ערב לזכרו של דייוויד סרגסיאן נערך ב- MUAR. שנתיים חלפו מיום המוות.
לא הייתה תערוכה. היה ספר "דוד", המכיל זיכרונות ממנו. עמדנו במבואת הכניסה הראשית-יציאה (יש שני מפלסים ומבחינת שטח זה הסתדר טוב). התברר שהם נמצאים במרווח שבין "פנימה" ל"חוץ ", על הסף שבו כל מה שהיה במוסקבה ומוסקבה הנוכחית עצמה נשמר. עבור עצמו שילב דוד את שתי הסביבות הללו - מוזיאון ועירוני - למרחב אחד, שבו פעילותו הפנטסטית התרחשה בצורה של מעברים מחלק לחלק אחר, ושם לקח את כל המעוניינים. הספר מכיל עלילות שונות של תנועות משותפות אלה.
מי שהכיר אותו מקרוב כתב מצוין. אי אפשר היה לכתוב עליו בלי נפלא. די ברור שזה היה אדם יוצא דופן, כמו כל כישרון גדול. לאחר מותו, במאמר בעיתון ירוואן, כתבתי על כישרונו של דיאגילב כמארגן ועל כישרונו של פרג'אנוב כאמן. לאחר שקראתי את הטקסטים הייתי משוכנע עוד יותר בתוקף ההשוואות הללו.
אחותו של דוד מספרת את סיפורה של משפחתם, על המקום שממנו דייוויד. היא מנתקת את מחשבותיה בזמן שדיוויד עזב את ירוואן למוסקבה כדי ללמוד. אני רוצה לספר לך על ירוואן, על העיר בה גדל.
(לא, לא הכרתי אותו בצעירותי, למרות שגדלנו באותו מרחב עירוני. הוא היה מבוגר ממני, הוא נסע למוסקבה אחרי הלימודים, אני - הרבה יותר מאוחר, לאחר סיום הלימודים; לא יכולות להיות צמתים. אנחנו נפגש במוזיאון).
ירוואן בשנות השישים היא מקום ייחודי לחלוטין. עיר של אדריכלות אוונגרדית. לפני כן הייתה זו עיירה פרובינציאלית עם חזיתות אבן יפהפיות, ביניהן שתי יצירות מופת גדולות של תמניאן. לא מדורג קונסטרוקטיביזם. אבל באופן כללי - השליטה במסורת. ובסביבה המסורתית הזו, האדריכלות המודרניסטית החלה להתעורר תרתי משמע. נפתחו חללים, נוצרו נפחי בטון, שבהם לא היו רק אלמנטים מסורתיים, לא היו תחזיות אורתוגונליות.
ירוואן באותן שנים לא הייתה כמו ערים אחרות. היא נתפסה כבירת כל הארמנים הפזורים ברחבי העולם, ובשנים אלה אוטופיה זו מומשה לרגע. עם פתיחת מסך הברזל החלו להגיע ארמנים ולא ארמנים מכל העולם להגיע לירוואן. ויליאם סרויאן. אדריכל מרומא שהחל לעבוד בירוואן. פרג'אנוב צילם את "צבע הרימון".
בבתי הקפה הרבים שנפתחו בירוואן דיבר קוצ'ר על פריז. שריאן עדיין עובד הוריש את הציור הארמני למינאס שחזר מלנינגרד. משוררים, אדריכלים.
המכון הגדול ביותר לקיברנטיקה הוקם בירוואן עם הגאון הצעיר מרגליאן. האקדמאי אמברצומיאן חישב את גיל היקום במצפה הכוכבים ביוראקאן. בעיר הפיזיקאים מעל הערוץ הציורי של נהר הרזדן, הקים אליחנוב מאיץ גרעיני. יבטושנקו, ווזנסנסקי היו אורחים קבועים כאן.
בשנים אלה תזמורות וסולנים עולמיים מהשורה הראשונה ממש התחלפו על במותיהם של שני אולמות ירוואן. (אני לא רק זוכר את כל זה היטב, אלא צפיתי בתהליך הזה מבפנים: אבי באמצע שנות ה -60 מונה לזמן קצר להוביל את הפילהרמונית). הטריפטיפ של ויטריני ויטראז 'של סריאן הופיע באולם הפילהרמונית הקטנה. בקיץ 1965 התקיים בירוואן פסטיבל בנימין בריטן. הוא התגורר חודש בבית המלחינים כמאה קילומטרים מירוואן, כתב מוסיקה לשיריו של פושקין, והוא ופיטר פירס, רוסטרופוביץ 'ווישנבסקה, ביצעו זאת לראשונה בפילהרמונית ירוואן. וכמובן, זארה דולוכאנובה המבריקה (אתה יודע, היא הייתה המוזה של דייוויד, במשך כמה שנים הוא תמיד נכח בכל הקונצרטים שלה).
כולם - האנשים הנהדרים האלה, וכולנו - ירוואנים רגילים, טיילנו ברחובות שנראו כמו אולמות מוזיאונים, מרופדים בקרמיקה מהשורה הראשונה, פרזול, ארד, עם גרפיקה-על עשויה אבן על חזיתות הבתים. הבניינים נראו כמו פסלים.יופי, סגנון, טעם היו בכל דבר.
לאחר פגישותיו עם ראש עיריית ירוואן הסראטיאן, שבנה את העיר החדשה הזו, ביטוב יכתוב על יצירת מופת בירוואן ב"לקחי ארמניה "(כזכור, בביאנלה במוסקבה האחרונה, יחד עם האיגוד, הראנו קולנוע פתוח על מנת להפנות את תשומת הלב לאדריכלות הנפלאה שלו ולא לתת הפסקה?): "זה היה קולנוע יוצא מן הכלל באמת, שהושלם בצורה כה מקורית שבתאורת הערב לא הצלחתי לתפוס איך הוא נראה בכללותו: נראה שהוא היה תלוי מעל האדמה, כמו נחיתת צלחת מעופפת. היה הרבה זמן לפני תחילת המפגש, ישבנו בבית קפה אתרי, המורכב מחורים, צללים ואיזה סוג של וילונות מתנפנפים. האולם הפתוח דומה לפורום. הכוכבים הדרומיים בערו מעלינו, כמו בפלנטריום. נראה לי שהמראנו, ואם אתה מסתכן להתקרב לקצה ולהביט משם למטה, אז איפשהו עמוק מתחתיך תראה את אדמתנו היקרה, שעדיין לא כל כך מפוארת, ותרגיש עמוק תקרא שירים ארוכים על האהבה שנותרה על כדור הארץ …”.
עכשיו הפעם של שנות ה-60-70 נקרא "התרבות ירוואן". דייוויד סרגסיאן יצא מ"ציביליזציה ירוונית "זו.
… על כריכת הספר "דוד" הוא מתואר בתצלום עם תווי פנים לא ברורים. הופעתו של אדם לאחר שנה נמחקת בזיכרון, היא הופכת להיות לא ברורה. המטאפורה הזו ברורה. אך תוכן הספר מפריך זאת - לזכר כל פניו היפות של דוד נשמרו בצורה ברורה לחלוטין …
קרן באליאן, אדריכלית
מוסקבה. 2012-01-30
