המקום לבית העתידי נבחר יוצא מן הכלל לחלוטין, אך עבור האדריכלים זה היה פשוט סמלי, שכן בית האדריכל קרוב מאוד. עבור כל שאר האנשים האזור פשוט נעים, זהו אחד מאותם שברי מרכז הבירה, שהצליחו לשמר כמעט לחלוטין את המבנים ההיסטוריים, ולכן את הסביבה העירונית כמעט ולא נגעה בסוף המאה ה -19 - תחילת המאה ה -20. רובע השגרירות הקלאסי, שקט, מעמד, עשיר בארכיטקטורה מסוגים שונים - מיצירות מופת מפורסמות, כמו אחוזת ריאבושינסקי של פיודור שחטל או בית טרסוב של איוון זולטובסקי, ועד לבנייני דירות "רגילים" לפני מאה שנה ויותר. כל זאת עם הכללות סובייטיות מינימליות ואפילו פחות מודרניות. לְהַזמִין. אגב, הגבול המזרחי של האתר פשוט גובל באחד ה"אזורים המוגנים "במוסקבה.
אין זה מפתיע שבסביבה כזו בניין מגורים יהיה עלית - פורמט "אוסטוז'ן". בכל שלושת הבניינים יתאימו 27 דירות בלבד, 1-2 בקומה. ההרכב הנפחי שלו אופייני לסוג זה של בתי עלית שנבנו במרכז - הבניין מורכב משלושה כרכים בגבהים שונים, המאוחדים על ידי גשרי זכוכית גבוהים של מעברים - מצד ספירידונובקה יש בניין בן 9 קומות, ואז מתקרב. Granatnoye, הגובה יורד תחילה ל 6 ואז עד 4 קומות, בתגובה לקרבה של אחוזת אימפריה, אנדרטה אדריכלית. הבניינים ממוקמים ב"פינה ", וגודרים חצר מרובעת, שממנה, דרך עצי הפארק השכן הקטן, נראה בית האדריכלים בבירור.
עבור בתי עילית כאלה שנבנים במרכז מוסקבה, ניתן "להחליט מראש" הרבה - גובהם נקבע בקפדנות על ידי ניתוח חזותי נוף, וחיפוי חזית ותכנון יקר - על ידי העלות הגבוהה של דירות עתידיות. זה האחרון יוצר פרדוקס - הטיפולוגיה והמיקום מניחים פורמט נוקשה והרבה כללים, דורשים מכובד והופכים את הבתים המעטים הללו למעט דומים זה לזה. וזה, טיפולוגיית העילית הזו, דורש מכל בניין "גרידה" - תכונה מוכרת, תכונה אופיינית והכי טובה - בשילוב עם שם לקוני. "… אתה, סמיון סמיונוביץ ', קנית דירה בבית הנחושת? - ואנחנו - ברומית … ואיבן איבנוביץ 'בביזנטית … ".
בית בגרנאטויה - "ביזנטית". ההיגיון מאחורי הופעתו של שם זה הוא היסטורי וספרותי, כמעט תיירותי וברור. אופן התגלמותו הוא קישוט המכסה את הבית בכל מקום אפשרי - בחוץ ובפנים, כולל בקתות מעליות. הקישוט מתוכנן להיות מיושם על לוחות האבן הפונים; על מצעי זכוכית "צרפתיים", מהרצפה עד התקרה, חלונות; על רשתות ברזל יצוק שם חלונות אלה הפכו למרפסות-לוגיות; על דלתות אלון של כניסות לגרם המדרגות; על החופות מעל הדלתות הללו, תקרות הלובי וקירות המעליות שהוזכרו כבר. מלבן זכוכית קטן של ביתן נוצר בחצר - הזכוכית מכוסה גם כולה בקישוטים. הרישום הזה גורם לך לסחרחורת, ונראה שהבית בכלל לא ביזנטי, אלא מזרחי, כי רק במזרח יש "קופסאות מגולפות" בגודל של בית.
אבל זה לא לגמרי נכון. העיטור בכל מקום, שהשתרש בהצלחה בארבעה (זה לפחות!) סוגי חומר, מאורגן למעשה ברוח ארט דקו מואר ומוגדל. חלונות אנכיים מתמזגים לפסים בגובה שתי קומות, הגילופים נכתבים בשדה של לוחות מלבניים, ויוצרים מעין להבים המעניקים לחזיתות קצב האופייני לארכיטקטורה של המודרניזם, במבט לאחור על הקלאסיקה.קומת הקרקע מכוסה בעץ כפרי קלאסי למדי, והחלקים המרכזיים של החזיתות, המתבוננים בסימטריה הצירית, מסומנים בשורות לוגיות. כל זה מביא אותנו לארכיטקטורה ה"סטליניסטית ", ועוד אחרי המלחמה ולא לפני. ואכן, האדריכל המפורסם אנדריי בורוב (1900-1957), שרבים מבוגרי המכון לאדריכלות במוסקבה רואים בו את מורם, התנסה במילוי נוי כזה של החזיתות. הוא תכנן גם את אכסדרת בית האדריכלים בגרנאטויה, אליה פונה החצר של "הבית הביזנטי" - יש חוט של המשכיות.
כדאי לזכור, עם זאת, כי ניסויים בעיצוב "שטיח" (או כמעט שטיח) של חזיתות החלו בשנות העשרים של המאה העשרים. - סגנון המעוניין בקישוט על כל ביטויו. יש אפילו בית בשער ההשתדלות בשדרות צ'יסטופרודני, מכוסה בעותקים מוגדלים ומשטוחים של האריות והצבאים של ולדימיר וסוזדל - קרוב משפחה של הבית הביזנטי, שנבנה לפני קצת יותר ממאה שנים. בנוסף, ידוע היטב שאחרי בורוב, בארכיטקטורה של המודרניזם, גם הסובייטי וגם האירופי, התעניין והתפתח העניין בקישוטים, למרות שהוא לא הפך למיינסטרים. עכשיו בארכיטקטורה זרה, תחרה עממית פופולרית מאוד, זה נראה אפילו יותר מאשר בשנות השבעים - לפעמים הם משמשים בצורה של משטחים דקורטיביים, לפעמים הם תופסים לחלוטין את משטחי בנייני הענק, כמו בשדה התעופה ג'דה רם קולאהאס דוגמא.
באופן כללי, אם לא נכלל את "הברוטליזם", המכבד את המסה והמרקם, כמו גם את "המינימליזם", השואף לפשטות, אז יש להכיר בקישוט כחלק חשוב בארכיטקטורה של המאה ה -20 (וה -21). כידוע, המודרניזם מבקש, בין היתר, לדמטרליזציה של יצירות, ולהפוך אותן לקלות, צפות, שקופות. האמצעים העיקריים בדרך זו הם טכנולוגיות מודרניות: שקיפות זכוכית וחוזק בטון מזוין. עם זאת, משתמשים גם בדרך הישנה של דה-אימות מחדש של המשטח - תחרה נוי, ואנו מציינים, לעתים קרובות יותר ויותר. אגב, ביזנטיון הוא שידע הכי טוב על כוחה של טכניקה זו - הרס החומר עם דפוס שהוחל עליו, שהעביר ידע זה לארכיטקטורה של המזרח המוסלמי.
ולבסוף, נושא ציור החזית וקישוט החזית בפרט פותח מזה מספר שנים על ידי מחבר הבית בגרנאטויה, סרגיי צ'ובאן. בסנט פטרסבורג הוא כבר בנה את בית אלכסנדר בנואה, מרכז רב-תכליתי, שהחזית הראשית שלו מורכבת משרטוטים תיאטרליים של בנו, שהוחלו על זכוכית ומסודרים בתבנית לוח. מרכז העסקים בסנט פטרסבורג "לנגנספן" מחקה את קישוט הרנסנס גם בעזרת הדפסת זכוכית - צילומים המופנים על זכוכית. ישתמש בגרסה גיאומטרית קפדנית יותר של הקישוט - הפעם באבן, במרכז העסקים Forum-plaza, שתוכנן על ידי SPeeCH, עליו כתבנו לאחרונה. הבית הביזנטי דומה יותר לכל לנגנסיפן - רשת חזיתות עם חלונות אנכיים צרים, כמו גם העובדה שהקישוטים מפנים אותנו לעיר ספציפית - רומא, ממנה נלקחו (צילמו) שברי העיצוב. "הבית הביזנטי" נבנה בשורה זו - זהו הצעד הבא, שנעשה הפעם למוסקבה, שברור בהחלט יורשת את הקודמת, אם כי היא משתמשת בחומר מסורתי יותר - אבן. מתקבל הרושם כי לאחר שעבר מסנט פטרסבורג למוסקבה, רעיונותיו של סרגיי צ'ובאן "מתאבנים": או שהם מתממשים, או שהם הופכים - קצת יותר - למסורתיים יותר. פטרסבורג, מתברר, היא גרפית וקצרה עבור אדריכל, מוסקבה היא "אבן". מה אתה יכול לעשות, הבירה ה"ביזנטית "הוותיקה. להיפך, פטרסבורג היא "מערבית", רומאית, תיאטרלית חדשה.
לכל "חזיתות הציור" של סרגיי צ'ובאן יש כמה מאפיינים אופייניים. הם מופיעים בבניינים, נגיד, בגודל בינוני בסטנדרטים של אדריכלות מודרנית. הם מאוד קלאסיים, שוב על פי אמות המידה של האדריכלות המודרנית - אבל אין בהם טור אחד - קישוטים שיש הרבה מהם, כולם שייכים לאמנויות היפות "המוטלות" על אדריכלות: ציור / גרפיקה או פיסול.מתקבל הרושם כי העמודים גורשו בכוונה מכיוון שהם שייכים לאלמנטים של שפה אדריכלית ספציפית. אדריכלות העמודים נעלמה, אמנות הקישוט נותרה. קישוטים אלה מושאלים מכל מקום, אך במצב אחד הכרחי ומצב זה הוא דיוק. הרישומים של בנוואה הם עותקים, תבליטים רומאים הם תצלומים. לבחירת הקישוטים הביזנטיים הוזמן היסטוריון מומחה, שבחר רישומים ומוטיבציה מדויקים היסטורית. כך שבבניין בן 9 הקומות ישמשו המניעים הביזנטיים (מאות XII-XIV מאות שנים), בבניין בן 6 הקומות - ולדימיר-סוזדאל, בבניין הקטן בן 4 הקומות - בלקן ומוסקבה המוקדמת.
ועוד מאפיין אחד בחזיתותיו של צ'ובאן, באופן כלשהו תוצאה של הקודם - הוא העושר הסמנטי שלהם. מדובר בחזיתות מסר, וזה התחיל בבית בנואה, שהאדריכל ראה בו מחווה לאמן האהוב שלו, שביתו (יתר על כן) שכן בסמוך. לכן, מעניין במיוחד איזה סוג של ביזנטיון "הבית הביזנטי" מדגים לנו.
אדריכלות רוסית מעולם לא ראתה ביזנטיון כזה. ראשית, לא יעלה על הדעת לדמיין מוטיבים ביזנטיים בארכיטקטורה הסובייטית, לאותו בורוב. הם היו זרים אידיאולוגית, ובעיקר בשל העובדה שלפני המהפכה הם היו רוויים באופן אידיאולוגי. רווי יתר על המידה בשמרנות. במשך המאה XIX הרוסית ביזנטיון הוא האמונה האורתודוכסית והכוח האוטוקרטי, או ליתר דיוק המקור לשניהם. בכל מקום, שם במאה ה XIX ביזנטיון - יש סגנון מקדש עגום (ומניגוד לזה) או נשר דו-ראשי קיסרי. ושחרור האחים הסרבים, ואפילו הצלב מעל איה סופיה. ואי אפשר לומר שעכשיו הנושאים האלה נשכחים לחלוטין - להפך, לאחרונה סרט זה הוצג רק בטלוויזיה.
אבל אין שום דבר מהסוג בבית הביזנטי. לא נשר דו ראשי אחד. איכשהו הצליח האדריכל להתעלם מכל הנטל הכבד בחן פטרבורג ובשלווה גרמנית, כשהוא לוקח מהנושא רק את מה שנדרש - תפאורה עם מטען נושא קל. וזה בדיוק מספיק כדי לשער - איזה ביזנטיון זה התגלה! נראה שזו היא, אבל אתה מסתכל - ובכלל לא היא. או להפך?
