שנתיים אחר כך, המוזיאון המרכזי לתרבות מוזיקלית, על שם מ.י. גלינקה יחגוג 100 שנה להיווסדה, ומתוכנן לחפוף לתאריך הנפלא הזה שתזמן הרחבת רכושו.
כיום המוזיאון, שכספו מונה למעלה ממיליון פריטים (כלי נגינה, אוסף ציורים, כתבי יד של מחברים, חפצים אישיים של מלחינים ומבצעים, ועוד ועוד), גר במבנה שנבנה במיוחד עבורו בשנת 1985, שתוכנן על ידי המפורסם האדריכל הסובייטי ג'וזף לאביקו. זו דוגמה אופיינית למודרניזם של אמצע שנות השישים. הנפח המלבני הלפידרי, החזית הראשית הפונה לרחוב Fadeeva, עבר שינויים משמעותיים מאז אותה תקופה, אך המבטא העיקרי של המישור המטויח של החזית הוא עדיין חלון ויטראז 'עשוי זכוכית יצוקה צבעונית על ידי אדונים בהנחיית האמן. ק 'מרקונאס מליטא. החזית הראשית צמודה לקומפוזיציה פיסולית - פעמון פעמונים מאוסף המוזיאון. אחת מהן היא מכנסיית הכפר נובוספסקוי, שם נולד המלחין הגדול, ששמו מוזיאון נושא. אם אתה יכול להתווכח על סגנון הבניין הזה, אז מצבו, הציוד הטכני, נותרים בהרבה מכדי שיהיה רצוי. במוזיאון חסרים מאוד מקום לאחסון אוספים, אין מעליות משא להעברת ציוד תצוגה ופריטי מוזיאון, מידות טיסות המדרגות אינן עומדות בתקנים הנוכחיים, מזגנים אינם מתפקדים - תנאי הטמפרטורה והלחות הנחוצים לאחסון תערוכות ייחודיות אינם נצפים. החדר בו נשמרות עבודות הציור הרוסי והסובייטי נמצא במרתף, באזור שאינו מצויד ואינו מיועד לכך. במילים אחרות, הצורך בשיקום הבשיל כבר מזמן, ויום השנה הקרוב הוא בדיוק.
ההצעה לפני הפרויקט לשיקום המוזיאון, שהוצעה על ידי AM SK & P LLC, הפכה לאחד ממרכיבי תפיסת פיתוח המוזיאון עד שנת 2014. במבט קדימה, יש לציין כי היא אושרה פה אחד על ידי מועצת המועצה. משרד התרבות של הפדרציה הרוסית. קרדיט רב על כך שייך למנהל המוזיאון, מיכאיל ארקדיביץ 'בריזגלוב וצוות חבריו הדומים לאובססיה עם הרעיון להרחיב את המוזיאון. האדריכלים קיבלו משימת תכנון מפורטת המבוססת על ניתוח נחקר מעמיק של מצב המוזיאון וכל צרכיו. אי אפשר שלא לציין את החשיבות הגדולה של המגעים של מחברי ההצעה שלפני הפרויקט עם העובדים המובילים במוזיאון - ולדימיר ולדימירוביץ 'ליסנקו, קארינה סרג'בנה בלסניאן, יורי סמילוביץ' בלנקי, אלנה וסבולודובנה בטובה, נינה ולדימירובנה מילשינה ורבים. אחרים.
"אחרי היכרות חטופה עם האוסף הייחודי של מוזיאון התרבות המוסיקלית, קלטתי מיד את הבעיה ואת הרצון של עובדי המוזיאון לעשות כל שניתן כדי להנגיש אותה למבקרים", אומר האדריכל הראשי של הפרויקט, ולדימיר לבוטין.. "לכן ראינו את השיקום של המוזיאון כבר מההתחלה כהזדמנות להפוך אותו למרכז תרבותי רב תכליתי עם מספיק מקום לתערוכות קבועות ומשתנות, מתקן אחסון מודרני, כמה אולמות קונצרטים וספרייה." עם זאת, האדריכלים נאלצו להשתלב באותה מידה לא רק בחלקה שהייתה צנועה יותר בפרמטרים שלה, אלא גם בתקציב מוגבל מאוד.בנוסף, מתחם מגורים מובחר נבנה על פי הפרויקט של מיכאיל פיליפוב, באתר שתוחם בנתיב פיכוב-צרקובני וברחובות Fadeev ו- Dolgorukovskaya, כמעט קרוב למוזיאון. הבניינים רבי הקומות של "הרובע האיטלקי" תופסים שטח עצום ויוצרים משהו הדומה לאמפיתיאטרון רומאי. עם לחץ כזה בקנה מידה, למוזיאון לא נותר דבר - רצועת אדמה צרה בין בניין לוביקו למעבר הרבע הפנימי.
הצוות של ולדימיר לבוטין החל לעבוד על פרויקט מתקן אחסון חדש עם ניתוח מעמיק של מה, באופן עקרוני, ניתן לבנות באתר צנוע כל כך. גם גובהו המותר של הבניין החדש של המוזיאון נחקר בפירוט - אין זה אמור להחמיר את בידוד המחושב של הדיור הנבנה. מידות וצורת הנפח אומתו בדיוק כירורגי: איפשהו מהמקביל הקונבנציאלי, האדריכלים נאלצו לחתוך ולעגל את הפינות, ובאיזשהו מקום, להפך, להשתמש בהזדמנות להציב בלוק נוסף. מתקן האחסון שנוצר כתוצאה ממחקר מורכב שכזה, נראה כמו חידה עצמה. בתכנית, יש לו צורה של מצולע, כאשר צידו הישיר היחיד צמוד לבניין הקיים של המוזיאון, והפלסטיק של נפח זה מעיר אסוציאציות עם סלע ענק, או עם יהלום חתוך בצורה מורכבת. "לאחר שקיבלנו טופס כזה, לא התנגדנו אליו, לאחר שהחלטנו שהבניין החדש יהפוך לאבן הפינה המונחת ביסוד במה חדשה ומודרנית בפיתוח המוזיאון", מסביר מחבר הפרויקט את הרעיון. בהתאם לתמונה זו, נבחר גם החומר - חזיתות מתקן האחסון אמורות להיות מחודדות עם יריעות מסגסוגת נחושת, אשר בקנה המידה שלה בצבע חום טרקוטה מדגיש הן את "המקור הטבעי" והן את היקרות של "האבן".
היושב על שטח חופשי בשטח המוזיאון, הכרך החדש, כאמור, צמוד מקרוב לבניין הקיים. נכון, ברמה האפסית יש מעבר ביניהם, שהוא הכרחי להובלת העמסת מוצגים, אך גבוה יותר - הבניינים מחוברים באמצעות מערכת מעברים ומדרגות. סימני החיבורים (בבניין הישן יהיו חמישה מהם לאחר השחזור, בחדש - שבע) אינם חופפים, ולכן בחלק זה של המתחם יש מעלית משא מיוחדת המסוגלת לעצור בכל סימן שהוא. אגב, מתוכנן להחליף את כל התקשורת האנכית בבניין הקיים: יהיו בו ארבע מעליות חדשות ושני גושי מדרגות חדשים המחוברים לחזיתות הצד. על חשבון הקומה הטכנית הקיימת, מחברי הפרויקט מציעים להקים את המוזיאון עם שתי קומות, שיאכלס חלל תצוגה חדש בן שתי קומות. במקביל, תערוכות קבועות יישארו בקומות השנייה והשלישית, ובראשונה, בנוסף לחצרים הראשיים של קבוצת הכניסה ומחלקת העבודה המדעית והחינוכית, יופיעו קיוסקים ובתי קפה.
אולם הקונצרטים פרוקופייבסקי יישאר במוזיאון, ובשבילו הסדנה תפתח חללי פנים חדשים. בבניין החדש יעוצבו שני אולמות נוספים - עוגב קטן (המוזיאון מחזיק בעוגב שיוצר על ידי המאסטר הגרמני המצטיין פ. לדגסט, שנשמע בעבר באולם הקטן של הקונסרבטוריון במוסקבה) ואולם הרצאות והופעות עם 400 מקומות ישיבה. מעניין ששניהם ימוקמו במפלס המשותף לשני הבניינים, כך שמאולמות דרך המבואה ניתן יהיה להגיע לאולמות התצוגה שכבר הוזכרו בגובה כפול.
אחת החזיתות הצדדיות של הבניין החדש, הפונה אל הרובע האיטלקי, תלויה כמו ביניים מעל בריכה דקורטיבית, מעשירה ויזואלית ומרחיבה את החלל אליו פונות חלונות הספרייה וספריית השמע של המוזיאון.
פרויקט השיקום חוזה לא רק פיתוח מחדש של פנים בניין המוזיאון, אלא גם גרסה חדשה לעיטור חזיתותיו. בפרט, ולדימיר לבוטין מציע לעטוף את "הלוח" של החזית הראשית לגדר זכוכית מקופלת.במקביל, כשהוא מנסה לשמר את "זיכרון המקום", הוא משאיר את הגרפיקה הסופרמטיסטית הקיימת של לאוביקו ומשלים אותה בתמונות של כלי נגינה. גם הפעמון עם הפעמונים נשמר. מוצע לחדש אותו באריחי פסיפס צבעוניים בגודל קטן, שירככו את אכזריות הקומפוזיציה הפיסולית, והאדריכלים חולמים להחזיר את היכולת להישמע לפעמונים עצמם. ובפירוט זה, כמו בטיפת מים, הרעיון המרכזי של פרויקט זה בא לידי ביטוי - גילוי הפוטנציאל של האוסף העשיר ביותר של המוזיאון לתרבות מוזיקלית, המסוגל להפוך אותו למרכז תרבותי וחינוכי פופולרי של מוסקבה.
