Archi.ru: האם פירוש שמו של סדנת ABV הוא "אנדרייב, ביריוקוב, וורונטסוב"? אנא ספר לנו כיצד נוצרה הסדנה שלך.
ניקיטה בירוקוב: יצרנו סדנה פרטית יחד עם אלכסנדר גרקייב עוד בשנות השמונים תחת הכנף של איגוד האדריכלים של ה- RSFSR. ואז זה עזר, וכעת הקימו אדריכלים מפורסמים שם את הלשכה: מיכאיל חזאנוב, אלכסנדר אסדוב. ואז בן זוגי עזב את הארץ, ויצרתי את הסטודיו B (Biryukov-studio) והייתי צף חופשי במשך זמן מה, ולאחריו סיימתי במכון לעיצוב. אחרי שעבדתי לבד, השהייה שם נראתה לי מפלצתית …
בשנת 1992, לפני כמעט 20 שנה, יצרנו את ABV - פאבל אנדרייב, אלכסיי וורונטסוב ואני. הסדנה הוסבה פעמים רבות בהתאם לצורת הבעלות ובעיות חיים שונות. ואז התברר שפאבל אנדרייב נסע למוספרואקט וניסה לממש את עצמו שם, עבור אלכסיי בשלב מסוים זה הפך להיות מעניין לעבוד ב- GlavAPU. במשך זמן רב היה לי החלק הכלכלי וגם היצירתי. כשהסדנה עברה לבניין שבנינו בפיליפובסקי ליין, הרגשתי שבצורתו הנוכחית החברה נעשתה לי לא נוחה ויזמה את החלוקה. זה היה שליו: חילקנו את המשרד, המותג ABV נקנה והלך אלי. עכשיו אנחנו מתקשרים עסקית, אבל כל אחד חי את חייו. באשר לווקטור הגוסטטורי, הוא הפך שונה לחלוטין.
איך בדיוק?
הייתי אומר שזה הפך ליותר אירופי. לעצמי אני מחלק את הארכיטקטורה החדשה של היום במוסקבה ל"אסייתית "ו"אירופית" - השנייה קרובה אליי: פשוטה, קפדנית ונקייה, ללא "סיוטים".
האם הקרידו היצירתי שלך הוא מינימליזם?
אני אוהב ארכיטקטורה חדה וכנה. בתקופה מסויימת במוסקומארכיטקטורה אפילו "ממוסמר" קצת בגלל שהייתי קשה מדי. מבחינת האמונה שלי, אני די אקלקטי. אין לי קשרים קשים. אפילו המוסיקה שאני אוהב שונה: גם לד זפלין וגם צ'ייקובסקי. אני ממש לא מבין כשאנשים אומרים: "רק ככה ולא אחרת." בתקופות שונות בחיי אהבתי גותי, קונסטרוקטיביזם, פוסט מודרני. כשלמדתי במכון, יפן הייתה האידיאל - אני הולך לגור בחדר ריק ואשן על מחצלת. כשהתבגרתי הזמן עשה התאמות משלו - הטווח התרחב והפכתי לסובלני יותר. אני אוהב אדריכלות גרמנית, אם כי לפעמים היא יבשה מעט.
איך - מרקם, צבע?
באופן שונה. ב"גן עדן שביעי "בבריכת אוסטנקינו השתמשנו בקרמיקה, באופן כללי אני מאוד אוהב את החומר הזה בגלל החום שלו. את בניין המשרדים הראשון "וולנה" הכנו עם חומר זה, בהשראת תצלום אחד של צומת קיר בניין בלונדון. בפעם אחת צילמתי צילומים רבים של פרטים, יחידות של בתים שונים. אני אוהב קשרים. בעתיד הם התחילו לחדד את הנושא הזה. בעיטור האחוזה בח'ילקובי ליין שימשו בלוקים שנעשו בעבודת יד מחימר אש. עכשיו אנו בונים בית מעניין על קורוביה ואל. הלקוח הקודם עמד לבנות על פי הפרויקט של הבריטים, הביא את הבניין למחזור אפס, ואז הגיע משבר ואז הלקוח מכר את הנכס. בניין הזכוכית, שהיה אמור להופיע שם על פי התוכנית המקורית, עורר בי מחאה פנימית, אני שמח שהוא לא נבנה. לקוח חדש נתן לנו קארט בלאנש, החלפנו את הבית: הוספנו צבע, השתמשנו בקרמיקה האהובה עלי.
לאחרונה התחלנו לעבוד על בניין מגורים בנתיב סמולנסקי. שם אנו שואפים גם להכניס גיוון. הבית די קשוח, ומרכך את הנושא, אנו מסבכים את המרקם בעזרת תבליטים באבן.
הנושא הקלאסי בכלל לא קרוב אליך?
גם אני לא זר לקלאסיקות; פעם אפילו אהבתי את הפוסט-מודרניזם, אם כי זה עבר במהירות.עם זאת, אני מאמין ששפת האדריכלות הקלאסית חייבת להיות בקיאה או להעתיק ביושר ובמדויק. זה יותר גרוע כשאנשים לא מכירים את האלף-בית, אך עדיין מנסים לפרש. כך מופיעים צריחים לא הולמים, או אפילו גרוע מכך - טורים ישרים ללא נבלות, בגובה חמש קומות.
לפעמים קלאסיקה היא אמצעי הכרחי, למשל, במהלך הבנייה במרכז ההיסטורי.
כן, היה לנו מקרה כזה בפועל - בניין בקזארמני פרולוק 13, שנמצא ליד צריף קתרין. בפנים, זהו בית מודרני ואירופאי מאוד. והחזית העיקרית שלה היא צרפתית לחלוטין, מעוצבת על פי בתי פריז העות'מאנית. הלקוח התעקש על סגנון זה מכיוון שהיה בטוח שהוא לא יצליח להרמוני את החזית בגרסה המודרנית. אחרי הכל, לפני עשר או חמש עשרה שנים, הארכיטקטורה בהקשר הקלאסי נתפסה בחיוב במרכז. לאט לאט, דעת הקהל החלה להתרכך. כיום, אם הבית קרוא וכתוב, הוא כמעט אף פעם לא נתקל בהתנגדות.
אתה באמת קשור לאוסיפ בוב?
אני לא, אבל אבי החורג הוא ענף מסוג זה. אני אסיר תודה למשפחה הזו. פעם, אגב, אפילו מצאתי את הטבעת של משפחת Bove. בכיכר קומסומולסקאיה (כיום בית הכלבו מוסקובסקי נמצא במקום הזה) נהרסו בתים, ביניהם בניין הדירות של המשפחה לאורך קו הבוב. הממשלה הקודמת השאירה את החדרים בהם התגוררו הבעלים הקודמים, ושם, בדירה ריקה, לפני ההריסה, בארון, הייתה טבעת - חותם של יוסף. מצד שני, אבי החורג הוא כימאי, זו משפחת וורוז'צוב: סבי וסבי רבא נכללים באנציקלופדיה הסובייטית הגדולה.
מדוע הפכת לאדריכל?
גרנו בגורד שחקים בשער האדום, היו לנו שכנים מפורסמים רבים. כולל מחברו, האדריכל דושקין. הוא היה בחור חזק. אני זוכר איך הוא תיקן את הוולגה שלו במוסך. ואז "שכב" כל הקהל האקדמי מתחת למכוניות - הם סובבו את האגוזים, דנו על רקטות, מדע … מועדון גברים כזה. הוריי צפו בי מסתובב במצב ביניים, או אולי הם שוחחו עם דושקין, והחליטו לשלוח אותי לאדריכלות. לפני כן נמשכתי לעיצוב - ציור הלך טוב מאוד, הרגשתי צבע. עכשיו אין לי חרטות, הכל יצא טוב, זה חטא להתלונן.
עם פרוץ המשבר ועזיבתו של יורי לוז'קוב, הסתיים עידן תכנון עירוני שלם במוסקבה. איך אתה מעריך את תוצאותיה?
לדעתי, מה שקרה למוסקבה הוא מפלצתי. אני אפילו לא מצליח להבין מאיפה זה בא. לפני כן הכל היה פחות או יותר ברור: קונסטרוקטיביזם, סגנון האימפריה הסטליניסטית. גם כש"נקו "את העיצוב בשנות ה -60 זה היה ברור. המחשבה האדריכלית הייתה מקצועית. ואז היה כאילו קרה פיצוץ גרעיני: הופיע אסיה מפלצתית וצפופה - איזשהו בייגלה, סיוט …
מה הגרסה שלך למה זה קרה?
האבולוציה הופרעה במקצוע. בעבר, אדריכלים עבדו שנים רבות, צברו ניסיון, ולאחר שקיבלו גישה לפקודות, כבר לא הרשו לעצמם חרפות מקוממות. היו יחידות יצירה חזקות. ופתאום התברר שהכל אפשרי, אין בלמים. גם היזמים וגם האדריכלים התאמנו בעיר. אנשים עניים מצאו זה את זה - זו התוצאה. כמו כן, כמובן שכסף עשה סבל לעיר - התחום היה רווחי מדי, לא היה צורך למכור סמים.
האם קל יותר או קשה יותר לעבוד עכשיו?
מצד אחד, היה סוג של טיהור מהטירוף האסייתי שקלקל את העיר. מצד שני, כמובן, קשה מאוד לעבוד עכשיו. רבים פשטו את הרגל, והרווחים של חברות האדריכלות הממשיכות לפעול כעת הם אפסיים במקרה הטוב. לקוחות, לאחר ההפסדים הקשורים למשבר, סופרים כל שקל, ורבים מנסים להפחית את שכר האדריכלים למינימום. זה לא לגמרי ברור לי: שיעורי השכרה ואחרים כמעט חזרו למצבם הקודם, כל המחירים, עבור מוצרי מזון וכן הלאה, לא רק שלא ירדו, אלא אף עלו - מדוע אדריכלים צריכים לשלם פחות? זה לא שוק. זה בזאר.
כמו כן, העיצוב הפך כעת לפרגמטי מאוד מדי. בשנה האחרונה חישבנו רק סנטימטרים של שטח שמיש על מנת "לסחוט" את המקסימום. הלקוחות לא רוצים לתרום אפילו 200 מ"ר. מטר כדי להגדיל מעט, פתח אנכית את חלל הלובי. זו תכונה מובנת של בנייה מסחרית. אך מרוב הדומיננטיות של משימות פרגמטיות, נוגה, שום מחשבה אדריכלית לא יכולה להתפתח בתנאים כאלה.
ארכיטקטורה איכותית יכולה להופיע רק כאשר הלקוח מוכן "לשלם עבור האוויר", ארגון של שטח ציבורי מינימלי לפחות בתוך הבניין ועבור חומרים איכותיים לחזית. אי אפשר להסתכל על בתים שנבנו מקלקר! למרבה הצער, גם גורל זה לא נעלם מאיתנו.
האם מימשת את עצמך כמקצוען?
אני חושב שכן. אני כמעט לא מתבייש בשום בית. לאחרונה קיבלנו שוב את פרסי CRE, פרס בתחום הנדל"ן המסחרי, "אדריכל השנה" עבור מאר פלאזה, בניין משרדים ברחוב סרגיי מייקב 13. סקרן שלקוח הבניין הזה לא היה מנוסה מפתח ולא חדר יותר מדי לתהליך לא חסך כל שקל. היה לנו, במובן מסוים, ידיים חופשיות, והבית היה מסחרי מאוד יעיל כתוצאה מכך. לקוחות כבר מכרו את זה לגמרי לנורילסק ניקל, ולא הפסידו.
כשאתה עובד בסדנה, האם אתה תמיד מתעקש על פתרונות אדריכליים משלך או שאתה מעניק לחבריך הכפופים מידה מסוימת של חופש?
לדעתי תם זמנם של אדריכלים אישיים בבתים גדולים ומורכבים. כשאדם אומר, "עשיתי את זה", קשה להאמין בזה. בכל חברה יש אדם ששולט, ויש אנשים בקרבת מקום שמצהירים על רעיונות דומים. אני לא יכול לומר על כל הבתים שהם "שלי" - זה מטבח משותף, סגסוגת, "מרק" שנוצר בחברה. לכן, אני מעדיף לומר "אנחנו".
