תנופה של התייפייפות ברחבי העולם, ועכשיו בערים ברוסיה, מה שהוביל לחזרה, כמו מנטרה, של ביטויים: נגישות הולכי רגל, פריסות חסימות, קומת קרקע ציבורית, פונקציות מעורבות, אזורי הליכה ושבילי אופניים, קוד עיצוב, חצרות ללא מכוניות; התנופה בסידור הטוב, ששינתה את מוסקבה וסנט פטרסבורג כך שהן נהפכו יפות יותר מפריס - זה בעצם זה, עירוניות חדשה. אבל המארגנים לא יודעים על כך או לא אוהבים לזכור.
אז עירוניות חדשה, שהיא במובנים רבים עיר עתיקה נשכחת היטב, נולדה בסוף שנות השבעים כניסיון לרפא שתי מחלות של המאה. המחלה הראשונה היא הפרברים האמריקניים רחבי הידיים: מגורים לאורך הכבישים ללא חנויות ובתי ספר במרחק הליכה: השנייה היא העיר הזוהרת לה קורבוזיה, המגולמת במיקרו-מחוזות של פיתוח המוני מבוסס פאנלים. בשנות השבעים, המשבר באזורים אלה בארצות הברית ובאירופה התברר, בתי פאנלים החלו לפרק בכל מקום (פיצוץ רובע פרוט-איגו בסנט לואיס; פירוק בתי פאנל בגרמניה, באנגליה וכו '.). הם נהרסו היכן שהיו יכולים להרשות לעצמם זאת כלכלית. ברוסיה הם לא יכלו, אז הבתים האלה עדיין עומדים כאן, ועכשיו הם משוכפלים, אבל גבוהים פי שלושה עד ארבעה.
אידיאולוגים. מסמכים. אנדרטאות
הוריה של העירוניות החדשה הם מתכנני ערים אמריקאים, הזוג הנשוי אנדרה דואני ופלייט זיברק. בשנת 1979 הם עיצבו את חוף הים בפלורידה, ואז חגגו שם. ב- Celebration, בהזמנת וולט דיסני, תוכננו מבנים על ידי קלאסיקות (רוברט שטרן), מודרניסטים (סטיבן הול) ופוסט-מודרניסטים (מייקל גרייבס). כלומר, העירוניים החדשים קבעו פריסה מסוימת, פרופיל רחוב, גינון, עקרונות סביבתיים, אך הם לא הסדירו את הסגנון. בשנת 1991, דואני, זיברק וכמה אדריכלים אחרים רשמו את דעותיהם בעקרונות אהוואני. דואני וזיברק תכננו עשרות ערים ובנו רבות. בשנת 2009 הוענק להם פרס ריצ'רד דרינהאוס (המקביל לפרס נובל לאדריכלות מסורתית). העקרונות נשמעים מוכרים מאוד. בקיצור, זו הקומפקטיות של העיר, נגישות הולכי רגל, שימוש מעורב (העיקרון של חיבור פונקציות רבות ביישוב קטן, בניגוד לעיקרון המודרניסטי של יעוד, כלומר חלוקת מחוזות לניהול, מגורים, תרבות). נוכחות של שטח ציבורי ושבילי הולכי רגל ואופניים ירוקים ומוארים וכו '. לסיום, כמה "נקודות" סביבתיות: מזעור פסולת, חיסכון במים וכו '. השם עצמו "עירוניות חדשה" השתרש בשנת 1993, כאשר הקונגרס של עירוניות חדשה (CNU) נוצר.
אידיאולוג אחר של העירוניות החדשה הוא הנסיך צ'רלס מוויילס. בשנת 1984 גיבש 10 עקרונות בספרו "חזון בריטניה". הם כמעט זהים לאלה של דואני וזיברק, אך עם הבדל משמעותי: מותר רק לשון העם המקומית או קלאסיקות.
המתכנן העירוני והאדריכל שגילם את עקרונותיו של צ'ארלס, מכיוון שהם קרובים לתכנית שלו, הוא לאון קריו. בשנת 1988 הוא עשה פרויקט לעיר פאונדברי, המורכב מארבעה כפרים, שלכל אחד מהם כיכר שוק משלו, וכיכר משותפת אחת עם כנסייה ובית עירייה. הבנייה החלה בשנת 1993. כעת העיר משגשגת, השלב הרביעי יושלם בשנת 2025. רשמים של תושבי פאונדברי, עלות הבתים ופרטים אחרים כאן. קריא בנה ערים מסורתיות רבות, והתווה את חזונו בנושא בספר "אדריכלות. בחירה או גורל ", שיצא לאור בשנת 1996, כמו גם בספרים, הרצאות ונאומים אחרים. קרי הוא רמקול בהיר במיוחד!
-
זום 1/3 פאונדברי. כיכר המלכה האם. קווינלן ופרנסיס טרי אדריכלים © ניק קרטר
-
זום 2/3 פאונדברי. כיכר המלכה האם. קווינלן ופרנסיס טרי אדריכלים © ניק קרטר
-
זום 3/3 פאונדברי. כיכר המלכה האם.קווינלן ופרנסיס טרי אדריכלים © ניק קרטר
פרנסואה ספוארי בנה את פורט גרימוד בצרפת בסוף שנות ה -60 בסגנון האדריכלות הים תיכונית ההיסטורית. כיום פורט גרימוד נקראת ונציה של צרפת ומוגנת כאנדרטה אדריכלית.
פייר קרלו בונטמפי בנה את ואל ד'אורופ ליד פריז עם הכיכר הסגלגלה של טוסקנה. במבט ראשון זו עיר אירופאית מוכרת ואהובה. בהתחלה, אתה יכול לקחת את זה להיסטוריה, במיוחד מכיוון שהכיכר הסגלגלה דומה לכיכר ההיסטורית של האמפיתיאטרון בלוקה. ואז זה מגיע אליך בהדרגה. חוסר תקלות בציור, פרופורציות, חומרים. יש תחושה שאי אפשר לשנות שום דבר בלי לקלקל את זה. בונטמפי מקשיב לאדריכלות הישנה. והצופה מעודד להקשיב היטב. מכיר אותה ממש מבפנים. משרדו שוכן בבניין איטלקי ישן, מה שאומר שהאדריכלים מקבלים חוויה גופנית יומית של חלל קלאסי. אך האדריכלות שלו מתגלה כחדשה. אין חזרה. פרטים נוספים כאן.
-
זום 1/5 פיאצה טוסקנה בוואל ד'אורופ ליד פריז. קֶשֶׁת. פייר קרלו בונטמפי © פייר קרלו בונטמפי
-
זום 2/5 כיכר טוסקנה בוואל ד'אורופ ליד פריז. קֶשֶׁת. פייר קרלו בונטמפי © פייר קרלו בונטמפי
-
זום 3/5 כיכר טוסקנה בוואל ד'אורופ ליד פריז. קֶשֶׁת. פייר קרלו בונטמפי © פייר קרלו בונטמפי
-
זום 4/5 כיכר טוסקנה בוואל ד'אורופ ליד פריז. קֶשֶׁת. פייר קרלו בונטמפי © פייר קרלו בונטמפי
-
זום כיכר טוסקנה 5/5 בוואל ד'אורופ ליד פריז. קֶשֶׁת. פייר קרלו בונטמפי © פייר קרלו בונטמפי
בפרנקפורט אם מיין, הרובע המרכזי של דום-רומר הוחזר לצורותיו לפני המלחמה בשנת 2018.
אני נותן דוגמאות לערים מסורתיות באופן ישיר, יש עשרות מהן ברחבי העולם. היופי והמבנה הקלאסי של הערים המסורתיות משולבים עם הטכנולוגיה העדכנית ביותר. פונבורי המופלא עמוס בכל מיני דברים חיסכון באנרגיה חדשניים: אוטובוסים חשמליים, מפעל לעיבוד מוצרים חקלאיים לגז לחימום מחצית מהבתים בעיר, בתים פסיביים מאושרים על ידי BREEAM. בנוסף, הבתים המסורתיים עצמם, שבפאונדבל בנויים מלבנים ואבן, חיים שלוש מאות שנים ויותר, כלומר, בהגדרה, הם ידידותיים לסביבה, מכיוון שהריסת בניין מזיקה ביותר לטבע.
אורבניסטים חדשים ברוסיה
בשנות התשעים הכל רק התחיל ברוסיה שלאחר הסובייטים, אבל אז האדריכלים הרוסים העלו את העירוניות החדשה לגבהים חדשים. בעלי המלאכה שלנו לא רק בנו ערים, אלא פתרו משימות אמנותיות בקנה מידה רציני, שכן בתנאים המקומיים הערים היו צריכות להיות צפופות וגבוהות יותר, אך הנגיף העירוני החדש, הודות לפרויקטים שלהן, התפשט ברחבי רוסיה.
מיכאיל פיליפוב הרגיש לאן פנתה העיר בשנת 1984, בפרויקט הנבואי שלו "סגנון 2001". בסדרה של צבעי המים שלו, הפך מיקרו-מחוז הפאנל בהדרגה לעיר אירופאית רוסית מסורתית (סביר יותר שמוסקבה תהיה מסנט פטרסבורג). מאוחר יותר הוא גילם את האסתטיקה הזו, תחילה בהרכבים האדריכליים של "הרובע האיטלקי" ו"מרשל "במוסקבה, ואחר כך בגורקי גורוד בסוצ'י.
מקסים אייטאנטס, יחד עם היזם-פרופסור אלכסנדר דולגין, יצרו לראשונה ערים קלאסיות במתכונת של דיור המוני, שהפכו לחלופה למיקרו-מחוזות קורבוזיאניים (שממשיכים לצמוח ברוסיה גם היום בגלל שיפוץ והשיכון והעירוני תוכנית מדינת איכות הסביבה). תושבים עיצבו עשר ערים קלאסיות שונות (מ -3,000 עד 50,000 תושבים) באזור מוסקבה ובנו חמש מהן. "עיר הגדות" הוקמה בשנת 2008 והחלה בשנת 2010 בבנייה. בדירת "עיר הגדות" של 30 מ"ר. בתחילת המכירה זה עלה 1.8 מיליון רובל - פחות מאשר בבית פאנל במיקום דומה. עד עכשיו, השיא הזה לא נשבר. העיר עם אגם, תעלה, סוללות, שדרה, רוטונדה, פרופילאה, אמת מים, דירות בגשר, מבנים מ -3 עד 8 קומות, קישוט טיח וכרכובי עץ, חצרות ללא מכוניות, קומת קרקע ציבורית - הפכה ליישוב הגדול הראשון של מהסוג הזה.
-
זום 1/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 2/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 3/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 4/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 5/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 6/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 7/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 8/8 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
מדוע השיפוץ, שהחל כעת במוסקבה ובערים רוסיות אחרות, אינו הולך בדרך זו, הוא בגדר תעלומה בעיניי באופן אישי. אם נחזור לעירוניות חדשה, העקרונות שלה הם בעיר הגדות, באופליכה -2 ובאופלקה -3, במערכת השמש, ברובע פיאטניצקי וכו '. נוכחים, אך מעבר לכך ישנם הרכבים אדריכליים קלאסיים.
-
זום 1/5 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 2/5 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 3/5 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 4/5 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. חֲנָיָה. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
-
זום 5/5 RC "עיר הגדות" ליד מוסקבה. בית ספר. קֶשֶׁת. מקסים תומים © מקסים תומים
מיכאיל פיליפוב ומקסים אטייאנץ בנו את גורקי-גורוד בסוצ'י: פיליפוב - החלק התחתון של העיר, בסביבות 540 מ ',
-
זום 1/6 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 540 מ '. קשת. מיכאיל פיליפוב © צילום לארה קופילובה
-
זום 2/6 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 540 מ '. קשת. מיכאיל פיליפוב © צילום אנטולי בלוב
-
זום 3/6 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 540 מ '. קשת. מיכאיל פיליפוב © צילום לארה קופילובה
-
זום 4/6 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 540 מ '. קשת. מיכאיל פיליפוב © צילום לארה קופילובה
-
זום 5/6 גורקי גורוד בסוצ'י בגובה 540 מ '. קשת. מיכאיל פיליפוב © צילום לארה קופילובה
-
זום 6/6 גורקי גורוד בסוצ'י בגובה 540 מ '. קשת. מיכאיל פיליפוב © צילום לארה קופילובה
ו- Atayants - החלק העליון בהתאמה בגובה 960 מ '.
-
זום 1/4 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 960 מ '. קשת. מקסים אייטאנטס © צילום לארה קופילובה
-
זום 2/4 גורקי גורוד בסוצ'י בגובה 960 מ '. קשת. מקסים אייטאנטס © צילום לארה קופילובה
-
זום 3/4 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 960 מ '. קשת. מקסים אייטאנטס © צילום לארה קופילובה
-
זום 4/4 גורקי-גורוד בסוצ'י בגובה 960 מ '. קשת. מקסים אייטאנטס © צילום לארה קופילובה
היא שימשה כעיר מדיה במהלך אולימפיאדת סוצ'י 2014 ומאוחר יותר הפכה לאתר נופש סקי ואקולוגי ויעדי השנה. כעת גורקי-גורוד פורח ומהווה נקודת ציון לסוצ'י החדשה.
מיכאיל בלוב, אם כי בקנה מידה קטן יותר, ספד לרעיונות העירוניות החדשה בכך שבנה ליד מוסקבה את היישוב מונולית ובו כיכר מרכזית, בית ספר וכנסייה, המתפתחת באופן פעיל.
איליה אוטקין בנה מתחם מגורים "Maecenat" במוסקבה, תכנן את רובע "גן Tsarev" (המיושם חלקית על פי הפרויקט שלו) וחזיתות קלאסיות לרובע בגדת Sofiyskaya מול הקרמלין.
לאחרונה בנה אדריכל צעיר סטפן ליפארט את מתחם המגורים ברנסנס בסנט פטרסבורג - רובע ענק, למעשה, עיר שלמה, בסגנון ארט דקו לנינגרד רומנטי. הניגוד לסביבת הפאנל הוא עצום.
היופי של עיר מסורתית הוא אמת מובנת מאליה. כל האדריכלים הללו בונים בכוונה עיר מסורתית מבלי להתבונן באמת לאחור על העירוניות החדשה, בהתאם להקשר המקומי. ומכיוון שהתרבות הקלאסית במדינתנו תמיד הייתה חזקה, עבודותיהן גדולות יותר, עמוקות יותר, נלהבות יותר, מעניינות יותר מאלה של עמיתיהן במערב.
העיר המסורתית מחלחלת דרך שכונות, גינון וחומרים
באשר לרבעים, חצרות ללא מכוניות, קומת קרקע ציבורית וגינון אחר, הם שימשו אורבניסטים חדשים במערב, ופיליפוב ואיטיינטס ברוסיה בפרויקטים של שנות האלפיים, מאז 2011 הם הועלו על הדגל על ידי ראש מחלקת התרבות במוסקבה, סרגיי קפקוב, ואז ראש העיר סובינין, בהשתתפות פעילה של מומחי סטרלקה KB.האדריכל הראשי של מוסקבה, סרגיי קוזנצוב, פיתח את פעילותו באותה המידה: במשך זמן מה רעיון הרבעים היה בשימוש, כפי שכונה הביאנלה האדריכלית, פרויקטים של תחרות לשיפוץ מוסקבה בשנת 2018 קידמו גם את הרעיון הזה. בהוראת תאגיד Dom. RF פיתחה Strelka KB את עקרונות הפיתוח הטריטוריאלי בחמישה ספרים; ערכה תחרות אדריכלות בינלאומית לשלושה דגמי בניין: קומות נמוכות - לאזורים כפריים, שבהם מומלצים בתים עם גגות משופעים, אמצע קומות - גושי גובה של 6 קומות, והמרכזי - גוש בניינים בגבהים שונים עם מגדל דומיננטי. כאן כבר נחשב חלוקת חזיתות, מיקום כיכרות ציבוריות, גינות קדמיות, חניות. באופן כללי, העיר בעקרונות אלה נראית אנושית ומכובדת. יש רק "אבל" אחד - ניאו-קלאסיות וניאו-ארט דקו לא הגיעו לכאן שוב.
והעיר לא עובדת בלעדיהם. דוגמה נוספת כאשר עירוניות חדשה אינה פועלת ללא סגנון היא Innograd של סקולקובו. תוכניתו של חמישה כפרים נעשתה על ידי AREP על פי כללי העירוניות החדשה, והאדריכלות כולה מודרניסטית, ואין שום קשר לעיר ההיסטורית או לבתים הקלאסיים של פרופסורים בהרווארד שם.
האסטרטגיה של סרגיי צ'ובאן, שתוארה בספרו המשותף עם ולדימיר סדוב "30:70. אדריכלות כמאזן כוחות "קרובה יותר למהותה של עיר מסורתית, מכיוון שהחזיתות בה הפכו סוף סוף לנושא בדיקה מקרוב. סרגיי צ'ובאן תהה מדוע אנשים אינם אוהבים בניינים מודרניסטיים אכזריים לאחר המלחמה והגיע למסקנה כי ניסוח ופרוט חזיתות הם הפרמטרים החשובים ביותר לעיר. המהות של האסטרטגיה שלו היא שבניינים פיסוליים ואיקוניים יכולים להיעשות בכל סגנון, העיקר שמספרם לא יעלה על 30 אחוז בעיר. ומבני רקע צריכים להיות עם משטחים מפורטים, צ'יארוסקורו עמוק, מבנה מסורתי עם כרכובים לעין כדי לתפוס אותם. שאר העקרונות המתוארים בספר קרובים לעירוניות החדשה. סרגיי צ'ובאן אינו תומך בארכיטקטורת הסדר; ארט דקו קרוב אליו יותר. בפרויקטים שלו, למשל, כזה גדול בקנה מידה כמו VTB Arena Park, גילם סרגיי צ'ובאן את העקרונות המתוארים בספר. יחד עם הסופר המודרניסטי ולדימיר פלוטקין, הם יצרו דוגמה לבניין עם משטחים מזדקנים עשירים ומפורטים, ובו בזמן תואם את היקף זרמי התנועה הרחבים של לנינגרדסקי פרוספקט.
שיפור עירוני הוא עירוניות חדשה פחות אדריכלות מסורתית. הגינון נצמד לקרקע ולא יעלה לחזיתות בשום צורה שהיא. פריסות העיר כמעט הפכו למסורתיות, אך פני הרחוב עדיין מחוספסים ותועלתניים. מגדלים ותיבות פרימיטיביות נבנים בכל מקום. במילותיו של ולדימיר ווידל, אולי מבנים תועלתניים אלה אינם פוגעים בטעם האמנותי, אך אין זה אומר שהם מאכילים אותו.
לאחרונה החלו להשתמש בלבנים אפילו למגדלי שיפוצים. בריק הוא חומר עמיד, לפעמים מעשה ידי אדם, ויוצר תבנית והקלה בחזית, אפילו עם הבנייה הפרימיטיבית ביותר. כלומר, העירוניות החדשה הרימה את ראשה מהקרקע ועולה למעלה. לאט לאט, לאט לאט, מהדלת האחורית, הוא מתחיל להשפיע על החזיתות.
הוא חודר גם דרך מבנה החזית. אדונים כמו סרגיי צ'ובאן ניסו ליישם את עקרונות האדריכלות העירונית ההיסטורית על בניינים מודרניסטיים המוניים. במתחם המגורים "מיקרוגורוד ביער" בניינים בני 14 קומות הם חזית חזיתות קצרות באורך 20-30 מטר - שונות בצבע ובחומרים, שצוירו על ידי אדריכלים שונים. שיטה דומה הוחלה על ידי אדריכלי DNK ag בסטודיו Rassvet LOFT - כמה בתים היסטוריים עם גגות משופעים בתוך חזית לבנה אחת. בפרויקט של תחרות Dom.rf, לעתים קרובות נתקלים בטכניקה זו. ארכיטקטורת סטודיו ארכיטקטורה זכתה בביאנלה הצעירה הראשונה בקזאן עם בלוק אידיאלי, תוך שימוש באותו עיקרון היסטורי של חזיתות שונות לסירוגין בחזית חזית באורך של 250 מ '(כמו גושי קוטוזובסקי פרוספקט, אך ללא צו).כפי שאתה יכול לראות, הטכניקה בה השתמש קווינלן טרי ב ריברסייד בלונדון בשנת 2003, ופיליפוב ברובע האיטלקי בשנת 2003, חדרה גם למודרניזם. המבנה ששימש השראה לאדריכלים הוא העיר ההיסטורית.
אז, הפריסה, פרופיל הרחוב, הגינון, משטחי הלבנים כבר שם; המבנה ההיסטורי של החזית דולף אט אט החוצה, ונותר להוסיף צו או לפחות אנתרופומורפיזם על מנת שהעיר תהיה אנושית ברמת הולכי הרגל ומעט גבוהה יותר.
כמובן, האידיאל של העיר הוא קמנוסטרובסקי פרוספקט בסנט פטרסבורג, אך גם הרכבים גדולים של ניאו-קלאסיות סובייטית, שברור שלא מיצו את הפוטנציאל שלהם, מעניינים. הם נראים רומנטיים מאוד בנוף העיר ובטבע. יתרה מכך, בעלי המלאכה של שנות השלושים-30-50 ידעו לעבוד עם הרכב בניין רב-קומות, נראה שהם בונים עיר מכמה רושמים. כלומר, מבנים מסורתיים ברמה של חמש או שש קומות הם רישום הנתפס על ידי אדם, וגבוהים יותר יכולים להיות קומות תועלתניות יותר, אך יש להעבירם עמוק יותר מהקו האדום, ולא להיתלות או להימעך. לא שלדעתי עיר כזו עם שני רשומות היא אידיאלית. אבל כשאני מדבר על Kamennoostrovsky Prospekt בסנט פטרסבורג, הם מתחילים לדבר איתי על הכלכלה. ובכן, אם אתה באמת צריך לבנות גבוה, אז יש מערכת דו-רושמת. בהשוואה למפלצות הבנייה ההמונית של ימינו, זו דרך החוצה.
היופי של עיר מסורתית הוא אמת מובנת מאליה. יש אנשים ברוסיה שיכולים לעצב עיר מסורתית; ישנן דוגמאות גם לערים בנויות. נותר לפתח ספרי בניינים למופת, כמו אלה שנוצרו תחת קתרין השנייה, אלכסנדר הראשון וניקולאי הראשון, או כמו פרויקטים טיפוסיים של שנות החמישים (אזורים אלה עדיין אהובים על תושבי העיר). שממנו יהיה ברור כיצד נראים רחובות, כיכרות, בתים. הכשיר אדריכלים צעירים באזורים. אם בפרויקט הלאומי "שיכון וסביבה עירונית", לפיו מתוכנן לבנות 600,000,000 מ"ר, לפחות מחצית מהפרויקטים היו קשורים לעיר המסורתית, כספי ציבור היו מוציאים היטב, ומעתידנו הצאצאים היו מקבלים יותר מבתים חד פעמיים. לאחר 30 שנה, הדורשים הריסה ומונומנטים של תכנון עירוני.
