פסטיבל וזארי השנתי השלישי יצא לדרך ביום שישי 16 בספטמבר. המקום המרכזי לאירוע היה מרכז ארסנל לאמנות עכשווית, שנמצא על שטח הקרמלין של ניז'ני נובגורוד. מזג האוויר בעיר לא עבד, כך שכל האירועים המרכזיים היו ממש ארוזים בתוך מוזיאון מודרני. בחוץ יש רק "עץ" שנפל - אובייקט אמנות של המעצבת ליזה אברוסימובה, המיועד לבילוי ילדים. בקומת הקרקע התפתח יריד ספרים רחב היקף, שהיה פתוח במשך כל שלושת ימי הפסטיבל. כיתות אמן לילדים נערכו ממש במבואת האגף השמאלי של הבניין. ב"מדיאטק "הם שידרו סרטים על אדריכלות כמעט ברציפות, ארגנו מצגות של ספרים חדשים והעבירו הרצאות. בקומה השנייה, ב"חלל מתחת לקשתות ", אורחי הפסטיבל השתתפו במשחקים אינטראקטיביים למבוגרים. והדיונים והשולחנות העגולים והרציניים ביותר התרחשו באולם הקולנוע ובקונצרטים של ארסנל.
המארגנים ניסו להתאים אירועים שונים למסגרת הנושא הנבחר - "אדריכלות וטקסט". הנושא עולה בקנה אחד עם שם הפסטיבל: הצייר האיטלקי ג'ורג'יו וזארי היה גם המחבר הראשון של טקסטים על יצירתם של אמנים, מייסד תולדות האמנות המודרנית. אוצרות הפסטיבל יבגני אס ואנה גור, מנהלת ה- NCCA של ניז'ני נובגורוד, חילקו את כל הטקסטים בשלושה קבוצות: טקסטים "בתוך אדריכלות", כלומר שנכתבו על ידי האדריכלים עצמם, טקסטים "על אדריכלות", הכוללים מאמרים ביקורתיים, ספרים על ההיסטוריה של האדריכלות, ספרי ההדרכה וכו ', ולבסוף, טקסטים "סביב אדריכלות" - דעות והצהרות של צרכנים, אזרחים מן השורה. לכל קבוצה היה יום נפרד מהפסטיבל: "יום האדריכל", "יום הביקורת" ו"יום האזרח ".
תוכנן לדבר על הטקסטים במסגרת דיונים והרצאות. עם זאת, הדיון הראשון שהוקדש לאדריכלות ולתקשורת הסתכם בדמותו של אדריכל, ששפתו אינה ברורה לחברה ושדימויו קרוב לדמותו של היוצר, אפשר רק לדבר איתו באופן חד צדדי, לא לספור על תשובה.
יבגני אס
אדריכל, רקטור בית הספר לאדריכלות MARCH:
"מקובל בדרך כלל שארכיטקטורה עצמה היא טקסט, יש לה עלילה ומשמעות מסוימים. עד כמה החלל האדריכלי העכשווי ממלא את תפקידו של מתקשר? אדריכלים הם קהילה מבודדת למדי. עד כמה אפשרי התקשורת בינם לבין החברה?"
יורי גריגוריאן
אדריכל, ראש לשכת פרויקט מגנום:
"כל פרויקט הוא סיפור יצירת הטופס, שאיכשהו צריך לספר, כי צריך לבנות אותו. סיפור כזה מכיל מקום, אנשים, נסיבות, שיטה, ערכים. וכל המידע הזה נשמר לאחר בניית הבניין. לפיכך, אדריכלות, לאחר הופעתה, מתקשרת את עצמה. אבל אדריכלות היא יותר מהיסטוריה. כשלעצמה, היא הייתה רוצה להישאר מחוץ לתקשורת, רוצה לשתוק, להיות בתוך עולמה."
ורנר הובר
אדריכל, עורך כתב העת "Hochparterre":
"ניתן להשוות בין אדריכלות לכת כת אזוטרית. ליתר דיוק - עם הדת. או אפילו עם דתות מרובות. יש להם רעיונות שונים לגבי מה צריכה להיות אדריכלות. נציגי "דתות" שונות בונים עולם משלהם, תוך שהם מאבדים קשר עם העולם החיצון. מבחוץ זה נראה לפעמים סנוביות."
האירוע המרכזי של היום הראשון היה פתיחת התערוכה "קרינה". פרויקט התערוכה נכלל לראשונה בתכנית הפסטיבל. האוצר היה קיריל אס, שהקדיש את האירוע ליום השנה האחרון לאביו יבגני אס.נדז'דה קורבוט עבד על העיצוב יחד עם קיריל. בחלל התצוגה של ארסנל נאספו 24 עבודות. האוצר הסביר כי קרינה היא פעימות העולם: "דפיקות במקדשים, רשרוש עלים, קצב של שיר, רטט של מיתר, רטט של צבע. יש קרינות שמתעלות מעל זמן ומרחב. הם נתפסים על ידי אנשים שמתגלים כקרובים זה לזה. " רטט כזה שילב לתצוגה הוליסטית אמירות יצירתיות שונות כל כך של אמנים, צלמים ואדריכלים כמו אלכסנדר ברודסקי, דמיטרי גוטוב, יבגני דוברובינסקי, אולג דרוזדוב, אירינה זטולובסקאיה, יורי פלמין, אלכסנדר רפפורט, לב רובינשטיין ורבים אחרים.
יבגני אס, שבחן בהתלהבות את התערוכה, הכין מתנה לציבור בעצמו - "קונצ'רטו פשוט לכינור עם אדריכל". תוכנית הפסטיבל כללה את אלנה רביץ '(כינור), מארק בולושניקוב (פסנתר) ויבגני אס (קול). חשבו שבערב הזה האוצר ישיר. אבל לא, למוזיקה של באך, שוברט, סילווסטרוב ופרט, קרא יוג'ין אס חיבור על פשטות באמנות, בעוד שציורי הגרפיקה שלו הבזיקו על המסך הגדול.
"יום הביקורת" היה פרוזאי מעט יותר, שהחל בהרצאתה של היסטוריונית האדריכלות אנה ברונוביצקיה, שהציגה מניפסטים של ספרים. ביניהם - "לקראת אדריכלות" מאת לה קורבוזיה, "סגנון ועידן" מאת מוזס גינזבורג, "ברוטליזם חדש" מאת ריינר בנהם, "מורכבויות וסתירות באדריכלות" מאת רוברט ונטורי, "שפת האדריכלות הפוסט-מודרנית" מאת צ'רלס ג'נקס ו "S, M, L, XL» רם קולהאס. ברונוביצקיה הסבירה את בחירתה ברצונה להדגיש את הספרים החשובים ביותר עבור ארצנו. במאה האחרונה ספרים מקצועיים זרים התפרסמו לעתים רחוקות בארץ. אותו רוברט ונטורי, שספרו של אנה ברונוביצקיה כינה "הספר החשוב ביותר על שם האדריכלות של לה קורבוזיה", התפרסם במגזינים בפרגמנטים נפרדים, אך הם נדונו מיד בטירוף.
בעקבות ברונוביצקיה העבירו אלכסנדר רפפורט וסרגיי סיטאר את הרצאותיהם בקולנוע ובאולם הקונצרטים. שני הנאומים הוקדשו לבעיית השפה האדריכלית. נושא זה, על פי רפפורט, דורש מראה חדש, שכן ניסיונות ליצור תיאוריה של שפה אדריכלית במשך מאות שנים לא הובילו לשום דבר. אדריכלות לא יצרה שפה משלה, אלא משתמשת בשפות הגיאומטריה והפסיכולוגיה.
אלכסנדר רפפורט
תיאורטיקן אדריכלות:
"בעידן הניוון, ההכחדה, המחבר הפרטי והפרויקט האישי ייעלמו. יתוכננו שברים וסביבה. 80% הוא הסיכוי הקרוב ביותר שלנו. ב- 20% - אדריכלות תהפוך לאינטראקציה שובבה של הטרנסצנדנטי והאלוהי … נורמה חדשה של הבנה של גסיסה וקיום נצחי נכנסת לתוקף. האדריכלות מאוימת לא רק על ידי חוסר האוריינטציה כלפי הנצח, אלא גם על פיחות הנצח עצמו. אתיקה חדשה של נוכחות במרחב סופי נולדת, התורמת להיווצרות אתיקה חדשה, שבתורה אמורה להוביל לשיחה, נקייה מפטפוט."
במתכונת קלילה בהרבה נערך המסורת לפסטיבל "מופע המבקרים" בהשתתפות המשורר לב רובינשטיין, מבקרת הספרות אנה נרינסקיה, הבלשנית אירינה לבונטינה והאדריכל-מבקר קיריל אס. את התוכנית הנחה אנטולי גולובובסקי. אנה גור, שצפתה את תחילת האירוע, הסבירה כי השנה הוזמנו בכוונה מבקרים לא אדריכליים, למעט קיריל אס. זה נעשה במטרה להבין כיצד אדריכלות חודרת לתחומי תרבות וחיים אחרים.
אנה נרינסקיה
"ספרות ואדריכלות הם בדיוק אותו דבר. אדריכל, המתכנן בניין, ממציא עבורך את חייך. כמו כן, סופר שולט בחייכם בזמן שאתם קוראים ספר."
לב רובינשטיין
"אדריכלות היא לא מה שאני בוהה בו, אלא מה שממהר לעבור. אני יכול להסתתר מספרות, מוזיקה, ציור. אבל אדריכלות מקיפה אותי בכל מקום, כמו הטבע, כחלק מהנוף."
קיריל אס
"רוב האדריכלים הם אוגרים מאומנים שיודעים לבנות בתים, לנהוג בשטח של מ"ר ולכן כל כך אוהבים ללכת לבית הכפרי, שם יש דשא ירוק, אוויר צח ואין אדריכלות."
אירינה לבונטינה
"אם אתה יכול להסתיר מאדריכלות לפחות בארץ, אז אתה לא יכול להסתיר מהשפה בשום מקום. יש לנו שפה פשוטה ויומיומית שטופת המון. לכן, אתה לא צריך לחפש שפה אדריכלית נפרדת ולדרוש מאנשים רגילים להבין אותה. זה יהיה נחמד אם אדריכלים ילמדו לדבר עם אנשים בשפה שכבר קיימת. להיות מסוגל לדבר בשפה נגישה זו אמנות."
היום האחרון של הפסטיבל הוקדש כולו לתושב העיר. ניז'ני נובגורוד והאנשים השוכנים בה עמדו במרכז כל הדיונים. מתוך ציטוטים מספרים על אדריכלות ותכנון עירוני, תושבי ניז'ני נובגורוד בנו מפה אסוציאטיבית של העיר, שקשרו הצהרות לכתובות ספציפיות. האירוע המרכזי של היום היה שולחן עגול שהוקדש לבית הספר לאדריכלות ניז'ני נובגורוד שהופיע בשנות התשעים. המנהיג הלא רשמי של תנועה זו היה האדריכל אלכסנדר חריטונוב. ותוצאה של עשר שנות פעילות - בניינים, שלדברי אלכסנדר לוז'קין "נכתבו באופן מפתיע באופן מדויק לא רק בניז'ני נובגורוד, אלא גם בהקשר העולמי הגלובלי."
יש להזכיר נפרד את יריד הספרים, בו השתתפו למעלה מ -40 הוצאות לאור רוסיות, כמו גם חנויות ספרים וכתבי עת בנושא אדריכלות ואמנות. במסגרת הפסטיבל התקיים דיון, שתואם במקביל ליציאת הגיליון החדש של מגזין טטלין, המוקדש כולו לבניית מוזיאון ארסנל. סרגיי קווטאראדזה הציג לציבור את ספרו "אנטומיה של אדריכלות". לילדים ולהוריהם התקיים דיון בספריה של אנה צ'ודצקאיה "כיצד להסתכל על גרפיקה" ו"מה שהמציא לה קורבוזיה ". ספר נוסף בסדרה זו הוא מה שהמציא שוקוב. הוא מספר על שנות ילדותו של ולדימיר שוקוב, על תחביביו ועל ההמצאות החריגות ביותר - מהזרבובית הראשונה ועד מכליות נפט ופלטפורמה ארטילרית. מיד לאחר הצגת המהדורה החדשה התייצבו הנערים - ככל הנראה ממציאים ומהנדסים עתידיים - הראשונים לרכוש את הספר.
אקורד הסיום של פסטיבל וזארי היה קונצרט של הרכב המוסיקה העכשווית במוסקבה. בעוד בקומת הקרקע המשתתפים באירועים ארזו ספרים, עמדות מקופלות, אולמות מסבירי פנים נעולים עם מנעולים, הנגנים המשיכו לנגן. ובאותו הרגע נדמה היה שקירות הלבנים של ארסנל, שקועים בחושך, ענו על השאלות שהוצגו לכולם - הן לגבי השפה האדריכלית והן על כוחה של אמירה אדריכלית.
"… מדענים עוסקים בחקר המציאות, אדריכלים - בבריאה (בריאה) של מציאות." (מתוך הרצאה של אלכסנדר רפפורט)