Archi.ru:
ספר לנו על הפרויקטים החדשים שלך ברוסיה. לאחרונה השתתפת בתחרות להקמת מוזיאון עבור וולגוגרד - מעט ידוע על תחרות זו ברוסיה, ואף הצגת פרויקטים של תחרות התקיימה ברומא. האם זו הייתה תחרות בהתאמה אישית?
אריק ואן עגרט:
כן, הלקוח מרוסיה, חברת המסחר MAN, רוצה לבנות מוזיאון להיסטוריה של הקוזקים בוולגוגרד כדי לאכלס את האוסף הפרטי שלו. שישה אדריכלים משש מדינות אירופה הוזמנו להשתתף בתחרות על תכנון בניין המוזיאון החדש. הפרויקטים הוצגו ברומא; אני חושב שבנוסף לחיסכון בעלויות התחבורה, הבחירה נפלה על העיר הנצחית, כי היא תמיד עוררה השראה ליוצרים. צפוי שבקרוב כל ששת הפרויקטים יוצגו בפומבי בוולגוגרד.
הרעיון של הפרויקט שלי מבוסס רק בחלקו על ההיסטוריה של הקוזאקים. זהו סיפור של שמיעה קולנית, לעתים קרובות, סיפור של אנשים עצמאיים, אמיצים, ערמומיים ואכזריים. יש הרואים את משחררי הקוזקים, אחרים - שכירי חרב שנלחמו והרגו תמורת כסף. עם זאת, בזמן שעבדתי על פרויקט זה, חשבתי קודם כל לא על הקוזאקים ועל עברם, אלא על הצעירים שאנו רוצים למשוך למוזיאון בעתיד, למשל, בשנת 2017. היום הם מעוניינים יותר לגלוש באינטרנט ולפגוש חברים מאשר ללכת למוזיאון.
ההיסטוריה המדהימה של הקוזקים חוזרת כמה מאות שנים. איך לחבר את זה להיום? מה בדיוק להראות? אני חושב שאנשים יהיו מעוניינים להסתכל על חיי היומיום של הקוזקים: איך הם התלבשו, איך הם סידרו את חייהם, איך הם בנו את בתיהם ואת כפריהם. למקומות אלה יש מסורת חזקה של אדריכלות עץ, ולכן החלטתי להשתמש בעץ כחומר הבניין העיקרי של המוזיאון החדש. עם זאת, נתתי לחומר המסורתי הזה צורה מודרנית על ידי שילובו עם זכוכית: קירות הזכוכית מכוסים בגריל עץ. זהו פתרון פשוט וחסכוני, המתאים הן למוזיאון להיסטוריה של הקוזקים והן לעיר כולה. הייתי מרוצה מתוצאת העבודה: בזכות צורתו הפרויקט נראה מודרני, אך מגמה זו מאוזנת על ידי שימוש רב בחומרים מסורתיים פשוטים.
בזמננו, אוסף מוזיאוני, אפילו טוב מאוד, אינו מספיק כדי למשוך אנשים. לכן הוספנו כמה פונקציות נוספות, ניסינו ליצור מרחב לבילוי משעשע, לעורר בין היתר עניין בהיסטוריה ובתרבות. מוזיאון עכשווי הוא לא רק מקום לאכלס אוסף ולארגן תערוכות; ניסינו להפוך אותו לאזור ציבורי דינמי ומושך, לכלי עדין לארגון חיי העיר. למוזיאון החדש פוטנציאל התחדשות והתחדשות של הסביבה העירונית הנחוצה כל כך עבור וולגוגרד.
Archi.ru:
איך הצלחת לעשות זאת?
אריק ואן עגרט:
וולגוגרד היא לא העיר הכי יפה שראיתי; אין יצירות מופת אדריכליות או אפילו מבנים אטרקטיביים פשוט מבחינה אסתטית. בנוסף, ישנם מעט מקומות ציבוריים בעיר שמושכים את האזרחים. לכן, משימה חשובה עבורי הייתה ליצור סביבה אורבנית מסודרת ונוחה. האתר ממוקם בנוחות מאוד במרכז העיר, בסמוך לשדרת לנין וכמה רחובות מסוללת וולגה.בניין המוזיאון יהיה צמוד לשני מבני ציבור - בית כנסת וספרייה. על פי התוכנית שלי, המוזיאון החדש, יחד עם בית הכנסת והספרייה, צריכים להוות יחידה לוגית עצמאית של התשתית העירונית. כאלמנטים מחברים, הצעתי להשתמש בשטח שבחזית הפרויקט ובפארק שבמרכזו.
בפרויקטים שלהם הציבו עמיתי את בניין המוזיאון במרכז הכיכר, כך שהוא שובר למעשה את אחדות השטח הציבורי העצום הזה, ומשאיר מקום לשני כיכרות קטנות בלבד לפני ומאחורי המוזיאון. פעלתי אחרת: העברתי את המוזיאון לכיוון שדרת לנין והכנסתי כיכר אלמנט חדש - קיר עץ גדול. נוכחותו של חומה מרשימה זו מפרידה בין הכביש המהיר העיר הסואן לחלל המוזיאון הנעים והמטופח, מבלי להפריע לאחדות הכיכר. מצד הכיכר מושך החומה נופים לכיוון המוזיאון, ומצד המוזיאון הוא מהווה נקודת התייחסות לפגישות ותקשורת, בית קפה ואולם כנסים. חלק מהאירועים, כפי שנעשה במכון סטרלקה במוסקבה, יכולים להיערך בכיכר, ממש באוויר הפתוח. האקלים מאפשר זאת. אנשים אוהבים לבלות בחוץ. הפרויקט שלי מציע יותר מעוד בניין יוצא דופן במרכז העיר - הוא משחזר חלק מהמרחב העירוני, מעורר תקשורת ורצון להיפגש, מכוון את זרימת האנרגיה של העיר, מחייה את העניין באירועי חוץ, בילוי בחוץ, במסורת ו הִיסטוֹרִיָה.
Archi.ru:
האם הקיר נחוץ רק לחלוקת המרחב העירוני?
אריק ואן עגרט:
הקיר נועד לא לחלק את המרחב העירוני, אלא להבליט חלק ממנו - ולהגן עליו. זה מאוד חשוב. רוב הערים באירופה גאות בפינות הסודיות כביכול. מה שמוסתר ומצפה לפיתרון, זה שיעניק למטייל ששוטט כאן תחושה של יופי פתאומי, שלווה וביטחון. השטחים הציבוריים של ערי אירופה מתוכננים סביב העיקרון של שילוב של שטחים זמינים וחללים שמחכים להתגלות. בפרויקטים של ערים סובייטיות שלט עקרון הפתיחות והנגישות האוניברסלית. לא כולם אוהבים פתיחות מסוג זה. יחד עם זה, עלינו ליצור פינות של נוחות ופרטיות - אפילו במרכז החיים החברתיים. מקומות בהם אנשים יכולים לקחת הפסקה מהסביבה העירונית התוקפנית, להתמכר למחשבות. החומה משרתת את המטרה הזו בדיוק - היא יוצרת עולם אחר, עולם של שלום וביטחון. עולם אחר - אך לא העולם האחר, מכיוון שקו ההפרדה המתווה על ידו מותנה; זה שבץ קל ולא קו יציב. קיר שקוף מדגיש חלק מהחלל, ולא מבודד אותו.
Archi.ru:
אני לא יכול שלא לשים לב: לפני כמה שנים הציע יבגני אס פרויקט לחומה דומה בפרם. ראיתם את הפרויקט הזה?
אריק ואן עגרט:
לא, לא ידעתי עליו. זה עתה גיליתי ממך.
לא הייתי דואג לזה. גם אם הייתי יודע על קיומו של הפרויקט הזה, אני לא חושב שזה ימנע ממני להשתמש בקיר. במובן המסורתי, קיר הוא סמל להגנה ובטיחות; עבור וולגוגרד של ימינו עם סביבתו העירונית הקשה, נטולת מעברים וגמישות, זהו סמל ממשי.
מקומות ציבוריים הם נחלתם של תושבי העיר, רכושם. עם קיר או בלעדיו, במקום הזה כל אחד אמור לקבל את ההזדמנות ללכת, לשבת ולתקשר, לארגן איזשהו מאולתר - למשל הצגה תיאטרלית. במילה אחת - שיהיה לכם טוב.
Archi.ru:
החלטת המושבעים עדיין לא ידועה?
אריק ואן עגרט:
ראשית, הפרויקט יוצג לציבור ורק אז תתקבל החלטה; במהלך תקופה זו, לכל הצדדים המשתתפים בקבלת ההחלטות יהיה זמן לגבש את משאלותיהם.
Archi.ru:
אהבתם את הפרויקטים של אחד המתחרים בתחרות?
אריק ואן עגרט:
מצאתי את הפרויקט של מסימיליאנו פוקאסס מעניין: בניין אטרקטיבי מאוד, כמו קוביית יהלום, הממוקם ממש מול בית הכנסת.נקודה אחת חשובה כאן מאוד - האם ניתן לבנות קוביית זכוכית כה מושלמת? מכיוון שאם הקוביה מתגלה כשגויה, אני שואל את הצורך בקופסת זכוכית נוספת עבור וולגוגרד. יש ארגזים מכל הסוגים בעיר, ורובם נוראיים.
באשר לשאר הפרויקטים, חלקם חסרי ניואנסים. הם מעשירים את הסביבה האורבנית לא יותר מכל אדריכל מקומי שהיה עושה. מנקודת מבטי זה כישלון. האם על עיר לבחור בפרויקט מסחרי למהדרין רק בגלל שנוצר בחו ל? ברוסיה זה קרה לאחרונה וזה קורה לעיתים קרובות מדי.
Archi.ru:
לפני זמן מה בעיתון "וודומוסטי" הייתה מאמר שהוקדש לבעיות עם
הפרויקט של קמפוס סברבנק, שנבנה על פי הפרויקט שלך באיסטרה. מה הבעיה שם, מיהו התובע ומי הנתבע?
אריק ואן עגרט:
אף אחד, אין משפט.
Archi.ru:
אבל מה בכל זאת המלכוד?
אריק ואן עגרט:
כפי שקורה בדרך כלל במקרים כאלה, הבעיה היא בתקציב. חלק ממשתתפי הבנייה מתעקשים כי יש להכפיל את התקציב. אני מתעקש שהאובייקט צריך להיבנות בהתאמה קפדנית לפרויקט שלי ועלותו צריכה להיות פחות או יותר תואמת למחיר שהוסכם בהתחלה. המשמעות היא שגם עם הופעתם של פריטי הוצאה חדשים, עלות הפרויקט לא תעלה על 10%. מקסימום 20% מהסכום המקורי, אך לא כפליים.
כמעצבת כללית ומחברת הפרויקט, הכנתי את כל הציורים הדרושים והשלמתי לחלוטין את העיצוב. כבר בתחילת הבנייה החלו תלונות על היעדר כספים. זה לא האזור שלי; אני אדריכל, מחבר פרויקט, מעצב כללי. לכן לא התערבתי. אבל כאשר במהלך הבנייה הוצע לבצע שינויים בפרויקט שלי כדי לחסוך כספי תקציב, כמובן, התבטאתי נגד זה. הנה הבניין, הנה התקציב; אומדן העלות מראה את העלויות בצורה ברורה ומפורטת. אתה רק צריך לבנות בניין בהתאם להסכמים.
Archi.ru:
האם אני מבין נכון שהקבלן הכללי ניסה להגדיל את התקציב על חשבון הפרויקט שלך, וזה מה שהניע את המכתב לגרף הגרמני שהוזכר בוודומוסטי?
אריק ואן עגרט:
כן.
Archi.ru:
אך עם זאת, העבודה נמשכת?
אריק ואן עגרט:
הצוות שלנו השעות את העבודה לעת עתה בשל כל האירועים הללו; בנוסף, לא ניתן להמשיך בעבודה בהיעדר מימון. באופן רשמי, הבנייה נמשכת. עד כמה שידוע לי, בדיקות מתקיימות כרגע.
Archi.ru:
המתחם כמעט הושלם, כמה זמן הוא נותר עד לסיומו?
אריק ואן עגרט:
בשל הבעיות שהוזכרו, ייקח לפחות שנה נוספת להשלים את הפרויקט.
Archi.ru:
הארכיטקטורה הקלה והנמוכה של מתחם זה עשויה להיראות בלתי צפויה עבור סברבנק. איך הצלחת לשכנע לקוחות בנכונות של פתרון אדריכלי כזה?
אריק ואן עגרט:
רַעְיוֹן
הפרויקט של אוניברסיטת תאגיד סברבנק אומץ כמעט מיד. כן, רציתי להפוך את האדריכלות של המתחם לא כל כך מייצגת כמו מהורהרת, לא מגדל להגנה מפני העולם החיצון, אלא מרחב למחשבה והרהור. החזיתות זכוכית לחלוטין. דלתות הכיתות, המחלקות והכיתות הולכות ישירות לרחוב, מה שמאפשר לכם למצוא את עצמכם לעתים קרובות לבד עם הטבע.
רציתי שארכיטקטורה זו תהפוך לביטוי לרעיון השקיפות, הפתיחות, הדיאלוג עם הסביבה. כדי שהחריג שבפרויקט לא ירגיש זר, ריככתי אותו בעקרונות עיצוב פשוטים ובחומרים מסורתיים; אז השתמשתי בהרבה מבני עץ.
את שיטת הבנייה שנבחרה משלים רעיון היעילות האנרגטית. המטרה שלי לא הייתה לעקוב באופן עיוור אחר תקני הבנייה הירוקה הבינלאומית, אלא להביע את הרעיון הפשוט שאסור לנו לזרוק ולזהם את הסביבה.אפילו במדינה עשירה במשאבים כמו רוסיה, מעט מחשבה על השימוש הרציונלי באנרגיה ובהון ממלכתי. לאחר שבחנו את הניתוח המקדים של צריכת האנרגיה של בנייני אוניברסיטאות, הגענו למסקנה כי ניתן להפחית נתונים אלה בתשע פעמים, בהתאם למקובל הבינלאומי. הראינו כי בנוסף למזעור העלויות, אנו יכולים ליצור סביבה בריאה וקיימת לתלמידים, מורים וצוותים.
Archi.ru:
האם שיתפת חברות אירופאיות כלשהן לעבודה על פרויקט זה?
אריק ואן עגרט:
כן. לדוגמא, עבדנו בשיתוף פעולה הדוק עם הפרופסור הגרמני הנודע האוסלאדן, המתמחה בפרויקטים להתייעלות אנרגטית. מעניין שהוא הציע טכנולוגיות פשוטות יותר שבזכותן היינו הרבה פחות תלויות בהנדסת הפרויקט והצלחנו ליצור סביבה נוחה יותר למשתמשים בפרויקט. עקרונות האוורור הטבעי מיושמים בכל מבני המתחם. אנחנו מנסים להסתדר בלי מיזוג אוויר מסורתי. במקום להסתובב עם מסות אוויר, אנו מווסתים את הטמפרטורה בתוך נפח הבניין באמצעות מבני הרצפה, התקרה והקיר. בעזרת טמפרטורות מתונות ויסות מסות תרמיות אנו יוצרים טמפרטורה נוחה בתוך מבנים. במשך זמן רב, חלק מעובדי הלקוח לא האמינו שכל זה יעבוד, ורק בתמיכתו האישית של יו ר הדירקטוריון ובנחישותו לעקוב אחר השיטות המומלצות באירופה הצלחנו לשכנע את כל הצוות.
Archi.ru:
האם אתה עובד כרגע על אחד מגורדי השחקים במוסקבה?
אריק ואן עגרט:
כן זה
מגדל סיטי מרקורי. המגדל תוכנן על ידי האדריכל האמריקני פרנק וויליאמס, שלצערנו לא הצליח להשלים את הפרויקט, הוא נפטר בשנת 2010. הציעו לי לעזור בהשלמת הפרויקט. תכננתי מחדש את חלקו העליון של הבניין ועיצבתי חללי פנים לשטחים ציבוריים. אני אוהב את הבניין: זה אולי לא גורד השחקים המודרני ביותר במוסקבה, אבל הוא בהחלט האלגנטי והיפה ביותר. אני באמת מכבד את עבודתו של פרנק וויליאמס ורואה את עצמי רק עוזר במצב זה. נראה לי שבסך הכל מדובר בעבודה טובה, המגדל נראה כמו גורד שחקים אמריקאי קלאסי. אגב, הגבוה באירופה. אני גאה שלקחתי חלק בעיצובו והצלחתי להפוך את הבניין הגבוה באירופה!
עיצוב הפנים שלי פשוט ודיסקרטי, עם דגש על גובה ומרחב. החלטתי לא להוסיף צורות חדשות, אלא פשוט הצעתי חיפוי בטרוורטין. גובה התקרה - 12 מטר. מיכאיל פוסוחין, שעבד עבור פרנק וויליאמס והמשיך להוביל את הפרויקט לאחר שהוזמנתי, שכנע אותי לבחור אבן גימור עם ברק. אני שמח שהצלחנו להשיג גימור בכל מקום על רצפות, קירות ותקרות עם טרוורטין מוברש מט; פרט קטן זה מעניק שלמות וקוהרנטיות לכל המרחבים הציבוריים, תוך שימת דגש על העוצמה והמונומנטליות של אדריכלות הבניין.
Archi.ru:
על מה אתה עובד מחוץ לרוסיה? מה הפרויקט המועדף עליך כרגע?
אריק ואן עגרט:
הבנייה מסתיימת כעת
הבניין החדש של אוניברסיטת לייפציג במזרח גרמניה לשעבר. בשטח האוניברסיטה, שנבנתה לפני שש מאות שנים, הייתה פעם כנסייה. בשנות השישים הוא שימש מקום מפגש עבור מתנגדי המשטר - הוא נקרא "כנסיית חופש הביטוי". שבגינו הרסו אותו הקומוניסטים בשנת 1968. לאחר איחודה של גרמניה המזרחית והמערבית, הרעיון לבנות מחדש את הכנסייה הפך לנושא לוויכוח סוער, כאשר אנשים ממערב גרמניה רצו לבנות מחדש את הבניין לחלוטין, ואילו מזרח גרמנים התנגדו לו. מכיוון שמשהו נהרס, הם אמרו, לא כדאי לבנות אותו מחדש, עדיף ליצור משהו חדש באמת. אז בניגוד לרעיונות המקובלים, מזרח גרמניה התגלתה כמתקדמת יותר, בעוד שמערב גרמניה נמשכה לעבר שמרנות.
העימות נמשך כ -15 שנה וגרר יריבות בין אדריכלים מקומיים וזרים.בפרויקט שלי הצעתי להשתמש במראה המבנים של המאות ה-18-19, אולם אני מעניק להם איכויות חדשות לחלוטין. יצרתי קמפוס ראשי חדש לחלוטין של האוניברסיטה ובניין כנסיות חדש, אך שמרתי את זכרם של האבודים. החלל הפנימי בפרויקט שלי משקף מקרוב את פנים הכנסייה, אך במקום אבן השתמשתי בקרמיקה וזכוכית. תקרה - קרמיקה. משטח העמודים מכוסה בזכוכית, ובקרני האור נראה החלל מוצק, אך כמעט לא מהותי. החלטה זו זכתה להערכה מצד שני הצדדים המתנגדים.
למרות שהפרויקט התקבל, יש לומר שמי שחלם להחיות את הכנסייה אינו מרוצה מכך שהוא אינו תואם בדיוק למקור, ותומכי בנייה חדשה מתלוננים כי הבניין נראה יותר כמו כנסיה מאשר אוניברסיטה מודרנית וחדשנית. ברמה בינלאומית. זה נשאר הטיעון החזק ביותר של הצד החילוני עד היום. גתה, ניטשה, וגנר, אנג'לה מרקל, צאי יואנפיי, טיכו ברהה למדו בין כותלים אלה, האוניברסיטה גידלה מספר גדול של חתני פרס נובל, לותר הטיף כאן, באך ביצע כאן את עבודותיו האלמותיות! אוניברסיטת לייפציג הוקמה בשנת 1409, ובין מוריה והפרופסורים הראשונים שלה היו אלו שעזבו את אוניברסיטת צ'ארלס בפראג בגלל מחלוקת על תפקידה של הכנסייה בחינוך.
הבנייה ארכה שבע שנים, וזה הרבה מאוד זמן. זהו אחד הפרויקטים המאתגרים והמעניינים ביותר; אני חושב שאפשר ליישם את זה בתפקיד זה רק בגרמניה: כל פרט עשוי בצורה מושלמת, הכל בהחלט מתאים לפרויקט שלי.
פרויקט זה מבוסס על העקרונות המקצועיים הבסיסיים שלי, שהעיקרי שבהם הוא אהבה לעיר. הבניין ממוקם ממש במרכז העיר, ליד הכיכר המרכזית. הודות לתחיית האוניברסיטה והקמפוס, המקום הזה הפך לאחד העמוסים בעיר; זה מושך צעירים רבים והוא ביתם של פעילויות בידור ועסקים רבות.
Archi.ru:
כשאתה עובד עם פרויקטים רוסיים, האם העבודה שלך שונה מפרויקטים אירופיים?
אריק ואן עגרט:
כמובן שההבדל הזה הוא עצום. במהלך 10-15 השנים האחרונות, רוסיה השתנתה רבות. למרות העובדה שהשינויים הללו לא תמיד לטובה, היא עדיין מושכת אותי, כי העבודה כאן דורשת מסירות מלאה.
בהשוואה למדינות אחרות, ישנם אנשים רבים ברוסיה, כביכול, חסרי ניסיון וגלוי ראש. הם מתחילים דברים שמדינות רבות אחרות אפילו לא חושבות עליהם. האם אתה חושב שיהיה לקוח פרטי בלונדון או באנגליה שעתיד להעלות קונסטרוקציה כה גרנדיוזית כמו למשל בוולגוגרד? הם אפילו לא ינסו. הופתעתי לטובה כשהוזמנתי לרומא להציג את הפרויקט שלי עבור וולגוגרד עם שישה אדריכלים אחרים. זה אפשרי רק ברוסיה. לא נהוג בעולם להזמין כמה אדריכלים לרומא לערוך מצגת לבניין בעיירה קטנה. זה פשוט לא יכול להיות. אני אוהב סוג כזה של תעוזה, סוג כזה של היקף.
הרצון לעשות משהו יוצא דופן תמיד מושך תשומת לב. אפילו במוסקבה, הדומה לחיה פרועה ולא מאולפת שמעוררת פחד ועונג. מוסקבה היא עיר ללא תחרות, גם בטוב וגם ברע. כולם מנסים לשנות את המצב ככל יכולתם, והרצון הזה ראוי להערכה. אבל כל הניסיונות נכשלים. הנה תכונה נוספת של רוסיה.
Archi.ru:
כולם רוצים לשנות את מוסקבה, אך איש אינו יודע כיצד לעשות זאת
אריק ואן עגרט:
זה לא לגמרי נכון. אפילו אדם יכול לתרום לשינוי בעיר. כך זה היה, יהיה ויהיה. כמובן, המחשבה הראשונה של כל אדם היא כיצד להרוויח הכי הרבה כסף על הרכוש השייך לו. כתוצאה מכך צומחים סביבנו בניינים חסרי פנים, מפלצתיים ואיכותיים. זה עבד עד כה; אבל עכשיו המצב מתחיל להשתנות. אנשים הופכים תובעניים יותר, גם לנוכח ההאטה הכלכלית.בעידן משבר, רבים העריכו מחדש את סדר העדיפויות והצרכים שלהם, וחשבו מה הם באמת רוצים. לא בניינים חדשים, אלא שטחים ציבוריים חדשים בעלי רמת איכות שונה במהותה. כתוצאה מכך הופיעו סטרלקה ואוקטובר האדום; זה מעולם לא קרה במוסקבה. מאז 2006 אני משמש כיועץ לשיקום המתוכנן של "אוקטובר האדום"; בתחילה תוכנן לבנות קבוצת בניינים עם פונקציות שונות; ואז הדגש עבר: החלטנו להגדיר תחילה את פונקציית החלל, ולכן לחשוב אילו מבנים נדרשים כאן לפריסת פונקציה זו. אני בטוח שניתן ליצור כאן סביבה אורבנית ייחודית: עם אווירה של פתיחות וידידותיות, התממשות איכותית וגיוון המרחבים הציבוריים. וזה יהיה הישג נהדר.
Archi.ru:
אבל זה פיתרון נקודתי. מה אתה חושב על מוסקבה בכלל?
אריק ואן עגרט:
ראשית, אין צורך להציג בפני מוסקבה בעיה ענקית אחת. זה לא עדר סוסים שיש להכיל. מוסקבה היא רב-גונית ורב-שכבתית, והיא מורכבת ממספר עצום של אלמנטים שונים. חלקם עובדים טוב, אחרים בטלים. יש צורך לספק להם תנאים מתאימים לדו קיום. לכן, אני לא רואה טעם להרחיב משמעותית את מוסקבה. זה רק יגזים בבעיה. מנקודת מבטי, יש להתחיל בשיפור קיצוני במצבם של אזורים בודדים. חשוב להתמקד בשיפור מה שכבר נוצר. אינך זקוק לרצף נוקשה או אסטרטגיה אחת; לכל מחוז צריכה להיות אסטרטגיה משלו. פשוט אין פיתרון אוניברסלי למוסקבה כולה.
במקום לדבר על העיר כולה, עדיף פשוט לשתול עצים על טברסקאיה - זה ישנה לחלוטין את מראה מרכז מוסקבה. רק דמיין את תגובתם של מאות אלפי אנשים שמגיעים לכאן מדי יום! ומוניטין, מוסקבה רק תרוויח מההחלטה הפשוטה הזו.
Archi.ru:
אז אתה תומך בתיאוריה של העניינים הקטנים?
אריק ואן עגרט:
בכלל לא. אני אוהב פרויקטים גדולים ומוצלחים, אבל אני לא אוהב את זה כשאנשים מסתתרים מאחורי תוכניות נהדרות. חשוב לי שמשהו יקרה. הבעיה הגדולה ביותר היא ששום דבר לא קורה מלבד פטפוט. השאלה כיצד פונים פוליטיקאים ואנשי מקצוע לפתרון בעיות עירוניות היא חמורה מאוד.
לדוגמא, לפני 10 שנים הקמתי מרכז עיר חדש בעיירה קטנה בצפון הולנד. הנהלת העיר, שצפתה באנשים המגיעים לעיר עוקפת את מרכזה, ביקשה ממני לפתח תוכנית שחזור גרנדיוזית. לאחר שבדקתי את המצב בעיר, הגעתי למסקנה כי רק צריך לנקות את המרכז, להפוך אותו לנגיש יותר ומושך יותר. במקום תוכנית גדולה, הצעתי מדרחוב חדש ועיצבתי מחדש את המדרכה של כל הרחובות המרכזיים. היה לנו תקציב קטן בהשוואה לפרויקטים במוסקבה, וכל שעלינו היה לעקוב אחר איכות העבודה. כעת מרכז העיירה הקטנה הזו נחשב לאחד המקומות הציבוריים הטובים ביותר בהולנד כולה. הפרויקט התגלה כמוצלח מאוד מבחינה מסחרית. פשוט התחלנו באותו רחוב. התוצאות ברחוב הראשון היו איומות, אבל למדנו את הלקח הזה, עשינו התאמות והמשכנו לעבוד. בחמש שנים עיצבנו מחדש לחלוטין את כל השטחים הציבוריים - כל רחוב, כל פינה. זה יצא טוב מאוד. צריך רק לנסות ולהתחיל לעבוד.
Archi.ru:
בהולנד, עבדת רק עם רחובות וכיכרות, או שיפצת גם בניינים?
אריק ואן עגרט:
עבדתי רק עם רחובות וכיכרות. בתחילה, רשויות העיר ביקשו ממני לעשות את הגינון והייפוי של העיר - מנורות רחוב, ספסלים, פחי אשפה - אך סירבתי. שיניתי רק את הריצוף ואת תפקוד המרחב הציבורי. זה שינה את יחס התושבים לעירם עד כדי כך שכמעט כל בעלי הבתים במרכז העיר החלו לתקן ולקשט אותם.
Archi.ru:
כמה פרויקטים עירוניים דומים פיתחת? האם כולם היו באירופה?
אריק ואן עגרט:
שנים עשר - חמש עשרה. כן, כולם באירופה.
Archi.ru:
מי היה הלקוח שלהם?
אריק ואן עגרט:
בשנות התשעים 90% הגיעו מהנהלת העיר, אך מאוחר יותר החלו להגיע הזמנות נוספות מחברות פרטיות ומחברות שעבדו בשותפות עם הנהלת העיר. תחילה הם פיתחו את הפרויקט ואז מכרו אותו לעיר. אנו יכולים לומר שהמצב התפתח בעשורים האחרונים מיוזמה מנהלית לשותפות ציבורית-פרטית.
Archi.ru:
האם קיבלת הזמנות דומות ברוסיה?
אריק ואן עגרט:
קשה לפתח פרויקטים כאלה ברוסיה. היו דיבורים על עבודה כזו עבור חנטי-מנסייסק, אך למרבה הצער העניין לא חרג ממשא ומתן מקדים.
Archi.ru:
מדוע לדעתך זה המצב?
אריק ואן עגרט:
מנהיגים רוסים אוהבים לבנות, לא להצטייד. נראה שהם מכריזים ללא הרף במעשיהם: "זו השטח שלי!"
המודל של הפיתוח הרוסי המודרני דומה לזה הסובייטי עם הכלכלה המתוכננת שלו, אם כי מדובר בשני מודלים שונים לחלוטין. המודל הסובייטי היה יעיל מאוד ועבד מצוין. היא יצרה ערים ומחוזות פונקציונליים, אך היא לחלוטין לא הצליחה ליצור דימוי ייחודי של העיר, לתת תחושה לסביבה העירונית, לתת לעיר פנים. דברים אלה לא נעשים "מלמעלה למטה" בהזמנה. הם יוזמים במשותף על ידי בעלי עניין שונים: יחידים, אנשי מקצוע ופוליטיקאים - רק אז נוכל לצפות לתוצאה. התהליך צריך להיות טבעי יותר או פחות, חלק ממערכת עובדת. זה לא יכול להתקיים בנימה מסודרת, כאשר מישהו מכריז פתאום: "אז בואו נתחיל ליצור ריבועים יפים ונעימים!"
פעם בכווית התבקשתי לעצב 80 ריבועים בבת אחת. הכנתי אותם, אבל כמובן ששום דבר לא יושם. כי זה לא המקרה כשאפשר לומר: "אני שייח '- ולכן אני מצווה שתבנו 80 ריבועים." זה לא יעבוד. גם אם יש לך הרבה כסף.
