ולדיסלב פלטונוב הוזמן להשתתף בפרויקט על מנת להגדיל את שטח הקוטג 'שכבר נמצא באתר. הבעלים החלו בשחזור לאחר שהילדים הופיעו במשפחה, והכיכר לשעבר נעשתה צפופה מאוד. כדי לא לבנות מחדש את הקוטג 'מספר פעמים, המארחת הגדירה מיד משימה מקסימאלית לאדריכל: להגדיל את שטח הנפח הזמין שלוש פעמים. ככל הנראה, בכל כפר אחר, פעולה כזו הייתה עוברת כמו שעון, אך תקנות תכנון עירוני מחמירות תקפות בשטחה של סוקול, כך שפלטונוב נאלץ לשבור את ראשו באופן די טוב כיצד "להגדיל" את המטר הרצוי בצורה טקטטית. ככל האפשר ביחס לסביבה הקיימת.
ראשית כל, ולדיסלב פלטונוב קבע מיד שני כיוונים לפיתוח הכרך הקיים: מוסך עם סלון בקומה השנייה הוצמד לבית וגג הגמלון הועלה לקורות גבוהות. במקביל, האחרונים שמרו על אותה זווית נטייה של המדרונות - האדריכל בכוונה לא "מתיח" את הקורות לאורך כל הנפח המוגדל, כך שהבית הגדל שומר על צלליתו הקודמת ולא נראה כמו ענק בקרב גמדים בכפר.
כך משווים את הבית המשוחזר לשילוב של כמה אלמנטים נפרדים: זהו חלל המגורים העיקרי אותו אדף האדריכל באבן שחורה, המוסך הצבוע בלבן והפירמידה הגבוהה של הגג עם שקוף זווית חדה. פדימנטים. במבט ראשון נראה כי השילוב הזה התפתח באופן שרירותי למדי, במקרה, וקומפוזיציה "לא מחייבת" כזו מעניקה נפח די גדול של קלילות ודינמיות חזותית. עם זאת, לומדים את הבית מקרוב, מגלים במהירות פרטים אדריכליים קטנים רבים, שכמו תפרים בלתי מורגשים של חייט מיומן, קושרים את האלמנטים הנבדלים לבד אחד. זו פרגולה מעל הגג המנוצל של הנפח הלבן, ומרפסת "קונסטרוקטיביסטית" אלגנטית, ו"משקוף "זכוכית צר בין שני מקבילים, ותומך נוטה דק עשוי מתכת שחורה.
משחק החומרים המוצהר בחזיתות מתממש במלואו בפנים הבית. באזור הכניסה רצפת עץ בהירה משולבת עם קירות שחורים, מונחת באותם אריחי אבן כמו הקירות החיצוניים, ותמונת הסלון בנויה על חדירת מטוסים בשחור לבן, וחושפת את האנטיתזה המסורתית של " יין ויאנג "באופן בלתי צפוי לחלוטין מנקודת מבט של שילוב פלסטיות וגיאומטריה. שטח המגורים של הקומה השנייה מחולק גם לחצאי "לבן" (ילדים) ו"שחור "(מבוגר), והגבול ביניהם הוא מסדרון צר עם תקרה כהה ורצפה בהירה - הוא נפתח לחזית עם אותו "משקוף" אנכי מזכוכית.
עם זאת, האדריכל מפתח את נושא חדירת החוץ והפנימי לא רק בעזרת דיאלוג בין לבן לשחור. כך, למשל, מחוברת לבית מרפסת פלטפורמה: היא עשויה בסגנון יפני, וחללי הפנים של חדר ההורים מעוטרים בו גם. ואם מתחת האדריכל הגביל את עצמו לשימוש במחיצות סריג אופייניות, אז בקומה השנייה אווירת הבית היפני שוחזרה על ידו בדיוק מדהים ושלמות. מרשימים במיוחד כאן המחצלת המכסה את הרצפה ומתמזגת חלקית עם הקירות, וסדיני הגלי המעוקלים המקשטים את הקירות והתקרה. ולדיסלב פלטונוב עצמו מודה שבעזרת קומפוזיציות פלסטיות כאלה הוא ניסה להדגיש את האינטימיות והבידוד של חלל חדר השינה, להפוך אותו לסוג של פקעת, נעימה ובטוחה.
אך אולי החלל המעניין ביותר בבית זה היה עליית הגג, ששטחו הוכפל במהלך השחזור. קורות מוגבהות מאוד, פתחים מזוגגים ביניהם וחלונות גדולים בקצוות הפכו את החדר הזה ליותר מואר ומרווח, אך היה צורך למצוא בו מקום למקלחת וחדר אמבטיה. האדריכל באמת לא רצה "לפצל" את החלל שנוצר, מלא באור, עם מחיצות כלשהן, ולכן הוא הציע ללקוחות … לספק רמה אחת נוספת. וכדי לשמור על רצפת עליית הגג בהירה, רצפת הקומה הרביעית הייתה עשויה זכוכית. הלוחות השקופים הונחו על קורות רוחב מסיביות, בקתות האינסטלציה הנדרשות הוקפו בקירות זכוכית חלבית והמדרגות המובילות כלפי מעלה נעשו שקופות וקלות ככל האפשר: נראה כי מוטות עץ שחורים שנמתחו על מוטות מתכת דקים אוויר.
המאפיין המבדיל העיקרי של בית זה הוא האיכות הגבוהה ביותר של עיבוד התמונה האדריכלית בכללותה ומכל הפרטים, עד הקטנים ביותר, המרכיבים את הפנים ואת החזיתות. נדגיש כי יסודיות כזו של האדריכל מתחילה זמן רב לפני יישום הפרויקט: ולדיסלב פלטונוב עצמו מפתח את כל היחידות והאלמנטים הפנימיים של בתיו, מבצע באופן ידני את כל הציורים ואז מפקח בקפדנות על בחירת החומרים ו במהלך עבודות הבנייה והגימור. "בתים בעבודת יד" כאלה היו דבר מובן מאליו בעידן בעלי המלאכה והארטלים, אך כיום הם נתפסים כחריגים מהכלל, וזה מפתיע על אחת כמה וכמה שאחד החריגים המשמחים הללו נמצא כמעט במרכז של מוסקבה.
