ילדות ולימוד. משפחה וחברים
ולדימיר גינזבורג נולד ב- 23 ביולי 1930 במשפחתו של האדריכל הפונקציונליסטי המפורסם בעולם מואיזי גינזבורג. הוא התגורר עם הוריו בבניין נרקומפין המפורסם בשדרות נובינסקי, שנבנה על ידי אביו, בדירה משותפת. חברו של ולדימיר גינזבורג, יורי פלטונוב, נזכר מאוחר יותר כיצד יחד כילדים הם הלכו עם פחיות למטבח המפעל לקחת ארוחות בבית. בנוסף לבית הספר לחינוך כללי, ולדימיר גינזבורג למד בבית הספר לאמנות של ISSA. שם הוא התיידד עם המנהל העתידי של גלריית מדינת טרטיאקוב (1980-1992) יורי קורולב והאמן המונומנטלי העתידי יבגני אבלין. במחנה הקיץ פגש ולדימיר גינזבורג את אללה קירייבה, שהפכה לאשתו של רוברט רוז'דסטוונסקי, שאיתו פיתח לאחר מכן גם ולדימיר גינזבורג תקשורת מכבדת.
לא מזמן התגלו פרטים חדשים על השושלת האדריכלית של גינזבורג. בנו של ולדימיר גינזבורג, אלכסיי, גילה 120 פרויקטים במינסק שעליהם חתם יעקב גינזבורג, שהושלמו משנת 1890 ועד תחילת שנות העשרים. יעקב גינזבורג, סבו של ולדימיר גינזבורג ואביו של מוזס, היה אדריכל או מהנדס אזרחי, והצליח מאוד, שכן הצליח לשלוח את כל הילדים ללמוד בחו ל. במינסק נמצא בניין דירות, שאותו בנה יעקב גינזבורג והתגורר בו באחת הדירות.
בשנת 1946, כשמת משה גינזבורג, ולדימיר היה רק בן שש עשרה, וכשאמו נפטרה - שמונה עשרה. הוא גורש מבית נרקומפין. זמן מה התגורר ולדימיר גינזבורג עם בת דודתו של אמו, ראיסה קונסטנטינובנה קנצנלסון, אותה הביא מואיזי גינזבורג למוסקבה מטביליסי. היא למדה היסטוריה ותיאוריה של אדריכלות ב- VNIITAG. ואז הצעיר קיבל חדר בדירה משותפת. שם פגש את הסופר העתידי אנטולי זלובין.
הבחירה במקצועו של אדריכל הייתה החלטה טבעית עבור ולדימיר גינזבורג. אבל בשנים 1948-1949 היה קמפיין למאבק בקוסמופוליטיזם, ולכן הוא לא נכנס ל- MAI - זה היה שמו של המכון האדריכלי אז. הוא התקבל ל- MISS, והוא עבר למכון האדריכלי במוסקבה מאוחר יותר עם הפסד של שנה. הוא סיים את לימודיו במכון האדריכלי במוסקבה בשנת 1956 עם המורה מיכאיל סיניאבסקי (מחבר הפלנטריום במוסקבה, מקורבו של מויסי גינזבורג - עורך). יורי גריגורייב (סגן האדריכל הראשי העתידי של מוסקבה אלכסנדר קוזמין) ווסבולוד טלקובסקי למדו באותו קורס אצלו.
התחלת פעילות מקצועית. ברוטליזם
זמן מה לאחר שסיים את לימודיו במכון עבד ולדימיר גינזבורג בגיפרוספורט, ולאחר מכן במשך שלושים שנה - במוספרוקט. הוא הפך לראש הסדנה כגבר צעיר מאוד, בגיל 29. הוא עמד בראש הסדנה ה -19, ואז, כשהיא מוזגה עם העשירית, הוא עמד בראש ה -10. הוא התחתן בסביבות 1958, ובתו אלנה נולדה בשנת 1959. בשנת 1968 התחתן ולדימיר גינזבורג בפעם השנייה עם טטיאנה ברכינה, שנה לאחר מכן נולד בנו אלכסיי.
כמו רבים מבוגרי המכון לאדריכלות במוסקבה, בסוף שנות החמישים, ולדימיר גינזבורג ביצע פרויקטים של מועדונים. יחד עם אדריכלים אחרים במוסקבה, הוא השתתף בשיקום טשקנט לאחר רעידת האדמה, עסק בפיתוח מגורים.
אחד המבנים הציבוריים הראשונים שתוכנן על ידי ולדימיר גינזבורג היה תחנת האוטובוס בשכלקובסקאיה, דוגמה לספרי לימוד למודרניזם סובייטי. למרבה הצער, הבניין נהרס בשנת 2017 על מנת לבנות תחנה חדשה.
העבודה הבולטת ביותר של ולדימיר גינזבורג בשנות השישים הייתה המכון לבעיות מכניקה בפרוספקט ורנדסקי. בשנות השישים אדריכלים סובייטים גילו מחדש את האוונגרד הרוסי, ולקחו אותו דרך הפריזמה של האדריכלות האירופית העכשווית.בפתרון האמנותי של המכון למכניקה ניכרת השפעת הברוטליזם.
שנות השבעים הביאו עימם אפשרויות חדשות בארכיטקטורה. בחלק מהז'אנרים כבר מותר לבנות מלבנים וטרוורטין, החיפוש אחר צורות חדשות מתחיל, אם כי הפוסט-מודרניות עדיין לא הגיעה. פנסיונים באזור מוסקבה הופכים לשדה ניסויים לאדריכלים, כולל ולדימיר גינזבורג. אם בית ההבראה בקרסנובידובו הוא מודרניזם קפדני וישר, הרי עבור הפנסיון בווסקרנסנסק הפתרון עם קמרונות וקשתות אופייני. בהמשך נושא זה יופיע במרכז הקולנוע. בית ההבראה של מועצת השרים הוא דוגמה מעניינת לעיבוד עץ באדריכלות הסובייטית.
מרכז קולנוע בקרסאניה פרסניה
האדריכל עצמו ראה את ההרכב של מרכז הקולנוע עם נציגות הסחר ההונגרית כהישג העיקרי שלו, על בנייה זו קיבל ולדימיר גינזבורג את פרס מדינת ברית המועצות. במקום היו מרחצאות קרסנופרנסנסקי: כדי להתחיל בבנייה היה צורך לבנות מחליף - אמבטיות בסטוליארני ליין, ואז להרוס את המרחצאות הישנים, ובמקומם כבר נבנתה משימת הסחר ההונגרית.
הבניין החדש של מרחצאות קרסנופרנסקי, שנבנה על ידי גינזבורג, נבדל על ידי חזית עם חלון עגול ענק - אלמנט אקספרסיבי, בעצם קונסטרוקטיביסטי, אך בעיצוב לבנים.
במקביל, ולדימיר מויסביץ 'עיצב
חיל המהנדסים של המטרו במוסקבה בפרוספקט מירה, יחד עם אנדריי טרנוב, חבר וראש בית המלאכה שלו. פתרון החזית מבוסס על דפוס תבליט גדול של מסגרות בטון ממוסגרות עמוק המסודרות בתבנית לוח שחמט. הפלסטיק הפעיל של המשטח מספק אור עמוק וצל. המקצב החוזר על עצמו מעלה בראש את המבנה הפופולרי בשנים אלה.
מרכז הקולנוע ומשימת הסחר הוקמו בשנות השבעים ונבנו 15 שנה. אנסמבל מרכז הקולנוע הוא מבנה ציבורי גדול בקנה מידה רב עוצמה. כרכים עם פונקציות שונות: משימת סחר, מבואה, אולם - קיבלו פתרונות פלסטיים שונים, המראים בבירור את המבנה הפנימי של הבניין מבחוץ. חלון הויטראז'ים בחזית המשקיפה על רחוב דרוז'ניקניקא מדגיש את ההבדל ברכיבי המתחם. המחבר נלחם למען חלונות אלומיניום באנודיזציה, ובחר צבע.
בשנות השבעים והשמונים הייתה נטייה לסבך את הפתרונות האדריכליים. הפאתוס של המבנה הציבורי הודגש על ידי קיר מסיבי חזק עם חלונות "פרצות". עקב ההעמקה מופיעה קריאה קונסטרוקטיבית מוגזמת של הקיר. העמודים והמסתוריים הנסתרים יוצרים תחושת כוח לא בגלל הקיר החלק, אלא בגלל העומק. חלונות מעוגלים מקושתים מדגישים את אקספרסיביות הפתחים ומרככים את הצורה. אגב, אותה צורה משמשת בבניין המטרופוליטן, אך בקנה מידה אחר. במרכז הקולנוע האלמנטים הפכו לענקיים, וסימנו את קנה המידה של המבנה הציבורי.
הפנים נשלט על ידי נושא התקרות המקומרות - שקוף ומואר. אקזדרה התכתבה לבליטות החזית בפנים. הפנים עוצבו על ידי יצירתו של צורב צרטלי. לרוע המזל, הפנים עוצבו מחדש פעמים רבות. הופעתם של מרכז הקולנוע ושל נציגות הסחר סבלה גם מפעולה לא טובה. שני הבניינים היו לבושים בטרוורטין. כעת מכוסה הטרוורטין מול משימת הסחר באריחי חרסינה כתומים, המעוותים את העיצוב המקורי של ההרכב.
פוסט מודרניזם
בסוף שנות השמונים החל עידן הפוסט-מודרניזם, רעיונותיו של רוברט ונטורי הפכו פופולריים. בעבודתו של ולדימיר גינזורג ניתן לראות הדים לפוסט-מודרניזם בבניין הראשון של האקדמיה הצבאית-פוליטית בבלגובשצ'נסקי ליין (1989). עם זאת, גרסת הפוסט-מודרניזם המוצעת כאן על ידי ולדימיר גינזבורג קרובה יותר לפיתרון הצורה הגדולה במרכז הקולנוע והיא רחוקה מגרסת הכיוון הקשור לצריחי "לוז'קוב" שהוקמה לאחר מכן במוסקבה. בניין נוסף של האקדמיה, הממוקם קרוב יותר לספירידונובקה, הוסב לבניין ה- RFBR. בשנת 1991, עם נפילת ברית המועצות, הופסקה הבנייה ומכיוון שהאקדמיה הייתה כפופה לשלטון המרכזי, מתחם הקמתה לא הושלם עד הסוף.
גישות לשיקום בית הנרקומפין
באמצע שנות השמונים החל ולדימיר גינזבורג לשקם את בית נרקומפין, היצירה המפורסמת ביותר של אביו ודוגמה ניסיונית לדיור חדש, שחיפש מימון בקרנות אמנות סובייטיות. בשנת 1986 אלכסיי גינזבורג הצטרף לעבודה. בשנת 1995 תוכנן לשתף חברה אמריקאית בשיקום, במקביל ולדימיר גינזבורג, בשותפות עם בנו אלכסיי, ארגן סדנה פרטית שתפקידה העיקרי היה שחזור בניין נרקומפין; אך מימון עד מותו של ולדימיר גינזבורג בשנת 1997 מעולם לא נמצא. ***
כשאנו נזכר באישיותו של אביו, אלכסיי גינזבורג אומר: "הוא תמיד היה הנשמה של החברה במוספרוקט, בסוכאנוב, בגגרה, בכל בתי היצירה האלה, הוא ציטט כל הזמן מילולית" המאסטר ומרגריטה "או ספרים אחרים, היה מסוגל לקבל. למוזיקה קלאסית, שר אריות אופרה, הקליט הקלטות של וגנר, מלחינים אחרים. הוא היה אדם עקרוני, אומץ, החלטי והגון, לא היה מסקרן, במובנים מסוימים, אולי, היה נאיבי, לא חש סכנה במציאות הקשה של שנות התשעים."
ולדימיר גינזבורג יצר מבנים מדהימים השייכים לרובד המודרניזם הסובייטי שהפכו לחלק בלתי נפרד מהנוף במוסקבה. שיקום בית הנרקומפין המשיך על ידי אלכסיי גינזבורג. בשנת 2016 סוף סוף נמצא משקיע, שהעריך את פוטנציאל האנדרטה, וכרגע הוא בעיצומו.
