סטרוגינו הוא אחד מאזורי המגורים הנידחים ביותר של הבירה, שם מבנים צפופים משולבים בשמחה עם שטחים ירוקים ופנורמה עוצרת נשימה של נהר מוסקבה. האזור נשטף משלושה צדדים על ידי נהר מוסקבה, וממערב הוא גובל בכביש הטבעת של מוסקבה. סטרוגינו נבנה בסוף שנות השבעים על פי תוכנית אחת, וכיום הוא מנוקד לחלוטין במגדלי מגורים מרובי גישה בצבעים כחול לבן או ירוק לבן - האדריכלים ניסו להדגיש את הקרבה לשטחים ירוקים ומים, אך הם הגזימו את זה קצת, אז בהמנון מחוז סטרוגינו המכונה "האי הלבן של מוסקבה". זה לא אומר שבניית מגורים מודרנית עקפה לחלוטין את האזור הזה. בסטרוגינו, למשל, נבנית "עיר הענבר" שתוכנן על ידי דמיטרי אלכסנדרוב ו"אולימפיה "שפעם פורסם בעבר של קונצרן" קרוסט ". נכון, שני האובייקטים נבנים קרוב יותר לשדרות מרשל קטוקוב, כלומר לכניסה לרובע, בעוד שבפאתיו עדיין שמורה לא נגועה באדריכלות מגורים בשנות השבעים -1980. האדריכל אלכסיי בוויקין יצטרך לשנות מצב זה באמצעות פרויקט של בניין מגורים בן 24 קומות ברחוב איסקובסקי - מסלול העובר סביב חצי האי רובע סטרוגינו ומשמש גבול המפריד בין בנייני מגורים לבין צמחיית החוף.
לדברי אלכסיי בוויקין, הוא החליט כבר מההתחלה שהבית צריך להיות מורגש. "אין לאן לחקות!" - מסביר האדריכל, נזכר בצורה חיה בהיכרותו הראשונה עם הפנורמה המונוטונית של מקבילים לבנים. במקור תכנן המשקיע להסתפק בקומות 14-16, אך האדריכל הצליח לשכנע אותו, והוכיח כי יש לייצר את הבית החדש הרבה יותר גבוה מהסביבה כך שהוא יהפוך למבטא פלסטי של שטח הפאנל, "גבוה- לעלות דומיננטית”. אגב, זו אחת מטכניקות התכנון העירוניות החביב על אלכסיי באוויקין - במרכז העיר האדריכל שואף לתפור בקפידה את חורי הבניינים ההיסטוריים, וקרוב יותר לפאתי, שם, בקפדנות, אין מה לתפור, כאשר ההקשר כולו מורכב, יחסית, מחורים, הוא בונה מגדלים דומיננטיים, מושך נופים מרחוק ומסמן את האזור בנוכחותם.
הגידול במספר הקומות טומן בחובו קשיים טכניים וכלכליים צפויים, ובמיוחד עלתה השאלה כיצד והיכן להציב את כל מקומות החניה הדרושים למספר כה גדול של דירות. לשם כך תכננו האדריכלים חניה אוטומטית בת שלוש מפלסים מסוג קלטות - "סובבה אותה", כמו שאומרים, כלומר הכוונה לחישובים הארוכים והכואבים שהיה צריך לעשות.
מבחינה ויזואלית, הבית מורכב משלושה חלקים בעלי פלסטיות ומרקם שונים במהותם. הוא פונה למרכז העיר עם נפח מרופד בלוחות שנהב מט. במבט ראשון, נראה כי הם משקפים ומפתחים את נושא הבניינים שמסביב, כאילו המגדל היה מרכיב של בניית דיור תעשייתי, רק בהיקף גדול במיוחד. במבט מקרוב רואים שלושה מדפים חדים ועיגול - זה כמו גרם מדרגות אנכי בשלושה מדרגות. נראה כי הפלסטיות של החזית מתבטאת בתהליך ההסתכלות, היא מתגלה כמורכבת ופיסולית, תלת מימדית. ומתברר שבית בוויקין רק מרמז בעדינות על בתי הסביבה, ובו בזמן מציג סדר גודל איכותי יותר, כולל איכות הטופס. חזית הטיח, המחודדת, "ריבודית" (השכבות יהיו יעילות במיוחד בעת נסיעה במכונית) - מכילה כנראה רמז קונטקסטואלי נוסף - מרבצי הגיר באזור זה, שעדיין בולטים בשכבות על גדות נהר מוסקבה ב סטרוגינו … ולבסוף, פסים אפורים ננקטים בצורה א-סימטרית על רקע הלבן: בתחתית הם מתעבים, ובחלק העליון הם נעשים דלילים יותר - כמו תמונה מופשטת גיאומטרית של סימנים שחורים על קליפת ליבנה.החזית, אם כן, נראית כמו מדרגות משקעי גיר החוף, ובאותה עת - כמו חורשת ליבנה קטנה; כל הרמזים הציוריים הללו, כמובן, אינם מילוליים, אך הם קלים לקריאה תוך כדי הסתכלות על הבניין. אבל אלכסיי באוויקין עצמו, שהעיר על הצורה המדורגת והמורכבת של החזית, אומר כי אין צורך רק במגוון חזותי, אלא מעל לכל, לצורך שמירה על תקני בידוד, כמו גם על מנת לעצב דירות עם הכי הרבה פריסה נוחה.
החזית הפונה לכביש הטבעת של מוסקבה היא ההפך הגמור מנפח האור: מדובר ביריעת ענק של מתכת צהובה ומבריקה: בטון מכוסה באלומיניום מוזהב ומושחז כדי לחקות צורת לוח מתכת. בערך כשני שליש מגובה הבית, הצלחת חורגת בהדרגה מהאנכי, ומרחיבה את נפח הבית, ובחלקה העליון היא הופכת למגן משופע המכסה את המגדל בקו מתאר אלגנטי - מעין ענק עלה צהוב שנחת על הגג; או שזה כתר צהוב - כתר ל"גזעי ליבנה "בנפח לבן. מכאן שמו של הבית - "סתיו הזהב": מגן בצורת עלה, קיר זהוב הזוהר בצהוב עז בכל מזג אוויר.
המרחק בין החזיתות הלבנות והצהובות מלא בזכוכית. יש כאן אכסניות של דירות, שחצי פונות לנהר מוסקבה, והחצי השני פונה לאזור המגורים; אך לפנטהאוזים העליונים יש נוף דו-צדדי - ככל הנראה, העיר כולה תיראה משם, אפילו לכיוון אזור מוסקבה חלונות גדולים נחתכו בחזית הצהובה. מסת הזכוכית המרופדת באלומיניום נתפסת מבחוץ כסוג שלישי של חומר, ומדביק יחדיו נפח "אבן" הקלה עם יריעת "מתכת" חיננית דקה, הצומחת מכל עבר עם כתמי חלונות ופסים של לוגיות. אבן, זכוכית, מתכת - שלושת המרכיבים העיקריים של האדריכלות בבית זה התבודדו ויצרו שלוש שכבות המחוברות היטב זו לזו.
השילוב הזה של המוני צבעוני ורב-מרקמים, איפה שהוא צומח, איפה שהוא מונח זה על גבי זה, הוא אחת הטכניקות המועדפות על אלכסיי באוויקין, עוד בחיפוש אחר קבוצת ASNOVA. נושא מועדף אחר של האדריכל הוא העצים שהופיעו ב Bryusov Lane בצורת גזעי צפצפה מכוסים במעיל פרווה אבן: כאן הם טיפסו לראשם והפכו לצרורות תומכי מתכת התומכים בגג הזהוב המגן על הפנטהאוז. טרסות מגשם. ואם בבריוסובוי עצי אבן הסתעפו ממש לאורך החזית, ועצים חיים צמחו באמבטיות מעליהם (מאוחר יותר הם הוחלפו בעצים מפלסטיק), אז במקום "צפצפות" האבן יש "ליבנה" לבן ענק, במקום עצים חיים מעליהם יש עצי מתכת, ומעליהם - עלה סתיו צהוב בודד, אך גדול מאוד.
יש להזכיר את "הסדין" בנפרד. הוא, כביכול, מכסה את הבית מכביש הטבעת במוסקבה, מצד אחד, כאילו מגן על תושביו העתידיים מפני הילד וההמולה בכביש המהיר המחוזי, ומצד שני, מציג בגאווה לכל מי שמוצא את עצמו על גבול העיר והאזור: מוסקבה היא ראש זהב. אם מסתכלים מנהר מוסקבה על העלה חד האף התלוי מעל מגדל האבן הבהיר, מתברר שהוא לא מקורו בעצי אלון ומייפל - זו כיפה זהובה, רק שטוחה. כמובן לא כיפה, אלא המטאפורה שלה, השלכה, שבכל זאת, כמו חץ זהוב גדול, מצביעה בדיוק על הקרמלין, ומצביעה באופן חד משמעי כי "האי הלבן" סטרוגינו הוא גם מוסקבה.
