הופעתו של ביתן רוסיה בתכנית Zodchestvo-2009 לוותה בתככים רציניים. העובדה היא שרעיון התחרות מנוסח בהודעה לעיתונות של הפסטיבל, בלשון המעטה, באופן שאינו משתמע לשתי פנים. שם כתוב כי הזוכים בתחרות יהיו "המועמדים הראשונים לתפקיד שליחים רוסים של הביאנאות האדריכליות בוונציה או ברוטרדם." ויחד עם זאת, לא כתוב שהם יהפכו להם. העמימות הזו מביכה, ולכן, כמו בכל מיני תככים, נותר לחכות לתוצאה. עד כה דבר אחד ברור - המנצח הוא פרויקט האוצרות של סרגיי צ'ובאן ואירינה שיפובה, אשר יושם בביתן רוסיה בזודצ'סטבו.
"עתודת החירום" היא, למעשה, מתקני תעשייה. ההיגיון של מחברי התערוכה פשוט וברור: מפעלים וצמחים רבים, ראשית, תופסים באופן מסורתי שטח גדול, ושנית, הם נבנו תמיד בצורה איכותית ואיכותית. אולי, זה אפילו הפך לרעיון מקובל שעם התפתחותם הרבה של המגלופולינים, פרברי אזורי המפעל היו כמעט במרכז הערים, ואחרי נסיגתם של תעשיות לא אקולוגיות, גם שטחים אלה הפכו לחופשיים. כמובן שניתן לשטח אותם על הקרקע - וחלקיק ה"לא "הכלול בסוגריים בכותרת התערוכה מראה באופן חד משמעי שזה נעשה לעתים קרובות מאוד ברוסיה - אך ניתן גם להחזיר אותם לחיים הפעילים של העיר., שמירה על האדריכלות המקורית והענקת המתחמים בפונקציה חדשה - מגורים, משרדים, קמעונאות או תרבות ופנאי. התערוכה של צ'ובאן ושיפובה רק אספה את כל הדוגמאות לגיור כזה, והראתה כי ראשית, התעשייה מעניקה לעצמה שיקום בהכרת תודה, ושנית, היא באמת מסוגלת לכוון את עצמה למגוון פונקציות.
רוב הבניינים המוצגים - למשל מוזיאון המים של סנט פטרסבורג, מרכז העסקים של מפעל סטניסלבסקי, וינזבוד, מפעל קרסנאיה רוזה, בית בנואה ואחרים - מוכרים היטב לקהילה המקצועית, אך יחד הם מאפשרים זאת. הערכת ההצלחה של זה עד כה, אבוי, היא לא הז'אנר האדריכלי הנפוץ ביותר בארצנו. התערוכה עצמה גם בנויה בצורה מעניינת - צילומים של מבנים ישנים במצב רעוע ונטוש מחוברים לקיר, ולפניהם תלויים סרטים שקופים המתארים את התקדמות עבודות השחזור והמראה המודרני של הבניין. על גבי זה, הם יוצרים תמונה רב ממדית של האובייקט, ובכל זווית אחרת, פרט לזו הקדמית, נראה שהם חושפים את הדואליות שלו. המעבר מחפץ לחפץ מתבצע לאורך גשרי עץ רחבים, היוצרים קישוט גיאומטרי פשוט ובמרכזו כמה חריצים מלבניים מלאים בחלוקי נחל אפורים. בתחילה עמדו מחברי האקספוזיציה למלא אותם במים, אך אז הם נטשו את הרעיון הזה בגלל מורכבות היישום בתנאי המנג'ה. במקום זאת, חלוקי הנחל מרטיבים מעט באופן קבוע על מנת להשיג גוון שחור של האבן, ויוצרים תחושה של "בריכה חשוכה" המאיימת בהכרח על מבני תעשייה ביחס אדיש כלפיהם מהפקידים והחברה.
לאחר שהראו בדוגמאות שונות כיצד ניתן לבנות גשר בין העבר לעתיד בעזרת שיקום מדוקדק ופרופיל מחדש עדין של אובייקט, מחברי מלאי (לא) נגעו למעשה את תשובתם לנושא אדריכלות 2009, מנוסח כמדד הקיימות.הגרסה המערבית לפענוח המושג "קיימות", הידועה יותר בשם קיימות, הודגמה בביתן הבית הירוק על ידי האוצר ולדימיר בלוגולובסקי.
זה קשור ל"רוסיה "על ידי האינטימיות והנעימות של העיצוב - נפתר בדרכים שונות לחלוטין, שניהם, בכל זאת, הפכו לפינות היחידות בזודצ'סטבו 2009 בהן תוכלו לצלול לאווירה רגועה ולא מהומה, להירגע ופשוט לקבל לנוח קצת.
בפרט, גרין האוס (מחבר התפיסה האמנותית הוא גם ולדימיר בלוגולובסקי) הוא מדשאה, אמנם דשא מלאכותי, אך רך וירוק, שעליו ישנם ספסלים אקולוגיים עשויים צינורות נייר צפופים המדמים במבוק. אותם פלטות "במבוק" תלויות בפינות הביתן, ובתוך כל אחת מהן ישנם צילומים של 12 מהפרויקטים ה"ירוקים "האחרונים והמעניינים בעולם." האיורים מתחלפים בציטוטים של הגדולים, שמשכנעים אותנו שבעיות סביבתיות לא החלו להדאיג אתמול אדריכלים מערביים.
כל הפרויקטים - חלקם כבר מיושמים, אחרים ייבנו בעוד שלושים שנה - מחולקים לארבע קבוצות: נופים, ערים אקולוגיות, חומרים אקולוגיים וטכנולוגיות אקולוגיות. קטעי וידיאו של הפרויקטים מושמעים לסירוגין על כל ארבעת קירות הביתן למוסיקה המינימליסטית המטרידה של פיליפ גלאס, שנכתבה בזמן לסרט התיעודי גודפרי רג'יו, המוקדש להשפעה ההרסנית של הציוויליזציה על הטבע. ובמובן זה, הבחירה בנושא מוסיקלי לתערוכה היא יותר ממה שצפוי ולכן היא נתפסת כמעט כמו קלישאה. עם זאת, מצד שני, זה מיועד רק לאמריקאים (ולדימיר בלוגולובסקי חי בארצות הברית שנים רבות), הבעיות של האקולוגיה, שנוסחו בשפת המוסיקה, נשמעות בדיוק ככה, אבל מבחינתנו אותה מוזיקה, שנושאים של התחממות כדור הארץ נפתרו בעזרת אדריכלות, באופן כללי, אם כי כשהם חדשים באותה מידה. לכן אין זה מפתיע שאוסף הפרויקטים ה"ירוקים "שהרכיב ולדימיר בלוגולובסקי נראה בעיני אדריכלים רוסים עתידניים מדי ורחוקים מפעילות אמיתית. אך, כאמור, במקרה זה קיים תרחיש נוסף לבניית עתיד מזהיר - בעזרת טיפול זהיר בעבר.
ולדימיר בלוגולובסקי, אוצר ביתן הבית הירוק:
תערוכת הביתן מציגה 12 פרויקטים "ירוקים" בהם נעשה שימוש במגוון טכנולוגיות חסכון באנרגיה וחומרים ידידותיים לסביבה. עם זאת, הקריטריון העיקרי לבחירת ה- TOP-12 שלי לא היה טכנולוגיות ככאלה, אלא אופן פתרונות הנושאים האדריכליים בשילוב איתן.
הבעיה היא שהשיחה על בניינים חסכוניים כיום, ככלל, מסתיימת בחיסכון באנרגיה. רציתי להציג בפני הציבור הרוסי חפצים שלמרות כל "הירקרקות" שלהם הם נשארים אדריכלות - חדשניים, מסקרנים, פשוט יפים.
באופן כללי, אני משוכנע שבעתיד הקרוב מאוד, תחילה במערב ואחר כך ברוסיה, טכנולוגיות לחיסכון באנרגיה יפסיקו להיות אופנתיים. לא, הם, כמובן, לא ייעלמו, אבל הם יהפכו לחלק בלתי נפרד ממבנים כמו חיווט חשמל וביוב, ואז יתברר לכולם שבניין הוא משהו יותר מסתם מקרר או מזגן. אז אני מראה, בעזרת דוגמא של חפצים שונים בגודל וייעוד, כי ידידותיות סביבתית יכולה להיות לא רק מאפיין טכני חשוב, אלא גם איכות אסתטית מעניינת, המובנית באופן אורגני ב"קוד האמנותי "של הפרויקט.
