נזכיר כי פרס יעקב צ'רניחוב מוענק למעצבים צעירים אחת לשנתיים על התפיסה האדריכלית הטובה ביותר המכילה "מענה חדשני להווה ובו בזמן אתגר מקצועי לעתיד". כל אדריכל מתחת לגיל 44 יכול להיות מועמד לפרס, ובלבד שמומלץ להשתתף בתחרות על ידי אחד מחברי ועדת המומחים הבינלאומית. התחרות הוקמה בשנת 2006, ואז השתתפו בה 55 אדריכלים וצוותי יצירה. שנתיים לאחר מכן, הפרס אסף כבר 75 מועמדים, והשנה 135 אנשים ביותר מ -20 מדינות העולם התמודדו על הזכות להיות חתן פרס בפרס הנושא את שמו של יעקב צ'רניכוב.
את פרס השנה אוצר המתכנן העירוני האיטלקי הנודע ותיאורטיקן האדריכלים סטפנו בורי. הוא כינה את המניפסט שלו "למען צורה חדשה של לוקליזם" והקדיש אותו לבעיית קיומה של אדריכלות בעידן הגלובליזציה. לא, בורי אינו תומך בטיפוח בתי ספר לאומיים, אך רואה חשיבות רבה עד כמה האדריכלות המודרנית מסוגלת לענות על צרכיהם של שטחים וקהילות ספציפיות. בורי משווה נופים מקומיים ומסורות ההופכות מצולעים לאדריכלות עם עין מחט שדרכה זורם זרם מידע רב עוצמה ומגמות עולמיות. והשאלה שהאוצר פונה למשתתפי התחרות היא למעשה פשוטה מאוד: כיצד משתנים זרמים גלובליים ב"אוזן "זו, מה בדיוק הופך אותם למפתח לשינוי חיובי של מרחב זה או אחר?
כפי שאמר סטפנו בורי עצמו במסיבת העיתונאים האחרונה בבית האדריכלים המרכזי, העבודות שהוגשו לתחרות ענו על שאלה זו בדרכים שונות לחלוטין. חלק מהמשתתפים הגבילו את עצמם לביקורת על מצב העניינים הנוכחי וכך הכירו בפועל בחוסר האונים של האדריכלות מול הגלובליזציה. מישהו, להפך, השקיע את כל המאמצים למצוא פיתרון מבטיח. "עשרת העבודות המובילות כוללות פרויקטים הרואים באדריכלות כלי יעיל שבאמצעותו ניתן לשנות באופן קיצוני לא רק את התכנון העירוני והחברתי, אלא גם את המצב הפוליטי", מסביר בורי. כאחת הדוגמאות הבולטות לגישה זו, האוצר מביא את הפרויקט של הקבוצה הישראלית Decolonizing Architecture, החוקרת את האפשרות לפתור סכסוכים לאומיים ובין-אתניים באמצעות אדריכלות. נראה כי בורי משמעותי לא פחות הוא נאמנותם של אדריכלים צעירים לעקרונות הקלאסיים של מקצועם: על תשומת לבם להקשר ולצרכים של אנשים אמיתיים, נכונותם לתקשר עם החלל בשם היופי והנוחות, ולא רק כדי לספק את השאיפות שלהם, חבר המושבעים ציין את הפרויקטים של קבוצת פלד 72 מאוסטריה ואדריכלות סטנדרטית מסין, כמו גם של ניקוביה אסדוב המוסקובית.
ניקיטה אסדוב ומחבריו המשותפים (קונסטנטין לגוטין, ורה אודין, אנה סז'ינובה, אולגה טרייוואס, אליזבטה פונסקאיה) הציגו כמה מושגים לתחרות - בית כפר מסורתי כלפי חוץ, שמתגלה למעשה כ שנאי רב-תכליתי, רב-מפלסי. חניון, שהאנכי הלא אטרקטיבי ביותר שלו הוא "פיצוי" פרפראזה שנונה של הקמפניל, ואת מה שמכונה בית הסוכר - כרך בעל פסיפס שיכול לשמש מוזיאון, מרכז תרבות או משרד מידע. כתוצאה מההצבעה הסופית, האדריכל במוסקבה, למרבה הצער, לא הפך לחתן פרס של הפרס, אך הפרויקטים הקאמריים של ניקיטה אסדוב, שבוצעו בשנינות ובאופטימיות ובדיוק כירורגי, מילאו את החסר ברקמת העיר או הכפר., היו מעריצים רבים בקרב חברי המושבעים.בפרט, האדריכל הצרפתי רודי ריקיוטי היה כל כך מוקסם מעבודתו של אסדוב, עד שהוא חזר בו בפומבי מהחלטת המושבעים לטובת ניקיטה, וקבע שהוא רואה בו את המשתתף החזק והמובהק ביותר בתחרות. המזג וחוסר הפחד שבהם הגן האדריכל על הרוסי במסיבת העיתונאים הפכו את הפרשנות הרשמית של חבר המושבעים להצגה של ממש. ובכן, כשהתברר כי אמה של ניקיטה, האדריכלית מרינה אסדובה, נכחה באולם, וריצ'וטי מיהרה אליה בחיבוקים נלהבים, העיתונאים יכלו רק לפרוץ בתשואות.
במה שכל חברי המושבעים (השנה עמד בראשו אודיל דק, אולם בשל עבודתה, היא עבדה בתפקיד זה רק יום וחצי במקום שלושה) היו תמימי דעים, זו הייתה ההכרה בכך היה קשה מאוד לבחור את הזוכה. עם מרווח של קול אחד בלבד, הפכה הקבוצה "נורווגיה המופלאה" לחתן פרס פרס צ'רניחוב הבינלאומי השלישי של יעקב צ'רניחוב לאדריכלות, שכבש את המומחים בעמדת החיים הפעילה שלה. העובדה היא שללשכה, שהוקמה בשנת 2005 על ידי ארלנד בלקסטאד האפנר והוקון מטר אסארוד, אין משרד קבוע - האדריכלים גרים בטנדר אדום, שמכונה "פלטפורמה ניידת לדיונים אדריכליים". כשהם מסיעים אותה ברחבי נורבגיה, יש להם מספיק זמן והזדמנויות לתקשר עם תושבים מקומיים, ללמוד את הצרכים והרצונות האמיתיים שלהם - ועל בסיס הידע הזה הם מפתחים את הפרויקטים שלהם. גישה כזו מבטיחה שכל אובייקט שהם יוצרים, בין אם זה סדנת יצירה, בית פרטי או פלטפורמת צפייה, מכוון לשיפור המצב "כאן ועכשיו", כלומר להפוך מדינה של הזדמנויות פנטסטיות למדינה שהיא פנטסטית נוח ויפה.
