תודה על עזרתך בהכנת החומר לליא יוסיפובנה פבלובה.
אזור מוסקבה, גורקי לנינסקי
אדריכלים L. N. פבלוב, ל. יו. קַדָר.
מעצבים L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
עיצוב תערוכות: הקבוצה היצירתית של קומביין של אומנויות ציור ועיצוב (לנינגרד) בהנהגתו של V. I. קורוטקוב ו- V. L. ריבינה.
עיצוב: 1974-1980
בנייה: 1980-1987
ליאוניד פבלוב הוא אחד האדריכלים הסובייטים הבודדים בעידן הפוסט-אוונגרדי שפיתח תיאוריה אדריכלית הוליסטית משלו. כתלמידו של איוון ליאונידוב, הוא השיג הרמוניה של צורה ותוכן. הפרויקטים שלו מובחנים על ידי חזון של מחבר אופייני ופרשנות צורנית בהירה, סגנונו לקוני וקרוב במקצת למינימליזם של ימינו. לאורך הקריירה שלו השתמש פבלוב בצורות גיאומטריות פשוטות בבנייניו, והקוביה הייתה המועדפת עליו. עדות לכך היא פרויקט של אנדרטה לאדריכלים שמתו במלחמה הפטריוטית הגדולה, והמתחם הניהולי הלא ממומש ברחוב לסניה בשנת 1982, מגדל מרכז המחשבים של מועצת השרים בשנת 1990 ופרויקטים של מרכזי מחשוב אחרים., כולל אלה שנבנו על נובוקירובסקי פרוספקט (כיום האקדמאי סחרוב) ובאיזמאילובו.
אך נושא הקוביות נחשף באופן המלא ביותר ב"לניניאנה "של פבלוב. למעשה, נושא זה החל הרבה לפני תחילת דרכו האדריכלית, יום לאחר מותו של לנין, ב- 22 בינואר 1924, אז התקבלו החלטות במליאות החירום להנציח את זכרו של איליץ '. יום קודם קיבל אלכסיי שצ'וסב צו לעצב מאוזוליאום זמני, ודיון רחב על צורות אפשריות של אנדרטאות ל"מנהיג המהפכה הרוסית "התקיים במדינה. שלושה כיוונים עיקריים הותוו: מונומנטים פיסוליים פורטרטים, קומפוזיציות אדריכליות ומבני זיכרון ציבוריים, אשר סיפקו במשך עשורים רבים חומר נרחב לעבודתם של עובדי האמנות הסובייטים. החוויה הראשונה בתחום זה עבור ליאוניד פבלוב הייתה פרויקט התחרות של ה- V. I. לנין במוסקבה.
פרויקט הבנייה בצומת וולקונקה וזנמנקה היה קומפוזיציה סימטרית של 19 קוביות בגובה שונה, מול שיש לבן. בהתאם, לאולמות התצוגה הממוקמים בהם היה שטח וגובה שונה - בהתאם לתוכן שלבי חייו של לנין, עליהם הם דיברו. במרכז היה נפח בגובה הגדול ביותר - עם אולם היכרות, ובמרווחים שבין האולמות-קוביות היו אמורים להיות אזורי בילוי למבקרים. פבלוב נטה לשקף את תוכן הבניין בפתרון תכנון החלל שלו, ובפרויקט של המוזיאון המרכזי של V. I. לנין, טכניקה זו מתאימה במיוחד.
האדריכל יבגני רוזנוב כתב על הפרויקט בספר "אדריכלות של V. I. לנין ":
צורות מונומנטליות משקפות, על פי המחברים, את רעיונות האחדות והקולקטיביזם. הקוביות בגובה שונה עומדות בפני שיש לבן. בסיסי גרניט שחורים נופלים מנותקים אותם בבירור מהסטילובאט. הקומה הראשונה של הסטילובאט ניצבת גם מול גרניט שחור במטרה לקרוע את הבניין חזותית מכדור הארץ.
המבקרים מטפסים על גרם המדרגות הרחב באורך 18 מטר עד למפלס התצוגה הראשי, ונעים בכיוון השעון, בודקים ברצף את האולמות. התערוכה מוקפת בחדרי מעבר למבקרים לנוח בהם. מערכת מסכי ההקרנה הופכת את אולמות התצוגה לפנורמה קולנועית, המשחזרת את הסביבה בה התנהלו חייו ויצירתו של לנין.
מתקנים נלווים ממוקמים בקומות התחתונות ומתקני אחסון נמצאים מתחת לפני הקרקע."
פבלוב השתתף בשלושת שלבי התחרות. כתוצאה מכך הוקם צוות של מחברי שלושה פרויקטים, והם עבדו בנפרד על הבניין עוד חמש שנים.ה"פרפטר "שנוצר, שמזכיר את הפרויקט של מיכאיל פוסוחין וליאוניד פבלוב מהסיבוב השלישי, נראה משעמם מאוד על רקע מספר עצום של ערכים ראויים. בסופו של דבר, הפרויקט לא יושם באף אחת מהאופציות, אך הסיפור לא נגמר שם …
"בסוף חיי בניתי את הפרתנון", - אמר פבלוב על מוזיאון הזיכרון שלו ל- V. I. לנין בגורקי
באחוזת גורקי, לפני המהפכה, בבעלות זינאידה גריגורייבנה מורוזובה-ריינבוט, אלמנתה של סבבה מורוזוב, חיה לנין בשנתיים האחרונות ומתה כאן בינואר 1924. הבחירה במקום זה הושפעה מהשימור המעולה של בית, נוכחות של חשמל וחימום אדים, וגם את הסביבה הטבעית: יער, נהר, בריכה. בשנת 1949 נפתח בית אחוזה בבית האחוזה, ובשנת 1974, במלאת 50 שנה למותו של המנהיג, הוחלט להקים כאן מוזיאון לזכר לנין במקום הכושל על וולקונקה. אפילו משרדו של לנין מהקרמלין תוכנן להיות מועבר לגורקי.
במקביל נפרש שחזור מלא של האחוזה בצורה שהיא נמצאת תחת מורוזובה-ריינבוט, וכן נערכו עבודות לצייד את שטח הפארק.
לאחר שהחל לתכנן את המוזיאון בגורקי, פבלוב לא הגיע מיד לפיתרון "מעוקב". באחת הגרסאות הראשונות הוא הציע את דמותו של "לנין - הבאנר": דיוקן פיסולי על רקע קיר גלי. מעל גג מלבני הנתמך על ידי עמודים מרווחים בדלילות. האדריכל כבר השתמש בקונספט זה בתכנון האנדרטה בגבעות לנין ובאחד מסבבי התחרות על מוזיאון המנהיג במרכז מוסקבה. מאוחר יותר הוא בכל זאת הבין את הרעיון הזה בביתן "רכבת הלוויות" ליד תחנת הרכבת פבלצקי.
העבודה נמשכה עד 1980. הרעיון רב הקוביות מהסיבוב הראשון בתחרות על פרויקטים של מוזיאון וולקונקה נלקח כבסיס, אך מספר הקוביות ירד מ -19 לאחת עשרה, וגודלן הפך לאותו מידה. היסוד המסיבי נעלם, כך שהבניין ממש צומח מתל באמצע השדה. מונומנטליות גדולה עוד יותר הושגה עקב דחיסת הנפחים: הקוביות הניצבות עם שיש לבן מופרדות זו מזו רק על ידי קירות מסך דקים עשויים טוף אדום ופסי זיגוג אנכיים צרים. פבלוב עבד גם על הגרסה עם קוביות אדומות, כפי שמעידה המערכון ששרד.
בניגוד לפרויקט המוזיאון על וולקונקה, גורקי הפך את גורמי האולם המרכזי בצורת גליל ולא קוביה. למרות שבמקור התכוון להציב אותו במרכז, בהמשך העביר אותו האדריכל לקצה, כך שהוא בלט מעבר לגבול המבנה. מבחינת המוזיאון, הוא החל להידמות לכנסיה עם מזבח ייעודי. אם מסתכלים על זה מצד האחוזה, אתה יכול לראות איך נראה כי גליל אולם ההנצחה, הניצב מול טוף אדום, דוחף את הבניין בנפרד ויוצר מדף אפסיד חצי עגול. הקוביות המחוברות בזוגות נטולות קירות ומזוגגות לחלוטין, בניגוד חזק לשאר החזיתות.
הכניסה למוזיאון מעוטרת באכסדרה, הממוקמת מקצהו הקדמי של הבניין עם שלוש קוביות שיש, אך מחוברת אליהן באמצעות מגן קטן. מבנה שמזכיר את "הקיוסק" של הקיסר טראיאנוס מהמאה ה -1 לספירה. באי פילה שבדרום מצרים, יש גם צללית של קובייה, אך לא חירשת, אך פתוחה, ומזמינה אתכם להיכנס למוזיאון. נכנס לחלל הפנים, המבקר צולל אל תוך חושך האולם עם תקרה נמוכה ומעיקה העשויה קוביות פליז. במקביל, נקודת המבט של גרם מדרגות מכוסה בשטיח אדום ומואר במנורות לפיד נפתח לפניו. כשעולים, הצופה פותח מבט אל האולם העגול ובמרכזו דמותו של לנין. כרזה אדומה תלויה מהתקרה שמאחורי הפסל: בימי חג ובשביל הגעת משלחות, מפוח מופעל וגורם לו לרפרף. על קיר השיש המעוגל למחצה שמאחורי הפסל מסומנים בזהב ציוני הדרך העיקריים של המהפכה: הציטוטים של לנין, חמש הגזירות העיקריות שלו על לוחות זהב, מפה של "צעדת הניצחון של הכוח הסובייטי".
המוזיאון בגורקי לא היה אמור להפוך ל"אחר ": הוא הוקצה לתפקיד מרכז ההנצחה המרכזי במדינה, ולכן האמן ולדימיר קורוטקוב פיתח רכיבים אינטראקטיביים ומולטימדיה שאמורים לתפוס את רוח המבקרים באמת. התערוכה המרכזית מורכבת מחמישה חלקים המוקדשים לשלבים שונים בחייו של לנין, ובמרכז כל אולם נמצאת קוביית זכוכית שחורה. כאשר המדריך לוחץ על כפתור בשלט הרחוק בתוך הקוביה, האור נדלק, תנועה מתחילה, הדיבור מגיע מהרמקולים … נעשה שימוש בפתרונות יוצאי דופן מאוד, כך שגם לאחר קריסת ברית המועצות, אנשים המשיכו להגיע אל גורקי לראות את "המופע" הטכנולוגי. מערכת המולטימדיה נשלטת על ידי מחשב מקינטוש. אפל הציגה את זה בשנת 1984, ובשנת 1985 סטיב ג'ובס הגיע לברית המועצות כדי למכור את מחשביו לאקדמיה הסובייטית למדעים, שנאסרה מאוחר יותר על ידי ממשלת ארה"ב. המוזיאון נפתח בשנת 1987.
הפנים נראה כהה בהרבה מהמראה החיצוני של המוזיאון: אווירה מעיקה חגיגית, התייחסויות לאדריכלות מצרית עתיקה, רצפה שחורה עם שטיחים אדומים - שילוב של צבעים של רצועת כתפיים אבלה.
התערוכה מאשרת את הרעיון שבניין זה אינו קודם כל מוזיאון, אלא כנסיית זיכרון מלאה במשמעויות קדושות. הנושא של "המקדש" אושר על ידי פבלוב עצמו: "בסוף חיי בניתי את הפרתנון." ואם בניין המאוזוליאום בכיכר האדומה פתח במונחים אדריכליים את עידן ברית המועצות, הרי שהמוזיאון בגורקי הפך למצבה לתקופה היסטורית זו.
בנייניו של פבלוב תמיד נבדלו על ידי סגנונם שלהם, שאינו תלוי הרבה במגמות הסובבות. לכן זה קרה באופן בלתי מורגש כל כך בתהליך התאמת הפרויקט המודרניסטי של המוזיאון המרכזי של וי. לנין על וולקונקה להקשר של מתחם גורקי, המעבר לפוסט-מודרניזם, המסמן את עלייתו של סגנון זה לפופולריות בסוף ברית המועצות.
