העבודות שהוצגו בתערוכה מדהימות בכישרון הפלסטי של המחבר ובנוכחות הרעיונות המקוריים שלו, שלדעתי לא קורים לעתים קרובות בארכיטקטורה המודרנית.
האדריכל סטפן ליפארט הוא בן 33. הוא הודיע על עצמו ועל רעיונותיו לפני 11 שנים, לאחר שיצר את הקבוצה "ילדי יופאן". אנשים רבים זוכרים את עבודת הקבוצה בתערוכות של ArchMoscow ואת הפסטיבל "Cities". ולפי ההתקנה "טנק" פרחים לנופלים "ביקב (שהפך לזוכה פרס ארכיווד), הוא די נוקב, מכיוון שפרחים טריים בצורת גלגלים על מסלולי טנק אינם מזכרת מורי כל כך. באופן כללי, נושאי ההתנגשות של המכונה עם הגבורה המסורתית, החיה, מעשה ידי אדם, העל אנושית והתשוקה של ליפגרט נראים קרובים וחשובים לימינו ולעתיד. מכאן התעניינותו באדריכלי הארט דקו הסובייטי (יהי רצון שאוצר התערוכה, אלכסנדר סליבנובה, יסלח לי, המתעקש על המונח פוסט-קונסטרוקטיביזם).
במשך 10 שנים סטפן ליפגרט עשה הרבה. בתערוכה מוצגים גם פרויקטים של נייר (גרפיקה ממוחשבת ווידאו) וגם פרויקטים של בנייה המתבצעים בימים אלה (בית הרנסנס ברחוב דיבנקו בסנט פטרסבורג, בית באופליכה -3 ליד מוסקבה, בית חרושת לבגדים לבוסקו וכו ').. התרשמתי ביותר מהסדרה "ליד הכור". השילוב בין אנתרופומורפיזם לרשת, סדר שונה וזכוכית נותן כמה תמונות קסומות. האדריכל עצמו אומר שזו הקדשה אישית, המוטיבים דמויי הגל בחזית מגלמים את דמותו של כור גרעיני ככוח המחמם את העולם הזה, אך גם מאיים להשמיד אותו. לאנרגיה זו יש דמיון לתשוקה האנושית. התחנה היא כמו מקדש, וגם הנושא של ייבוש המכונית קיים כאן.
השילוב של סדר וזכוכית, שנראה לי כמבטיח לאדריכלות עתידית, קיים גם בבית הממומש, או ליתר דיוק חזית הבית, בעיירה המסורתית אופליה -3. פרויקט זה סופק בחביבות לסטפן ליגרט על ידי האדריכל מקסים אטייאנץ, מחבר תפיסת אופליכה -3 ורוב האדריכלות בו. המשטח הגדול של רשת הזכוכית עם דוגמה אלגנטית והניסוח המסודר של החזית הם, לדעתי, מה שאתה צריך. (מוטיבים דומים ניתן למצוא בבית האמנים במסלובקה, אך לליפגרט יש פלסטיות אישית משלו, המכובדת על ידי תבניות כפריות ומוטיבים מכונתיים (!) בכרכובים). זכוכית נותנת הרבה אור, והסדר אחראי על נוכחותו של אדם במערכת האדריכלית של האדריכלות - וזה מה שכולם מרגישים, ללא קשר להשכלה ומה שאוהבים. מה הופך את חזית הבית לאטרקטיבית וידידותית ברמת הולכי הרגל, בגובה העין. מדובר בבניינים בעלי איכויות כאלה המסוגלים ליצור עיר.
סלים עומרוביץ 'חאן-מגומדוב כשליח הנביא1 קבע כי ההתפתחות העתידית של האדריכלות היא שילוב והאבקה בין-סגנונות-על: קלאסיקות ומודרניזם. שהתרחש בשנות השלושים, אך לא הסתיים ועשוי בהחלט לקום שוב. וכך הוא ניבא. כמה לפני, שאל סטפנה, מדוע שנות השלושים? לדבריו, הכל התחיל בהרצאה של טום מיין מקבוצת מורפוזיס, בה ליפגארת השתתף כסטודנט שנה שלישית במכון האדריכלי במוסקבה. "בנאומו, הרבה הוקדש לטכנולוגיה, אך מעולם לא נאמר דבר על היחס לאדם, והוא לא ענה לשאלה לגבי גישה זו. והבנתי שאני לא אוהב מודרניזם. " סטפן, לטענתו, מתעניין בסתירות הלא פתורות הטמונות בתרבות וההיסטוריה הרוסית, שהתבטאו חזק במיוחד בשנות השלושים. ההתנגשות של המכונה עם המסורתית ו מעשה ידי אדם. קו האדריכלות ההרואית של פטרסבורג, התגלם הן בארט דקו של לוינסון וטרוצקי, והן בארכיות הקודרות של בלוגרוד ובוביר, ואף קודם לכן בקשת המטכ"ל ובאנדרטה לפיטר. קו של דחף עמוס, התגברות, הקשור לאופי העיר, אשר עבר אירופיזציה אלימה מספר פעמים.יתרה מכך, לפעמים אירופיזציה התבררה כברכה והולידה תרבות שהעשירה את העולם, ולעתים הביאה לקריסה, כמו במהפכה הרוסית.
העבודה השלישית, שמשך את תשומת ליבם של רבים בתערוכה של סטפן ליפארט, היא הפרויקטים של הווילות ארדקוש. חלק מהמבקרים ראו קרבה עם הווילות הפריזאיות האסתטיות של מלט-סטיבנס, אך סטפן טוען שהוא קיבל השראה מיצירותיהם של גולוסוב ורודנב. קצב, מוזיקליות, קווים חותרים, ולא אנתרופומורפיזם קלאסי - זה מה שהמחבר ניסה להביע, כלשונו. והנוסחה הסופית היא: "הלקוח של הווילה הזו חייב להיות יפה."
לבסוף, כמה פרויקטים נייריים בלתי צפויים למדי בהשראת המוזיקה של סקריאבין. תמונות של אור וצבע, נפח ומרחב שעלו מהאזנה לשיר "פרומתאוס", שוב גבורה והתגברות, מגולמים בפנטזיה באותו שם.
באופן כללי, על רקע המחסור ברעיונות במיינסטרים של האדריכלות הרוסית המודרנית (הרעיונות האחרונים - הפרדיגמה הסביבתית וה- NER של גוטנוב - היו בשנות השמונים - והממסד המודרניסטי עזב אותם, אך הם לא הגיעו לשום דבר חדש., למעט אלה שהושאלו בשתיקה מקרי, דואני וזיברק מהעירוניות החדשה, שמגולמת - למרבה הצער, בחצי לב ובצביעות - בשכונות ובשימוש מעורב), הופעתו של אדריכל צעיר עם תפיסת עולם ברורה מעודדת. מכיוון שההומניזציה של האדריכלות בעידן הופעת הפגאניות הטכנוגנית בשלה מאוד.
התערוכה כללה טיול "פוסט קונסטרוקטיביזם במוסקבה" והרצאה-קונצרט "ניאו-קלאסיקיות במוזיקה של המאה העשרים". תערוכת 22 בספטמבר “סטפן ליפארט. חיפוש גיבור "יפתח בסנט פטרסבורג. [1 חוזר לטקסט] גריגורי רבזין אמר כי חאן-מגומדוב נערץ במולדתו כשליח הנביא. סטודנט מסוים לתואר שני צפה פעם בקבוצת רוכבים המתאספים ליד הבית בו שהה חאן-מגומדוב, וכשיצא למרפסת בבוקר, בירך אותו בקריאות: "שלום לך, שליח הנביא!"
