מוזיאון ירושלים החדש, שנחשב בצדק לאחד האוספים העשירים באזור מוסקבה, זקוק לבניין חדש לא רק ולא כל כך מכיוון שהוא גידל את מתקן האחסון הקיים. הסיבה העיקרית למהלך הקרוב היא פוליטית: הקמת המתחם תאפשר את סילוק המוזיאון משטח מנזר התחייה החדשה של ירושלים, שהועבר לכנסייה הרוסית האורתודוכסית בשנת 2009.
האתר להקמת הבניין, שאליו יעברו יותר מ -170 אלף יחידות תערוכות מוזיאוניות, הוקצה על שטח הכפר ניקולינו, רק 300 מטרים מהקיר הצפוני של המנזר. ממזרח האתר גובל בכביש, מדרום - באזור הגנת החוף והמים של איסטרה, ושטחו הוא מדרון עדין של אחת הגבעות בגדה הימנית של הנהר המקיפה את המנזר כמו אמפיתיאטרון. למעשה, התברר שהמוזיאון העתידי דחוק בין שני אזורי מגבלות נוקשים - מצד אחד, רק כ -300 מטרים משם יש אנדרטה אדריכלית מפורסמת בעולם, שלא ניתן לעוות את הנוף שלה, ומצד שני, נהר שיכול להציף והופך את האדמה לקפריזית מאוד. האדריכלים של סיטי-ארץ 'התמודדו עם המשימה הקשה ביותר ליצור מתחם שיהיה בהרמוניה עם המנזר ובמקביל יהיה חזק מספיק ועמיד בפני שיטפונות אפשריים.
כפי שאומרים הכותבים עצמם, החיפוש אחר פתרון ההרכב האופטימלי בוצע לאורך השנה; בסך הכל פותחו יותר מ -20 אפשרויות פרויקט. "בהתחלה המצב נראה לנו חסר תקווה לחלוטין, מכיוון שרמת עליית המים המקסימלית היא 11.5 מטר, וגובה הנפח החדש שהוקם לאחרונה לא יעלה על 10 מטרים באזור זה", נזכר ולרי לוקומסקי. "במקביל, היינו צריכים לתכנן בניין בשטח של 28 אלף מ"ר, שלא יכולנו לקבור באדמה בגלל איום הצפה!" על מנת למצוא דרך החוצה ביצעו האדריכלים ניתוח נוף-ויזואלי משלהם, וזיהו את נקודות המבט המרכזיות של המנזר ואת הגזרה בה ניתן לבנות בניין חדש מבלי לפגוע בפנורמה. במגזר זה נרשם הכרך המותנה של המוזיאון העתידי - בתחילה פעלו האדריכלים במקביל, לאחר התאמתם למסדרונות הראייה, הם רכשו צורה של פריזמה המכוונת לאורך ציר מזרח-מערב, ואז המחברים. משך את הקצה הפונה לכביש והנוגד לקרקע - זה סיפק כניסה רכה עוד יותר של הכרך החדש לנוף הקיים.
"מהר מאוד הגענו להבנה שלא משנה כמה תציע, זה יהיה בניגוד למנזר. היו שילובים מעניינים יותר, היו פחות, אבל בכל המקרים הבניין החדש נראה כמו גוף זר בפנורמה הקיימת. ואז הבנו שאנחנו צריכים ללכת בדרך של יצירת לא מבנה שמספק את עצמו, אלא אובייקט נוף ", אומר ולרי לוקומסקי. באופן כללי, הגג, שלבש צורה של רמפה, ביקש לנצל אותו - האדריכלים שותלים עליו צמחיה ובכך מסווים אותו כחלק מהמדרון הקיים. המדרונות החיצוניים של הסוללה, העוטפים את כל הבניין להגנה במקרה של שיטפון, יהיו מעוצבים גם כן. ככל הנראה, הגבעה המלאכותית הזו תתברר בהכרח כגדולה מדי אם האדריכלים יחליטו על הבניין בצורה של כרך יחיד. אך המחברים עקבו אחר ההיגיון של חלוקת הנחלים האנושיים העוברים מהנהר למנזר, כמו גם התוכנית הפונקציונלית, וחילקו את המתחם לשני אגפים. התברר שהם שונים הן בתחום והן בתוכן: בשמאל, הכי קרוב למנזר, מתרכזים פונקציות ציבוריות - אולם כנסים, מרכז ליצירתיות של ילדים, בית קפה, בימין יש אחסון קרנות, סדנאות שיקום, ספרייה. חלוקה כזו תאפשר שלא להגביל את פעילות המוזיאון למשימה אחת של הצגת ואחסון של חפצי ערך - למעשה, סיטי-ארץ 'תכננה מתחם תרבות רב-תכליתי, שחלקים ממנו יכולים לפעול באופן אוטונומי.הדבר רלוונטי הן מבחינת ארגון עבודת המחקר (המדענים העובדים עם המוצגים לא יופרעו על ידי המבקרים) והן מנקודת מבטם של ביטחון בנאלי (מרכז המשיכה לפעילות המבקרים הוא כמו רחוק ככל האפשר מהאחסון).
האדריכלים פרשו את הנפחים בזווית של 30 מעלות באופן שהאגף הימני הגדול יותר ממוקם כמעט בניצב לכביש, והשמאלי הקטן יותר חורג ממנו ומתגלה כמקביל לחומת המנזר. לדברי ולרי לוקומסקי, קומפוזיציה כזו אפשרה, ברמת התוכנית הכללית, להדגיש את הכפפת הכרך החדש לאנדרטה האדריכלית. בנוסף, לאחר שהתפצל לשני אגפים, הבניין רכש תמונה דינמית - השער הפונה לכביש מושך את העין וכמו מזמין פנימה. הבעת המשפך משופרת מאוד על ידי גלריית חצר עגולה המאחדת את המבנים - קערת ענק חתוכה לגבעה מעשה ידי אדם.
מבחוץ נראה כי אלמנט זה הוא נפח המספיק את עצמו, שהאדריכלים התחפשו בחוכמה בקפלי השטח. אך למעשה, לקערה, מרופדת יריעות נחושת חום מבחוץ, אין תחתית - קשת מגולפת בה בגובה הקרקע מצד הכניסה, וקירותיה נוצרים על ידי במות תצפית וגלריות. חיבור הבניינים עם אזור הכניסה והגג המופעל. מה שבעצם מוסווה הן חזיתות הצד של שני הבניינים, עם זכוכית ויטראז 'ופתחי חלונות מכוסים בקירועים ובגזירות. וכדי להדגיש את הגבעה מעשה ידי אדם, האדריכלים מקשטים בצורה מיוחדת את קירות המעבר המגולפים בה לכיכר העגולה הפנימית. החלק האנכי של הסוללה שנוצרה הורכב משברי "השכבה התרבותית" של השטח הסמוך - בסיסים, אבן הריסות, לבנים, בטון עם הוספת אריחי קרמיקה, האופייניים כל כך למנזר ירושלים החדש. המהווה את מרחב הכניסה למוזיאון, קיר זה כשלעצמו מבטיח להפוך לתערוכה מרהיבה, אך העיקר ש"ארכיאולוגיה שהומצאה "כזו קובעת את המבקרים למפגש עם אוסף מוזיאון ירושלים החדש.
בעת תכנון כרך גדול בקנה מידה גדול בסביבה המיידית של האנדרטה האדריכלית, הצליחו המחברים למצוא פתרון פשרה מאוד לא סטנדרטי. הבניין שלהם הוא תפס וירטואוזי: מה שנראה כמו כרך הוא בעצם כיכר פנימית, ומה שנתפס כחלק מהנוף מתגלה כמבני מוזיאונים מן המניין. הדבר היחיד שגורם לדאגה רצינית בכל אלה הוא כיצד תיושם תוכנית כזו בתנאים הרוסים. האם לא רק פיתרון עיצוב אלגנטי יתגלה כמשימה בלתי נסבלת עבור טכנולוגיות הבנייה הביתיות? את התשובה לשאלה זו נקבל כבר בשנת 2014.
