"המאבק על איכות החיים, שהארכיטקטורה מנהלת בפינות הנידחות, המסכנות והמסוכנות ביותר של כדור הארץ - על גבולות העולם האירופי המיושב."
אלחנדרו ערובה. ממניפסט האוצרות של הביאנלה ה -15 לאדריכלות בוונציה.
TUMO
הגישה ההקשרית המודגשת הקשורה קשר הדוק להיסטוריה של המקום היא אחד המאפיינים המרכזיים של עיצוב הפנים של הסניף שנפתח לאחרונה של מרכז החינוך TUMO בסטפנאקרט, בירת הרפובליקה הלא ידועה של נגורנו-קרבאך. מרכז Tumo לטכנולוגיות יצירתיות הוא רשת של מוסדות חינוך מחוץ לבית הספר שבהם מתבגרים בגילאי 12-18 מקבלים גישה חופשית לחינוך במתכונת חדשה, טכנולוגיות גבוהות וכו '. (מעל 10,000 ילדים לומדים בחינם). המרכז הראשון נבנה בירוואן, ואז סניפיו הופיעו בדיליג'אן, בגיומרי ובסטפנאקרט. בשנה הבאה מתוכנן לפתוח מרכז נוסף בוונאדור.
הפרויקט בסטפנאקרט גילם רב שכבתי סמנטי והיסטורי. השלישי ברשימת מרכזי TUMO, במבט ראשון, הוא אינו מייצג תופעה אדריכלית רחבת היקף, במיוחד אם נשווה זאת למשרד המרכזי בירוואן. עם זאת, בהקשר של המיינסטרים האדריכלי העולמי הנוכחי, הפרויקט נראה יותר רלוונטי.
בתחילה תוכנן לבנות בניין נפרד למרכז טפנו סטפנקרט, אך מסיבות כלכליות היה צריך לנטוש את הרעיון והמוסד היה ממוקם בבניין דו קומתי של המאה ה -19 בכיכר המרכזית של העיר.
זה פרדוקסלי: בתקופה הסובייטית הוא שימש את צרכי הק.ג.ב, במהלך שנות הסכסוך הצבאי בקרבאך הוא היה מטה הכוחות הצבאיים הארמנים, וכעת נפתח בו מרכז חינוך מודרני! מבנה זה ננטש לפני השיחזור למרכז TUMO.
המרכז ממוקם בקומת הקרקע של הבניין וכולל 8 חדרי עבודה (ארבעה מהם משותפים), אולם מצגות, אזור בילוי וחדרי שירות. המתחם מתוכנן תוך התחשבות בקירות העומסים הקיימים, אשר היוו את המראה ההקשר של המרכז.
שינויים גדולים במהלך השחזור התרחשו רק בחצר, שם התווסף אזור בילוי. ליד החזית הראשית יש חניית אופניים שעדיין לא יושמה.
למרות אילוצי העיצוב המחמירים נוצרה אווירה מרחבית חופשית וקוהרנטית במרכז. לכן, פתחי חלונות ודלתות בפנים, לרוב, פתוחים או מלאים בחלונות עלים בודדים ובדלתות שקופות פנורמיות. בפרט, בחדרים המשותפים פתחי החלונות נותרו פתוחים בכוונה מכיוון שהמטרה לא הייתה לחלק חדרים אלה.
מבחינת הציוד הטכנולוגי שלו, המרכז בשום אופן לא נחות מזה של ירוואן והוא מצויד בציוד החדיש ביותר, ועיצובו הדיסקרטי מציג ריכוז מרבי בתהליך החינוכי.
מבטאים בהירים נקבעים רק על ידי חפצים בודדים, במיוחד באזור הבילוי, המחברים התייחסו מעט לחופש וציידו אותו בכיסאות כתומים.
אחת העמדות העיקריות בתפיסת הפנים הייתה שימור הבנייה הקיימת של קירות הנושאים, העשויים אבן שושה (סוג של אבן גיר), אשר מודגשת באופן מקסימאלי על ידי העיצוב המינימליסטי. ביוזמת מחברי הפרויקט נוקו ושוחזרו הקירות. עבודות אלה התבררו כיקרות יותר מהטיח או ציפוי הקירות הגבס. זה היה בחלקו מהלך מסוכן, שכן מלבד המרכיב הכספי, החלטה זו נופלת מתפיסת העיצוב הכללית של מרכזי TUMO, המאופיינת בגישה סגפנית לעיצוב פנים עם דומיננטיות של גוונים אפורים ודגש מרבי על טכנולוגיה..עם זאת, היה זה "יומרות הפנים" שהפך לגורם הקובע באידיאולוגיית הפנים החדשה: ההיסטוריה של הבניין, יחד עם דפיו הקודרים, אינה מוסווה, אלא להפך, היא משוחררת ומאפשרת, מצד אחד, ליצור קשר עם העבר, ומצד שני, לשאוף נפשית לעתיד.
מרכז אומנויות שושי
בשנת 2013 נפתח מרכז האמנויות בעיר שושי, שהפך למוסד האמנות הראשון שהופיע בנגורנו-קרבאך לאחר קריסת ברית המועצות. גלריה לאמנות עם ציוד טכני מודרני, המרכז הפך לזרז להתפתחות תעשיות תרבות בעיר ובאזור. תערוכות ופסטיבלים נערכים כאן, למשל פרויקט האמנות של שושי. בבניין מוצגת גם תערוכת הקבע של מוזיאון השטיחים.
המוסד ממוקם ברחוב Gazanchetsots, לא רחוק מהקתדרלה. המרכז ממוקם בבניין דו קומתי של הפיקוח הרוחני הארמני במחצית הראשונה של המאה ה -19, שהיה במצב רעוע לפני הבנייה מחדש.
בשנת 2007 העביר המשרד לפיתוח עירוני של הרפובליקה את הבנייה למשפחת הפילנתרופ במוסקבה סרגיי סרקיסיאן. באותה שנה, בהנהגתו של האדריכל ולאד סרגסיאן, החלו עבודות התכנון, ולשכת "Storaket" הוזמנה בשלב האחרון לקשט את החללים הפנימיים והחיצוניים, כלומר לתת למרכז מראה סופי.
פרויקט השיקום כלל שיקום החלק הקדמי של הבניין ובניית המחצית האחורית, כאשר החלק החדש, על פי התוכנית המקורית, יישמר בסגנון החצי ההיסטורי. עם זאת, בנוסף לפנים ולגינון, השינויים השפיעו גם על החזית, שבקשר אליה דומה הרחבה החדשה כיום לבניין מסורתי מודרני, הנתפס ללא תלות בזה ההיסטורי.
הבניין כולל שתי קומות עם מרתף. הכניסה ממוקמת בצורה אסימטרית, בצד ימין של הבניין ההיסטורי לאורך חזית הרחוב.
בצד הנגדי מהכניסה, לאורך חזית הצד, יש גרם מדרגות לקומה השנייה. שתי הקומות הראשונות מיועדות לתערוכות, כך שחללי הפנים שלהן מעוצבים פונקציונליים ומאופקים ככל האפשר, והמתווה מאפשר לארגן כל סוג של תערוכה.
בחלק האחורי של שתי הקומות הראשונות נמצאים תחומי הניהול והשירות.
פריסת קומת המרתף גמישה יותר, מכיוון שבנוסף לתערוכות מתוכנן לארגן שם אירועים אחרים.
כמובן שקשה לקבוע באופן חד משמעי את ההשפעה של מרכז האמנויות על מגמות אדריכליות בנגורנו-קרבאך, אך ניכר כי אחריו החלו להופיע ברפובליקה מבנים אחרים עם פתרון אדריכלי דומה. בפרט, מכון האמנות נרקצי בשושי, שנפתח כמעט במקביל למרכז לאמנויות, שוכן באופן דומה בבניין ישן ורעוע, ומלון פארק בסטפנקרט ממוקם בבית חולים לשעבר.
הרפובליקה הלא מוכרת, שעל גבולותיה עדיין נשמעות יריות, נמצאת במצב של שביתת נשק ועד כה אין לה מה לומר לאדריכלות העולם המודרני. בעשרים השנים שחלפו מאז סיום פעולות האיבה, הכספים הופנו בעיקר לשיקום ופיתוח תשתיות, ורק בהדרגה החלו ליישם פרויקטים מסוגים מינהליים, מגורים ותיירים. כמובן שפרויקטים פולחן (שיקום ושחזור של כנסיות ומנזרים קיימים, כמו גם מקדשים חדשים), שנשאו משמעות סמלית חזקה, מילאו תפקיד מיוחד בכרוניקה האדריכלית.
למרות היעדר תהודה בקהילה האדריכלית, ברור כי הפרויקטים של מרכז האמנויות ומרכז TUMO הם המקרים הנדירים שבהם גישה מודרנית לשחזור ועיצוב פנים הופכת לא רק לכלי לפתרון בעיות אמיתיות, אלא גם תרומה להתפתחות החברה.
