התערוכה ההיסטורית הקבועה של מוזיאון ירושלים החדשה ממוקמת בבניין, שנבנה על פי פרויקט לשכת סיטי-קשת בשנת 2013. סרגיי צ'ובאן ואגניה סטרליגובה פתחו אותו בדצמבר 2017. זו לא הפעם הראשונה שהם עובדים יחד על פרויקטים של תערוכות - רק תזכרו את המוזיאון לעבודה כפרית בניקולה-לניבץ, רומא אטנה והניפסטציה בגלריה טרטיאקוב ואחרים.
המאות ה -17 וה -20 נבחרו לדרמטיים ביותר. במהלך מלחמת העולם השנייה, המנזר החזיק בעמדת הגנה ופוצץ על ידי הפולשים. המאה ה -17 היא החשובה ביותר, כמובן, בגלל הפטריארך ניקון, שאישיותו הסבלנית והסובלת עומדת במרכז התערוכה. גורלה של ניקון עדיין מלא קשרים לא קשורים. הפילוג הכנסייתי שהוא עורר הוא קטע חם של היסטוריה שלא הושלמה בתקופה המודרנית. האם צדק ניקון כשהחל רפורמה והביא את הספרים הליטורגיים הרוסיים והיווניים? מה הייתה מטרתו של הפטריארך? תיאולוגי? פּוֹלִיטִי? מדוע לחשוש את אלה שלא צייתו בגלל שטויות, מכיוון ששתי אצבעות או שלוש אצבעות אינן כה חשובות מנקודת מבט הבשורה? את מי לקרוא את המאמינים הוותיקים שנשרפו באש - אנוסים לאמונה או לכופרים? ניקון נשפט, הוסר מהפטריארך ואף גורש מהכהונה כשנפל בבושת פנים, וכעבור שנים רבות נסלח לו והורשה לחזור למנזר ירושלים החדש שייסד. הוא מת בדרך, אך ריפויים התרחשו ליד שרידיו. דמות שייקספירית! מה הוא רצה לא ברור. מה המניע האמיתי - כוח או אמת? לא ברור. מנזר ירושלים החדש מוזר כמו מייסדו. בשם ירושלים החדשה (ניקון גם קיבלה את זה על זה), מרגישים חשק לאוניברסלי והסמלי, הארכיטקטורה של המקדש הראשי מנסה לחזור על מקדש הקבר. יש כאן דחף: אנו בונים את גן העדן עלי אדמות.
מתחם מוזיאון ירושלים החדש, שהופיע לאחרונה ליד המנזר, הוא גם מבנה יוצא דופן, עצום בשטח, זר בארכיטקטורה. נראה שהבניין נחפר בנוף, אך התחושה שהוא, כמו הפירמידות של המאיה, הופך לחלל. זוהי גבעה עם "מכתש" שתחתיתו הכיכר המרכזית. כנראה שלא בלי דיאלוג עם המשפך של מוזיאון גוגנהיים בניו יורק. התברר שזה המקדש ההפוך. מקדש המנזר מכוון לשמיים, וכאן התנועה מהגבעה לעומק האדמה וכריתת השכבות. החלל בתוך המוזיאון גדול ומורכב מאוד. אולמות ציורים מרוקוטוב ועד אייזק ברודסקי תלויים באולמותיו, ומתקיימות תערוכות שונות. ***
המוזיאון עבר מהמנזר לבניין חדש בשנת 2013, וחלק מהתערוכה הקבועה מכספיו - אולמות האמנות הרוסית של המאות 17-19 ואמנות הכנסייה - היו פתוחים במשך זמן רב. על שטח גדול של הבניין החדש - 28,000 מ '2מתקיימות גם תערוכות, כנסים והרצאות. לאחר שקיבל בניין חדש, המוזיאון עובד באופן די פעיל. אך התצוגה "ירושלים החדשה - אנדרטה של היסטוריה ותרבות של המאות ה -17 - 20", המוקדשת להיסטוריה של המנזר, נותרה בבית המחסן של המנזר זמן רב יותר מאחרים. היא תופסת רק 5% מהשטח הכולל - 1500 מ '2, אך במובן העיקרי. אז היא קיבלה מקום מפתח, במרכז המדרגה התחתונה, מתחת לאתר חצר המוזיאון, ב"שורש "הסמלי של בניין המוזיאון. אין זה גם מפתיע שהתקיימה עבורה תחרות נפרדת, בה זכו סרגיי צ'ובאן ועגניה סטרליגובה, שמימשו אז את הפרויקט בזמן שיא, בארבעה חודשים.
ליבה ותחילת התערוכה הוא מיצב מולטימדיה באמפי עם רצפה שחורה לחלוטין וקירות שנועדו להדגיש את תפקידו המרכזי של חלל זה.עם זאת, המסך הרחב עם סרטון קצר על ההיסטוריה של המנזר מושך תשומת לב באופן מיידי. לפניו דגם לבן של הרכב המנזר, מונפש על ידי מיפוי וידאו צבעוני, מסונכרן עם הווידיאו על המסך: שברים מסוימים מודגשים עם כתמים צבעוניים על הדגם, מופע מרתק ואינפורמטיבי. בצדדים יש תוכניות הסבר זוהרות, ולמי שרוצה להבהיר משהו במרפסת מול המסך, יש מסך מגע מרשים.
ליבת המולטימדיה המנוגדת מוקפת בנישות רחבות המופרדות על ידי מחיצות בעומק שני מטר. כאן מוצגות תצוגות ראווה עם התערוכות העיקריות המכסות את ההיסטוריה של המנזר: חפצים אישיים של ניקון, חפצים מקודש הקודש של ירושלים החדשה ומנזר ולדאי איברסקי - המגה-פרויקט השני בחשיבותו של ניקון. כמו גם סמלים, אריחים מקוריים, ספרים וציורים.
הנישות, שהמחברים מכנים פורטלים, הפכו למענה לצורך בפיצול ובנייה של המרחב העצום והאינטגרלי של האולם. "באולם גדול קשה לשמור על תנאי הטמפרטורה והלחות הנדרשים, כדי ליצור תאורה מוכשרת", אומר סרגיי צ'ובאן. - אי אפשר להציג שום דבר במרכז ויחד עם זאת יש מעט קירות לתליית מיצגים. קשה לשלב התקנת וידאו, מיפוי וחפצים בחלל אחד גדול. " נישות הציבו קנה מידה קאמרי ואפשרו למקד את תשומת לב המבקרים בתערוכות, בעיקר לא גדולות מדי.
"נדרש להציב כ -450 חפצים, שונים באופיים ובנפחם", אומר מייסד פלנטה 9 אגניה סטרליגובה. - מדדנו את כל הדברים, חשבנו על הדוכנים, על תדירות שינוי התצוגה. בהתחשב בכך שתשעים אחוז מתלונות המבקרים במוזיאון נוגעות בדרך כלל לתוויות, תכננו בקפידה את לוחות המידע בתחתית החלונות. כתוצאה מכך, נוח להחליף מוצגים ותוויות ללא שימוש בציוד מיוחד. תלמידי בית ספר רבים מגיעים לכאן, ולכן היה חשוב ליצור מיצגים משעשעים כמו הולוגרמה של כרכרת ניקון, שבזכותה הילדים ישימו לב לדברים רציניים יותר."
פינות ה"פורטלים "מעוגלות, הקירות בצבע דובדבן עמוק. “בפתרונות צבע, אנחנו הולכים מהקולקציה. הטרנד המודרני הוא קירות צבעוניים לציור. צבעים עזים מדגישים את הציור והגרפיקה, למעט ציור מודרני, שהוא טוב על גבי לבן ", אומר סרגיי צ'ובאן.
בניגוד לצבע המוזיאני הקלאסי - טרקוטה למדי, כמו במוזיאון הרוסי או בווינה קונסטיסטוריסטים, הצבע המקומי מעט בהיר יותר וקר יותר, הוא מתקרב לקירות הג'קארד הסגולים של ארמון פיטי וייתכן שזה רומז לשאיפותיו של הפטריארך, בעל הנוסחה המפורסמת "כהונה מעל לממלכה", כמו גם תרחיש החרטה של הצאר אלכסיי מיכאילוביץ 'בקברו של המטרופוליטן פיליפ על חטאיו של איוון האיום. במילים אחרות, הנישות סביב המתקן המרכזי מהוות מעין "כתר פטריארך". בנוסף, הצבע הסגול מהדהד את צבע קירות "קערת החצר" של בניין המוזיאון של ולרי לוקומסקי, המשמש גם לפיתוח העלילה המרחבית והסמנטית.
התצוגות נחטפות על ידי כתמי אור, סביבן הוא בין הערביים, המאפשר לך להתמקד בדברים ספציפיים, ולתת מנוחה לחזון ההיקפי של המבקרים; בחלק העליון, החושך מתעבה, ומגדיל את החלל באופן חזותי. בצומת הקירות והרצפה יש רצועת תאורה לבנה בוהקת - מעין חוט מנחה שעוזר לנווט בביטחון בחלל.
החלק השני והשלישי של האקספוזיציה, המוקדש למאה ה -17 וה -20, בהתאמה, נמצאים בסילונים מקושתים סביב המרכז. "קיבלנו חלל מקושת גדול עם קירות משופעים, לא מאוד נוח להצבת תערוכות", אומר סרגיי צ'ובאן."לכן חילקנו את החלל לחדרים נפרדים והצענו את הרעיון של" מוזיאון נצחי "עם פילדלפיה - כך נבנו ארמונות הבארוק של ראסטרי. אז האקספוזיציה מתחילה מהגרעין המרכזי, ממנו, בלי לחזור, תוכלו להמשיך בתנועה לאורך הסוויטה המעגלית."
בהתחלה הנהלת המוזיאון נזהרה מהרעיון להקצות חדרים נפרדים, מודאגת מהראות והבטיחות. לכן, האדריכלים חישבו את הפריסה כך שהמטפל, שיושב בחדר אחד, יוכל לראות את המטפל הבא - ובכך למזער את מספר העובדים. "יש צורך בחללים גדולים לציורים גדולים, ויש הרבה מיצגים קטנים, אנשים רוצים להתקרב. - אומרת אגניה סטרליגובה. - לא תהיה שטף של מבקרים לכאן, לכן אינטימיות בתקשורת עם מוצגים, הסולם האנושי חשוב ביותר. עמדנו לרשותנו "סופגנייה" ענקית עם מרחק של 7 מטרים מקיר לקיר. עכשיו יש פורטלים בעומק 2 מטר פלוס מעבר. והחלל הפך לתואם את המוצגים”. ולמי שאין מספיק להסתכל על אייקונים, ספרים, ציורים וכלי מטבח מקרוב, או למי שרגיל להחליק את אצבעותיו על פני המסך, מותקנים מסכי מגע עם מידע מפורט יותר.
החלל שנוצר רווי גם בנתונים וגם ברגשות, וזה נכון, מכיוון שהוא מוקצה לתפקיד אותו "מעיין" סמלי שאמור להרוות תערוכות מוזיאליות באנרגיה המספיקה בכדי לחקור תופעה כה חיה ובו זמנית מורכבת מאוד של ההיסטוריה של ימי הביניים הרוסיים המאוחרים כירושלים החדשה של הפטריארך ניקון. המנזר הוא ללא ספק יצירת מופת, אנדרטה מעניינת להפליא וייחודית. אבל ההיסטוריה והאמנות הרוסית העתיקה אינם נושאים קלים הדורשים זווית ראייה ועניין ספציפיים. עבור אנשים שבתחילה לא עברו הכשרה כזו, נדרש דחף מרהיב. אולי האקספוזיציה החדשה "מעוותת" בחוזקה על מנת ליצור אותה. אחרי הכל, זה ישמור על עניין המבקרים בתערוכות אחרות של המוזיאון, ויתפשט סביב "מעגלים" ספקולטיביים וגם אמיתיים.
