הול אלסטייר ואיאן מקנייט הם המייסדים של הול מקנייט.
Archi.ru:
הפרויקטים שלך כוללים שינוי שטחים ציבוריים בשכונות היסטוריות ויצירת אזורים דומים מאפס - בצפון אירלנד ומחוצה לה. מה לדעתך המפתח להצלחה - מבחינת אדריכלות ותכנון עירוני - לשמור על מרחב כזה בחיים, "מוכן לשימוש" ומסוגל להביא שמחה לאזרחים?
איאן מקנייט:
- די קשה לומר אם מרחב ציבורי קם כתוצאה מהצורך בו או שניתן "לבנות" אותו. למשל, כיכר היבלות בקופנהגן, שאותה שינינו, הייתה קיימת תקופה ארוכה, אך לא שימשה אותה, והרשויות העירוניות החליטו לשנות את המצב ההפוך. אך לפני כן הם למדו את עירם, גילו כיצד היא מתפקדת, וכיצד הם רוצים שהיא תתפקד. כלומר, עבודה "מבודדת" עם המרחב הציבורי היא כמעט בלתי אפשרית.
כיכר קורנהיל באיפסוויץ '[הפרויקט זכה בתחרות בשנת 2013, היישום יחל בשנת 2017 - כ. Archi.ru] קיים יותר מחמש מאות שנה, משמש כיום, אך הוא יכול "לעבוד" בצורה הרבה יותר אקטיבית, במיוחד במונחים של יצירת "רוח המקום" באיפסוויץ '. לכן, המטרה של הפרויקט היא להעניק משמעות חדשה למרחב הציבורי הזה, כך שתושבי העיר יתחילו לתפוס אותה בצורה חדשה, "לחוות" את עירם באמצעות ביקור בקורנהיל. כלומר, תהליך יצירת מרחב ציבורי תלוי בתרחיש שתמצאו שם ובתנאים הכלכליים.
אולם אלסטייר:
- אני בספק שמרחב ציבורי צריך להיות תמיד תוסס ופעיל, הוא יכול להיות שקט או מלכותי, מחכה למבקר או מוכן לביקורו, רק להיות נוכח כמרכיב מרחבי של העיר. המרחב הציבורי הוא משמעותי לא רק כמקום פעולה, חשוב ליצור שם תנאים שבזכותם הוא יכול להפוך לזירת פעולה, אך לא להיות תלוי בפעולה זו. לדעתי, המרחב הציבורי לא תמיד מלא באנשים וברעש, הוא יכול להיות ריק ובו זמנית לשמור על חשיבותו. נוכחותם של מבני ציבור מצטיינים היא משמעותית עבור העיר, נפחם ממלא את החלל. קתדרלה ריקה חשובה לא פחות מקתדרלה מלאה באנשים שצופים בטקס.
איאן מקנייט:
- היבט חשוב נוסף הוא השינוי בעוצמת השימוש בחלל במהלך היום. כיכר היבלות ריקה לרוב, אך היא יכולה גם לארח אירועים מרכזיים בעיר ולהיות צפופה מאוד.
בנוסף, יש מקומות בטוחים, הם יודעים את מהותם. תושבי קופנהגן יודעים מי הם, הם גאים בעירם, הם יודעים ממה מורכבים החיים בקופנהגן, שהיא עשירה תרבותית. ניתן לומר את אותו הדבר לגבי לונדון. אם אנו מדברים על איפסוויץ 'או על בלפסט, יש לעודד את תושביהם לפתח את עריהם, לסוג חיי העיר שהם צריכים להיות. הסיבה לאי הוודאות הזו בקרב תושבי העיר עשויה להיות כלכלית, כמו באיפסוויץ ', או היסטורית ופוליטית, כמו בבלפסט.
איך כדאי להפוך שטחים ציבוריים בערים ישנות? מצד אחד, עבודה במרכז היסטורי פירושה עבודה בסביבה עירונית ייחודית שיש לשמור עליה. מצד שני, אי אפשר לשמור הכל. העיר ותושביה זקוקים למרחב ציבורי נוח ולבניינים חדשים באותה מידה שהם זקוקים לאנדרטאות היסטוריות. איך מוצאים את הפשרה בין פיתוח לשימור?
אולם אלסטייר:
- אנו רואים בעיר ההיסטורית תופעה המתפתחת כל העת, והאובייקט שאנו יוצרים בהקשר זה - כחלק מהתפתחות זו, של מה שכבר קרה ועתיד לקרות בעתיד. איננו עובדים עם סיטואציה היסטורית קבועה ואינם כוללים את האובייקטים שלנו בכך באופן שהם מתנגדים או משלימים זה את זה. העבודה שלנו בנויה על עיקרון הצבירה והחזרה.
איאן מקנייט:
"אנחנו לא אוהבים את הרעיון שכאדריכלים אנחנו לא יכולים ליצור משהו שבעוד מאה שנים יהיה לא פחות חשוב ממבנים אחרים בעיר ההיסטורית. זה אולי נשמע קצת יהיר, אבל אם אנחנו לא מאמינים שנוכל להוסיף ערך לחיים התרבותיים של העיר, איך נוכל להתפתח כחברה? זהו חוסר ביטחון עצמי המסגיר חולשה. לא מעט בעיות נובעות מהרעיון המודרניסטי של "קצב" ההיסטוריה, שקבע ערכים אסתטיים אחרים. זה השלב שכולנו עברנו. אך לאחר מכן, קיימת שיטת עבודה בה אתה שומר על שלמות, מבלי לנסות לחצות או להשמיד את התופעה [ההיסטורית].
הרבעים ההיסטוריים, בהם צריך האדריכל לעבוד, נמצאים בתהליך פיתוח ושינוי כבר מאות שנים. תמיד יש אלמנטים משופצים ומשתנים בכנסייה מימי הביניים. טרנספורמציות כאלה הן טבעיות. מבנים קיימים ודורשים תיקון מעת לעת, ואז מתוקנים האלמנטים שתוקנו כבר, והבניין כבר לא נראה יפה כמו שהיה במקור. זה די מעצבן לעבוד שבו, בגלל מבנים היסטוריים, האדריכל לא יכול לשנות שום דבר. אני יכול להניח שמרחבים נפלאים רבים בערים שלנו נוצרו אך ורק בשל העובדה שמישהו קיבל את ההחלטה להרוס משהו עתיק, לתת לו למות.
קיבלת הזמנות רבות כתוצאה מהניצחונות שלך בתחרויות אדריכלות. אך האם כדאי להיכנס לתחרויות בהתחשב בכמות המאמצים הנדרשת להצטרפות והיעדר ערבות לניצחון - במיוחד בתחרויות גדולות כמו התחרות האחרונה לעיצוב מוזיאון גוגנהיים בהלסינקי?
איאן מקנייט:
"עבור חברת אדריכלות [קטנה] כמו שלנו, זו הדרך היחידה להשיג סדר זה. הדבר העיקרי בתחרות הוא הגינות ההחזקה שלה. אנו נזהרים בבחירת התחרויות בהן אנו משתתפים. מניסיוננו, גם במקרה של הפסד בתחרות גדולה, כמו אצל הגוגנהיים, אדריכל לומד, לומד הרבה דברים חדשים. תחרויות מאפשרות לנו להתנסות, לנסות רעיונות חדשים, לחשוב דרך רעיונות ישנים עד הסוף.
אולם אלסטייר:
עבור הלשכה שלנו השתתפות בתחרויות אדריכלות הייתה כדאית, זכינו בכ- 50% מהזמן.
איאן מקנייט:
- במידה רבה יותר, הצלחתנו קשורה לבחירה מדוקדקת של תחרויות על בסיס עקרון הרלוונטיות שלהן לאינטרסים שלנו. אנחנו מאוד מתלהבים מהשתתפות בתחרויות כאלה. זה כמו ללמוד את מה שאתה באמת רוצה ללמוד. ההזדמנות לעשות מה שאתה רוצה היא תענוג גדול. הבעיה המרכזית היא שתמיד יש לנו משימות אחרות שעלינו לפתור במקביל להכנת פרויקט התחרות.
אולם אלסטייר:
- מספר התחרויות בהן אתה יכול להשתתף בשנה אינו מוגבל. כשאנחנו משתתפים בתחרות אנחנו משקיעים בה הרבה, זה לוקח הרבה זמן ומאמץ. אנחנו לא אוהבים להגיש עבודה לתחרות כשאנחנו מרגישים שיכולנו לעשות את זה טוב יותר.
איאן מקנייט:
- כעת אנו משתתפים בשתי תחרויות, שכל אחת מהן מאורגנת באופן מקצועי ומעניינת ביותר עבורנו. במידה מסוימת, תחרויות אלה הן ניסיונות להעריך איכות אדריכלית גבוהה, ולכן אנשים רבים נוטים להשתתף בהן. מצד שני, להשתתפות בתחרויות יש מחיר פנומנלי גבוה. בבריטניה יש חקיקת רכש קפדנית למדי, ולכן אנו משקיעים כשני שליש מהזמן בהכנת תיעוד, אשר כלל אינו נלקח בחשבון כאשר מסכמים את תוצאות התחרות.ההשתתפות במכרז ממש מתישה.
מה מושך אותך לעבוד בפרויקטים בחו"ל? מהם החסרונות העיקריים של פרויקטים כאלה?
איאן מקנייט:
היתרון בהשתתפות בפרויקטים כאלה הוא שהאדריכל עומד בפני דרך פעולה חדשה וסביבה חדשה.
אולם אלסטייר:
- עבודה על פרויקטים מעבר לים משלבת בין ההתרגשות בעבודה בסביבה חדשה לבין הנטל שצריך ללמוד אותה. ככל הנראה צריכה להיות מגבלה לכמות המידע שצריך לשלוט בכדי להיות מוכנים לעצב במיקום חדש. די קשה להשיג את כמות הידע שגורמת לך להרגיש שהבנת הכל על האתר. אתה יכול לבחון את המקום במהירות באופן שטחי, אבל זה, לדעתי, לא מספיק.
אילו חפצים תרבותיים, תופעות ורעיונות השפיעו על חזון האדריכלות ועל הפעילות המקצועית שלך?
איאן מקנייט:
- תמיד התעניינתי בהיסטוריה, ניסיתי להבין את העבר, במיוחד פילוסופיה וסיפורת בתחילת המאה ה -19 וה -20, שכן הם משקפים את התפתחות החברה והתרבות.
אולם אלסטייר:
- נראה לי שארכיטקטורה היא דיסציפלינה נפרדת עצמית, ואני לא מבין אדריכלים שמדברים על אדריכלות באמצעות פריזמה של קואורדינטות יצירתיות ותרבותיות אחרות. עם זאת, אנו משתמשים בהנחיות יצירתיות אחרות בתהליך העבודה על הפרויקט, דבר זה מאפשר לנו להבהיר את הניואנסים של התרבות וההיסטוריה של מקום מסוים. לרוב אנו פונים לספרות ואמנויות. בפרויקט אחד נוכל לקבל השראה משירה, בפרויקט אחר - מגרפיקה. לפעמים אנו מראים ללקוחותינו תמונות, זה עוזר לדון בפרויקט במונחים בהם חשבנו על כך. כשהתחלנו לעבוד על פרויקט השחזור של כיכר היורט בקופנהגן, הושפענו במיוחד מאחת האגדות של האנס כריסטיאן אנדרסון [שפירושו "מהחלון בווארטו" (1855) - בערך Archi.ru].
#themac #hallmcknight
תמונה שפורסמה על ידי אדריכלי הלוויין (@satellitearchitects) 11 בספטמבר 2015 11:28 PDT
משרדך קיבל כמה פרסים לאומיים ובינלאומיים. איך מאזנים את העבודה בבריטניה ומחוצה לה?
אולם אלסטייר:
- במקרה שלנו, זה דווקא לא בונה איזון מבחינת הגיאוגרפיה של הפרויקטים, אלא חיפוש אחר פרויקטים מתאימים, לא משנה היכן הם מתבצעים. לפעמים זה כרוך בנסיעות רבות. בצפון אירלנד ההזדמנויות מוגבלות למדי: מעט תחרויות אדריכלות מתקיימות כאן, ומערכת הרכש המקומית מתמקדת לא באיכות הפרויקט, אלא בעלות נמוכה יותר ובניסיון לפתח אובייקטים דומים מצד מחבריו. זה לא שאנחנו רוצים לעבוד בחו ל, אם היו לנו יותר הזדמנויות בצפון אירלנד, הם היו מעניינים אותנו. מדי פעם אנו משתתפים בפרויקטים מקומיים, כולל כרגע. עם זאת, הנכסים הגדולים יותר ורוב התחרויות האטרקטיביות נמצאים מחוץ לצפון אירלנד. אנחנו ממשיכים לעבוד בבלפסט, אבל למצוא עבודה טובה כאן זה לא קל.
איאן מקנייט:
- זו שאלה של רמת הפיתוח הכלכלי. בערים דינמיות עם כלכלות תוססות, אדריכלות איכותית מתפתחת במהירות רבה, מכיוון שהיא נתפסת כערך ותרומה לסביבה העירונית, ואילו במקום בו מעט לא קורה, ההכרה בערך של פרויקטים איכותיים ודיונן נותרה ברמה הבסיסית ביותר..
אולם אלסטייר:
- בראשית שנות העשרים, שלושה פרויקטים משמעותיים יושמו בצפון אירלנד: תיאטרון הליריקה מאת O'Donnell + Tuomey (2011), מרכז המבקרים בשביל הענק על ידי האדריכלים Heneghan Peng (2012) ומרכז המטרופוליטן שלנו לאמנויות (MAK). בבלפסט (2012). במשך 10 שנים קודם לכן לא נבנה כאן ולו בניין אחד בעל חשיבות בינלאומית, ואחריו גם לא נעשה דבר. לכן, שלושת הבניינים הללו אינם מהווים השתקפות של תרבות האדריכלות בצפון אירלנד, אלא תוצאה של שילוב יוצא דופן של נסיבות.
#theMac # אסתטיקה # בטון # אפור # HallMcKnight
תמונה שפורסמה על ידי טאר מאר (@tarmarz) 5 בספטמבר 2015 בשעה 7:44 PDT
בשנים האחרונות המראה של בלפסט השתנה משמעותית. הפעילויות שלך בצפון אירלנד - כולל תכנון מרחבים ציבוריים חדשים לדיאלוג ופיוס כגון MAC, קשתות בהוליווד, שבילי הליכה ברובע טיטאניק, גן הזיכרון (זיכרון לשוטרים שנפלו), והבחירה במזרח בלפסט [מיקום הסכסוכים הגדולים בשנות השישים - סוף שנות התשעים - כ. Archi.ru] למיקום המשרד שלך - השפיע באופן משמעותי על תהליך זה. על איזה עקרונות אתה פועל כדי ליצור אובייקטים שיהיו מקובלים על ידי שני צדדי הקהילה המקומית - איגודים תומכים בשימור צפון אירלנד כחלק מממלכה המאוחדת, ולאומנים הדוגלים ברעיון של מדינה אירית מאוחדת?
איאן מקנייט:
אנו מתכננים חלל ואני בספק אם שתי הקהילות בבלפסט תופסות אדריכלות ומרחב באופן שונה, לדעתי ערכן הוא אוניברסלי.
אולם אלסטייר:
- מעולם לא חשבתי על הפרויקטים שלנו בצפון אירלנד בהקשר לחילוק פוליטי. מבחינה היסטורית, תקופת הסכסוך היא פרק זמן קצר למדי. זו בהחלט תקופה קצרה בהיסטוריה של אירלנד ותקופה ארוכה יחסית בהיסטוריה של בלפסט מכיוון שהיא עיר צעירה יחסית. הדרך בה אנו עובדים בצפון אירלנד אינה שונה בהרבה מאופן העבודה שלנו בקופנהגן או באיפסוויץ '. כמובן, אנו מגיבים למוזרויות ההקשר הפיזי, במידה מסוימת זה תמיד שונה, אך ההבדלים אינם קשורים לתחום הפוליטי.
איאן מקנייט:
- פרויקטים כמו IAC היו בעבר בלתי אפשריים. הלובי של מרכז זה פתוח בין השעות 10: 00-19: 00, כולם יכולים ללכת לראות את התערוכות - מבלי לבדוק את חפציהם האישיים. בעבר, במהלך הסכסוך בצפון אירלנד, אי אפשר היה ללכת לאורך רחוב קניות מבלי לעבור דרך מחסום ביטחוני. אך לשינוי זה אין שום קשר לאדריכלות. החיים הציבוריים לא תמיד היו קיימים בבלפסט, והעיר מפתחת כעת תחושה של דו קיום קולקטיבי ושימוש במרחבים ציבוריים.
#HallMcKnight # YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
תמונה שפורסמה על ידי Nick Towers (@nicktowers) 4 ביוני 2015 בשעה 11:15 בבוקר PDT
ביתן זמני של פסטיבל האדריכלות בלונדון 2015 בקינגס קרוס, לונדון
עד כמה שורשי צפון אירלנד חשובים לך? איך אתה מציב את לשכת האדריכלות שלך - צפון אירית, בריטית, אירופית?
איאן מקנייט:
- יש לנו שני משרדים - בלונדון ובלפסט, בבלפסט אנחנו מבלים קצת יותר זמן מאשר בלונדון, אבל אנחנו צריכים לטוס ללונדון מדי שבוע. אנחנו בהחלט שונים מאותם משרדים הממוקמים אך ורק בלונדון. נראה לי שלכל אחד יש סט ציוני דרך משלו. אחרי הכל, אנו ממשיכים להבחין בין אדריכלות הולנדית לבלגית. הם השפיעו זה על זה, אך נותרו שונים.
בלונדון די קשה לתקשר עם הנוף - עם ההרים או הים. בצפון אירלנד זה מאוד פשוט, אנשים כאן קשורים לטבע, זה אחד המאפיינים של כל אירי. אנו מרגישים מחוברים לאירלנד ולרעיון האירי, אנו מרגישים את ההבדלים באווירה ובמאפיינים האזוריים מצפון לגבול [כלומר צפון אירלנד לעומת הרפובליקה של אירלנד - כ. Archi.ru] הוא חלק מהזהות שלנו. עם זאת, אין זה אומר שאיננו יכולים לעצב מחוץ לאירלנד.
אולם אלסטייר:
לקשר עם הנוף יש ביטוי פיזי: אנשים נוסעים לעבודה ולבית באזור הכפרי, מתפעלים מהגבעות. קרבה זו לטבע חשובה מאוד.
בסטנדרטים אירופיים, בלפסט היא עיר עם היסטוריה קצרה. הוא צעיר מאוד בהשוואה לדבלין. דבלין מרגישה כמו בירת האי. יש גבולות ברורים למה שאדריכל יכול ללמוד בבלפסט: אין ריבוד היסטורי, טיפולוגיה קטנה למדי של מבנים. אבל לבלפסט יש נוכחות ברורה של כנות, ישירות וצניעות שלא ניתן להבחין בהם בבירות הגדולות.
איאן מקנייט:
- מבחינה טכנית, מבחינה משפטית ולמעשה אנו ממוקמים בבריטניה.אין תשובה אחת לגבי זהות בצפון אירלנד; המקומיים מעדיפים לדבוק בדעתם שלהם. אם אנחנו מדברים על עצמנו כלשכה מבריטניה, מרבית הרעיונות והפרויקטים האדריכליים, כמו בתחומי פעילות אחרים, מרוכזים בלונדון. במדינות אחרות באירופה, לדעתי, יש יותר גיוון מבחינת מרכזים באיכות אדריכלית. בגרמניה יש את ברלין ומינכן, מצב דומה בו הדיונים על פיתוח אדריכלות מתרחש בכמה ערים בבת אחת, קיים באיטליה, שוויץ ומדינות אחרות. בבריטניה, הכל מתרכז בלונדון. מצד אחד, אנחנו חלק מהריכוזיות הלונדונית הזו, מצד שני, אנחנו מאוד מרוצים מכך שהמשרד הראשי שלנו נמצא בבלפסט, שמבדיל אותנו מאחרים.
לונדון היא עיר נפלאה, אך היא מופרדת מיבשת אירופה ואינה מסתכלת החוצה, פעילותן של משרדי אדריכלים בריטיים רבים אינה יוצאת מחוץ ללונדון. זו עיר עם הרבה תרבויות ורעיונות, מה שהופך אותה למרכזית מאוד. אני מעריך את ההזדמנות לעבור בין שהייה בקרב אנשים רבים במרכז לונדון ובשקט מוחלט אי שם גבוה בהרים, בלחות הירוקה של הטבע הבתולי. זוהי חוויה רגשית חשובה מיסודה עבור האדם המעורב ביצירת הסביבה.
אולם אלסטייר:
אנחנו בדרך כלל לא חושבים על עצמנו אירופאים. צפון אירלנד היא קצה אירופה.
איאן מקנייט:
- פריפריה של הפריפריה, כמו שמישהו אמר.
אולם אלסטייר:
- אנחנו לוקחים עכשיו חלק בתחרות האמריקאית, אנחנו היחידים שם לא מארה"ב, ולכן המושבעים מכנים אותנו "אירופאים". וזו הייתה הפעם הראשונה שחשבתי עלינו בצורה כזו.
כל אחד מכם עזב את בלפסט בשלב כלשהו ועבד בחו"ל. איך בחרת בכיוון להתקדם ולמה החלטת לחזור?
איאן מקנייט:
- כשהייתי נער כבר רציתי לעזוב. צפון אירלנד באותה תקופה הייתה מלאה באיסורים. עזבתי אחרי הלימודים וגרתי בחו ל אחת עשרה שנים בין הגילאים 18 עד 30, שהייתה תקופה חשובה בחיי. ראשית, הלכתי ללמוד באוניברסיטת ניוקאסל. אני חושב שבחרתי בו באופן לא מודע מכיוון שהוא דומה בגודלו לבלפסט. ואז עברתי לגלאזגו: התעניינתי בעיר הזאת ובארכיטקטורה שלה. ואז, מתוך רצון לעבוד בעיר גדולה, עברתי ללונדון, שם למדתי הרבה. תקופה ארוכה למדי עבדתי בלשכתו של דייוויד צ'יפרפילד, השתתפתי בשינוי החברה הזו. המעבר שלי ללונדון קרה במהלך המשבר הכלכלי, שבמהלכו לונדון הייתה אחד המקומות הבודדים שבהם תוכל למצוא עבודה. החזרה לבלפסט בשנת 1999 לא הייתה הבחירה המודעת שלי, היא הושפעה מהנסיבות, אבל זה היה זמן טוב לחזור.
אולם אלסטייר:
- הייתה לי ילדות נפלאה. כשסיימתי את הלימודים לא רציתי לעזוב, לא הייתה בי רוח הרפתקאות שתזמין אותי לארצות אחרות. לא הרגשתי שום דבר לחיים כאן מלבד אהבה. את התואר הראשון שלי קיבלתי מאוניברסיטת קווינס בבלפסט. ההחלטה לעזוב נבעה מהרצון להמשיך בחינוך. בחיפוש אחר מוסד חינוכי חזק יותר, עברתי לקיימברידג '. במהלך שנתיים של לימודים שם הבנתי שאני במקום הנכון, מבין את המקצוע. רוב חברי לכיתה עזבו ללונדון, אך לונדון מעולם לא הייתה מושכת בעיני, היא הפחידה אותי בקנה מידה שלה. אז נסעתי לדבלין והלכתי לעבוד אצל גרפטון אדריכלים. זו הייתה העבודה הראשונה שלי אחרי הקולג '. למרות שדבלין היא עיר נפלאה וגרפטון היא חברת אדריכלות מצטיינת, מעולם לא חשבתי להישאר שם לנצח. ההבדלים בין צפון לדרום אירלנד הם משמעותיים למדי, כולל בארכיטקטורה. כאן בצפון אנו חשים קשר טבעי עם אדריכלות לונדון ולא דבלין. לדבלין יש תרבות אדריכלית מקורית ומופלאה, אבל כשעבדתי שם הרגשתי כאילו "מושתלתי" לסביבה זרה לי, אז די מהר, בשנת 1995, חזרתי לבלפסט.
