מנהלת מוזיאון האדריכלות אירינה קורוביינה הודיעה על כך בטקס הענקת פרס החדשנות במרכז המוסכים לתרבות עכשווית. תוך חודש יעבור המעשה רישום ממלכתי. ואז מתכנן המוזיאון להתחיל משא ומתן עם בתו של האמן ויקטור מלניקוב אלנה, הממשיכה לערער על זכויותיה במחצית השנייה של הבית בבית המשפט. מנהל המוזיאון סומך גם על תמיכתו של סגן שר התרבות אנדריי בוסיגין. על כל אלה דיווחה היום סוכנות RIA נובוסטי.
ביתו של קונסטנטין מלניקוב הוא בית המלאכה של האדריכל בצורת שני צילינדרים עם חלונות בצורת יהלום, שנבנו בסוף שנות העשרים על הארבאט, בין דירות משותפות, מועדונים ובתים משותפים של מוסקבה הסוציאליסטית. ניסוי בית ייחודי לחלוטין, אך לא על ציבורי (כפי שהיה מקובל אז), אלא על חיים פרטיים.
יצירת המופת המפורסמת בעולם הפכה לנושא סכסוכי רכוש לאחר מות מחברו ובעליו. קונסטנטין מלניקוב נפטר בשנת 1974. הוא חילק את ביתו בין שני ילדים, ויקטור וליודמילה. ויקטור מלניקוב התגורר בבית עד מותו, עסק בתחזוקת הבית והראה אותו בפני אדריכלים ומבקרי אמנות. הוא לא הכניס את אחותו לבית, אך בשנת 1988 היא הצליחה לתבוע את הזכות להחזיק בחצי שלה ללא הזכות לגור שם.
סכסוכי רכוש עלו מדרגה לאחר מותו של האמן בתחילת 2006. ויקטור מלניקוב הוריש את מחצית הבית שלו, עקף את שתי הבנות - למדינה בתנאי ליצור בבית מוזיאון של האב (קונסטנין) והבן (ויקטור) מלניקוב. אחת מבנותיו, יקטרינה קרינסקיה, גרה כיום בבית ודוגלת בהעברת הבית כולו למדינה ובמימוש מדויק של צוואת אביה. אחותה אלנה מלניקובה ניסתה מיד לערער על החלטת אביה בבית המשפט, אך בפגישה הראשונה הצהירה כי היא תומכת ברעיון להקים מוזיאון בית. אך המשפט טרם הסתיים.
ואז, במרץ 2006, סרגיי גורדייב רכש את המחצית השנייה של הבית מבן בתו של האדריכל לודמילה, אלכסיי אילגנייב. היו דיבורים כי גורדייב יעביר את חלקו לבית למוזיאון, אך זה מעולם לא הגיע. הסנטור הצעיר ביותר במדינה, סרגיי גורדייב, החל במהירות ובאנרגיה לאסוף עבודות אוונגרדיות, בעיקר אדריכליות. ואז הקים גורדייב את קרן האוונגרד הרוסית, שפרסמה בארבע שנים ספרים רבים על אדריכלים של שנות העשרים, שנכתבו בעיקר על ידי המומחה הראשי בנושא זה, סלים חאן-מגומדוב. עד לאחרונה הייתה זו הקרן שהחזיקה במחצית מליודמילה מלניקובה.
בשנת 2007 נהרסו ליד הבית כמה מבנים מהמאה ה -19, נחפר בור יסוד והחלה בבנייה. ביתו של מלניקוב נסדק והחל לגלוש לעבר בור היסוד. גאולוגים דיברו אז על קרקעות לא אמינות, רוויות מים, שהיה צריך להקפיא כדי שהבית יוכל לשרוד. זה לא נעשה, הבית מכוסה בסדקים, הטיח מפוזר עליו, אבל הבית עדיין עומד.
באותה שנה הקים סרגיי גורדייב את חבר הנאמנים הבינלאומי להקמת מוזיאון בית מלניקוב. המועצה נפגשה פעם אחת, אך לא הסכימה עם הסנטור, וכעבור זמן מה פרסמה מכתב בו הצהירו חבריה כי הם תומכים ברעיון להעביר את כל הבית למדינה כדי ליצור מוזיאון ממלכתי של שני המלניקוב, ואינם תומכים ברעיון של גורדייב ליצור מוזיאון פרטי של האדריכל מלניקוב. מכתב זה הופיע בשנת 2010, והסתיים עם אזכור כי השנה קונסטנטין מלניקוב מלאו לו 120 שנה.
כך, עד שנת 2010 עברו הסכסוכים לשלב הבא: מסכסוך בין קרובי משפחה הם הפכו לסכסוך אידיאולוגי. יקטרינה קרינסקאיה ותנועת ארכנחדור הגנו על הרעיון של מוזיאון ממלכתי בלעדי. סרגיי גורדייב, לעומת זאת, עמד להקים מוזיאון ציבורי-פרטי (מתנגדי הרעיון הזה חשדו שהוא רוצה להפוך את המוזיאון לפרטי לחלוטין).
שלב חדש בהתפתחות ההיסטוריה הזו החל בדצמבר 2010, כאשר סרגיי גורדייב העביר למוזיאון לאדריכלות את אוסף הגרפיקה האדריכלית של יותר מ -3,000 פריטים. זמן קצר לפני כן דיווחה העיתונות כי גורדייב עזב את מועצת הפדרציה ומכר את עסקיו. ברור שגורדייב מצמצם את פעילותו, והפצת אוספים למוזיאון לאדריכלות היא רק חלק מתהליך זה. הקרן עדיין הבעלים של מועדון בורבסטניק, שנבנה גם הוא על ידי מלניקוב - הקרן תכננה להקים בו מרכז בינלאומי לאדריכלות.
אז, ככל הנראה, המוזיאון בבית מלניקוב יהיה בבעלות המדינה. כלומר, הרעיונות של הקבוצה הראשונה, שרצו לתת הכל למדינה, ניצחו. קשה לומר אם יתברר שמדובר במוזיאון מלניקוב, כמה מלניקוב יהיו והכי חשוב, כמה מהר זה ייצא. עכשיו המוזיאון לא נראה כמו ארגון המסוגל לטפל באנדרטה חשובה מאוד ומאד חירום. המבנה עצמו זקוק לשחזור "מורכב", במשך עשרים שנה במוזיאון לא הייתה תערוכת קבע (אירינה קורוביינה הבטיחה לפתוח אותו בשנת 2011, ובסתיו בזודצ'סטבו היא הציגה לציבור את הרעיון של פיתוח המוזיאון, שפותח. מאת יורי גריגוריאן). לא ברור מי ישחזר את המוזיאון ובאיזה כספים, וביתו של מלניקוב, יצירת מופת בזוועה, התווסף כעת לשורה של תוכניות מעורפלות.
יש להודות כי קיומו של בית מלניקוב באגף המוזיאון לאדריכלות הוא די הגיוני. אתה יכול ללכת רחוק יותר ולדמיין רשת שלמה של יצירות מופת אוונגרדיות משוחזרות, או אפילו סתם יצירות מופת של אדריכלות, השייכות למוזיאון אחד. משקמים חוקרים את תכונות הקנים והטכנולוגיות האחרות, יוצרים בית ספר רוסי ייחודי לשיקום יצירות מופת של האדריכלות הענייה אך הגאה של שנות העשרים. נכון, כל זה נראה יותר כמו אוטופיה בונה חיים מאשר מציאות.
בשנת 2006, כאשר השודד לשעבר סרגיי גורדייב קנה חצי מהבית, ואלנה מלניקובה אמרה לעיתונות שהיא רוצה לתבוע את חלקה כדי למכור לו את זה, כולם פחדו כי גורדייב יהרוס את הבית, או יקלקל אותו, השתמשו בו בצורה מסחרית כלשהי, וקראו לעזרה מהמדינה, כערך מופשט להגנה מפני שודד מסוכן. היו סיבות לפחדים הללו - לא נעים להודות בכך, אך המטרה ליצור כמה מרכזי תרבות וגלריות במוסקבה בבת אחת הייתה לקדם את מעמדו של האתר, ואז לגרש משם את כל התרבות ולבנות אזורים יקרים יותר, רצוי מחלקה A +. הדוגמה הממחישה ביותר, שבה התגשם רעיון זה כמעט לחלוטין, היא Art-Play ברחוב Timur Frunze. אז חששו מהסנטור כבעלים תוקפני של רכוש העם. ועכשיו, בתגובה להעברת חלקו למוזיאון, העיתונות חשה סיפוק מרומז אך מוחשי מהלאמה שהתרחשה.
עם זאת, גורדייב ייסד קרן, שכונתה מועצה, פרסם ספרים ואסף גרפיקה. מה אם הוא באמת התכוון ליצור מוזיאון אוונגרדי פרטי? או כמה מוזיאונים - מרכזים לחקר המורשת של שנות העשרים? כל האיסוף הזה יכול, כמובן, להוות רק כיסוי לתוכניות חתרניות - מה אם הוא לא היה כזה והמומחים המכובדים טעו כשהם מגלים התנגדות כה עזה לתוכניות הסנטור. באופן תיאורטי טהור, במרכזים שהושגו, יכול גורדייב לגייס אחד או שניים חסידיו העתידיים של חאן-מגומדוב, מה שייתן להם את האפשרות לעסוק רק במחקר, ולא בתככים ולא להתפרנס. באופן תיאורטי טהור - זה יכול היה לקרות. אבל לעולם לא נדע אם זה נכון.מכיוון שהקו הזה נקטע, איש אינו רוצה ליצור מוזיאונים אוונגרדיים פרטיים במוסקבה ולאסוף אוספים של עלים לא מסודרים אך יקרים. במקום שתי אפשרויות, מדינה ופרטית, יש רק מדינה, ותכניותיה יותר מעורפלות. נותר להתבונן בהתפתחות האירועים.
