במרכז ההיסטורי של העיר האיטלקית העתיקה איבראה (פיימונטה), יש מבנה בעל צורה עתידנית יוצאת דופן. הבניין נתפס כמתחם משוכלל המשלב דיור עובדים של אוליבטי עם מרכז קונגרסים, אולמות קולנוע ותערוכות, בריכת שחייה, בתי קפה וחנויות, הבניין נראה נטוש למחצה ונתפס כיום כאנדרטה לחצי אוטופיות אדריכליות לפני מאה.
זהו היחיד מתוך כמה עשרות בניינים של חברת אוליבטי באיברה, הממוקם במרכז ההיסטורי (כל השאר נבנו מחוצה לו). המקום נבחר במכוון - המתחם נתפס כסוג של מתנה לעיר המפעל העיקרי שלה (ולמעשה, היחיד). במשך כמה עשורים בנתה החברה מגוון מתקני ייצור, חינוך, משרדים, מגורים וציבוריות מדרום לגבולות העיר. במקביל, הבנייה התבצעה בצורה מסודרת, בעקבות מדיניות תכנון עירונית מתחשבת, המייחדת לטובה בין אוליבטי לרוב התאגידים הגדולים. בהדרגה, בחלק הדרומי של איברה, נוצרו כמה אשכולות מתוכננים היטב (תעשייה ומגורים) עם סביבות אטרקטיביות ומבנים מהשורה הראשונה שנבנו על ידי אדריכלים איטלקיים מפורסמים - ולא כל כך. עם זאת, מיקומם הפרברי יצר ניכור מסוים ביחסי אוליבטי עם הקהילה המקומית, שתפסה את עובדיה כגורמים זרים (למרות העובדה שמנהיגיה הכריזמטי אדריאנו אוליבטי נהנה מכבודם ואהדתם של התושבים). מתחם רב-תכליתי בחלק העתיק של איברה, המשרת הן "ילידים" והן "חדשים", נתפס כפתרון לבעיה זו. יתר על כן, הבניין עם תוכנית מורכבת ומראה יוצא דופן ומודרני במיוחד היה אמור להפוך לגשר סמלי המחבר לא רק את החברה והעיר, אלא רחב יותר: עתיקות ומודרניות, איטליה ושאר העולם.
לאחר שפתח בפרויקט כה שאפתני, בחר אוליבטי בחירה נועזת לא פחות של אדריכלים: אדריכלים צעירים מוונציה איג'ינו קאפאיי (1932–1999) ופייטרו מיינארדיס (1935–2007) הוזמנו לעצב את המתחם, שבאותה תקופה לא היה להם מימוש עצמאי יחיד … באופן לא צפוי, במבט ראשון, הבחירה הוסברה מחד, על ידי הלך הרוח המהפכני הכללי של שנות השישים, ומצד שני, היא תואמת את המדיניות האדריכלית של החברה, שפתרה לא רק תועלתנית אלא גם תדמיתית. משימות. לאוליבטי היה מנגנון מקורי שהבטיח יצירת עיצוב ברמה גבוהה. האחריות להופעת כל מה שהחברה ייצרה או הזמינה הוטלה על ידי מבנה מיוחד - המחלקה ליחסי תרבות, עיצוב תעשייתי ופרסום, בראשות הסופר רנצו זורדזי (1921-2010) והדיווח רק לאדריאנו אוליבטי. דזורצי, עם סמכותו, קשרים נרחבים (כולל מחוץ לאיטליה) והיה צוות מתואם היטב שבחר אדריכלים. בתחילה ניתנה העדפה לבני ארצות, אולם עם התרחבות ההתרחבות הבינלאומית החלו חברות למשוך אנשי מקצוע מקומיים, מתוך אמונה כי הם חשים טוב יותר את ההקשר בעת תכנון חנויות ואולמות תצוגה. הדמויות המשמעותיות ביותר ברשימה הארוכה של אדריכלים שהקימו את האוסף האדריכלי של אוליבטי הם איגנציו גרדלה, אגון אירמן, קנזו טאנג ', לואיס קאהן וג'יימס סטרלינג.
בעל ניסיון של ארבעים שנה בחסות אדריכלית כזו ובהתאם, ההזדמנות למשוך אדריכלים נכבדים הרבה יותר, "אוליבטי" עדיין הסתמך על בני נוער, וציפה לקבל משהו חדש מיסודו, ובו בזמן "בגבולות ההגינות" (אחרי הכל, זה היה על בנייה בעיר מימי הביניים). אולי גם העובדה שקאפאי ומיינרדיס עבדו עם גרדלה זמן רב וככל הנראה השתתפו בפרויקט שלו באיברה, שיחקה תפקיד.
השם "לה סרה" שהבניין נושא כיום הוא משחק מילים: חממה / רכס הרים. העמימות הזו היא סמלית: בפרויקט שלהם, האדריכלים סינתזו מגוון שלם של רעיונות פופולריים בשנות ה -60 וה -70: יצירת מבני מגה, שימוש בקומפוזיציות מורכבות, פתוחות (שלא גמרו בכוונה), שילוב של מרחבים פרטיים וציבוריים, דמיון של בניין למכונה (מבחינה פונקציונאלית ופיגורטיבית).), יכולת החלפה של מודולים פונקציונליים בודדים.
הקומות התחתונות, כולל מחתרת, שמורות לפעילות ציבורית: חנויות קטנות (ליתר דיוק, דוכנים), מסעדה, בית קפה, בר, קולנוע, אולם, בריכת שחייה, חדר כושר וכו '. הקומות העליונות הן מגורים, שם דירות / מלון החדרים ממוקמים, מיועדים במקור לאירוח לטווח קצר עבור עובדי אוליבטי (ישנם 55 כאלה). רובם פונים דרומה, בכיכר קטנה. לכל מגורי המגורים, ללא קשר לגודל, מתווה מקורי: מספר מפלסי קומה, ציוד מובנה ואפילו חצר קטנה במרכז; השטח משולב זה בזה, כמו ביכטות או בתים ניידים. כל סטודיו מסומן בחזית עם חלון מפרץ מתכתי; מבחוץ הם דומים לספינות שעגנו לתחנת חלל.
אנשים רבים מבחינים כי לה סרה נראית כמו מכונת כתיבה ענקית, שבה המפתחות הם תאים חיים, והמרכבה היא מבנה שלוחה שתלוי מעל החזית הקדמית. עם זאת, הרמיזה אינה מילולית ורחוקה מהיחידה. בפרויקט שלהם, Kappai ו- Maynardis שיחקו על מכלול שלם של נושאים שהיו רלוונטיים באותה תקופה: בניית מגה-מבנה (מרכז העיר החדשה של קומברנולד בסקוטלנד), מבנים מדורגים (אוניברסיטת נורוויץ 'מאת דניס לסדן, בית-החיים משה ספדי).), ארכיטקטורת קפסולות (ארכיגרם וחילוף חומרים יפני). הודות לסינתזה זו, מראה הבניין מעורר אסוציאציות רבות ושונות: עם מכונה, עם חללית, באופן כללי, עם מכונה ענקית מסוימת. זה יכול להיחשב גם כהתפתחות הנושא של "יחידת הדיור" מאת לה קורבוזיה, ואם אתה מתעמק מעט יותר, אז מתחם הדיור הסובייטי בתחילת שנות העשרים והשלושים.
הדבר המדהים ביותר הוא שלמרות גודלו הגדול והמראה העתידני, המתחם נכנס לעדינות למדי בהקשר, לא נשבר, אלא ממשיך באופן אורגני את המרקם העירוני. קפאי ומיינרדיס ביקשו להשיג זאת לא באמצעים סגנוניים, אלא באמצעים מבניים, הכפיפו את המבנה המרחבי הפנימי של הבניין לעיר. ההנחה הייתה שבמפלס הקרקע הבניין יהיה חדיר לחלוטין: הקומה הראשונה צריכה להפוך למעין פיאצטה, ממנה ייכנסו המבקרים לחדרים מסוימים במפלס העליון והתחתון.
הרעיון המקורי (1967) היה מלא באופטימיות, וביטא את האקסטזה של ההתקדמות המדעית, הטכנית והחברתית האופיינית לתקופה ההיא. עם זאת, בתקופת הבנייה, שנמשכה כמעט 10 שנים, עבר הפרויקט שינויים מרובים. מיד עם תחילתו הופסקה הבנייה לשנתיים: בעת חפירת בור יסוד התגלו שרידים רבים של מבנים רומיים עתיקים. הפרויקט עוצב מחדש כך שכל הממצאים הארכיאולוגיים יישארו שלמים ונגישים באופן חופשי. שינויים חמורים בהרבה נגרמו כתוצאה משינויים חברתיים וכלכליים חיצוניים: אכזבה מאוטופיות מתקדמות, אך בעיקר - ירידת החברה עצמה, שפספסה את תחילת המחזור הטכנולוגי הבא. עתידם של לא רק המתחם אלא גם העיר כולה, שאיבדה את מעבידה הראשי, הותקף. היה צריך לנטוש רעיונות אוטופיים רבים העומדים בבסיס המושג: למשל, היעדר הבחנה ברורה בין אזורים פרטיים לציבוריים. "התאמות" קטנות בעלות אופי פונקציונאלי וניהולי שמרו על הפרויקט, ואפשרו להשתמש במתחם כבית מלון, אך היה צריך להקריב את הנגישות למרבית השטחים הציבוריים.
למרבה הצער, חלקה איברה את גורלם של כמעט כל ערי המונוטו התעשייתיים שלא הצליחו למצוא מקורות פעילות חלופיים. זה לא אחד היעדים התיירותיים הפופולאריים, ומיטיבי הטעם של האדריכלות המודרנית אינם מסוגלים להבטיח את רווחיות המלון, ועוד פחות מהשיקום הדרוש לבניין.זה יותר פוגעני שכן לה סרה היא העבודה הבולטת ביותר של מיינארדיס וקפאי, שהתגלו כלא האדריכלים הפוריים ביותר. תקווה מסוימת שואבת השראה מהסיכוי להכניס את העיר לרשימת מורשת עולמית של אונסק ו, אשר ללא ספק מגיעה לאיברה.
הֶסבֵּר:
קולנוע אחד
2 מכון כושר
3 אתרים ארכיאולוגיים
4 מערכות חימום, אוורור ומיזוג אוויר
5 בריכת שחייה
6 חדרי הלבשה
7 כניסה דרומית
8 חניות
לובי 9
אולם ועידות
11 בר גדול
12 סלבה
לובי 13 של חלק המגורים של המתחם
כניסה של 14 תושבים
15 הכניסה ללובי של החלק הציבורי
רחוב מקורה
17 קפה
מוט 18 גלילי
19 בר
אולם קפה / אירועים
21 בית קפה על המרפסת
22 ישיבות
23 מסעדה
מטבח 24
