הסופר הידוע דוסטויבסקי, שנלמד על ידי בני נוער בבית הספר וקרא רבות במערב, בילה את חייו בסנט פטרסבורג בעיקר בדירות שכורות - אז זה היה כך. להיסטוריונים של עבודתו יש עשרות כתובות. ויש רק מוזיאון אחד בעיר, שם התגורר הסופר בשנותיו האחרונות ובו נפטר - בקוזנצ'ני פרולוק, 5, בבניין הדירות של קוצ'ינה. הכניסה למוזיאון היא בפינה עם רחוב דוסטויבסקי, במדרגות, דרך המרתף. הדירה עצמה נמצאת בקומה השנייה, עם מרפסת מברזל יצוק; תיאטרון המוזיאון שוכן בקומות הראשונות ובמרתף. המוזיאון פעיל ביותר: הופעות, ערבים, כיתות אמן; תערוכות לימים 6 באפריל-מאי. אין זה מפתיע שהוא נואש לא משתלב בחלל; עבור מבקרים עם ניידות מוגבלת, פשוט אין מה לעשות כאן, צעדים מוצקים.
בדצמבר 2017 חברו מנהלת המוזיאון נטליה אשימבאייבה והאדריכל יבגני גרסימוב עם איש העסקים אנדריי יקונין (בנו של ראש הרכבת הרוסית לשעבר ומייסד שותף של VIYM) כדי ליצור את הקרן ללא כוונת רווח. יקונין החל לגייס כסף, גרסימוב עשה את רעיון האגף החדש של המוזיאון בחינם ומתכנן לסיים את הפרויקט גם בחינם. המארגנים מדגישים כי הפרויקט אינו מסחרי, הבניין יועבר למדינה. תרומות צדקה נאספות, אומדן משוער של עלות הבנייה הוא 700 מיליון רובל. באפריל אושר הרעיון האדריכלי על ידי סמולני.
הקרן מתכננת להקים אגף חדש ליד המוזיאון: משמאל לו, בשנת 1971 פורק בית - אותו רווחי, דומה מאוד למוזיאון הבית של דוסטויבסקי - במקום זה הוקם אגף חדש בממדים בגודל קרוב לבית שנהרס, כלומר כמעט במצב התחדשות. הציבור הגיב בחריפות לפרויקט, ישנן שתי תלונות, הראשונה היא ששתי מדשאות בצידי הדרך לחצר נופלות למקום הבנייה החדשה. הם כבר הוסרו מרשימת ה- ZNOP (שטחים ירוקים ציבוריים), אך מתנגדי הפרויקט רואים בהם גן ציבורי, ומנהלת המוזיאון, נטליה אשימבאבה, מבהירה כי גודלה הרשמי של הכיכר, על פי הסטנדרטים המודרניים., הוא מ -400 מ '2, והמדשאות הבנויות קטנות יותר. פארק קטן אמיתי עם עצים בגודל מלא ישמר ויעוצב בתוך החצר.
הבעיה השנייה והמעניינת יותר הייתה סגנון האדריכלות המודרני של הבניין החדש של המוזיאון. הופיע
האשמות כי הפרויקט "הורג את פטרסבורג של דוסטויבסקי", כשהבניין פולש למרקם האינטגרלי של הבניינים הישנים. הוצעו הצעות לשיקום הבית שנהרס בשנת 1971 ולהסדרת המוזיאון שם.
כמה פרדוקסים מתוארים כאן, עם זאת, כולם צפויים. הראשון הוא שהקרן רוצה לתרום מוזיאון לעיר, נראה כי מוזיאונים ופרויקטים ללא מטרות רווח בדרך כלל יתקבלו בברכה, אך הציבור מוחה. השנייה - יבגני גרסימוב, הידוע בסגנונות מוצקים רבים, רוצה לבנות בניין מוזיאונים מודרניסטי, והוא זוכה לביקורת על כך. אדריכלים לא יבקרו, ככל הנראה, מכיוון שבניגוד לתקופותיו של רומן איבנוביץ 'קליין, שבנה את המוזיאון הנוכחי לאמנויות יפות של פושקין, כיום מוזיאונים בסגנון היסטוריציזם אינם בנויים - ישנם יוצאים מן הכלל, אך אין רבים מהם, למשל, המוזיאון ביושקר-אולה.
היחס המזהיר של פטרסבורג לאדריכלות מודרנית ידוע; רבים מאמינים כי בהקשר של התפתחות היסטורית ניתן לבנות, לסגנן רק היסטוריציזם, כדי לא לפגוע בשלמות הסביבה העירונית. עם זאת, מצד אחד, במהלך מחצית המאה האחרונה, מושג המודרניזם הסביבתי התגבש בצורה די טובה - אדריכלות מודרנית, אך לא הרסה את ההקשר, עדין מספיק בכדי להתאים אותו מבחינת הפרמטרים - גובה, פרופורציות וניטרלי. מספיק כדי לא "לצעוק".
מצד שני, המוזיאון הוא בדרך כלשהי שיא התרבות המודרנית, מקום בו הוא מבין - ובכל דרך אפשרית מדגיש - את ההבדל שלו מתרבות העבר, משווה את עצמו אליו ולומד חפצים אמיתיים.אם במאה ה -19 המוזיאון נהג להשתמש בסטייליזציה במטרה לשקוע את המבקר באווירת התקופה, והפך לסוג של תיאטרון, כיום המוזיאונים חוששים ביותר מזיופים. כל מה שחדש במוזיאון הוא חדש בהדגשה, כל סגנון נתפס כהעתק מזויף, עלבון לענייני המוזיאון.
לבגני גרסימוב יש עוד כמה טענות נגד חזרת הבנייה של הבית ההרוס מספר 7 בנתיב קוזנצ'ני. אם הבית ישוחזר לחלוטין, אז הוא בכלל לא יתאים לבניין החדש של מוזיאון מודרני - לפחות ב על אודות רוב החלונות יהיו בובות "עיוורות", מכיוון ששתי הקומות התחתונות של הבניין מתוכננות להיות תפוסות על ידי אולם התיאטרון, והשניים העליונים - על ידי אולם ההרצאות והספרייה. מכל מערך הפונקציות, רק חללי תצוגה זקוקים לאור שמש, וגם אז, אני חייב לומר, לא תמיד. הטענה השנייה היא שהסביבה שמסביב היא היסטורית, קלאסית, אך לא כל זה שייך לתקופה בה התגורר דוסטויבסקי בקוזנצ'ני: בניין אינז'קון הוא ניאו-קלאסי משנות ה -20 של המאה העשרים, שוק קוזנצ'ני הוא ניאו-קלאסי של שנות העשרים. אך טענה זו משנית, ניתן להבחין כי עבור האדריכל טיפולוגיית המוזיאון חשובה הרבה יותר, אשר בתקופתנו אינה מרמזת על סגנון בשום צורה שהיא.
גרסימוב מביא דוגמאות לבנייני מוזיאונים מודרניים: קטנים, מובנים בסביבה העירונית בקנה מידה גדול ופרופורציוני, אך שונים ממנה, מבלי להסתיר את גילם. אחד מהם הוא מוזיאון הציור בברלין, שנבנה על ידי בן זוגו הוותיק של גרסימוב, סרגיי צ'ובאן.
אולי, דוגמאות אלה, המסייעות לאדריכל להציב את הרעיון בהקשר של טיפולוגיית בניית המוזיאונים, הן עדיין אחד המרכיבים העיקריים של המושג.
באשר לשאר, מדגיש יבגני גרסימוב, הפרויקט הוא ראשוני, "רק מושג"; המבנה הפנימי מפותח כיום טוב יותר מהחזיתות, "יש חיפוש פעיל לפתרונן", מציין האדריכל. אז עכשיו נוכל לדבר רק על "פרשנות המשמעויות המטפוריות של פתרונות אדריכליים", - הדגישו בלשכה.
מה ידוע?
מאפיינים הקשריים: יישור הגובה לאורך כרכוב הבית הישן, חיתוך הקיר לפי הרצפות, - ככל הנראה יישאר, כמו גם הדגשת הכניסה על ידי האטריום האנכי.
האגף החדש יתמזג עם הבניין הישן, אך במקביל הוא יופרד ממנו על ידי אטריום שנראה כמו נתיב מבוי סתום קטן עם קצה מעלית פנורמית וחלון ויטראז 'מצד הרחוב.. "האטריום הוא הדימוי של החצר וגם הצד התפר של חיי האדם, שם מתרחשת פעולתם של רוב הרומנים. - מסביר יבגני גרסימוב. "דוסטויבסקי הוציא לאור את הפינות הכי סודיות של נפש האדם, זה שבדרך כלל נסתר - אז אנחנו מביאים את החצר לבכורה", מדגיש האדריכל. חלונותיהם של שני בתים - אגף הדירות הישן והאגף החדש של המוזיאון - מביטים זה בזה דרך החלל הצר של חצר האטריום ומגבירים את תחושת הצפיפות. שבילים נזרקים בין הבניינים - סמל למעבר, "טלפורט" בין הישן לחדש, או אפילו מראה איקונית בין מוזיאון הבית ל"השתקפות "המודרנית שלו.
"חלק ההנצחה המקורי של המוזיאון נשמר בבניין הישן", אומר האדריכל. - והאגף החדש נועד למשוך קוראי דורות חדשים. יש את דוסטויבסקי הריאליסט ואת דוסטויבסקי החדשנית; עבודתו כביכול הופרה דרך מנסרת הזמן. אנו מבינים את הגשרים כמעבר מאחד לשני, טלפורט נמל מטפורי, והאטריום הוא פורטל המעבר בחלל ובזמן."
האדריכלים מעדיפים עדיין לא לדבר על החזיתות - הם מסיימים זאת - אם כי ברור שפתרון לקוני-מודרני הפך לבסיסי עבור יבגני גרסימוב. יש לומר כי ההיסטוריה של פרויקט מוזיאון דוסטויבסקי אינה המקרה היחיד בתולדות האדריכלות הרוסית המודרנית כאשר הציבור עומד על העתק של בניין אבוד, ואדריכל מייצג גרסה מודרנית.מכיוון שמכירים את השמרנות של סנט פטרסבורג, אפשר להניח כי המושג עדיין נתקל בקשיים רבים - אולם יש להגן על כל רעיון, להשחיזו ולהביא לשלמות. מה אם, כאשר הפרויקט יהיה מוכן, הוא ישכנע את המתנגדים בחינניותו ויקרב את סנט פטרסבורג לדעותיהם של בירות אירופה על התפתחות ההקשר של עיר היסטורית, יאפשר להעשיר את הסביבה עם לא- שכונת הסכסוך של החדש והישן?
כעת הקרן עוסקת ברישום החוקי של האתר. יתר על כן, על פי התוכנית, שלב הפרויקט והוא לדיון במועצה לתכנון ערים ובמועצה לשימור מורשת תרבות. הבנייה אמורה להתחיל ברבעון הראשון של 2019.
