המוזיאון של הכפר ויסנהוף בשטוטגרט, שנפתח בשנת 2006 באחד הבתים של לה קורבוזיה ופייר ז'אנרט, מבקר מדי שנה 25 אלף איש בממוצע, ושליש מהם הם תלמידים ותלמידי בית ספר. אין נתונים על כמה חובבי אדריכלות אוונגרדיים שמסתכלים מחוץ לשאר הבתים, המוצגים לשעבר של תערוכת "שיכון" הגרמני "ורקבונד" בשנת 1927, אך ניתן להניח כי לא פחות. תושבי הרובע, דיירי בנייני דירות לודוויג מיס ואן דר רוהה ופיטר בהרנס, בנייני מגורים של פיתוח חסום של מארט סטאם ההולנדית וג'יי.פי.פי. אודה, הבניינים של הנס שרון, אדולף שנק ולה קורבוזיה עם פייר ז'אנרט ככל שהם יכולים, מוגנים מפני עיניים סקרניות ומצלמות של עוברי אורח. הם שותלים שיחים סביב הגן, מקימים מסכים מעל השערים וסוגרים היטב את הווילונות. אבל הם לא עוזבים - מסיבות שונות. עוד על כך בהמשך.
הם לא "נולדים" כאנדרטה, הם הופכים לאנדרטה
לא תמיד עניין זה בארכיטקטורה של ויסנהוף היה קיים. אף על פי שעצם הכפר הפך מיד לאירוע פולמוסי, אפילו פרובוקטיבי בקנה מידה בינלאומי. לראשונה, במסגרת תערוכת בנייה, הוחלט לבנות בתים אמיתיים לתושבים לעתיד ולא במקום מוצגים זמניים. Werkbund הגרמני מינה את לודוויג מיס ואן דר רוה, שהיה ידוע אז בעיקר בזכות הפרויקט הלא ממומש שלו של גורד שחקים בברלין עם חזיתות זכוכית, לאוצר הפרויקט. הוא זה שהזמין משתתפים אחרים.
שטוטגרט, מרכז התעשייה העשיר בשנות העשרים של המאה העשרים, היה מוכן לספק בין היתר חלקת אדמה לתערוכה - בתמורה להבטחה כי אדריכלים מקומיים ייכללו בתוכנית. לא ניתן לומר שהמילה שניתנה לממשל העיר הופרה, שני אדריכלים של שטוטגרט - אדולף שנק וריצ'רד דוקר - יישמו את הפרויקטים שלהם, אך אלה בדיוק היו אלה שהעיר חשבה עליהם. מסורתיים, נציגי בית הספר בשטוטגרט (למשל, אחד ממחברי הפרויקט של התחנה המפורסמת פול בונאץ) נותרו מאחור. ברור שכדי לשכנע, לחדש אין מקום לפשרות. השערורייה השנייה הייתה השתתפותו של הצרפתי לה קורבוזיה באווירה של רגשות לאומניים וגובשים גוברים (כך התמקם באותה תקופה), הוא גם הפך לפיתיון "התקשורתי" העיקרי של הפרויקט.
לאחר ממהר הכנה (לרשות המשתתפים והמארגנים 8 חודשים - מהרגע שהאדריכל הוזמן למסירת הפרויקט), ב- 23 ביולי 1927, נפתחה התערוכה. 17 אדריכלים מחמש מדינות בנו את בתיהם בגבעת קילסברג, יותר מ -60 מעצבים הציגו רהיטים וטקסטיל חדשים, התעשייה הראתה את האפשרויות החדשות שלה. במהלך ארבעת חודשי התערוכה "דיור" ביקרו ויסנהוף יותר מחצי מיליון איש. התהודה בעיתונות הבינלאומית הייתה גדולה. עם זאת, איש לא היסס לבקר: היישוב עם גגות שטוחים כונה "הכפר הערבי", "ניאו-מרוקו", והריהוט נמצא לא נוח ולא אסתטי. אך הבעיה הגדולה ביותר הייתה עלות הדיור.
התוכנית "דיור בר השגה לכולם" התבררה כיקרה פי כמה מהרגיל באזור שטוטגרט. הבעיות החלו מיד לאחר סיום התערוכה. התברר כי הדיור היה קשה להשכרה (כל הבתים במסגרת החוזה היו של העיר). דיירים חדשים מהשנים הראשונות החלו להתלונן על עובש, ופיתוח מחדש החל כמעט מיד. כאן נוכל להיזכר בהצהרה של אחד האדריכלים של ווייסנהוף, ג'יי ג'יי פי. אודה: "בשנה הראשונה, תן לאויב לחיות בבית החדש, בשנה השנייה - החבר, בשנה השלישית אתה יכול לעבור לגור בעצמך."
ההחלטה על הריסת היישוב התקבלה לראשונה באמצע שנות השלושים, אך קונים לא נמצאו לאתר באופן מיידי.בשנת 1938 החליטה פיקודו של הוורמאכט להתיישב על הגבעה, האדמה נמכרה לרייך השלישי, ואדריכלי בית הספר בשטוטגרט פול בונץ ופול שמיטהנר ואחד מ"סופרי ויסנהוף "אדולף שניק לקחו חלק ב תחרות עיצוב. אך כעבור שנה, לאחר תחילת המלחמה, עברה מטה הפיקוד לשטרסבורג. אקדחים נגד מטוסים הוצבו בכפר ובית החולים לילדים עם חצבת ודיפטריה נפתח בבניין מיס ואן דר רוהה. במהלך המלחמה נהרסו אקדחים נגד מטוסים על ידי בעלות הברית, ואיתם בתיהם של וולטר גרופיוס, מקס טאוט, הנס פלציג ואחרים.
במצב של מחסור בדיור שלאחר המלחמה, לא הייתה ברירה: בתי ויסנהוף ששרדו שוחזרו, חלקם הושלמו - קומה נוספת הוקמה על גג ביתו הכפול של לה קורבוזיה, הטרסות על בית בארנס הוכתרו עם גמלון. גגות. בשנות החמישים נהרסו בתיהם של ברונו טאוט, אדולף ראדינג וביתו השני של מקס טאוט. בשנת 1956 ניתן היתר להריסת בתיו של לה קורבוזיה (כיום הם נכללים ברשימת מורשת עולמית של אונסק ו), ורק התערבותו של הבורגני של שטוטגרט ארנולף קלט אפשרה למנוע טעות קטלנית. הוא שהשיג את ההכרה ב -11 בתי ווייסנהוף שנותרו (בתחילה היו בהם 21) כמונומנט אדריכלי: כך נשמר לפחות מצבם הנוכחי של הבניינים - עם מתווה שונה, שינוי חימום ותקשורת.
ההיסטוריה עלתה על הקרקע בזכות אדריכלים ויודעי אוונגרד "רגילים" שארגנו את קבוצת יוזמה 77: היא הפכה לבסיס של אגודת הידידים הנוכחית של ויסנהוף (Freunde der Weißenhofsiedlung) - הארגון שמכיל את המוזיאון. הודות ליוזמה פרטית ולסיוע, התקבלה החלטה על שיקום קיצוני של הבתים, שבוצע בשנים 1981-1983. ואז הדיור המשופץ הושכר שוב.
רכב ביתי
אוצר "השיכון" מיס ואן דר רוה הצביע לא רק על גגות שטוחים כדרישה כללית לפרויקטים של המשתתפים, אלא גם על אינדיקציה חובה של קהל היעד. בבניין הדירות שלו, למשל, נוצרו דירות קטנות עבור רווקה עובדת, עבור זוג ללא ילדים, עבור משפחה קטנה, עבור רווק. הבית הכפול של לה קורבוזיה ופייר ז'אנרט היה אמור להיחשב כבית למשפחת עובדים. בתים צמודי קרקע נועדו לאנשים בעלי השכלה גבוהה.
Ya. Y. P. אוד יצר "מבצר" שלם לעקרת הבית של ימיו: הוא הפנה את הבית לכיוון הרחוב עם הצד הכלכלי שלו - חלונות צרים המגנים על הכדור הפרטי, חצר לפחי אשפה, אחסון דלק וייבוש בגדים, דלת אחורית. כדי להיכנס דרך "דלת הכניסה" היה צריך לעבור תחילה בגן פרטי קטן. תשומת לב רבה הוקדשה לאור טבעי ולאוויר צח, גרם מדרגות הוביל לגגות שטוחים, ומרפסות אלה לא נראו רק כאלמנט פורמלי, אלא כמגרש משחקים לתרגילי ספורט. אחת המרפסות של ביתו של שנק הייתה חלק מחדר הרחצה, נסגר על ידי מסך נשלף.
הכל היה מחושב בצורה רציונלית ופונקציונלית ביותר: דלתות הזזה (הן גם קירות) שינו את ייעוד חלל המגורים (הלילה והיום בבית קורבוזיה, למשל), הריהוט היה מובנה או נייד, נשמר על ידי שטחי משרדים (60 סנטימטרים במסדרון, התקרה הנמוכה של חדרי השינה של המשרת - והיו חדרים כאלה אפילו בבית למשפחה העובדת - וחדרי גן). הכפרי נצפה גם כחלק ממנגנון יחיד. מעצם הגדרתו, הוא היה צעיר, בריא, רזה, ילדים התגלו כמשמעות מסוימת עותק מצומצם של מבוגרים ולא גורם הקובע דרישות נוספות למרחב מחיה. המציאות ביצעה התאמות משלה.
כאשר לאחר שיקום היישוב ויסנהוף בראשית שנות השמונים הוכרז כי יושכרו דירות ובתים, משפחת נ 'הצעירה לא היססה זמן רב: "מי לא רוצה לגור באנדרטה. ? " הדבר המפתיע ביותר הוא שמיקומם במשך 32 שנות חיים בבית שתוכנן על ידי האדריכל ההולנדי מארט סטאם לא השתנה.הם עדיין מאמינים כי החיים בדיור רשום ניסיוני משנת 1927 הם מתת אלוהים, זכייה בלוטו, אתגר שקיבלו. וזאת - למרות כל הקשיים המנוסים והקיימים והזקנה המתקרבת. עידן נ 'נצפה באופטימיות, כי מאחורי הקיר, שכנים בני 92 ו -86 "נלחמים" בהצלחה עם מדרגות תלולות לחדר השינה ואפילו מדרגות תלולות יותר המובילות לגן.
כשאתה מסתכל על ריהוט מעצבים התואם לחלוטין את הסגנון הבינלאומי של סתם, על ערכת הצבעים המשוחזרת של המקום, על הארונות המובנים, דלתות ההזזה, מסגרות החלונות המשוחזרות בהתאם למקורות המקוריים, אתה עשוי לחשוב שאנשים קשורים באופן מקצועי לתחום האדריכלות והעיצוב גרים בבית. אבל זה לא המקרה. הבעלים עבד פעם כמדפיס ומתכתב בבית דפוס, המארחת הייתה שכירה. האינטרס שלו הוא בעל אופי פוליטי יותר: בזמן שעבד עבור המפלגה הסוציאל-דמוקרטית, הוא הפנה את תשומת הלב להיסטוריה של רפובליקת וויימר ולהפיכת רעיונות דמוקרטיים לפרויקטים אדריכליים. מיס ואן דר רוהה וצוותו יכלו לשמוח על התפתחות זו של הרעיון שלהם: בנייה חדשה, סוג חדש של דיור כשיטה לגידול דייר - בפעולה.
"מארט סטאם תכנן בית למשפחה קטנה, אך במציאות מקסימום שני אנשים יכולים לגור בבית הזה," - שנתיים לאחר שהתיישב, נ 'נולד בן שעדיין גר עם הוריו, והם מאוד מכיר את הבעיות של מגורים משותפים בריבוע קטן. מתווה הבית אינו מספק הזדמנות לפרוש, למעט בחדר השינה, אך גם שם יש מקום למיטה בלבד. הם הפכו את חדר הגן בקומת הקרקע, המחובר באמצעות גרם מדרגות תלול ישירות לסלון, לחדר עבודה. אתה יכול להתרכז שם רק אם אף אחד לא צופה בטלוויזיה או מאזין למוזיקה בסלון. בידוד אקוסטי לקוי הוא הבעיה הראשונה. השנייה היא בידוד תרמי, אך ניתן להבין זאת. עבור סתם, אור ואוויר היו חשובים, היו בהתאם, הרבה חלונות, ומעט דלתות. השלישי הוא לשמור על ניקיון הבית. בעת תכנון החלונות, למשל, בסלון מעל גרם המדרגות היורד, האדריכל לא חשב כיצד המארחת תשטוף אותם (כעת שוכרת נ 'חברה שתשטוף את החלונות, מכיוון שהם עצמם אינם מסוגלים לבצע פעולות אקרובטיות כאלה).
מגורים במונומנט אדריכלי אינם רק קבלת אתגר, אלא גם אחריות, כמו גם שמירה ולימוד מורשת. בקרב דיירי הכפר, מיעוט כזה - חמישה בתים לוקחים חלק בתוכנית המיוחדת, משפחת נ 'מביתו של מרט סתם - ביניהם. תושבי דירות בבתיהם של מיס ואן דר רוהה או פיטר בארנס הם דיירים רגילים, ולא מוטל עליהם שום תנאי מיוחד. במקום זאת, הם פשוט השלימו עם תשומת הלב המוגברת של התיירים לכפר, ולא רוצים לעזוב את האזור הטוב. דיירי חמישה בתים אחרים, תושבי וייסנהוף "מודעים לאדריכלות", חתמו על הסכמים מיוחדים עם בעל הנדל"ן (היא מדינת הרפובליקה הפדרלית של גרמניה), לפיהם הם מחויבים להחזיר את הפריסה המקורית. (ולא לשנות אותו), לפקח על תפקוד המבנים המקוריים (למשל, דלתות הזזה), לבצע תיקונים רק בהסכמת הוועדה וכו '. בתמורה הם מקבלים סובסידיות לעבודות שיקום ושיפוצים.
למשך 32 שנות חיים בביתו של מרט סטם, משפחת נ 'השיבה את גרם המדרגות לחדר הגן (הדיירים הקודמים סגרו את הירידה בחוזקה), ארון בגדים מובנה בין המטבח לסלון עם חלונות לחלוקה של אוכל מוכן. (המארחת הודתה שמעולם לא השתמשה בשיטת "מזנון" זו, החלונות סגורים ומכוסים בכלי מטבח), דלתות הזזה בין הסלון למסדרון. גרם המדרגות, המעקות וקורות המבנה נצבעו בכחול היסטורי. כסאות התונט של מרסל ברויר הותאמו לכחול הזה, וזה ממש לא מקרי: הם הווריאציה הכי קרובה של הפטנט בשנת 1927
כיסא קונסולה מאת מארט סטאם (דמיון זה גרם לתביעה לקבוע את מחבר הרעיון של כסא כזה בין ברויאר לסטאם, שהתגלגל בסוף שנות העשרים). גם מסגרות החלונות עם גופי ההיסטוריה שוחזרו, והסלון רכש את ערכת הצבעים המקורית שלו על סמך המחקר שבוצע.
תושבי בית סתם מרגישים את עצמם במובן מסוים כאוצרים של המוזיאון, מה שאומר שלפעמים (אם כי לעיתים רחוקות מאוד) הם פותחים דלתות למבקרים - אדריכלים, עיתונאים, סטודנטים. הקבוצה הגדולה ביותר שביקרה בביתם מנתה חמישים איש, הן היו חיילות של הבונדסוור, שאפילו לא היססו להסתכל בארונות. אבל האירוע המדהים ביותר קרה לפני כ- 25 שנה. כשהמהדורה האמריקאית של מגזין מרצדס המבריק התכוננה לפרסום מאמר על ויסנהוף, צלם לקוני הגיע לבית סתם: תחילה ניקה את כל הבית לפי שיקול דעתה, ואז צילם את חלל הפנים במשך 9 שעות ארוכות, תוך התעלמות מוחלטת מהדיירים. כולל הילד הקטן … בסופו של דבר, בצורה של הכרת תודה, היא הציעה לעשות דיוקנאות של הבעלים. לאחר שאיבד את הסבלנות, נ 'סירב. עכשיו הם אומרים בחיוך: "אולי אנחנו היחידים שסירבנו להצטלם עבור אנני ליבוביץ '."
