ב -3 ביולי הוכרזו תוצאות התחרות לפיתרון תפיסת חזיתות הבניין החדש של גלריית טרטיאקוב בנתיב לברושינסקי, שהוכרזה בסוף מאי. אז פורסמו רק הפרויקטים של שלושת הזוכים: פרויקט לשכת SPEECH, שתפס את המקום הראשון והתקבל ליישום, ושני מקומות מכובדים, השני והשלישי. כעת אנו מפרסמים פרויקטים של כל ששת המשתתפים בתחרות יוני עם הערות ודעות מפורטות יותר של המחברים. במאמר הבא אנו מפרסמים גרסאות של Mosproekt-4, שעבד על פרויקט לבניין חדש של גלריית טרטיאקוב הממלכתית מאז 1996. לפיכך, אנו מקווים שהתמונה תתברר כשלמה למדי ותאפשר לקוראינו להעריך את הניואנסים של תחרות זו, שמבחינות רבות היא מורכבת ושנויה במחלוקת, אך עדיין מעניינת מאוד מבחינת ההיסטוריה של המודרנית. אדריכלות מוסקבה. נזכיר כי התחרות נערכה באופן אנונימי (פרויקטים הוצגו לפי מספרים), והרכב המושבעים עלה בקנה אחד עם הרכב המועצה האדריכלית.
המקום הראשון. נאום צ'ובאן וקוזנצוב
בדברי ההסבר שלהם כותבים סרגיי צ'ובאן ואיגור כלנוב:
… הבניין החדש של גלריית טרטיאקוב משלים את היווצרותו של רובע המוזיאונים ומשתלב בצורה הרמונית במבנה המתחם. במאמץ לאחד את מבני רובע המוזיאונים, חזיתות הבניין החדש של גלריית טרטיאקוב תומכות באידיאולוגיה שהציב המוזיאון: שמירה על המורשת התרבותית הלאומית ודיאלוג ממשי עם החברה. החומרים והצבעים מדגישים את המשכיות השפה האדריכלית של מבני גלריית טרטיאקוב, שנבנו בתקופות היסטוריות שונות: שילוב של צבע הקיר האדום עם לוחות לבנים ואלמנטים דקורטיביים.
מבוסס על קביעת V. M. וסנטסוב, הסגנון הרוסי בחזיתות הבניינים וחשיבה מחודשת על אלמנטים של אדריכלות רוסית ראשונית, חזיתות הבניין החדש עשויות לבנים אדומות מיושנות, בעלות מרקם, עם אלמנטים לבנים של מסגרות חלונות מבטון אדריכלי, חגורות תבליט גימור, עמודים. הפינות המעוגלות של גימור הלבנים של הבניין מעניקות צורה רכה יותר לבניין, שנסחט היטב בגבולות האתר. המשימה העיקרית של הדיאלוג הדינמי בין המוזיאון לעיר מתבטאת ברעיון האדריכלי של חזית הבניין - מסגרות לבנות בפורמטים שונים, במבנה התלייה המקורית של ציורי ה- P. M. ו- S. M. Tretyakov, יוצרים קיר עם ציורים. ציורים חיים, שיוצרים המבקרים במוזיאון. שברי יצירות מופת שהוצגו בגלריה מוחלים על הזיגוג החיצוני, עם דהייה חלקה.
והחלק המונוכרומי הנייח של הציורים, המתחבר לתנועת הזרימה הצבעונית של המבקרים, ממלא את הציורים הללו בחיים ויוצר אפקט של חדירת פנים וחוץ של הבניין.
הכניסה הראשית, הממוקמת בצומת השבילים להולכי הרגל הראשיים, היא מסגרת תמונה ממוסגרת על ידי זכוכית, הופכת בצורה חלקה לגג צוהר, חודרת דרך הבניין ומחברת בין מודרניות להיסטוריה, והופכת לגשר להולכי רגל. ברגע שהם בלובי, המבקרים הופכים ליוצרים הלא רשמיים של יצירת המופת המרכזית של גלריית טרטיאקוב - ציור על שמו, משתנה כל הזמן, עוקב אחרי הזמן ומשקף את התמונה האמיתית של תקופתנו. החזיתות תומכות בנושא הראשי של הציורים התלויים על הקיר. כל "מסגרת תמונה" של החזית, כמו רצועה מגולפת, היא אינדיבידואלית, עם קווי המתאר והדפוסים הטבועים בה. גדלי המסגרות השונים נובעים מגודל החללים שמסביב.
המימדים ההולכים ופוחתים של רחובות ובניינים מסוללה רחבה לנתיב מלי טולמאצ'בסקי הצר יותר קבעו את מבנה החזית המורחבת - מעבר מ"מסגרות חלונות "גדולות וממוקמות למבנה נוקשה,מגלם עמידה בסולם הפיתוח. החזית בנתיב לברושינסקי היא רמז חלקי, המכין את הקהל לפעולה המרכזית של "התמונה החיה" של הכניסה הראשית. גודל המסגרות המופחת נוטה להתאים לקנה המידה של הבניין, תוך שהוא בולט על רקעו באינדיבידואליות."
מקום שני. TOTEMENT / PAPER.
ולריה פרובראז'נסקיה ולבון איירפטוב אומרים:
מצד אחד, סרגיי קוזנצוב הוא בחור נהדר שהוא ארגן את כל זה, מצד שני, התחרות די שנויה במחלוקת. לכולם היה מאוד לא נוח. אבל מבחינתנו, ההשתתפות בתחרות זו היא הצלחה גדולה, מכיוון שאנחנו, אחרי שהכרזנו על עצמנו עם הביתן הרוסי בשנחאי, עוסקים כל הזמן במחקר. אין לנו פרויקט מעבר אחד. מוזיאונים וביתנים הם הכיוון הקרוב אלינו ביותר. היינו מרוצים שהוזמנו. כמה אדריכלים סירבו להשתתף בתחרות מסיבות אתיות. הסכמנו כי הזדמנות זו היא בעלת ערך: לא בכל יום מוצע לנו לפתח פרויקט לאחד המוזיאונים המרכזיים במדינה - גלריית טרטיאקוב.
לקוח התחרות היה Zarubezhproekt LLC. מדובר בקבלן כללי ומעצב כללי באדם אחד. קיבלנו פחות מחודש לעיצוב. זה מעט מאוד, אפילו רק כדי להבין את המצב. האתר תופס מקום די קשה. לבניינים כאן יש הבדל רציני במספר הקומות. היה צורך בגישה מיוחדת וקשובה. בנוסף, גלריה טרטיאקוב עצמה התפתחה בצורה מורכבת ומעורפלת, צומחת מתוך אחוזה פרטית קטנה, שהושלמה והשתנתה פעמים רבות. מחסן מודרני גדול נבנה שם בשנות השמונים, אך הוא לא יכול היה לענות על כל צרכי המוזיאון. בשנות התשעים. הנהלת הגלריה החליטה להרחיב עוד יותר. בהתאם ל- TK שפותח באותה תקופה הצוות Mosproekt-4 הציע גרסה משלו. אך בזמן שהם הרסו מבנים, ביצעו חפירות ארכיאולוגיות, הסירו תקשורת וכו ', התברר שהפתרון שהוצע לפני כמה שנים כבר לא עונה על הדרישות האמיתיות. ה- TK עוצב מחדש, הבניין גדל מאוד בנפחו, ואילו זמוסקווארצ'יה הוא אזור של פיתוח קאמרית. נשאלה השאלה: מה לעשות הלאה?
הצגנו שתי אפשרויות משום שרצינו להראות שנוכל לעבוד עם הרובד התרבותי, להישאר בהקשר, אך יחד עם זאת אנו יכולים להציע את החזון המודרני שלנו.
התפיסה הראשונה מחמירה יותר. פירקנו את הפריסה, מכיוון שאי אפשר לעבוד רק עם העטיפה. בפנים מצאנו תרשים פונקציונלי ברור - בלוק עבודה, אולם תצוגה, טיילת, בריחת אש ואולם קונצרטים. הנפח החירש של חללי התצוגה פונה לנהר, אך מולו יש גם אולם רב תפקודי בשתי קומות, שמעליו יש גלריה. אולם קונצרטים מעוצב בצד הנגדי לו. יש ביניהם רחוב פנימי. בתי קפה, חנויות ספרים וחללים ציבוריים אחרים הממוקמים מול הקיר הריק של אולם התערוכה צריכים להיפתח לכיוון העיר. על סמך זה החזית הזו מבחינתנו הייתה זכוכית מעצם הגדרתה. זה הצד הצפוני, אין שם כמעט שמש, כך שההקלה של הקיר לא מתגלה כאן, chiaroscuro נותן מעט. אבל הבניין זקוק לפלסטיק עשיר. החלטנו לעצב את חזית הזכוכית, להכין פסל זכוכית. אלמנט הדומה לפירמידה נלקח כבסיס. הצורה הנבחרת דומה לגגות הבתים המרכיבים את גלריית טרטיאקוב. הצד העליון של פירמידת הזכוכית משקף את השמים, התחתון משקף את הנהר, קולנוע אודרניק ובית יופאן משתקפים מימין, וקתדרלת בזיל הקדוש והקרמלין משמאל. בעזרת רביעת זה, הכנסנו את הבניין להקשר. התוצאה היא פסיפס. הקיר האדום של אולם התצוגה מאחורי מעטפת הזכוכית הוסיף עומק.
החזיתות, נטולות חלונות, צבועות גם הן באדום, כהתייחסות לקירות הלבנים האדומות של גלריית טרטיאקוב.כאן השתמשנו גם בתבליט הקיר ועברנו את כל הדקורטים הקשורים למניעים רוסיים. הקירות היו אמורים להיות עשויים בטון כהה. בסגנון זה נפתרים גוש הבריחה, האגף בכניסה מצד אחד, ואולם הקונצרטים, הצמוד לרחוב ההליכה מצד שני. כיסינו את הרחוב המפריד בין שני הבניינים בגג שקוף. על ידי פיצול הבניין למספר כרכים ניסינו להקטין את קנה המידה, וכן לשחזר את גלריית טרטיאקוב, המורכבת מכמה מבנים קטנים.
כמו כן הוצע פיתרון נפרד לחזיתות החצר, ששימש כרקע או וילון מול אחוזות ותאי המוזיאון. הוא משתמש בביטוי אנכי. רצינו להשיג איפוק מסוים. העיצוב הוא נושא מזרחי ומוסקבי, אבל יש גם צנע אירופי, כי אנחנו מדברים על מוזיאון מודרני.
מבנה האפשרות השנייה כמעט אינו שונה מהאפשרות הראשונה. חילקנו את הבניין לכרכים נפרדים באותו אופן. אם מסתכלים לאורך הסוללה, נפח הגלריה החדשה של טרטיאקוב ממוקם בין בניין דירות בן שבע קומות לבניין חדש בעל קומות נמוכות עם צריח עגול. קיבלנו את הרעיון להכין מגן מעל הכניסה, שיחליק את הטיפה הזו. הצענו צורה דינמית למדי והפכנו אותה לפיסולית. חזית הזכוכית, כמו בגרסה הראשונה, משקפת מים ומבנים. ודרכו זורח הקיר האדום של אולם התערוכה. זה דומה מאוד לכוכבי הקרמלין. ניסינו לחוות כבוד לאוונגרד הרוסי. הלבשנו את אולם הקונצרטים בעור דק עם תכונות רוסיות. זה יכול להיות עשוי מתכת או קרמיקה. יש גם חלון גדול שקוע בקיר, ממנו, במידת הצורך, ניתן להרחיב במה קטנה לקונצרטים. ממול נמצא בית האלמנות, והקהל היה ממוקם היטב במדרגותיו.
אך הרעיון המרכזי של פרויקט זה הוא גלריה המפרידה בין שני הכרכים העיקריים של הבניין, עליהם החלטנו כגרם מדרגות אחד גדול. בפרויקט המוצע חלל זה הוא מסדרון אחד ארוך שחוצה דרגנועים וגשרים, שאינו מחבר מספיק בין שני חלקי הבניין. הגענו עם גרם מדרגות עם פלטפורמות בה אנשים יכולים לשבת ולהתפעל מהעיר בעקבות הדוגמה של לה דיפנס. המפלסים התחתונים מוארים דרך חורי המדרגות. בפרספקטיבה, גרם המדרגות מתמזג עם גג הבניין.
התוצאה היא דימוי מודרני מאוד, שכפי שנראה לנו, אמור להופיע סוף סוף במוסקבה. זו החלטה נועזת, אך הלקוח רצה לקבל מגוון רעיונות אותם הצענו לו."
מקום שלישי. TPO "מילואים".
ולדימיר פלוטקין:
זו רחוקה מהדרך האידיאלית ביותר ליצור פרויקט, מכיוון שדיברנו על חזית לאובייקט שכבר הסתיים. אם לא נפקד מהנושאים האתיים של התחרות, אם כן, די ספקנו בצורך בהשתתפותנו, בכל זאת החלטנו לחלוק את מחשבותינו על הפרשנות האפשרית של חזיתות גלריית טרטיאקוב, ואנחנו ראינו זאת כייעוץ מקצועי, לא יותר מכך.
היו לנו כמה אפשרויות שונות - מהפשוטה ביותר ועד הקיצונית ביותר. כתוצאה מכך בחרנו את הנושא של קישוטים לאומיים כבסיס, שאינו אופייני במיוחד לסדנה שלנו. עם זאת, עבור פרויקט זה נראה כי פיתרון זה מתאים ביותר. יתר על כן, הייתי בטוח שרוב המשתתפים יביעו איכשהו את דעתם בנושא זה. וכך זה קרה. קישוטים היו פופולריים מאוד בעשר השנים האחרונות, וביחס לפרויקט זה הם גם רלוונטיים. החלטנו להביא את רעיון חזית הנוי למוחלט, ולהציע משהו קסום ונראה להפליא להפליא.
הרעיון העיקרי הוא לפתח ברמה חדשה את הסגנון הניאו-רוסי, בו נפתרה אפריון ואסנצוב של הבניין הקיים של הגלריה. בתחילה רצינו להשתמש בשילוב המסורתי של אדום ולבן.היו רעיונות להכין משהו צבעוני לחלוטין, אבל בשלב מסוים קיבלנו השראה רבה מהדגמים הלבנים-שלגיים, הנוצרים, כמו דפוסים קפואים על הזכוכית, מבד הבניין.
למרות הפנטזיה לכאורה, הצעה זו היא יותר ממציאותית. החזית שלנו היא רשת פתוחה, שיכולה להיות עשויה מתכת חתוכה או מכופפת. זה מקשה אחת או מרותך בנקודה, שפועל כעור החיצוני של החזית הכפולה. החזית הראשית עשויה זכוכית ובמקומות מסוימים, תלוי בתוכן הפונקציונלי של המוזיאון, שהוא קיר ריק, ממוקמת במרחק של 60-70 ס מ מהקליפה החיצונית. כמו כן, הנחנו שכדי להשיג השפעה כפולה ועמוקה על חזית הזכוכית הראשית, דפוס נוי שהיה יכול להיעשות על ידי מילוי שכבה אחר שכבה. אנו מכירים את הטכנולוגיה הזו.
רצועת מתכת כפופה ממוקמת על הקצה בניצב לחזית, כך שמתקבל דפוס מורכב מאוד. אבל זה קריא היטב מכיוון שבחרנו במיוחד בקנה מידה גדול שניתן לזהות אותו על רקע הבניינים שמסביב. ציור זה אידיאלי לצפייה חזיתית. כשעוברים לאורך החזית, מתרחשת טרנספורמציה דינמית של התמונה, היא מתפרקת, הופכת להפשטה יפהפייה ומהפנטת, משתנה בהתאם לתאורה, עם שמש הבוקר לרוחב, מופיע צ'יארורקו עשיר.
ברור שמימוש איכותי של פרויקט כזה ידרוש מאמץ רב ויעלה כסף רב. אבל זה היה אתגר מקצועי, במיוחד מכיוון שאנחנו מדברים על אובייקט חשוב לעיר.
המשימה החשובה ביותר שהוצגה בפנינו על ידי הלקוח הייתה לא לנסות לחשוב מחדש על הפיתרון הנפחי-מרחבי הקיים. באתר כבר נחפר בור והבונים מוכנים להתחיל לעבוד על הקמת המוזיאון גם מחר. לכן, זה היה רק על העטיפה. ונראה לי שלא היה שום דבר פוגע בהצעה הזו. נפח מלבני פשוט זה, שאינו תופס מיקום אי, אלא לקונה לאורך הסוללה, משמש כמבנה חזית רגיל. לחשוב שוב על פתרון חזיתו, לדעתי, זה היה נכון. תן לי להדגיש שוב שלקחנו זאת כעצה ידידותית. בנוסף זאת הייתה חוויה מעניינת מאוד."
JSB "אוסטוז'נקה"
מחברת הפרויקט מריה דקטיאר:
כמובן, זה שטות כאשר בניין מתוכנן על ידי אדריכל אחד, ואז לשכות אחרות מוזמנות לתכנן את החזיתות. ככל הנראה, לא היינו משתתפים בתחרות כה מוזרה, אך מחבר הפרויקט, אנדריי בוקוב, הזמין באופן אישי את הלשכה שלנו ואת אלכסנדר סקוקאן, כך שלא נוכל לסרב. לפני תחילת העבודה הוצג בפנינו פרויקט קיים והיסטוריה של התפתחותו. הלקוח הסביר לנו שהוא רוצה לראות אדריכלות אירופית מודרנית, שתואמת במקביל למסורות של גלריית טרטיאקוב הוותיקה, ובונה מערך אסוציאטיבי ברור. אבל לא הייתה לנו מטלה ספציפית לעיצוב.
הבנו שבניגוד למבנים אחרים במתחם, שפנו לנתיבי זמוסקווורצקי הנעימים, חזיתו הראשית של הבניין החדש פונה אל התעלה, לעבר מרחבים עירוניים פתוחים, מה שמאפשר לה להיות טקסית ואלגנטית יותר. על פי תפיסת הפיתוח, גלריית טרטיאקוב ממוקמת כסמל של התרבות הרוסית והמוזיאון הלאומי הראשי של המדינה. והקמתו של בניין אחר אינה רק הרחבה של חלל התצוגה, אלא יצירת דימוי מודרני חדש של הגלריה. הבניין אמור היה לעמוד בתכנית זו, תוך שהוא נותר חלק בלתי נפרד ממתחם יחיד.
כמו כן, החזית הייתה אמורה לשאת פונקציה אינפורמטיבית, אך לא במובן המילולי, כמו חזית תקשורתית, אלא בצורה של אסוציאציות הקריאות בקלות.נראה לנו שהקישוט מתאים באופן מושלם למטרות אלה, הוא נתפס באופן אינטואיטיבי, ברמה התת מודעת, ומוליד מגוון תמונות עשירות בראש.
השתמשנו בקישוט בעיטור כל חזיתות הבניין, למעט החצר הפנימית, המשקיפה על נתיב לברושינסקי בתכנית השנייה ולכן החלטנו בסגנון נינוח יותר. כמובן שקיבלנו השראה מגלריית טרטיאקוב הוותיקה, מבנים היסטוריים שנבנו על פי התכנונים של V. M. וסנטשוב וא.ב. ששצ'וב, אבל שם היה לקישוט אופי דקורטיבי ויישומי באופן בלעדי. החלטנו לתת לו גובה יתר, לשרטט רישום של החזית, כמו מטריצה, מצורות גיאומטריות אלמנטריות - משולש, מעגל, חצי עיגול, ריבוע. נראה לנו שזה יהיה טרי, הסולם הנבחר הביא את הקישוט לידי ביטוי. בפרויקט זה הוקצה לו התפקיד הראשי מפלסטיק ולא דקורטיבי. יחד עם זאת, הקישוט משתנה, משתנה, מגיב לסביבה. החזית עם הציור הגדול ביותר פונה אל הסוללה, עם הציפייה לתפוס את הבניין מנקודות רחוקות, קרוב יותר לרחובות הצדדיים קנה המידה והרכב משתנים. התוצאה היא מעין תחרה מבטון המגיבה להקשר, עובדת היטב עם מים ויוצרת תמונה מוכרת של המוזיאון. הפרשנות הנוי של חזית הבניין החדש אפשרה גם להוריד את האבנית באופן חזותי, ולקרב אותו לקצב הבניינים שמסביב.
הנושא המרכזי ממשיך בחזיתות הפנימיות של הטיילת, ומחלק את נפח חללי התצוגה ואת אולם הקונצרטים. הדפוס הרציף זורם בצורה חלקה למעבר, ויוצר משהו כמו קניון עם קירות נוי צבעוניים. הנחנו שהחזיתות יהיו עשויות בטון, צבועות בהמוניה בצבעים המתאימים לבניין ההיסטורי של גלריית טרטיאקוב. הפערים בין יסודות הבטון מלאים במבני זכוכית צבעונית."
פרויקט UNK, יוליוס בוריסוב:
ראשית, אני רוצה לומר שזו הייתה תחרות יוצאת דופן למדי. בפני המשתתפים עמדה משימה קשה בכנות - להניח חזיתות חדשות על פריסות קיימות ופתרונות אדריכליים. בנוסף, זה היה צריך להיעשות תוך זמן קצר מאוד - פחות מחודש. אבל דיברנו על אובייקט סמלי חשוב מאוד. הלקוח לא הציע לנו שום משימה ספציפית, הוא רק רצה להשיג את החזון שלנו, והציע שזה יהיה בניין מודרני לחלוטין שמשקף את רוחה של גלריית טרטיאקוב.
הפיתרון שלנו התבסס על השימוש בארכיטיפים של הבניין הקיים בפרויקט החדש, כך שמצד אחד הייתה המשכיות, ומצד שני גישה ייחודית חדשה. האפריז, שנמצא בכל בנייני הגלריה, נבחר כמרכיב הפיגורטיבי העיקרי. בחזיתו הראשית של הבניין החדש הפך האפריז למסגרת ענקית, ממסגרת את יריעת הזכוכית של תמונה ענקית, המשקפת את הנהר ואת העיר. סרט של משקפיים רב צבעוניים מפרש את אפריז המג'וליקה והאריחים של ואסנצוב, רק מוגדל. לקחנו רישום קיים וגילמנו אותו בחומרים וטכנולוגיות מודרניים. אלמנט נוסף ומאפיין מאוד בהתאם למסורת הגלריה הוא חלונות הגג.
בין היתר, צבעים מסוימים טבועים בגלריה טרטיאקוב - לבן ואדום. החלטנו לשחזר אותם לא בחומרים קלאסיים - לבנים, טיח או בטון, אלא השתמשנו בזכוכית כהה, תוך בחירת לוח הצבעים הנכון. בנוסף לזכוכית הזיקית הצבעונית, שמשנה את צבעה בהתאם לזווית הראייה והתאורה, יש גם זיגוג שקוף בחזיתות - באותם אזורים בהם נדרש אור טבעי. בלילה, הודות לתאורה, חזיתות הזכוכית הופכות שקופות, מה שמאפשר לצפות בחלל הפנימי של המוזיאון מהרחוב. זה היה אמור גם להשתמש באבן טבעית ואריחים בקישוט.
החומרים והקומפוזיציה שנבחרו מאפשרים ליישר את הטקטוניקה של הבניין, הוא מתמוסס בהשתקפויות, הופך לחלק מהסביבה.הצענו לסגור לחלוטין את אזור הכניסה, ובכך לספק הגנה מפני משקעים וליצור אווירה נוחה ומייצגת."
צימאימלו ליאשנקו ושותפים, ניקולאי ליאשנקו ואלכסנדר צימאילו:
בהצעתנו, אפשרנו לעצמנו לשנות ולהרחיב את היקף משימת התחרות, שהניחה פיתוח חזיתות בלבד לפרויקט קיים. ראינו שאפשר לשנות חלקית את הפתרונות המוצעים. בפרט, בפרויקט שלנו, שינויים השפיעו על החלק הפינתי, בצומת הסוללה עם נתיב לברושינסקי. במקביל, המבנה והמבנה של הבניין נשמרו כמעט לחלוטין. תצורת השטח הראשי תוקנה מינימאלית, אולם הקונצרטים הועבר לחלק התת קרקעי.
ניסינו ליצור מרחב ציבורי חדש מול הכניסה הראשית לבניין, המשקיף על הסוללה, אליו משולבים כל המבנים ההיסטוריים הממוקמים על שטח הגלריה לאורך נתיב לברושינסקי. המרחב הציבורי שנוצר עם ביתן שקוף הפונה אל הסוללה אמור להפוך לטריטוריה להפגנה של כל הרלוונטיים והחשובים ביותר בתחום האמנות העכשווית. תוכנו יכול להשתנות ולשנות באופן דינמי, ולהתאים את עצמו לצרכי הגלריה ולשמש מקום מפגש לאנשים ולהכניס את העיר לאמנות.
אם אנחנו מדברים על פתרון סגנוני, אז לעצמנו גיבשנו עמדה מסוימת. מכיוון שהמוזיאון הוא מאגר של ערכים אמנותיים מתקופות ותקופות שונות, פירשנו את חזיתו כשכבת שכבות תרבותיות שונות. לבנה נבחרה לקישוט - חומר אופייני מאוד לבניינים שמסביב. לבנים לא אחידות נתנו הקלה וטקסטורה מסוימים לחזית. רצינו להפוך את תהליך הקמת קיר לבנים מורכב לפעולה ציבורית בה יוכלו לקחת חלק הנציגים הראויים ביותר של החברה, הקשורים לתרבות. לפיכך, בניית הגלריה תהפוך לפרויקט לאומי באמת. הלבנים מדוללות במרחבי זיגוג גדולים באזורים בהם הזרמים האנושיים העיקריים מרוכזים: בתי קפה, גלריות עם נוף לנהר ולעיר.
בכוונה לא יצרנו הרבה חלונות, כי לא רצינו להיכנס לדיאלוג עם המבנים ההיסטוריים הקיימים שקבעו במידה רבה את האווירה והיקף המקום הזה. המשימה הצטמצמה למדי להיווצרות חלל בו הבניין החדש אמור היה למלא תפקיד של רקע ושלט, ויכול בהחלט שלא להיראות כמו בית במובן הרגיל שלו. באשר לאינטראקציה של הבניין החדש עם גלריית טרטיאקוב, נראה לנו שנכון לבחור בסגנון שלא מכוון לאופוזיציה, אלא לייעד את פוטנציאל הפרוגרסיביות והפתיחות של גלריית טרטיאקוב של ימינו כאחד ממקומות התרבות העיקריים. בארץ."
