחברו גם את הריבועים העגולים של הערים התחתונות והעליונות (הראשונה והשנייה, שעדיין לא נבנתה ב"רימסקי "), אך ההחלטה טרם התקבלה..
תיאטרון עתיק
פיליפוב שוב ושוב אמר שהוא מוקסם מהנושא של חורבה גרנדיוזית - אמפיתיאטרון עתיק, שנבנה במאות הבאות, כמו תיאטרון מרסלוס. האדריכל ראה דינמיקה מודרנית ומשמעות מאשרת חיים בנושא זה וניסה זאת ברובע האיטלקי ובדברים אחרים. ב"רימסקי "זה כבר לא אמפיתיאטרון, אלא תיאטרון עגול בחלק הדו-מפלסי הנכון של המתחם, שם אנסמבל של חמש ריבועים. תיאטרון עתיק הדומה לקולוסיאום מקיף את הכיכר המרכזית. הבתים מדורגים עד לכיכר זו. זה כמו משחק במבני התשתית הענקיים של הקולוסיאום הרומי ובמקביל צורה מודרנית דינמית המאגדת מבנים רבים ושונים עם חזיתות שונות.
חומרים (עריכה)
במשך רבע ה- UP של "רימסקי" המציא פיליפוב כמה ידע בתחום החומרים (ראה.
רֵאָיוֹן).בעיית איכות האומנות בארכיטקטורה הקלאסית חריפה מאוד. התעשייה נהרסה בשנת 1955, אין איפה ללמד אומנים, אבל זה לא אומר שהם לא שם או שהם לא ילמדו מהר אם הם יעשו את זה. לדוגמא, ארמון שלוטר בברלין נבנה מחדש בעבודת יד מצוינת. כעת המצב בתחום העיצוב הקלאסי מתפתח.
עיר תת קרקעית ועיר שמימית
הרעיון של חלל דו-מפלסי, כמו מדרגות צ'מבורד, הגיע מליאונרדו דה וינצ'י. רובע UP "רימסקי" הפך לאחת הערים הרוסיות הראשונות בהן יושם תפיסה דו-מפלסית, המפרידה לחלוטין בין אזור העליון, המגורים והמדרחוב למפלס התחתון, בו נמצאים מתקני תשתית, בתי קפה ומסעדות, שם מכוניות נוסעות ומתחת לחניה. המפלס התחתון כאן הוא עיר מן המניין עם חיי חברה פעילים ואפילו עם מערכת כיכרות משלה. המפלס העליון, הכפוף לעיקרון הנוכחי של "עיר ללא מכוניות" - שקט ובטוח, כיכרות, ספורט וגני שעשועים שוררים כאן - היא הופכת למעין ארקדיה, העיר השמימית. אם יתברר שהכל בנוי, לרובע UP בהחלט יש סיכוי להפוך לאטרקציה תיירותית לא רק מבחינת הדימויים של הקלאסיקה המודרנית, אלא גם מבחינת התכנון העירוני.
