הזוכה הייתה לשכת סאוארברוך האטון, שהייתה לה המשימה הקשה לשנות את הדימוי (והתדמית) של מסטרה ואת כל היבשת של הקומונה הוונציאנית עם בנייתה. מרבית האיטלקים והתיירים מתעניינים רק בוונציה עצמה, במוזיאון עירוני ובמרכז תרבות בינלאומי, והמחוז העירוני שלה נראה במקרה הטוב לא מעניין, ובמקרה הרע זה נראה אזור תעשייה לא נעים ולא מתוחכם. זה נכון בחלקו לגבי האזור הסמוך למסטרה מרג'רה, אך מצד שני, אזור זה הוא אחד הצומחים בקצב המהיר ביותר באיטליה ותופס מיקום משמעותי באירופה: דרכיו ונמל התעופה מרקו פולו הם בין העמוסים ביותר באיחוד האירופי. תיעוש, גלובליזציה, הגירה מוגברת - כל זה בא לידי ביטוי במלואו בשטח זה, ועל ידי הקשר ההדוק שלו עם ההווה והעתיד, הוא מתנגד לוונציה שהוקפאה בעבר. המוזיאון החדש יוקדש למאה העשרים כמאה של שינוי, בה חייה של מרבית האנושות השתנו ללא הפיך; תחומי הדמוגרפיה, הכלכלה, הסוציולוגיה, התכנון העירוני וכו 'יושפעו. יתר על כן, זה יהיה מרכז תרבות עם מקום לתערוכות זמניות ולתוכניות חינוכיות, ספריית מדיה עם כספים על ההיסטוריה של הקולנוע, צילום, אדריכלות, תכנון, פרסום וכו 'כל אלה ימוקמו בבניין חדש שגובהו לא יעלה על 30 מ' ושטח של 8,000 מ"ר. מבנה הצריפים ההיסטורי הסמוך (שהיה מנזר במאות ה -16 וה -18) יוסב למרכז קניות, שאמור לכסות חלקית את עלויות הקמת המוזיאון. הבית המודרני הממוקם בסמוך יוסב לחצרים אדמיניסטרטיביים ולחנויות. משמעות ה- "M" בשם M9 היא "מוזיאון", "מוסטרה" (תערוכה באיטלקית), כמו גם קניון. 9 - "נוב" - התייחסות לנובסנטו, המאה ה -20.
יוזמת פרויקט המוזיאון, קרן Fondazione di Venezia, קיימה תחרות סגורה. המשתתפים נבחרו על ידי ההיסטוריון האדריכלי, אוצר הביאנלה לאדריכלות פרנצ'סקו דאל קו בשנת 1991, בשיתוף פעולה עם מכון האדריכלות של אוניברסיטת ונציה. לדעתו, כל השישה - מאסימו קרמאסי, דייוויד צ'יפרפילד, פייר-לואי פאלוצ'י, מנסילה + טוניון ארקיטיטוס, אדוארדו סוטו דה מורה וסאוארברוך האטון - ידועים בתשומת לבם להקשר, לפרטים ולתכנית, מאחורי הכתפיים שחזורים שונים של היסטורי. אנדרטאות ופרויקטים של בנייני מוזיאונים. דאל קו הדגיש גם כי אומנים אלה לא צפויים להיות פרויקטים "אייקוניים", אלא בניינים שתוכננו באופן מקצועי העונים על תפקידם. במקביל, הוא הזכיר כי כל המשתתפים בתחרות הם ממדינות שונות, מה שצריך להסיט את האשמות האיטלקוצנטריות מצד המארגנים. המארגנים עצמם לא בחרו במילים וקבעו באופן ישיר כי כל האדריכלים הללו לא הבחינו בתכנון מבנים "מגוחכים", ולכן הוזמנו להשתתף בתחרות. עם זאת, מה פירוש האבסורד אינו מוגדר.
מסימו קרמאסי הציע לבנות את המוזיאון בצורת הרכב של 16 מגדלי לבנים גבוהים, עגולים ומרובעים בתכנית, המחוברים באמצעות גשרים. הפרויקט דומה לעיר או טירה מימי הביניים ארכיטיפית המוקפת במעוזים; בין הרמיזות המודרניות נמצאת כנסיית סנטו וולטו מריו בוטה בטורינו.
לעומת זאת, דייוויד צ'יפרפילד מציע ליצור סדרה של שטחים ציבוריים בשטח הרובע, לא פחות מכך תהיה החצר המזוגגת של הצריפים לשעבר; המוזיאון עצמו נכלל במערכת זו עקב המעבר להולכי רגל שעובר במבנהו המחובר לאטריום. כל שטחי המוזיאון מאורגנים סביב האחרונים. בחוץ חזיתותיו כמעט מונוליטיות; רעיון הנגישות מועבר רק על ידי עמודי המדרגה הראשונה.
על פי הפרויקט של פייר לואי פאלוצ'י, המוזיאון מתוכנן כמבנה מסוג תעשייתי עשוי זכוכית חלבית, זוהר בלילה וכמעט מתמוסס באוויר במהלך היום.הוא הרים את הקומה הראשונה של המוזיאון בגובה 12 מטר מעל פני הקרקע, והשלים את המתחם במגדל של 30 מטר. הוא גם חוזה מכסה את חצר הצריף בתקרת זכוכית.
לואיס מנסילה ואמיליו טוניון רואים בבניין העתידי אוסף של "בקבוקי בושם" המכילים את "הניחוח של אזור ונטו". למרגלות גלילי הזכוכית הללו נוצר מרחב ציבורי חדש.
אדוארדו סוטו דה מורה הונחה בפרויקט המוזיאון שלו על ידי מתחם הצריפים הסמוך: כך, זהו גם גוש מלבני עם אטריום באמצע. פריסה זו מאפשרת ליצור מסלול צפייה ללא הפרעה המאחד את כל השכבות (אותו הדבר ייעשה בצריף כאשר הם יוסבו לחנות כלבו). חזיתות המוזיאון יעמדו בפני לבנים, כולל אלה שהושגו במהלך הריסת הבניינים הנמצאים כיום במקום זה. אך האדריכל מבהיר כי הדבר לא נעשה מסיבות "ירוקות": שימוש כזה בחומר מיושן (ולא רק לבנים, אלא גם עץ למסגרות חלונות) מעניק עושר ומקוריות לתמונת הבניין.
הזוכים בתחרות, לואיז האטון ומתיאס סאוארברוך, הציגו את הפרויקט למדי ברוח היצירתיות שלהם: הם ידועים, בעיקר, בזכות הניסויים שלהם בצבע, ובמקרה של מוזיאון M9 הם נשארו נאמנים לעצמם. חזיתות המוזיאון ובניין העזר שלו ניצבות מול אריחי קרמיקה פוליכרומיים עם דומיננטיות של גוונים אדומים וורודים. הצורות היעילות של הבניינים, "נפרדות" מול הולך הרגל כדי לאפשר לו להיכנס אל תוך הבלוק, אל המרחב הציבורי החדש שנמצא שם, בהשראת האדריכלים על פי העתידנות האיטלקית. בהירות החזיתות מוצלת על ידי אזורי זיגוג ובטון מחוספס.
יש לציין כי Sauerbruch Hatton, שהיה ללא ספק נציגים מוכשרים וראויים של המקצוע, והכי פחות מתאים לתבנית שקבעו המארגנים. אבל הם התבטאו במיוחד ב"מניפסט "שלהם נגד אדריכלים עם סגנון אישי בולט, ורמזו שההרמוניה עם הסביבה חשובה להם יותר מכל. וכתוצאה מכך הם בחרו בפרויקט "הבהיר ביותר", שאפשר להשוות אותו במידת המקוריות רק ל"בקבוקים "של מנסילה ותוניון. ברור שמארגני התחרות על פרויקט מוזיאון M9 הם המקרים כאשר הלקוח מחפש משהו לא מובן לעצמו. נותר לקוות כי בידי אדריכלים מנוסים הוא יגיע בסופו של דבר לדעה מוגדרת.
תערוכת הפרויקטים התחרותיים M9 / מוזיאון חדש לעיר חדשה תוצג באתר המוזיאון העתידי עד 21 בנובמבר 2010.
