רגע אחד ו -13 שנות מימוש
אדריכלות דומה מאוד למוזיקה ומתמטיקה. יש בו מקום גם ליחס וגם לתובנה יצירתית שעשויים להגיע באופן בלתי צפוי - ואז מפיות ומחברות שימושיות. אדריכלים שמחים לשמור את הרישומים של הפרויקטים שלהם, במיוחד אלה שיושמו. הסקיצות מזכירות רגע יקר ותוסס שבעקבותיו עבודות עיצוב קשות של חודשים להפוך קווים קלים לכמויות של תיעוד, ואחריו שנים של קוצי בנייה.
בהיסטוריה של מתחם המגורים ורסיס על נחימובסקי פרוספקט יש את אותו "מפית" וסיפור נפלא שאלכסנדר רפיילוביץ 'אסדוב מספר בשמחה - על איך שהוא נסע במטרו וצייר חזית סכמטית, אקסונומטריה ושבר של בניין מ כמה גושים אופקיים מתוחים על זוג כרכים אנכיים; וכתב עליהם את המילה "Liner".
מאותו הרגע התחיל פרויקט שנמשך שלוש עשרה שנים ארוכות, וכשהאסדובים עצמם אוהבים להתבדח, שרדו שני משברים כלכליים. אבל גם עכשיו, כשמסתכלים בתצלומי הקומפלקס הבנוי "Versis", אפשר לחוש בכונן של השראה, דינמיקה של צורות וניגודיות של חומרים - כל מה ששובה את הרישום על הגיליון ששרד.
גיאומטריה אנכית, אופקית ואחרת
סיפרנו בפירוט על ההיסטוריה של יצירת הפרויקט של מתחם המגורים "Versis" ב
מאמר "ספינה מעופפת". האדריכלים הפכו את החסרונות של הקטע הצר שדרכו עובר האספן ליתרון, או ליתר דיוק למערכת נפחית-מרחבית מקורית של שני גושים אנכיים וכמה אופקיים. והכי חשוב, הם שכנעו את הלקוח שהוא יכול וצריך לבנות. הטענה העיקרית הייתה הפופולריות של מוצר כה בלעדי כמו פנטהאוזים או דירות נוף בשוק, שמתחם במתחם של שני מגדלים בגובה 22 ו -24 קומות ושלושה גשרים התלויים באוויר באורך של 35 מטר כל אחד. יכול להתגלות כהרבה.
במהלך יישום הפרויקט נמשכו ההתאמות. האדריכלים נאלצו לשכנע את הלקוח לא אחת בצורך בבניינים אופקיים. אבל זה כבר הספציפיות של תהליך הבנייה שלנו, שבו אף אחד לא יכול להיות בטוח שהפתרון שאושר ומוסכם בכל הרמות ייושם בדיוק כפי שהוא מצויר בפרויקט העבודה. כמו בשירו המפורסם של מרשק על מזוודות "במהלך המסע …" יכולים לקרות לכלב הרבה דברים מעניינים. עם פרויקטים זה קורה כל הזמן, אבל עם מתחם כה מורכב ויוצא דופן כמו המתחם שנחימובסקי פרוספקט, זה קרה כמה פעמים.
במהלך פיתוח הפרויקט השתנתה הגישה המקורית לבניית קומפוזיציה. בשרטוט הראשון, הכל היה דקונסטרוקטיביסטי באופן קיצוני: גושי זכוכית הותחו על עמודי אבן, שהפכו את המוניה של המכלול לפירוק והמיסו אותו באוויר בגלל השתקפויות. והאנכי של עמודי המגדלים שלטו בקווים האופקיים של גשרי הזכוכית.
בפרויקט שינויי הכוחות והצבת המבטאים השתנו. הליבה הפכה לזכוכית, הקליפה קיבלה אבן הפונה, מחוררת בפתחים נישות מרובעות ומלבניות. "הגדרנו לעצמנו את המשימה ליצור קומפוזיציה בה יתקיימו גושי אבן מאסיביים על בסיס זכוכית", אומר אנדריי אסדוב. התמונה השתנתה - נפחים אנכיים ואופקיים, גושי זכוכית ואבן יצרו מבנה אחד, שבו, כמו במשחק ג'נגה, כל האלמנטים שווים ונחוצים כדי לשמור על האיזון הכללי.
אסתטיקה וכלכלה
שני משברים כמעט הובילו לנטישת הקשים ביותר מבחינה קונסטרוקטיבית של גשרים ומשקופים.אך הלקוח הבין שפתרון אדריכלי נדיר מסוגל להבטיח ביקוש בשוק, ולכן הצליח להמשיך לעבוד וליישם את התוכנית.
יחד עם מעצבי המכון "Promstroyproekt" והמשרד "ISTOKSTROY" פיתחו האדריכלים תכנית גאונית, אשר יתרונה הנוסף הוא בלתי נראה. את עיקר המשקל לוקחים מסבכות המתכת בגובה הרצפה המותקנות בתחתית ה"גשרים ". בחוץ הם מכוסים בחזית וילון, שאינה מובחנת כמעט ממערכת הזיגוג הממוקמת מעל. כדי לחלק מחדש את העומסים משתמשים במתלים נוספים המחברים את החלק העליון של הקורות, כשליש מהמתחם, עם המבנים התומכים רוחביים של הקליפה שתי קומות גבוהות יותר. ניתן לראות אותם דרך הזיגוג המפוספס של דירות הגשר. העיצובים משרים אמון בבטיחות, אך להכות את הופעתם האכזרית בפנים הדירות זה עניינם של מעצבים עתידיים.
במהלך היישום הובהרו גם כמה פתרונות חזיתיים. בשלב מסוים, נראה למחברים כי סולם החלוקות גדול מדי והיה צורך לפצל את הכרכים לשברים קטנים יותר. כך הופיעו גומחות בעומק של עד 1.5 מטר, המאחדות קבוצות של כמה חלונות בקומה סמוכה אחת או כמה. ההתלהבות מהנישות והקונסולות בחזיתות הקצה, שהגיעו ל -6 מטרים, כמעט ונטלה את חזותה משלמותה, כך שחלקן נאלצו להסיר מתיעוד העבודה. עד הרגע האחרון נמשכה העבודה על הפרופורציות והעיצוב של בלוקים בולטים גדולים הממוקמים בשתי הקומות העליונות של כל בניין, שהיו אמורים למלא תפקיד של מעין "מנעול" על אודות אבנים החוצה "- מבטאים המסמנים את עצירת נושא הקומפוזיציה האנכי.
ברוב המקרים, סיבוך דפוס החזית היה מועיל. לדוגמא, החלק התחתון של חיפוי "הגשר" בפרויקט היה עשוי מאותו חומר כמו חיפוי בליטות קונסולת הקצה. האדריכלים יחד עם המומחים של החברה שעסקה בחזיתות בחרו את החומרים באופן שאי אפשר להבדיל מחיפוי הקרקע בכלי חרסינה על משטחים אנכיים מחיפוי בקלטות מתכת על גבי אופקיות. צבע, קהות ואפילו גודל התאים זהים. אך על ה"גשרים "החיפוי עשוי בצורה שונה - בתחתית הגוש האופקי משתמשים בקסטות מתכת אפורות, המזכירות זיגוג בצל. זה מרגיש כאילו הזכוכית משתרעת עד קצה הקיר ופונה מטה. בשל טכניקה זו, ניתן להבהיר חזותית את עוצמת הקול של כל הבלוק.
שמרו על המתח
ההיסטוריה של פיתוח הפרויקט ויישומו מוכיחה שכדי ליצור ארכיטקטורה אמיתית, לא מספיק רגע אחד של מתח יצירתי. זה לוקח חודשים ושנים, במהלכם המחבר צריך לשמור על הפרויקט במוקד תשומת לב וחשיבה ביקורתית באותו אופן שבו הצוות של אסדוב הצליח לעשות זאת. אין זה מפתיע שהמתחם, שתוכנן לפני שלוש עשרה שנה ולא הוקפא בשלב הבנייה רק על ידי נס, עדיין נתפס כיותר מאשר רלוונטי ואף עתידני במקומות. בכמה תצלומים המציגים זוויות חדות עם נקודת המבט של טרסות הגשר שעולות ויורדות, יש תחושה שזה בהחלט אפשרי לצלם סדרה על העתיד, כמו למשל ברוס וויליס יציל את האנושות בעזרת האלמנט החמישי.
מורשת בית ספר מפואר
במעגלים הקרובים-אדריכליים של הרשתות החברתיות פופולרי משחק בשם "נחשו את האב-טיפוס". מהותו, אך לא משמעותו, היא למצוא כמה שיותר אנלוגים דומים במונחים של פתרון נפחי-מרחבי לאיזה מבנה חדש או פרויקט של סופר בולט. לבידור זה, שמסווה את האשמת הפלגיאט במסגרת התחרות במחקר, יש רק ערך אחד - הם מאפשרים לאחד לגלות מגמות מקומיות ולנתח את כדאיותן ועמידתן בשינויים שעוברים על אדריכלות העולם.פרודוקטיבי עוד יותר יכול להיות חקר אבות טיפוס היסטוריים שנוצרו במסגרת בית ספר לאומי אחד, ושורה בשורה מסוימת, שכל קישור בו מסמן שלב חדש בהתפתחות טיפולוגיה מסוימת, היווצרות שיטה או אפילו סגנון. לפעמים הקשרים וההפניות האלה קלים לקריאה, לפעמים הם מורגשים ברמה תת מודעת כלשהי, אך נוכחותם תמיד מדברת על החיוניות וההתפתחות של בית הספר הלאומי.
כשאתה מסתכל על מתחם המגורים בנחימובסקי פרוספקט על הפלסטיות החזקה שלו, שם אנכי המגדלים הרחבים מתווכחים עם מוטות אופקיים של גשרים מיושבים דו-קומתיים המושלכים ביניהם, תמונות של בתים מפורסמים במוסקבה, שהאחרות והמרעידות שלהם יש זכה להכרה פופולרית כשמות: ביתם של מדעני הגרעין בטולסקאיה או בית לבד על כביש לנינגרדסקוי מקוריים מדי ומתאימים מדי למציאות בה הם נוצרו כדי להעמיד פנים שהם "אבותיהם" האדריכליים של בנייה חדשה של האסדובים, אך הגיוני לראות ולהעריך את הקשר. המחברים מודים שהם סופגים הרבה ולוקחים אסוציאציות ליצירות המופת של אנדריי מאירסון, וסבולוד ווסקרסנסקי ולדימיר באבאד כמחמאה ואישור על השתייכותם למסורות של בית הספר האדריכלי הרוסי. ואתה יכול להיות בטוח שלמתחם על נחימובסקי פרוספקט יהיה שם משלו. מה - עד עכשיו אפשר רק לנחש.
