הפרויקט לפיתוח השטח ממזרח לנובאיה בשילובקה, מערבית לפארק דינמו, הופיע באמצע שנות האלפיים - אז, ביוזמת הנהלת האצטדיון באתר של כ- 7 דונם, ש קווי המתאר שלהם דומים לפיד א-סימטרי המתרחב מהצומת עם הטבעת השלישית לכיוון ניז'ניה מסלובקה בונה IFC, המורכב בעיקר ממשרדים. באותה תקופה עבדו כמה סדנאות על הצעות פרוייקט, אך מספר משמעותי של אפשרויות נעשו על ידי אדריכלי ה- TPO "שמורה": צורות וצפיפות שונות, בין היתר - זיגזג גדול של מתפתל נפחי שמילא את כל השטח כמו מבוך. היו אפשרויות רבות אחרות (כמה איורים ניתן למצוא כאן). עם זאת, לאחר משבר 2008 איבדה הנהלת דינמו את הזכות לנהל את השטח, שעברה למשקיע, בנק VTB, האצטדיון נקרא VTB-Arena, והבניינים סביבו נודעו בשם VTB Arena Park. הפונקציה מסביבת משרדים בעיקר הוחלפה במגורים ובמלונאות בעיקר, והצפיפות, אני חייב לומר, בהשוואה לפרויקט הקודם, הצטמצמה בכמחצית ל -400 אלף מ '.2הפרויקט בכללותו דחה. SPEECH קיבלה מעמד של מעצב כללי, אך האדריכלים חילקו את עיצוב הכרכים בערך לחצי, תוך החלפת אפשרויות שונות במסגרת קוד העיצוב הכללי, שמשמעותו רחובות פנימיים, חצרות בחלק המגורים ללא מכוניות, אינטראקציה מרחבית עם פארק וחזיתות מאבן גיר קלה.
-
זום 1/5 מתחם VTB Arena Park רב תכליתי © SPEECH
-
זום 2/5 מתחם VTB Arena Park רב תכליתי © SPEECH
-
זום 3/5 מתחם VTB ארנה פארק רב תכליתי © SPEECH
-
זום מתחם רב תכליתי VTB Arena 4/5 © SPEECH
-
זום מתחם רב תכליתי 5/5 VTB Arena Park © SPEECH
הבנייה, אני חייב לומר, לא התפתחה כל כך מהר: במשך כמה שנים, תושבי מוסקבה, שנסעו כל הזמן לאורך הטבעת השלישית, זכו לראות את הצמיחה של מסגרות הבטון ואת פניהן ההדרגתיים. כעת, האצת בניית המתחם היא מוכנה יותר מחצי. בסתיו 2017 נפתחו בקיץ 2018 בנייני המלון 5 ומלון הדירות הייאט ריג'נסי שתוכנן על ידי אדריכלי SPEECH, השורה הבאה של שלושה בנייני משרדים מצפון, בין שתי שדרות רוחביות.. בניית מתחם המגורים ארנה פארק נמשכת בחלקה המחומשת הבאה, שלושה מבתיה, לאורך קו המתאר המערבי של המגרש, הוזמנו באביב השנה. חמישה בניינים בצורת U כאן שמורים לדירות, פינה אחת, כמעט מרובעת בתכנית ופונה ל- TTK - המשרד. הכל - מלונות, משרדים ודיור - ממוקם במקום משותף של חניון דו קומתי.
התרגלנו לפארק הארנה, בשל העובדה שהוא ממוקם באחד המקומות הבולטים במוסקבה, צומת ה- TTK עם לנינגרדסקי פרוספקט, במהלך 2-3 השנים האחרונות התחיל היה להיראות שזה תמיד כאן. בינתיים, כמה נושאים קשורים אליו: צמיחת קנה המידה של התפתחות מוסקבה, התחושות העולות בפנים והארכיטקטונית עצמה - שתי "ידיים" שמשחקות חלק פלסטי אחד. המתחם יקר, חזיתות אבן, האדריכלים הצליחו להרשות לעצמם כאן פתרונות די עתירי משאבים, לעבוד עם חומר וצורה.
זמן צמיחה
הגובה בהחלט גדל. מוסקבה צומחת כלפי מעלה במהירות ובהחלטיות, מאחורי לנינגרדקה מדרום - מתחם המגורים Tsarskaya Ploshchad על ידי לשכת SPEECH, עד 19 קומות, מול יצירת המופת של המודרניזם במוסקבה, ביתו של אנדריי מרסון על רגליים, 14 קומות פלוס תומכים. בעתיד, מרכז העסקים נורדסטאר, בן 42 קומות, קצת יותר רחוק מהעיר.העיר גדלה, כעת הבניינים בני חמש הקומות בצד רחוב מרינה רסקובה, שאגב לא נכללו בתוכנית השיפוצים, נראים כמו הפסקה, נקודה עיוורת.
סרגיי צ'ובאן רואה בפארק ארנה - ההתפתחות לאורך בשילובקה - בעיקר כתגובה לתכנון עירוני, קבוצה של כרכים המאזנים בין דומיננטיות עירונית גדולה, אם כי לא גבוהה - הבניין של אצטדיון דינמו המשוחזר. אדריכלי SPEECH פיתחו תוכנית מתאר לכל אזור דינמו, כולל הפארק והאיצטדיון, והובילו את פרויקט שחזור האיצטדיון, שהגרסה הראשונה שלו הוצעה על ידי אריק אגרט ואז תוכנן מחדש על ידי דייוויד מאניקה.
-
זום פארק ארנה VTB: שיפור צילום: Archi.ru
-
זום פארק ארנה VTB: שיפור צילום: Archi.ru
"האצטדיון הוא כרך גדול וניכר, קצת" מורם ", אומר סרגיי צ'ובאן. - סוג זה של ארכיטקטורה איקונית דורש כנפיים הגונות - "מחוך" או "מסגרת", אך בסביבה, להפך, ישנם חללים רבים, "שקיעה" של הבניין. בנוסף, המסלולים של לנינגרדסקי פרוספקט וטבעת התחבורה השלישית במקום זה הם רחבים מאוד, המרחק בין מבנים בצדי השדרה השונים הוא כמעט 200 מ ', טווחים כאלה דורשים גם אדריכלות בקנה מידה משמעותי. לדעתי, כעת הבתים של מתחם המגורים Tsarskaya Ploshchad, מצד אחד, והייאט, מצד שני, עושים עבודה טובה בהחזקת הצומת, הם עובדים כמו שני "מעוזות" בפינות המחלף. אולי הייאט יכול אפילו להיות מעט גבוה יותר. האדריכלות שלהם, מצד אחד, היא רקע, מאופקת, ומצד שני, היא עשירה בפרטים, מה שמאפשר לעין האנושית לתפוס את החזיתות טוב יותר."
עיר שקטה
באופן מפתיע, למרות קרבתם של שני כבישים מהירים רועשים, המתחם, אם תעבור מה- TTK לגיבוי ונכנס פנימה, מתגלה כשקט למדי בפנים, כנראה בגלל העובדה שהמסלול מספיק רחוק, ובין הבניינים. הוא רגוע יחסית, בהתחשב במיקום האתר בסך הכל ועיירה מטופחת. יש בו אפילו כמה חניונים קרקעיים. משמאל, מצפון, פארק דינמו, בקצהו, לאורך המעבר של לנינגרדקה, כיכר דינמו ארוכה, המצוידת כתוצאה מתחרות 2015. בקיץ יש שלווה מושלמת, רק מכוניות יקרות עם אנשים בחליפות נוסעות ומשתתפים בכמה פסטיבלים, שנועדו לגוון את חיי חמישה הכוכבים, המנוהלים על ידי. נפתחו כמה מסעדות, אחת מהן בנתה מרפסת מרשימה בצד הפארק.
סרגיי צ'ובאן רואה את אחד ההישגים של פרויקט 2010, בנוסף לחצי צפיפות הפרויקט הקודם, את הופעת הפערים בין הבניינים. ואכן, הזיגזג- "הנחש" נעלם, מחולק לבניינים נפרדים, שביניהם היה "לומבגו" - קיסורה, לכיוון הפארק והכביש המהיר. אחת הקרניים, בין הבתים בחלק המערבי של מתחם המגורים, מכוונת למרכז הפארק.
גינון על פי הסטנדרטים המודרניים של מוסקבה הוא רגיל, אם כי לא זול: דשא, תאורה, כולל אלה המובנים בריצוף, הסירוגין הקצבי של לוחות בז 'בהירים ואפור כהה מגיב לחזיתות שבהן אבן גיר צמודה לאבן ולזכוכית כהה. ביום שמש, כמה חזיתות מטילות השתקפויות על האספלט שמתחבר עם המדרכה. ההליכה ובתוכה נעימה וקלה למדי, אולי בגלל קרבתם של הבניינים - בדרך כלל הם הצליחו לתפוס את קנה המידה של העיר ההיסטורית של המאה ה -18 - 19, תוך הדגשת הדמיון הטיפוסי עם מרקם של אבן טבעית. תמונה כזו מושמעת כיום לעתים קרובות בחוברות פרסום, היא הפכה למעין מילת מפתח, אך לא תמיד ניתן לתפוס את האינטונציה הנכונה. כאן, אולי, זה הסתדר. יתר על כן, מהמסלול זה לא מורגש בכלל, יש צורך לטייל פנימה.
-
זום פארק ארנה VTB: הייאט ריג'נסי, כניסה צילום: Archi.ru
-
זום פארק ארנה VTB: הייאט ריג'נסי, נפח זכוכית של אולם הכנסים צילום: Archi.ru
שני פסנתרנים
בעבודה משותפת, בהחלפת כרכים עדינים, שיחו SPEECH ו- Reserve את אותו "קלף" כמו בבית היין ובכמה פרויקטים אחרים: חלקם קלאסיים, אחרים מודרניסטים, חלקם פונים לארכיטיפי המורשת, אחרים אינם הורסים אותם, אלא מובילים לתעוזה רבה יותר., פתרונות אלגבריים, טריים. כל זאת במסגרת מכובדות כללית, מרקם של אבן לבנה צפופה וזכוכית, ואפילו צבע דומה.
"צבע האבן בבניינים שלנו הוא בהיר יותר, כמעט לבן", מציין ולדימיר פלוטקין. ואכן, האבן לבנה יותר כאן, ובין הגופים יש משחק גווני-מים בצבעי-מים, כאילו משיכות, מעט שונות בגוון, ויוצרות רטט בקושי מורגש, אך אולי מורגש ברמת תת-המפתח. ואכן, אם הכל היה לבן באותה מידה או צפוי להיות בז ', זה היה משעמם יותר.
האבן - במקרה של בניין הטרוורטין של הייאט - חוזקה למען הסביבה הרוסית. החורף הרוסי מזיק לטרוורטין, הלחות במערות קופאת ועלולה להשמיד אותם, לפגוע במבנה האבן. המערות היו מלאות בוואקום בשרף וחוזקו מגב לא בולט.
ארט דקו +
גוש הבניינים הראשון שהושלם, כזכור, בסתיו 2017 הוא מלון הייאט ומלון הדירות, שתוכנן ונבנה על ידי SPEECH. שני בניינים בנויים ב"מנוחה "טרפזית, הכנפיים פרושות צפונה, על גג סטילובט דו-מפלסי. בין הבניינים יש מעבר זכוכית לחלוטין, כמעט שיקוף, אבל די גדול וכבד משקל, דו שכבתי עם ראש גלי ומרכז כנסים בתוכו. הוא תלוי מעל הכניסות למלון - משמאל, ולמלון הנפרד מימין, ויוצר הגנה מפני הגשם - מעין "חופה" מסיבית המשותפת לשני הבניינים; זכוכית מראות משקפת את הריצוף ותופסת אור נוסף ומשנה את תחושת החלל עם תקרות וקירות מראים, ומשחקים בפרספקטיבה.
-
זום 1/7 פארק VTB Arena: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום פארק ארנה VTB 2/7: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום 3/7 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום פארק ארנה VTB 4/7: הייאט ריג'נסי צילום © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום פארק ארנה VTB 5/7: הייאט ריג'נסי צילום © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום פארק ארנה VTB 6/7: הייאט ריג'נסי צילום © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום פארק ארנה VTB 7/7: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
בגזרת הזכוכית שבכניסה למלון ניתן לראות היטב את פנים הלובי המרווח ואת גרם המדרגות הלולייני המרהיב ללא תומכים נוספים - ציר חלל הכניסה, מואר מלמעלה דרך הכיפה הסגלגלה בקומה השנייה.
“בארצנו כמעט ואין מלונות חדשים עם אולמות כניסה גבוהים ומרחב נקי משטחים ציבוריים, לעתים קרובות הכל צפוף ומבולבל. - אומר סרגיי צ'ובאן. - אני חושב שהצלחנו למלא את החסר הזה, ליצור מרחב מייצג גבוה, שבו קל לנווט ולהבין היכן נמצא חדר הישיבות ואיפה הבריכה. הבאנו את כל המבנים הטכניים למעלה, שחררנו את האולם מפירי המעלית וחיברנו את כל "עמוד השדרה" של הבניין באופן מרכזי למערכת פילטים, הנראית ונפתחת בזה אחר זה בצורה אופקית ואנכית. זה יצא בצורה מרהיבה למדי: הבריכה תלויה מעל הכניסה ומוארת באור טבעי מלמעלה ומקצוות, כל שביל השחייה קיבל אור יום, אחד הנופים - אל "הגל" של אולם הכנסים. בחדר הכושר נשקף נוף מדהים של לנינגרדסקי פרוספקט, הבר בקומה העליונה - מרפסת גדולה בפנים, המלון לא נראה משעמם, אלא ייצוגי, טקסי, שחשוב למלונות בדרגה זו ולדירוג כוכבים. לא במפתיע, הייאט אירחה את גמר המונדיאל ה -18."
גרם המדרגות המרהיב של האולם (פניםו וכל החללים הציבוריים עוצבו על ידי עיצוב Ara) מוקף בעמודים עגולים רחבים, שמול פסי שיש שנראים כמו חלילים - טכניקה המוכרת מהמטרו במוסקבה ומהארט דקו האמריקאי.
-
זום 1/3 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום 2/3 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
-
זום 3/3 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב. עיצוב פנים: עיצוב ערה
סגנון הארט דקו, הכללי ומכוונן לתפיסת המאה ה -21, אך מוכר למדי, כפוף למראה של שני הבניינים, אם כי הם שונים בניואנסים. שילוב של אבן, זכוכית, מסגרות מתכת דקות מזהב ברונזה, המסגר את כל האלמנטים של המפלס התחתון, ו"שמיניות "זוויתיות המוכנסות למסגרות חלונות המדרגות העליונות, פועלים לדמיון. הם הדהדו על ידי פסים אנכיים צהובים כהים בין החלונות, שמזכירים בהחלט חלילים, ועם "חלילים" - פריזים של פסים אופקיים של סטילובאט, בז 'ושחור, המעוררים אסוציאציות לא קלאסיות, אך רטרו-טכנוגניות, המזכירות אובייקטים עיצוביים של שנות השלושים - שנות השישים - x, מכשירי רדיו ואוטובוסי היפי. הבניין מתגלה כפוף לחלוטין לתכנית הפסים האנכיים והאופקיים, אשר "מחזיקים" את נפחו בצורה נוקשה למדי, כחלק ממנגנון, חלילים קשורים כאן למסילות של מסוע כלשהו - אולי זה נקבע על ידי הקרבה של צומת דרכים, מכיוון שהשכן הקרוב ביותר לחזיתות של חייט הוא גשר לנינגרדקה … וחלון המפרץ החצי-עיגולי בפינת ה- TTK לא דומה ל"אף "קונסטרוקטיביסטי, למשל, כמו בוועדת העם לארץ של שצ'וסב, כסיבוב של סרט מכני או ציר. רמז לאדריכלות קלאסית שזור כאן כל כך בתמונות של תוכנית טכנית שהם גדלו יחד, שקשה אפילו להפריד זה מזה.
-
זום 1/9 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום 2/9 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום 3/9 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום פארק ארנה VTB 4/9: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום פארק ארנה VTB 5/9: הייאט ריג'נסי צילום: Archi.r
-
זום פארק ארנה VTB 6/9: הייאט ריג'נסי צילום: Archi.ru
-
זום פארק ארנה VTB 7/9: הייאט ריג'נסי צילום: Archi.r
-
זום פארק ארנה VTB 8/9: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום פארק ארנה VTB 9/9: הייאט ריג'נסי צילום © סרגיי קרוטוב
המדרגה העליונה של הבניין הראשון מעוצבת כמרפסת מתחת לחופת אבן גדולה, וחלק מהמבנים הטכניים מעוצבים כעמודי אבן מעוגלים רחבים, המזכירים הן את "ארובות סירות הקיטור" המסורתיות של ספינת הבית וגם את פתי האוורור המפוסלים. יחידת מרסיי של לה קורבוזיה. טופס זה, אם, כמובן, זורק את ראשך לאחור ומסתכל בחלקו העליון של המלון, די בבירור מושך את אבי הטיפוס של המודרניזם הקלאסי. ב"בית-מרבה הרגליים "של אנדריי מאירסון אין צורות כאלה, אבל אפשר לדמיין שהכרכים על גג חייט מהדהדים את גרם-המדרגות-אליפסות שלו.
-
זום 1/3 פארק VTB Arena: Hyatt Regency צילום: Archi.ru
-
זום 2/3 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום 3/3 פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
האדריכלים חיברו מלבן ומעגל בצורת בנייני הייאט, - מסביר סרגיי צ'ובאן, - שילוב אופייני, לפי האדריכל, לאדריכלות טרום פטרינה. החיבור הביא לרוב אורתוגונלי, למרות התפשטות הטרפז, הנפחים ורשת חזיתות קפדנית, כמו גם שני חלונות מפרץ חצי מעגליים היוצרים את החזית הדרומית בעזרת דמות סטריאומטרית סימטרית, המזכירה מעט מרחיב מתוח. הערה: חלון המפרץ הגלוי בטבעת השלישית הוא לא היחיד, יש לו זוג בצד הנגדי. השילוב של מלבן ועיגול הביא גם לצורה מעוגלת יעילה של פינות הכרכים והפילסטרים - מה שהופך את הבניין למעוצב, מוצק מאוד או אפילו "חצוב" איכותי, כמו קישוט טוב או תכשיט - תכונה הטבועה בארכיטקטורת אר דקו, ואולי, המדגישה בצורה הברורה ביותר את הקשר של בניין הייאט איתו.
הגוף השני, זה שעושה את הצעד הראשון לאתר, אינו נוקשה כל כך בשזירת אנכיים ואופקיים.כאן מופיע קיר, חלונות מאוחדים אופקית בזוגות על ידי לוחות רדודים, חלילים מתוארים בצורה עדינה יותר - האסוציאציות לארכיטקטורה ה"פוסט-קונסטרוקטיביסטית "של שנות השלושים חזקה יותר כאן. למרות שקרבת הבניינים ברורה: היא מתבטאת בפתרון הכללי של הסטילובט של שתי קומות ציבוריות גבוהות, מעוטרות בלהבים של אבן שחורה המחלקים חלונות רחבים, עם תצוגה עם מסגרת ברונזה-מתכת, אפריז רחב של פסים. אבן המקיפה את שני הבניינים מעל הסטילובאט, כאילו היו קשורים בסרט … יש לומר כי הנושא "לקשור בסרט" חשוב במקרה זה, ניתקל בו בעתיד.
-
זום פארק ארנה VTB: צילום הייאט ריג'נסי © סרגיי קרוטוב
-
זום פארק ארנה VTB: הייאט ריג'נסי, בניין שני צילום: Archi.ru
מוֹדֶרנִיוּת
שני בנייני משרדים שתוכננו על ידי ולדימיר פלוטקין תופסים עמדות פינתיות בקו השלישי, ואגף את בניין המשרדים השלישי של אדריכלי SPEECH. והם מפגינים שונה, במובנים רבים הפוך - כפי שנועד - להראות לשתי "ידיים" - גישה לצורה. בנוסף לצבע הבהיר ביותר, כמעט לבן, ניכר - אין פינות מעוגלות כלל, כל הפינות ישרות, בחלק מהמקומות חדות. כך עולים בראשך השירים המפורסמים על הסגלגל והזווית. הפינות עצמן הן אבן בבניינים הקודמים, אך כאן הם נפתחים לעתים קרובות בחלון פינתי, ובמקום בו לא ניתן היה ליצור את החלונות בפינות, מופיעים לוחות נישות המציינות אותם, המסמנים את אחדות לוגיקת הבנייה. פרופיל הוא מינימלי, הוא לא שם, אין חתכים, פילה, מדרגות, לוחות.
חלונות ומזחים מתחלפים בתבנית לוח שחמט, אך בבניין המזרחי גובהם הוא קומה אחת, קצב החזיתות המערביות מאחד שתי קומות לסרטים דקים גבוהים, וכאן מופיע מדף אופקי דק בין הסרטים הדו-מפלסיים, של קו מתאר פשוט ביותר, ללא פרופיל. נראה שהבניין מורכב, כמו קבר התשפסוט, מעמודים הנערמים זה על גבי זה. ניסויים כאלה, עם הרבה טייסים, ידועים בארכיטקטורה המודרנית, הם קוראים קלאסיקות סמויות, אך בגרסה לקונית מאוד.
-
זום 1 / 8
-
זום 2 / 8
-
זום 3 / 8
-
זום 4 / 8
-
זום 5 / 8
-
זום 6 / 8
-
זום 7 / 8
-
זום 8 / 8
אבל הטייסים - לא כל אחד, אלא דרך אחד - הם גם מתנסים ברוחב הפתחים, מקטינים ומגדילים את הפתחים לכיוון אחד ואז בכיוון השני בשיפוע חלק. לפי שיטת האסוציאציות, קונסטרוקציה זו מזכירה מטאלופון שעליו הונח פטיש עד כאן, ואז לכאן - בילדותי תמיד נראה לי שכאשר הצלילים נשמעים בו זמנית "vzhzhzhik", אז המקשים לשנות מעט בלחץ היד. המגדל דומה גם למשחק ג'נגה, שבו אתה צריך לשלוף קוביות מהמבנה: החלפת שיפועים מעניקה רושם של חוסר יציבות יציבה, נדנדה. אם תסובב את ראשך, תסתכל עליו, הוא יהיה מסוחרר. האפקט מאורגן בשיטת ה- op-art: הקווים הבין-רצפתיים, כתוצאה מכך, לא נראים אופקיים, כאילו הרצפות בפנים "מוצפות". אבל אם אתה מנענע את ראשך, הזוהר עובר, ובכל זאת, לא כל הפסים הם שיפועיים, ודרך אחת, אם כל קומה הייתה שיפוע כזה, התחושה תהיה, צריך לחשוב, חזקה מדי.
המשחק נאסף על ידי זוג סריגים "פרגולות" שקופים שנחצבו בגוף הבניין, בתחתית - כגלריה פינתית, בחלקו העליון - כמסגור של המרפסת; ומעל הכניסה בדרג השני. בעצם אותה רשת, אך הנפח "מוציא", ובצפון מערב, שם פינת הבניין חדה עקב תצורת האתר, היא מוסרת, כאילו לנוחיות הולכי הרגל, על מנת "קיצור דרך" המסלול. לא שזה מצמצם את הנתיב בצורה משמעותית, אבל תחושת היחסות של המאסה הנובעת מכך, היעדר קביעה מראש קשיחה מעניין - הנפח אינו קובייה קפדנית, אפשר להוציא ממנו משהו: זכרו את ג'נגה. שיפועי רוחב עובדים על אותה תורת היחסות, לצל חוסר היציבות. במידה מסוימת, הגישה מנוגדת לסימטריה הסולידית והבלתי ניתנת לשבירה של מלון 5 כוכבים, כלומר מלון רציני ויציב בכבוד. שם - קונטרבס, בס וכבד משקל, כאן - איזשהו קלביכורד קליל או אפילו נושא מ"אליס בארץ הפלאות ", ספר שכידוע נכתב על ידי מתמטיקאי המשחק בבלשנות.מקרים פינתיים נראים כמעין משחק מתמטי, מופשט מספיק כדי לא לגרום לכל ספק בקרב הצופה השטחי, אך מתנדנד בהדרגה, ומקל על רצינותם הרצינית של השכנים, והופך את האבן - בתחושה - לנייר או לטיח, חומרים עבור משחק הגיון.
-
זום 1 / 6
-
זום 2 / 6
-
זום 3 / 6
-
זום 4 / 6
-
זום 5 / 6
-
זום 6 / 6
טכניקות, החל מרשת לקונית ועד פינה חתוכה או "מוציאה", נמצאות בעבודותיו של ולדימיר פלוטקין. בואו ניזכר, למשל, בבניין משרדים ברחוב קרסין, שבו מסודרת גלריה בקומה הראשונה בשיטת חיתוך עם סריג שקוף. והמשחק עם רוחב החלונות המשתנה בצורה חלקה דומה להקרנה המרכזית של בית היין. אבל ההבדלים ניכרים גם לעין: לא היה אפילו זכר לאי יציבות בבניין ברחוב קרסין, אולי רק מעט, כדי להקל על השלם. כאן, אי יציבות פיגורטיבית, פתיחות על סף שבריריות של עץ דק ברוח, וכמה פינות כאילו נשבו על ידי הרוח, הפכו לבסיס העלילה. בואו נשווה שוב עם בית מלון: הוא לא רק מובנה מאוד, מפורט, יציב, הוא גם "קשור" שוב ושוב עם פסים אופקיים. נפחו השברירי של גוף הרזרבה אינו נתפס בקושי על ידי מדפים דקים וכפי שנראה, עומד על הגרעין המוסרי של עקשנות פנימית כלשהי.
הבניין השני, המזרחי של "שמורת TPO" משתמש באותם עקרונות, אך יש כאן יותר משטחי אבן, צו הקפדה על לוח המחסום - אין נדנדה אופטית, החיתוכים של אגיונות הכניסה מסיביים יותר, הפרגולה העליונה היא רק מתואר עם מוסיף שחור. המשטח מוצק, אין פרופיל בכלל, אפילו לא מדפים דקים. אבל רציפי האבן בין החלונות מוקפים במעטות דקיקות ונראים כמו דומינו, בשורה אחידה עם חפיפה סביב החלונות, שהיא גם אנטי-קלאסית, מכיוון שלמרות שהיא לא מסתתרת, היא מסווה, ולכן מתעלמת מבחינה אסתטית מה אופקי בין רצפה. הגוף כבד ומוצק יותר, הסטריאומטריה שלו חמורה יותר, הכללים מחמירים יותר, אם כי מקצב השחמט של החלונות עדיין מנוגד לכלוב ה"קלאסי ", בו נהוג להציב חלונות זה מעל זה.
-
זום 1 / 7
-
זום 2 / 7
-
זום 3 / 7
-
זום 4 / 7
-
זום 5 / 7
-
זום 6 / 7
-
זום 7 / 7
אם הבניין הראשון נראה כמו מבנה לא יציב של טייסים דקים, הרי שהשני היה כמו גוש גיר, חצוב בקפידה, ופתחים חתוכים "לאורך הקו". מה שמובן - הוא מציג את גרסת המתחם שלו לעיר, למכוניות שנוסעות לאורך הטבעת, היא צריכה להיות פשוטה, ברורה ו"עבודה "מרחוק. והבניין המערבי הדק, הדק והמתנדנד פונה לפארק, ומכאן ההבדלים בפרשנות של נושא אחד.
ניאו-קלאסי או מודרני?
בניין ה- SPEECH, המוקף על ידי שני מגדלי רזרבה, שונה לחלוטין. כשהם מוצאים את עצמם בין פרופילאה מינימליסטית, המחברים עברו לעומק מארט דקו ופנו אל ארט נובו לקבלת תמיכה. וככל הנראה אפילו לא לאדריכלות של ארט נובו בתחילת המאה, אין כאן שום דמיון ישיר, אלא לפוסטר ולתחריט שלו, שאפשרו להגדיל את הצורה. מודרני, כידוע, היה סגנון מוחלט שביקש ללכוד את כל סוגי האמנות והקדיש תשומת לב רבה יותר לעיצוב, קישוט, כל מיני עטיפות וכרזות. עבור חלקם מדובר בדברים קטנים וחמודים, אך מבחינת סגנון זו הייתה דרך לחדור לחייהם של אנשים ולמסחר בכל מקום. מה אני עושה? - אבל לעובדה שהמקרה האמצעי, אם אתה חושב על זה, נראה כמו קופסת מתנה בנייר קפלים, קשורה בסרטים נוייים. הסרטים, אני חייב לומר, הם אפילו לא מודרניים, אלא ניאו-קלאסיים: זרים עם תבליט זר דפנה מזכירים את מקס קלינגר וגם את בניין דירות משנת 1917 ברחוב קרסנופרולטארסקאיה, מרחק אבן ממשרד SPEECH, שם הם ממסגרים את הכניסות, יש תחושה שהאדריכלים פשוט שמים לב אליהם, עוברים לעבודה ופיתחו את הנושא, והפכו אותו לעיקרי ו"יצלבו "עם המודרניות עקב הגדלת היסוד.
-
זום 1 / 7
-
זום 2 / 7
-
זום 3 / 7
-
זום 4 / 7
-
זום 5 / 7
-
זום 6 / 7
-
זום 7 / 7
הזרים כנראה מולידים "תחבושת" כפולה של הגוף: הם עצמם שזורים זה בזה, ובמקביל הם מקיפים את הבניין.
ה"קיפול "גדול מאוד - אלה שורות של חלונות מפרץ משולשים, חלקם עשוי אבן, השני, רחב יותר, עשוי זכוכית. הפינות מעוגלות בקוטר גדול, שילובן עם אנכיים שטוחים רחבים דומה לבית הדפוס של סטין "אוטרו רוסיי" ובנייני הבנקאות של קיטאי-גורוד. אבל לא ממש: הזיגזג הקשור ב"סרטים ", בכל זאת, אינו דומה ישירות לאף מבנה אחר בארט נובו.חלון מפרץ תלת-צדדי יכול היה להופיע שם בקלות, אך חלון משולש אינו סביר. כך שמצד אחד, הדמיון, ומצד שני, מידה גבוהה למדי של הכללה והכרה, גורמים להשפעה בלתי צפויה למדי על התפיסה; נראה שהוא מודרני, שהפך כמו מערבולת, וחזיתותיו "הלכו" בכיוון השעון - תחושה שנבנתה בערך כמו וילון קיר על ידי ג'וליו רומנו בפאלאצו דל-טה, שנמצאה על ידי מנוניסטים ופופולרית באדריכלות המודרנית, כי זה קשור לרעיון שלנו על הדינמיקה של אדריכלות, אמנות המבוססת על סטטי, אך נסחפת על ידי רמז לתנועה.
פיתוח נוסף של הנושא בבתי מתחם המגורים עוקב אחר אותם עקרונות, אלא שמתח הצמידות מטושטש במקצת - "הידיים" והגישות שונות באופן ניכר, והחומר, הפרופורציות וההרכב בקושי מבטיחים שלמות. הגובה עולה צפונה, וההרכב שהחל ב"שלום "הטרפז של המלון, מסתיים בבית דומה עם כנפיים פתוחות, הפונה לעבר כנפי המלון, כלומר בתוך השטח. ארבע מסגרות בתים בצורת U נפתחות לשדרה המשותפת, אך הן גם שומרות על חצרות משלהן. "רזרב" נצמד לסריג מינימליסטי דק, חושף פינות זכוכית - SPEECH משתנה ממניעים וקישוטים קלאסיים.
יש עוד מוזרות אחת: עם כל ההבדל האימננטי בין הגישות, המודגשים בדקויות, הבניינים מוצבים זה לצד זה, די בחוזקה, ובדברים מסוימים, בנוסף לחומר דומה, הם "משתלבים". לדוגמא, אתה יכול לזכור שחזית הזיגזג במקרים אחרים היא טכניקה מועדפת על ולדימיר פלוטקין, כך שהיא מופיעה לא רק בזיכרונות הבית של ארט נובו, אלא גם בקבוצת הכניסה של בניין רזרבה ממול - כאילו בניין הוטבע באחר. אך בתפיסה, השתקפויות חיוניות גם כן. המשקפיים כאן הם בעלי מקדם ספקולרי גבוה למדי, כמובן שהם אינם זורחים כמו עץ חג המולד, אך הם משקפים בצורה מושלמת, והליכה בין בניינים אנו רואים אחד מהם בכוס השנייה, וזה די מעניין, במיוחד במקום בו שלוש מקרים שונים ממוקמים זה לצד זה. גישה אחת ממש מונחת על השנייה, וכאן מתברר כי החשיבות של קוד יחיד, פרופורציות וחומר דומה, נוכחות של בסיס משותף מסוים. שימו לב כי קרבתם של חזיתות שונות במסגרת גובה קרוב ומבנה פרופורציונלי היא מאפיין של עיר היסטורית, אך אינטראקציה באמצעות השתקפויות היא יותר טכניקה מודרניסטית, שהתפשטה בעידן האיכותי, ורצוי היטב- מכובס, זכוכית. במקרה זה אנו מתבוננים כיצד עיקרון מודרניסטי זה חודר למכלול הבנוי על עקרונות האורבניזם החדש, מסייע בבניית מערכות יחסים בין גישות פלסטיות שונות, מפזר קרני שמש מסביב, יוצר קונגלומרט חדש, במהותו, גרסה של העיר, שהיא הגדרה אחת: קלאסית, מודרנית - אי אפשר לתאר. מה שנכון, יש כאן לפחות שתי גישות, שתיהן משחקות ברמה פלסטית טובה, והנושאים נכנסים לדיאלוג על בסיס שווה, ואפילו מגדירים מסלולים שונים לדיאלוג כזה.
