לא הייתי רוצה להעלות השערות על נושא רגיש ועל ההשלכות המועילות האפשריות של הנגיף על אדריכלות העץ, אך אי אפשר גם שלא לחשוב האם הטבע נותן לנו אות לדורבניזציה חדשה. עם זאת, לא נגלה על כך גם לאחר שנה: פרויקטים של בנייה נעצרו, פרויקטים נדחו. לכן, השנה, כמובן, דאגנו מאוד אם נאסוף לפחות איזה קציר עץ. אך התוצאות עלו על החששות. הפרס שוב קבע שיא משלו עם 207 בקשות! ישנם שמות חדשים וכתובות חדשות (בוגולמה, צ'בוקסרי, ביליארסק, קמצ'טקה ואפילו ניקרגואה), אך נעים במיוחד שהמילה "כפר" הבליחה בין הכתובות (וזה לא במועמדות לבית הכפרי), אלא מגויסים אחרונים (במיוחד משתתפי הפסטיבל "Drevolyutsiya") עושים עצמים עצמאיים יותר ויותר רציניים.
אבל כשמבטאים את הטקסט המשמח הזה זו השנה ה -11 ברציפות, הגיע הזמן לחשוב האם כל כך שווה לשמוח על הצמיחה הכמותית, האם איכות אדריכלות העץ צומחת במקביל? ובאיזו מידה ARCHIWOOD משקף את התהליך? לכן, במקום להתפאר, החלטנו לדבר בכנות על בעיות הפרס, שנחשפו בישיבה האחרונה של מועצת המומחים, אך בו זמנית אומרים משהו על אדריכלות העץ עצמה.
לפני 11 שנים, כשגיבשנו את עקרונות הפרס, האמנו שהרכב המועמדות ישתנה מדי שנה כדי לשקף את מצב העניינים הנוכחי. אבל אז הוא עדיין התייצב ב -9 מועמדויות. עם זאת, השנה התנוצפה תופעה חדשה בין המועמדות "בית כפרי" לבין "אובייקט קטן", שדורשת בבירור גישה מיוחדת. העובדה היא שבשבע השנים האחרונות אדריכלים רוסים מתנסים באופן פעיל בבתים קטנים מאוד המיוצרים במפעל (המאפשר להשיג איכות טובה), לאחר מכן הועברו לכל מקום והתקנתם במהירות באתר (וגודלם הוא קשור במדויק למידות המטען המקסימליות) … חובבי המגמה היו מקסים קורנוי, פדור דובינניקוב, ולדימיר יוזבשב, וסיפור זה הגיע לשיאו בפרויקט "בית כפול" של איוון אובצ'ניקוב. אבל התברר שיש מקום להמשיך: השנה התקבלו 4 בקשות כאלה בבת אחת לפרס, שלאחריו מועצת המומחים סירבה באופן מוחלט להעלות אותן באותה רמה עם בנייני הון גדולים והעבירה את כולם מועמד לאובייקט קטן.
אם בכל הפרויקטים שלעיל הרעיון של יכולת התמרה וניידות נותר נגזר מהתהליך העסקי, אז מחברי ברט 20 (אנטון חריפקו וגנאדי בקונין) לקחו אותו בקרניים והגיעו למנגנון טרנספורמציה כה פשוט ומושך. שנראה שהוא מעורר את עצמו לעזוב את המקום ולמהר עם הבית שלך לקראת הרפתקאות. נכון, עיצוב הבית הוא סגפני ביותר, או ליתר דיוק, תוכנה. זה מרמז על ניתוק מוחלט מחיי היומיום, הנוחות, הדברים - והריכוז בעולם הסובב אותנו. ואלה לא כל כך הרבה חלונות גדולים, אלא היכולת להעביר את הבית שלך, לרכוש עוד ועוד תצוגות חדשות.
אם שטח ברט הוא 22 מ '2ואז האזור מודום X ולדימיר זולובוב - 16.8 (+ 10 מטר מהטרסה). הוא עוסק יותר בצורה, משיג אותה בשל הפריסה הדינמית של הכרכים: מודול אחד נכנס לשני לאורך נתיב אלכסוני, עובר דרכו וגם יוצא בזווית. זה, כמובן, יוצר קשיים נוספים, אך יחד עם זאת זה נפתר בחוכמה בפריסה הפנימית: זווית חדה הופכת לקופסת נעליים, משעממת - לפודיום.שני מיני-בתים אחרים לא היו ברשימת המועמדים: חופש נטורי של ארטיום סטפנישצ'וב, כולם כל כך יעילים, כולל רהיטים, הביכו את המועצה עם חלון ענק ומזגנים לא נפתח, ו- DOM + 25M2 של סרגיי נאסדקין - עם הגשה: זה היה בלתי אפשרי לראות את האדריכלות עצמה מאחורי הצילומים המרהיבים.
עם זאת, לאחר שפתרה בעיה אחת (לאחר שאספה את כל מיני המיניעות במינוי אחד), המועצה עוררה מיד בעיה אחרת: כעת יתחרו כאן חפצי מגורים עם אלה שאינם למגורים. אמנם קודם לכן ניסינו לבחור רק אמבטיות, סככות, ביתנים, ביתנים למינוי זה - כלומר לחזק את הפרמטר הרעוע של הממדים עם היבט פונקציונלי. כיום, בין האחרונים, יש בביתן גריל אלגנטי בגאצ'ינה (לשכת סוזוניץ ') ורוטונדה עם גשר בוויקסה (אנטון קוצ'ורקין): שניהם מעוצבים עם צלעות לבנות אנכיות, מה שהופך את הכרכים לשקופים, ולכל אחד מהם חינניות. עיקול: לביתן יש גג גלי, לביתן יש פתיחה. בגלל זה, זה נראה כמעט בארוק, בעוד
ביתן החארמים בחוולינסק (אלכסיי קומוב) הוא כבר הומאז 'לאוונגרד הרוסי. מעניין כי קוצ'ורקין וקומוב הם שתרמו את התרומה הגדולה ביותר לפיתוח אדריכלות העץ בתקופת הדיווח: הראשונים העלו 6 חפצים לפרס, האחרון - 5.
לא אומר כי לאחר שהשתחרר מה"קטנוני ", המועמדות העיקרית נאנחה באופן חופשי יותר. יש בו 9 בתים כפריים - והאחד מעניין יותר מהשני. הבית האפור המסוגנן של דניס דמנטייב, שנבנה סביב ולמען הנופים המשקיפים על נהר מוסקבה, התפשט על פני 3 דונם בלבד (ואפילו על גבעה בשיפוע של 40 מעלות). מגדל הבית של ולדימיר קוזמין וניקולאי קלושין, מכושף בפרופורציות מוזרות: חתוך מעץ עץ מוכר, יש בו חלקות כה יוצאות דופן לבית עץ כמו שלוש קומות שוות, מרפסת-גולבישה לכל אורך הבית ומתחת זה - אותו שטח ענק מקורה אך פתוח בקומת הבית הראשונה.
תשומת הלב מופנית לשיקום בית קיץ בקראטובו - פרויקט משותף של יבגניה מיקולינה וניקולאי ליזלוב. גישה כזו נדירה עד היום עד דמעות: לעתים קרובות יותר דאצ'ות סובייטיות נשברות ובמקומן מוקם משהו גדול פי חמישה - כאן הרחבות החדשות צנועות, והבית הישן שופץ באהבה. וזו חוויה שלא יסולא בפז, נותנת הזדמנות לכל אלה שלא יכולים לוותר על הדאצ'ה האהובה שלהם, שעברה מדור לדור ושמרה על ניחוחות ההיסטוריה, אך יחד עם זאת גם לא יכולה לחיות בה … נכון, זה בית נעים יצטרך להתחרות בבניינים חזקים (וכבר מודרניים לגמרי) - וזה עוד רמז למארגנים: לחשוב על הצגת מועמדות חדשה - "שחזור". כלומר, כאשר אנו לא מדברים על אנדרטה אדריכלית, שרק מותר לשחזר אותה, אך עדיין על משהו ישן ויפה, שתמונתו ניתנת לשמירה רק על ידי שינוי מעט, כפי שעשו זאת בליזלוב ומיקולינה בעדינות.
בין ה"מודרניים הטהורים "- האחוזה של רומן ליאונידוב באנטונובקה (סט כרכים חד קומתיים שהתאספו סביב החצר מתחת לגגות המתנשאים לכיוונים שונים) או DOM + 125M2 של סרגיי נאסדקין: מארז דיקט ממותג עם סלון מזוגג שכולל תופס את כל החזית, חורים קלים שנחתכו בגג וחללי פנים מינימליסטיים. גם נסדקין וגם ליאונידוב פיתחו מזמן סגנונות ארגוניים משלהם, שניתן לזהות אותם ללא ספק ומביאים הצלחה מסחרית למחברים, אך נראה שרק טוטן קוזמבייב עדיין שם לעצמו את המשימה להפתיע בכל פעם מחדש. ביתו החדש על נהר אוקה הוא שוב דבר שלא קרה מעולם. כיכר הבית מרחפת על עמודים גבוהים, מביטה על הנהר עם כל הטרסות שלו, אך בו זמנית נוטה לאחור. וזו לא אשליה אופטית: העץ לא ממש שוכן במקביל לקרקע, אך יחד עם זאת הרצפות שוות, רק שהחללים בפנים קצוצים ולעתים קרובות בהתאמה מלאה לפונקציות.
נוכחותו של אובייקט ברשימה הקצרה, שמחברו חבר במועצת המומחים של הפרס, מעוררת, כמובן, את הלחישה הרגילה: "הם יושבים ומחלקים לעצמם מדליות."ובאמת שלא הבנו כיצד לפתור את ההתנגשות הזו כבר 11 שנים. המועצה צריכה להיות מורכבת מעובדי העץ הוותיקים ביותר, שסמכותם היא ללא דופי ושדעתם אינה מוטלת בספק, אך אם התחרות תישלל מיצירותיהם, אז תמונת אדריכלות העץ תהיה שלמה באופן מעצבן. אולי הרצון להראות שלמות כזו הוא שאפתני יתר על המידה, אבל תמיד האמנו ש- ARCHIWOOD אינו כל כך תפוצה של פילים כמו מחקר וחינוך. ובמובן זה, חבל שכמה כוכבים חוסכים בפרס. ברור שאין להם עם מי להתחרות ואין צורך בהם, אבל אדריכלים צעירים באמת צריכים בר! לכן, אנו שמחים מאוד שהאדריכל הרוסי הגדול יורי אבבקומוב משתתף בפרס לראשונה. העיצוב שלו לתערוכת אטלס אולפני הקריאייטיב במוסקבה הוא, כמו תמיד, מהלך מבריק, חזק ושנון. משטחי מחסן קונבנציונליים מתעלים מעל אופיים הפשוט והופכים ל -12 מבוכים עגולים, שכל אחד מהם הופך לחלל תצוגה נפרד בריקנות המהדהדת של המנג'ה. לאחר התערוכה חזרו כל המשטחים לחובותיהם הישירות.
שנון לא פחות הוא שער הניצחון המסתובב בסנט פטרסבורג על ידי לשכת קטרסיס: השם ממצה את משמעותו לחלוטין, אך דווקא פשטות וחדות התנועה הזו הם שהופכים את הקשת לאירוע רציני בתולדות קשתות הניצחון הרוסיות. אבל מחברי הקשת - פיוטר סובטניקוב וורה סטפנסקאיה - לא נחו על זה ובנו גשר שצמח מהשדה (ועוזב בשטח) בניקולה-לניבץ. הגשר מלא באותם משטחים, חציר ופסולת בניין, והוכתר בשני מגדלים, וזכר בבירור את הארכיטקטורה של תערוכת החקלאות הכל-רוסית בשנת 1923, האירוע המרכזי בארכיטקטורת העץ הרוסית של המאה ה -20, על ידי שילוב קלאסי ואוונטי. עקרונות גארדים. וכמו שהניסיון הבהיר הזה להתחתן עם שתי כוונות התפורר לאבק, כך הגשר הזה נשרף בחגיגיות בשרובטידי.
משטחים הפכו לטרנד העונה: באי אולחון, ולדימיר קוזמין מרכיב מהם קיר מוזיאון, שיתמלא בהדרגה בדברים מיותרים ויהפוך למוזיאון של חיי עבר. המהלך, שאול ממוזיאונים למדעי הטבע, מקבל כאן סאונד חדש לחלוטין. ראשית, זה המידה: הקופסאות, התה, ולא קופסאות הגפרורים, והקיר עצמו הוא עצום. שנית, הקופסאות מאוד גחמניות, בסגנון מונדריאן: המתאר הכללי של הקיר הוא מלבן, אך בתוכו חלות הדבש גולשות כרצונן. שלישית, זה ההקשר: זה לא רק "מוזיאון באוויר הפתוח", החומה צמודה לחומה האמיתית של מפעל הדגים לשעבר, ובייקל פרוס צעד מאחוריו. וזה, כמובן, מילוי של חלת הדבש: לא בתערוכות מוזיאניות יקרות ערך, לא בפרפרים או באבנים יקרות, אלא ב"דברים לשעבר "- אך ורק אנדריי פלטונוב.
העבודה ממועמדות אחרת לגמרי מעניינת את חפץ האמנות הזה. הקפלה של המאה ה -17 התגלתה ביערות העמוקים של חצי האי קולה, מנומרת ומכוסה בקפידה בכיפה גיאודזית עם סרט (האדריכל איוון ודובין). הכל ברור, ישר ופרגמטי, אבל האפקט התגלה כמדהים: תערוכת מוזיאונים צנועה נוצצה, כשהיא שקועה בכדור זכוכית. עם זאת, אפקט זה הוא הבעיה העיקרית של המועמדות "רסטורציה": השוואת החורבה האפורה והבלויה עם אותו חפץ רענן ומבריק שמופיע כתוצאה מעבודת המשקמים, כל אדם רגיל יגיד ש"זה היה עדיף לפני. " זו חלקית הסיבה שבניין החוץ של בית דרוז'ינין לא הגיע לרשימה הקצרה - עבודתם המקצועית המצוינת של ולדימיר לוקין ולדימיר נובוסלוב, תקדים חשוב תמיד עבור וולוגדה, שם גורל מורשת העץ תלוי בחוט כל הזמן יכול להיות השראה רק מסיפורים כאלה. אך, מצד שני, זה כבר האובייקט השלישי, שנרכש ושוחזר על ידי חובב הוולוגדה יקימוב הגרמני, והראשון ביותר - ביתו של צ'רנוגלוב - זכה בפרס בשנת 2017.
הבית עם אריה בכפר פופובקה שליד חוולינסק גם כן הסתכן שלא להגיע לגמר - ממוין בקפידה מעל יומן וגם נראה עליז ומאושר מדי היום. לא במקרה המחברים בחרו בתצלום לא "אחרי" השחזור, אלא "לפני" כתמונת התחלה. אבל בזכות הבעלים החדש יוליה טרחובה, הוא הפך זה מכבר לכוכב אינטרנט, ובזכות המיומנות של הקבוצה של אנטון מלטסב הוא מצא עכשיו חיים חדשים. כך שלמרות היעדר פרס המשקמים המקצועיים במועצת המומחים, הוא הצליח להבחין כאן בעבודה איכותית, אך עדיין יש לו זמן לאפר את הבית.
תחושה נוספת במועמדות זו היא שחזור גשר 1953 מעבר לנהר טיחמנגה באזור קרגופול. במובן המחמיר של המילה, זה כמובן לא שחזור: הגשר המקורי כבר לא היה שם. על אחת כמה וכמה מוזר שלא נבנה גשר חדש. כלומר, תפיסתו של אובייקט בן 70 כאנדרטה הראויה לתשומת לב ולהתחדשות הופכת לנורמלית, וזה נפלא. מעניין גם שהגשר שוחזר בהקשר של רעיונות מודרניים לגבי המרחב הציבורי - כלומר לא רק מהנוסטלגיה, אלא גם משיקולים פרגמטיים לחלוטין. "בנוסף למטרתו העיקרית, הגשר שימש פלטפורמה לחגיגות שונות", מסבירים הכותבים, ולדימיר טיטוב, סרגיי רומנוב ולדימיר לוקין. "לאחר סיום העבודה הביעו התושבים רצון לחדש את המסורת המבוססת".
בניין המגורים העל-קונספטואלי בסוזדל מאת FORM BUREAU (מועמד עץ בגימור) מקיים דיאלוג עם המסורת: נפח בטון קל שעליו מונחים שברי נפח של חזיתות עץ מסורתיות עם גילופים ופלטות. כמובן, יחס כזה של מסורת כמו עם אפליקציה יכעיס מישהו באופן לגיטימי. עם זאת, מעט פתרונות אחרים יכולים להצליל ולהדגיש את יופיו של העיצוב המגולף, כהשוואה קפדנית שלו למשטח החלק של קיר בטון לבן. בהתחשב בכך שכל מסגרות החלונות לבנות (ואלה, כמובן, לא חלונות עם זיגוג כפול), מחזה סוריאליסטי (אם כי די הרמוני) של "החדש הלבן" שמנביט דרך "הישן כהה" (הביא לאקסטזה מוחלטת על ידי מעטפת בטון מחוספסת שפרצה דרך קיר עץ). ולמען המציאות הרוסית, למען האמת, זו רחוקה מהאפשרות הגרועה ביותר לקיים אינטראקציה עם ההקשר - משמעותי ומומצא, אם כי רדיקלי מבחינה אמנותית. לא פלא שהתושבים המקומיים נעלבו עמוקות מהעובדה שהבית ניצב על גבעה ממש מול הקרמלין, חודר לנוף הרגיל והורס את השממה היקרה ללב.
למועמדות זו יש בעייה משלה. לא שם טוב במיוחד גורם לך לחשוב שמדובר בערך באותם פלטות ובסלסולים מגולפים אחרים. למעשה, הוא הוצג רק לחפצים נפרדים שעשויים מעץ מבני ומוגמרים בעץ. המחברים נעלבים באופן קבוע שהמועצה מעבירה את המבנים הדקורטיביים שלהם בשום פנים ואופן למועמדות זו, עם זאת, גידול זה נראה לנו עקרוני. יתרה מכך, השילוב של עץ עם בטון מזוין או מתכת הוא שנראה כדרך הראשית של אדריכלות העץ בעתיד. וחפצים כגון, למשל, מרכז המבקרים סריקום ברכני בדאגסטן, עם מסגרת תומכת מעץ, אך מרופדת בברזל, או ביתן ברוסניקה בטיומן, שכבר הסתיים בלוחות מלט סיבים, הופיעו ברשימה הארוכה של פרס השנה. נכון, הם לא הגיעו לרשימה הקצרה של הפרס, מה שמרמז שהניסוי התחיל זה עתה, ובית גורקה המקסים של ניקיטה קפיטורוב עם גג ירוק אמיתי, מלון של 15 מיני בתים "נקודה על המפה "מלשכת Rhizome, VILLAE בקמצ'טקה מאת אלכסנדר קופצוב וסרגיי גיקאלו (קולאז 'מרהיב עשוי עץ ונחושת), המרכז הציבורי המקושת MEGA FRIENDS בכפר Fedyakovo, אזור ניז'ני נובגורוד (PTMA Timofeeva S. A.)
קטגוריית העיצוב הסביבתי העירוני זכתה לצמיחה מהירה בתחילת שנות העשרים - תחילה במוסקבה, אחר כך בוולוגדה, קאזאן, אז - לא בכל מקום, אלא במקומות רבים. בהדרגה, "ספסלים עם קפה וויפה" הפכו למכשיר משותף, אחר כך למם, ובסוף העשור - לסמל עצוב של האופן שבו דחפים כנים להתחדשות חוללים ומסחור בקלות. ולמרות ששיפור ההתנחלויות הרוסיות באמצעות עץ נמשך, ובערים מסוימות יש לו אפילו סגנון בולט (למשל, צבאי-פטריוטי בקלוגה - בזכות האדריכל הראשי החדש שלו אלכסיי קומוב), כדי להיכנס לרשימה הקצרה. של מועמדות זו כיום, אדריכלים עליכם להיות קשובים מאוד למקום ספציפי וממציאים במיוחד. פארק הנוף על סוקולסקאיה גורה בבוגולמה הוקם על ידי קונסורציום של שני צוותים צעירים אך חזקים מאוד - קבוצת הפרויקט 8 ו- PARK. וכאן יש לא רק ספסלים, אלא גם גרם מדרגות רומנטי ארוך לראש ההר, ויש מרפסת תצפית גדולה בצורת גשר ו"ברך "קטנה המושלכת מעל המצוק.
סוללת האזור השקט בצ'בוקסארי (Chuvashgrazhdanproekt בשיתוף עם מעבדת MARSH) נפתרה גם כמערכת של מבנים שונים, ומגרש המשחקים אורלנדיה של לשכת צ'קהרד (שזכתה במועמדות זו שלוש שנים ברציפות) הוא כבר ערימה שלמה בולי עץ ובולי עץ המתארים בעלי חיים או קינים, וכל זה נבנה בכפר בולשוי קוזמקינו, אזור לנינגרד. (אגב, המילה "כפר" חוזרת על עצמה בטקסט זה, כמו גם בכתובות הפרס לעיתים קרובות למדי - וזו גם מגמה חדשה לחלוטין ומשמחת מאוד).
בהמשך להסבר הבעיה האתית העיקרית של הפרס, נציין כי טוטן קוזמבייב וניקולאי בלוסוב הפכו למנצחים בסך הכל 3 פעמים בלבד - למרות העובדה שהיו 140 חתני פרס בעשר השנים האחרונות. אז אתה יכול רק לדאוג לאלכסיי רוזנברג, שהפך לאלוף המוחלט בפרס לאחר שזכה 8 פעמים, ואז הוזמן למועצת המומחים, והיום שוב הציג שני חפצים בהירים בו זמנית, שהם, עם זאת, גרסאות של "מעצב פנים" אחד. הרעיון הוא ששתי דירות שונות מורכבות מאלמנטים כמעט זהים, בשילוב שעיקרם "עקרון הפודיום" החתימה של רוזנברג. לאלמנטים המרכזיים יש שני צדדים: מבחוץ הם יוצרים מתלים, מקומות ישיבה, כסאות נוח, ומבפנים הם יוצרים מקום אחסון.
במועמדות זו, שאספה השנה מספר עצום של פניות (40), הבעיה העיקרית של מועצת המומחים היא מגוון האובייקטים: שטחים פרטיים וציבוריים, ענקיים ומיניאטוריים, יקרים ובשלושה קופיקות - וכל זה "פְּנִים". אז הפעם. דירת דופלקס? בבקשה! Skandiapartment מאת דמיטרי קונדראשוב, שם הארונות תומכים בקומת הביניים, והארון מובנה בתוכו. מִשׂרָד? בבקשה: עבודה משותפת בסנט פטרסבורג מאדריכלי AMD, שם מאות חדרים שנונים אינם משרדים, אלא להיפך, חדר ישיבות. בֵּית קָפֶה? אנא: בר הסושי של סנט פטרסבורג מתחת לים (אדריכלי DA), שתוכנן בשני צבעים בלבד (לבן + עץ), שתקרתו מרובדת ונופלת למטה. בית בארץ? יש גם: פנים כהים להפליא אי שם בצפון הרוסי (יקטרינה בוריסובה-שיאן). דירה בעיר? אנא: הפנים של טוטן קוזמבייב, נפתר בקו עבה אחד. ואפילו מיכל ים ישן מעוטר דיקט (יבגני מקרנקו) קיים גם כן.
אלפבאו שולט ללא חלוקה ברשימה הארוכה של מועמדות "הבניין הציבורי" - וזה טבעי. זה הגיוני להקים מבני עץ גדולים ומודרניים מעץ מודבק (CDL), אך כאן לאלפבאו אין שום דבר שווה מבחינת הכוח והעניין בניסוי. נכון, זה הגיוני לא פחות שקשה ליצור יצירת מופת של אדריכלות מכל אחד מהאובייקטים שלה (אם כי יש לציין שבשביל זה אלבבאו עובדת באופן קבוע עם מגוון אדריכלים), כך שרק אחד מהם החפצים היו ברשימה הקצרה: מרכז ספורט ובידור ליד מרכז הקניות "מגה" בחימקי.וכמובן שקשה להשוות את זה לאובייקט הרבה יותר צנוע (הן מבחינת תקציב והן מבחינת הטכנולוגיה) של סרגיי קרסנוקוצקי - ביתן במגרשי הכדורגל בפארק. מלביץ '. עם זאת, כושר ההמצאה של המחבר גואל את כל החסרונות: קופסאות בודדות לא רק צבועות בצבעים עזים שונים, אלא בעלות צורות שונות ומדרונות גג שונים.
נראה כמו כלום
המרפאה של אליזבת ומיכאיל שישין, אך יש גם סיבה טובה: היא ממוקמת בניקרגואה ומנצלת שיטות עבודה מסורתיות עם עץ - תוך הצבתם בחלל האדריכלות המודרנית (לפני שלוש שנים הזוג כבר הפך לפרס זוכה - וגם עם מרפאה, אבל בגואטמלה). אבל למרות כל הבהירות של האובייקטים שתוארו לעיל, המועדף במועמדות זו הוא סדנת הבית של ארטם ניקיפורוב. נראה כי הקלאסיקות הצמיחו את השיניים (עמודות, סימטריה, כפריות), אך ראשית, לא מדובר בקלאסיקות אחוזה רוסיות, אלא "דוריק פרולטרי" ברוח איוואן פומין: סדר פשוט, אכסדרה ללא מבנה, בית ללא בסיס, החלונות נמצאים ברצפה, והזגגות כבר חודרות לטימפאן בצורה פוסט-מודרנית. בהתחשב בכך שלא נותרו דגימות עץ מקוריות של "דוריקה האדומה", זה, כמובן, דבר ייחודי. שנית, יש כאן אירוניה מסוימת, אך אצילית מאוד: בניין הוצמד יחד מהלוחות הזולים ביותר, ואבן כפרית מחקה לוח שאינו קצוות. שלישית, הצבע האפור מוסיף קסם למבנה, מקרב אותו למבנים הדתיים העתיקים של הצפון הרוסי.
לבסוף, אנו מודים שכבר לא חכם מאוד לשמוח על מספר השיאים של הגשת בקשות מדי שנה, מכיוון שעיקרן (השנה - 60) מגיעות מהמועמדות לעיצוב נושאים, שהמועצה המומחית הציעה לבטל במשך מספר שנים. זאת בשל העובדה שאנו רואים שאיננו מסוגלים לאסוף תחת דגל הפרס את כל המיטב בעיצוב העץ הרוסי (שקיים, בכל זאת). מועמדות זו עלתה בשנת 2013 רק בשל העובדה שמבקרת העיצוב הרוסית העיקרית יוליה פשקובה הייתה נלהבתה. אבל אז יוליה פרשה מפעילות חברתית, בלעדיה, האדריכלים המומחים לא הרגישו חמושים לחלוטין, המינוי לא רק קמל, אלא לא מצא חן בעינינו יותר מדי. אך השנה חזרה פשקובה למלא את משימתה וסייעה למועצה בבחירת הרשימה הקצרה.
נכון, המחלוקות על החפצים בישיבת מועצת המומחים היו חמורות. למרות שהם הסתכמו, למעשה, בשתי תזות מנוגדות. ראשית: "העולם מלא בזה!" שנית: "אבל אין דבר כזה ברוסיה!" כתוצאה מכך, מתוך 60 מועמדים, רק 7 חפצים דלפו לרשימה הקצרה: ארון הבגדים הגבוה של דריה ליטבק על רגליים דקות, המנורה הנגיעה של אנה פוקטיסטובה, המנורה המתקפלת של אנטון מוקובניקוב ואחרים. ובכן, התשובה הגאונית ביותר לדילמה הנ"ל הייתה מתלי הסטודנטים של המכון לעסקים ועיצוב: כל אחד מהם מוקדש לאדריכל גדול כלשהו ומתאים לרוחו בבחירת חומר ספציפי. אז הקולב של AlvarAalto עשוי דיקט, לואיס בארגן עשוי דיקט, אך כבר צבוע, פיטר זומטהור עשוי לוח מוכתם, MVRDV עשוי לוח צבוע וכו '.
השותף הכללי והמארגן של הפרס הוא חברת הקבע LLC Rossa Rakenne SPB (Honka). חבר השופטים המקצועי של הפרס כלל השנה את האדריכלים מיכאיל ח'זנוב, סרגיי מלאחוב ויבגניה רפינה (סמארה), פיטר קוסטלוב (ניו יורק), אדריכל המשרד במוסקבה של הונקה אלכסיי טאראשבסקי, יו"ר מועצת המועצה ל"ירוק "NP" "בנייה" אלכסנדר רמיזוב מרינה פרוזרובסקאיה, חברת מועצת השותפות ADD והמהנדסת הראשית של VELUX; יוליה שישאלובה, עורכת ראשית של מגזין Project Russia.
הזוכים ייקבעו על פי ההצבעה ה"פופולרית "באינטרנט, המתקיימת באתר הפרס: www.premiya.arhiwood.com.
