- כיצד נוצר התפיסה האדריכלית של מרכז הקונגרסים החדש ברומא?
הטבע הפך למקור ההשראה העיקרי; הרעיון עלה מהתבוננות בעננים הנעים במהירות על פני השמים ברוחות עזות. החלל שבין ה"ענן "ל"טקה", תיבת מעטפת הזכוכית שלו, נתפס באופן שונה מכל נקודת מבט חדשה. הענן הוא כאוס, סגור במסגרת הרציונלי.
האם משהו השתנה בפרויקט לאחר אישורו? אילו בעיות טכניות היית צריך לפתור ואיך ניהלת את זה?
- הפרויקט נותר כמו שהיה מההתחלה, למעט השם. רציתי לקרוא לזה המרחב הצף, אך הבניין קיבל שם שהומצא על ידי הרומאים עצמם: מרכז הקונגרסים החדש - "ענן" אדלברטו ליברה בשנת 1938 והושלם בשנת 1954 - בערך A. V.). מיקום הפורטלים, שהם המרכיבים העיקריים של המבנה התומך ב- Teku, התגלה כקשה מאוד מבחינה טכנית ובונה.
האם ההקשר ההיסטורי היה חשוב מבחינתך, מצד אחד - בניית התערוכה העולמית של 1942 - תקופת הפאשיזם, ומצד שני - המודרניזם שלאחר המלחמה?
- מרכז הקונגרסים החדש תוכנן בכבוד המירבי להקשר ההיסטורי והאדריכלי של אזור יורו. מראה הבניין עוקב אחר הקווים האורתוגונליים הפשוטים של האדריכלות הרציונליסטית של מרצ'לו פיאסנטיני (שביים את בניית הרכב E-42 - בערך AV) ואדלברטו ליברה, מחבר ארמון דה קונגרס. הענן מוטבע ב- Teka והוא מרכיב המפתח המגדיר את אופיו של מרכז הקונגרסים החדש. אם "Teka" הוא קפדנות וגיאומטריה, אז "Cloud" הוא ההפך הגמור. זהו רעיון של מרחב ללא חוקים, שלד של צלעות פלדה, עטוי בד שקוף. הודות לשימוש בזכוכית, טרוורטין (חומרים אופייניים לארכיטקטורה של אזור EUR - בערך A. V.) ופלדה, האור בתוך ה"ענן "מפוזר, וכמותו עולה.
איך עובדים ברומא, בעיר בה גדלת והתפתחת כאדריכל?
- רומא היא מקור השראה אינסופי, זהו מעין פסל גדול שנחתך על ידי רחובות, שנוצר על ידי חללים ונפחים, שרכיביו מתכווצים ומתרחבים. ההיסטוריה והתרבות שרומא העתיקה מלאה בה הפכו לחלק ממני, הם נכנסו למטען התרבותי שלי והפכו לחלק בלתי נפרד מעבודתי.
מה נדרש על מנת ליישם בהצלחה פרויקט רחב היקף?
אני עובד למען הקהילה. אני מתכנן, מנסה לפרש את הצרכים והציפיות של אנשים - גם במקרה של חפצים גדולים וגם פרויקטים קטנים. אני מתעניין בפרט, ביכולתו לשנות, להתפתח ולהרגיש.
