הלוח של בניין מגורים נמתח בין רחוב לנין למסילה, בין צמחייה, מוסכים ובניינים רבי קומות בחלק הצפוני של העיר דז'רז'ינסקי ליד מוסקבה. מכאן לכביש הטבעת של מוסקבה - קילומטר וחצי צפונה, ולמנזר ניקולו-אוגרשקי, המרכז העתיק, אם כי שנבנה מחדש של כל האזור - שני קילומטרים דרומה, חצי שעה ברגל. מתחם המגורים החדש קיבל את השם אוגרשקי.
המתחם, למעשה, מורכב מבית אחד: שתי קומות של חניה תת קרקעית ל -190 מכוניות, סניף בנק, בתי קפה וחנויות במרתף, שבע עשרה קומות מגורים מעל, דירות ברמה עסקית מחדר עד שלושה חדרים. הוא נבנה בשנת 2012, ו" … הפך למבטא בסביבה העירונית בשל גודלו ", אומר האדריכל אנדריי אסדוב. - לכן רציתי לעשות את זה כמה שיותר ברור ומובנה. כתוצאה מכך התגלה הקומפוזיציה כבית המשתנה בצורה, המורכב משני חלקים עם קצות חלונות מפרץ חצי עגולים. צללית הבית מסמנת הפסקה ברחוב הראשי של העיר. והפרטים פותחו בהמשך לרעיון המרכזי, וחשפו מבנה משני חלקים ומבטאים חצי עגולים בפינות."
מעביר הצורה הוא מכיוון שנפח הבית נבנה על פי עקרון הסימטריה של הסיבוב, האהוב על אדריכלי האוונגרד של שנות העשרים, ואז הניאו-קונסטרוקטיביזם של שנות האלפיים: חלק אחד ממנו (aka קטע) משקף את האחר, אך לא במראה, אלא כאילו הופעל על הציר. תארו לעצמכם סכין דמה עם להב מעוגל, שאפו החד נראה בדיוק דרומה, השני צפונה, כמו מחט מצפן שלאחרונה מסתובבת, מתנדנדת ועכשיו - קפאה.
מהתנועה הדמיונית נותר זכר: קווי המתאר הפרבוליים של "אפים" חדים, בדומה להבי מאוורר, מצביעים על כיוון הסיבוב שהופסק (כמו בסימן שמש), שנאסף, בתורו, על ידי הלוחות של בליטות חזית. יש שני בליטות: מצד רחוב לנין הם אותנטיים יותר ומצד החצר היא קצרה יותר, הם גם מצייתים לסימטריה של הסיבוב, הם נתמכים על ידי מדפי אגיונות בקצה הצלחת, המקביל ל"אפים "וגם סימטריים. המדרגה תואמת את צירוף הקטעים, שאחרת הם לא בולטים, בין היתר, מכיוון שהלוחות בחזיתות המערביות והמזרחיות חופפים מעט, כאילו רוצים להימנע מחלוקה נוקשה של הבית לחלקים הצפוניים והדרומיים.
חילופין של לוחות המדפים והמדפים מודגש על ידי צבע: החלקים הבולטים של החזיתות הם לבנים עם קצה אדום, המשפר בצורה גרפית את "צעדם קדימה". מטוסים שכנים, שנסעו צעד אחורה, תפורים, להפך, באופק אדום אנרגטי על רקע קירות אנכיים אפורים. זה היה כאילו ה"עור "הלבן הוסר בזהירות מחלק מהבית, וחשף את המבנה המפוספס של" הפנימיות ", כמעט אקורי. אפילו ניתן היה (בהסתייגות מקדימה, כמובן) לקרוא את הטופס כך: השבבים הוסרו מבית מודרני לבן ומסודר מאלומיניום, ותחת השכבה העליונה נחשף הבסיס האוונגרדי של כל האדריכלות המודרנית.. או ככה: העיר היא תוצר של קומונת ילדי רחוב דז'רז'ינסקי, עיר קומונה, אך מרכזה נבנה לאחר המלחמה עם בתים סטליניסטיים מכובדים ונעימים יותר - הם קרובים יותר למרכז העיר לאורך רחוב לנין. חזיתות בית "אוגרשסקי" מדגימות כמעט את תהליך "הצמיחה" של הבית האוונגרדי-קהילתי כמעט מילולית. כל זה, כמובן, אינו אלא הנחות יסוד, אך מכיוון שהן עולות, המשמעות היא שהבית מתגרה בהן, מה שאומר שהוא אינו ריק ואינו נטול רעיונות.
בינתיים, הגיאומטריה של הבניין נותרה פשוטה ונקייה, אם כי היא נתמכת בפרטים רבים, כפי שהודה האדריכל לעיל.הדומיננטיות של הקווים האופקיים מודגשת על ידי משיכות אפורות על "להבים" בקצה, ששורתם נקטעת על ידי הכנסה בלתי צפויה - ליתר דיוק, חריץ: נישה אדומה בוהקת עם שש מרפסות לבנות נחתכת לחיקה, היא נעה באופן קמאי שורת חלונות, משבשת את הקצב. זהו מבטא המיועד לנקודת התצפית הראשית, זווית שנפתחת מפנייה של רחוב לנין ונראית לכיוון המנזר (אולי זו "פינה אדומה" מוצפנת? המשחק הסמנטי של אדום-לבן, מסורתי- האוונגרד בהחלט נוכח כאן, אם כי לא כופה את עצמו). דקויות אחרות: מסגרות חלונות אדומות במישור לבן, מלבנים אפורים בין החלונות, שוב תומכים באופק, החלפת חלונות ולוגיות, ולבסוף, תחרה של מרפסות סריג קטנות המפוזרות בחזית באי-סדירות מספקת - הגימור הדרוש.
את הבית ניתן לייחס בביטחון לטרנד הניאו-קונסטרוקטיביזם, שהיה פופולרי בשנות האלפיים ואפילו בסוף שנות התשעים. החל מהאמונה הצודקת, אם כי נוסטלגית במקצת, שהאוונגרד הוא הכל שלנו, האדריכלים השתדלו להחיות את עקרונותיו וטכניקותיו, להסתכל על העולם דרך עיניו, ולעיתים סובלים מסתירה בשכפול המניעים. של אותה תנועה, אשר בעצם הכחישה כל חזרה … עם זאת, הניאו-קונסטרוקטיביזם נותר אחד הניסיונות הנעימים, הכנים והכנים לפנות לשורשים; הוא נתן את פירותיו, שבדרך כלל סימנו פתק של אידיאליזם, הן בקנה מידה קטן והן גדול. חייבים לחשוב שזה יהיה הוגן להכיר בבית המדובר כדוגמה מאוחרת, אך בוגרת לניאו קונסטרוקטיביזם: סימטריה של סיבוב, אפים חדים, ראשוניות הקו האופקי, משחק סטריאומטרי עדין, ערוך בקפידה מהמסגרת. של גיאומטריה פשוטה, ובעיקר הכרזה בצבע אדום ולבן, כל זאת טכניקה ידועה בארכיטקטורה של שנות העשרים. טלטול מכוון של קצב להחייאת הצורה, קישוט עדין, מרפסות זרות לקולקטיביזם (כמו גם קנה המידה בן 17 הקומות וחומר הבנייה והקישוט: מסגרת מונוליטית, לוחות אלומיניום) - שייכים לתקופתנו ולקידומת "ניאו".
לבית יש גם איכות אחת נעימה יותר שמבדילה אותו כבר במסגרת המודרניות, שנות העשרים של המאה העשרים, איכות פשוטה מאוד - זה פשוט בית. אחרי 2010, הארכיטקטורה הוסחה איכשהו מהבתים עצמם, ועברה לסולם מאקרו: תוכניות כלליות, כפרים ומחוזות; ומיקרו: גינון, פארקים וכיכרות. כל אלה הם אזורים חשובים מאוד, אך קל לראות כי המגוון של הסביבה העירונית, בנוסף לדפוס של ריצוף המדרכה, נוצר גם על ידי מבנים, התחשבות בנפחים, בפרטים, במרקם ובצבע שלהם. ברגע שהאדריכלים מוסחים מהם, הבתים שוב משתלטים על ידי הבנייה הסטנדרטית, שכבר זולה יותר ונמצאת בכל מקום. ולפעמים כל כך נחמד לראות בית שחושב היטב על ידי אדריכל. פשוט בית.
