שניהם, במידה זו או אחרת, מתייחסים לנושא הביאנלה לשנת 2012 - "זהויות". גולדהורן, המוצג בבית הספר הבריטי לעיצוב בלוק סיטי, מסכם את מחקריו בשנים האחרונות, החל בקונספט שהוצג בביאנלה ברוטרדם 2009, שנוצר יחד עם אלכסנדר סברדלוב. מאז הוא הורחב והגיש בקשה לתחרות עיר הרבעים A101, שמתוכננת להיבנות בגבולותיה הדרומיים של מוסקבה, והודגמה בקיץ האחרון במוזיאון לואיזיאנה הדני.
בתערוכה זו, המקום המרכזי תופס מודל ענק של "העיר", המורכב מ -150 דגמים מסוגים שונים של מגורי מגורים. למרות הקביעות המודרניסטית למדי של הפריסה, פיתוח כזה לא נראה טריוויאלי או מונוטוני בשל מגוון הפתרונות. כל אחד מה"בלוקים "שונה בסוג הפיתוח - זהו בית גדול שתופס כמעט את כל השטח הזמין, אך מפצה על כך בטרסות הציבוריות שלו ובבניינים היקפיים מסורתיים, ותוכניות עקמומיות עם להקות בניינים שיוצרות סדרת חצרות בצורות שונות. אותם פרויקטים מוצגים בצורה של מיני טאבלטים.
טקסטים נלווים מפורטים מציבים את רעיונות האוצר בהקשר היסטורי ועכשווי - החל מהפנייה לבנייה טרומית זולה תחת נ.ס. חרושצ'וב. במצב הנוכחי שלאחר הסובייטים, בתים סטנדרטיים משוכפלים בלי סוף (עיר מודולרית) משולבים עם דיור "עלית" יקר (עיר מעצבת), והאיכות האדריכלית במקרה האחרון לעיתים קרובות משאירה הרבה יותר ממה שנחשף. התשובה האידיאלית למצב זה, לא רק ברוסיה, אלא גם ברוב המדינות האחרות, יכולה להיות סטנדרטיזציה של גודל הרובע. זה יאפשר לפתח קטלוג של פרויקטים שכונתיים מגוונים ואיכותיים וליישם אותם בבניית מחוזות וערים חדשות. ההבדלים בין הרבעים ושונות המיקום ההדדי שלהם יאפשרו להשיג את מגוון המבנים שתושבי אזורי המגורים ברחבי העולם חולמים עליהם, ולתת לכל אחד מהם את "הזהות" הרצויה.
למרות הגישה החדשנית, אי אפשר שלא להבחין בסימנים הגנריים של המודרניזם בפרויקט "בלוק סיטי": זהו הרצון לפשט ולהוזיל את עלות התהליך (במקרה זה, עיצוב, שכן אמנם איכותי, אך נעשה שימוש בפרויקטים סטנדרטיים), אדישות כלשהי להקשר ולרעיון האחריות החברתית של האדריכל ויכולתו לשנות את חיי החברה לטובה. ללא ספק, המושג "עיר הרבעים" לוקח בחשבון את כל חולשותיו של המודרניזם "הקלאסי", אך רוחו הכללית נשמרה, המדברת על החיוניות הגדולה של פרדיגמה זו.
תערוכת תצלומים מאת אלכסיי נרודיצקי "קובה. ארכיטקטורה של סוציאליזם טרופי "(שאצרה אלנה גונזלס) משלימה את הצגתו של בארט גולדהורן כטיול לעבר. באולם התצוגה הראשי, Artplay, מוצגים המבנים שנוצרו עבור העם לאחר המהפכה הסוציאליסטית: בשנים 1959-1972. אלה אצטדיונים ומבני ציבור, אך המעניינים ביותר הם סוגי מתחמי המגורים. מיד לאחר השינוי במערכת החברתית, הרשויות החדשות קיבלו החלטה ברוח אוטופיה רומנטית האופיינית למשטרים צעירים "פופולאריים": לבנות עבור העניים את אותם בתים מפוארים בהם התגוררו "המדכאים". ואז הופיעו בנייני הדירות של הוואנה דל אסטה ברוח האחוזות המעוצבות בפאר של הבורגנות, אך מהר מאוד התברר כי עם השקעה כזו של זמן וכסף, לא ניתן יהיה לספק דיור לכל הנזקקים. אדריכלים קובניים פנו לחוויה של ברית המועצות וארצות הברית ובשנות השישים יצרו את מערכת כירון - מבני בטון טרום.
הסגנון המודרניסטי עם אלמנטים של ברוטליזם עבר שינויים משמעותיים ב"אי החירות ", אליו אלכסיי נרודיצקי מפנה את תשומת ליבנו: חוסר הפנים וחוסר הצבע של מבנים טיפוסיים כאן הוחלפו בצבעים עשירים, שילובים בלתי צפויים של כרכים, ניסויים פורמליים נועזים וכמובן תשומת לב למוזרויות האקלים. לפיכך, המסורת האמריקאית הלטינית, שהשפיעה רבות על הדוגמאות המקומיות לסגנונות אירופיים, הצליחה לעבד מחדש את קו המודרניזם, מה שמראה לנו את הדרך הקדימה כבר בחיפוש אחר זהות אדריכלית - שילוב של התכונות הטובות ביותר ה"גלובלי "וה"מקומי".
