מרכז כובד חדש למחוז קם ליד תחנת המטרו ורנדסקי פרוספקט באתר שננטש עוד בשנות התשעים, שהיה ריק זמן רב: שלוש קומות לא גמורות מגודרות בגדר יצרו אזור דיכאוני במרחק זריקה מאבן. המטרו יוצא וגרם לאי שביעות רצון מצד התושבים המקומיים. גם "החור" המרחבי לא מצא חן בעיני הנהגים: כשנוסעים בשדרות ורנדסקי מהמרכז, הסדר הקצבי שנוצר על ידי המגדלים שתכנן האדריכל יבגני רוזנוב (פרויקט 1975 כלל שלושה מגדלים, הבנייה לא הושלמה) הושלם. הוחלף בבניינים מונוטוניים שאינם תואמים את מעמדו של הרובע.
במקביל, על פי רצונו של הלקוח, שערך תחרות סגורה לפרויקט של מרכז עסקים, אמור היה להופיע באתר בניין רב קומות עם TEP גבוהים מספיק. ברור שהפתרון הפשוט ביותר יהיה ליצור מקבילית-אפיפי מוארך, מעין חזה שתופס את כל נקודת האזור. אך אדריכלי פרויקט UNK העלו פיתרון אלגנטי בכדי לענות על תחומי העניין של הלקוח ובמקביל לשמור על איזון עם הסביבה: עדשה בת 14 קומות עולה על בסיס של ארבע קומות.
בהתחשב בצורך ליצור מבטא תכנון עירוני, האדריכלים ראו את משימתם להבטיח שהבנייה העתידית תהיה מתואמת ככל האפשר עם המבנים המודרניסטיים שמסביב. בפרט, בצד המזרחי של אדמת הקבע, יש את הבניין של טנטרוסויוז ומשרד ווסטוקסטרוי (פרויקט של שנת 1968, בהנהגתו של יבגני סטאמו, בניית 1986) - צלחת ארוכה עם קבוצת כניסה אופיינית.
"היה חשוב לנו ליצור סוג של עצירה נפשית בשדרות ורנדסקי. המבנה הליניארי של הרחוב עם תצפיות ונקודות מבטא משתנות - קרקס, מגדלים חינניים אחריהם, לא נתמך על ידי שום דבר, מתחנת המטרו פרוספקט ורנדסקי ועד יוגו-זאפדנאיה. רצינו שהבניין "ישחק" לא רק מבחינת תכנון ערים, אלא גם במשמעות. מכאן עלה הרעיון של דיוקנו של ורנדסקי על חזית הבניין."
הצורה שנמצאה לבניין ועיטור חזיתו בלמלות מפרידות את נפח, אשר על כל פיסולו וקנה המידה שלו הופך לאובייקט דינמי המשתנה ללא הרף כאשר הוא נתפס על ידי הולכי רגל ונהגים כאחד. יתר על כן, לוחות החזית, המעניקים לבניין ארעיות, מסייעים גם לחשוף את המרכיב הסמנטי של המקום: הם "ציירו" דיוקן של מדען רוסי שעל שמו נקראת תחנת המטרו והשדרה.
ואכן, גם בשלב הבנייה, כאשר היו גדרות סביב אתר הבנייה, המחוז רכש דומיננטיות חדשה שמושכת תשומת לב לא רק בצורתה, אלא גם מעוררת סקרנות - שדיוקנה מופיע ומתמוסס על החזית, ו כבר אז הפך הבניין למקום משיכה אמיתי.
כיום, לאחר השלמת הגינון של השטח הסמוך ופתיחת המסלול להולכי רגל, משקפיים אדומים בוהקים הניצבים ליד המדרכה, שלט והארת חזיתות, הנראים גם בשעות היום, שיפרו את האפקט הזה, וציינו כי המבנה שייך למקום, לעיר ולתושביה.
מבלי להשתמש באוצר המילים האדריכלי הטהור של אדריכלי שנות השבעים והשמונים, פרויקט UNK יצר דבר שהוא מודרני ויתרה מכך, באופן מפתיע, תואם את המודרניזם הסובייטי המאוחר: הצורה הפיסולית, הצבע והפתרון הפלסטי של החזיתות - הכל מזכיר את הדוגמאות הטובות ביותר למודרניזם, אך ללא מגע האבק של הנוסטלגיה.
מלהגמור עדשה
ההיסטוריה של יצירת פרויקט מרכז העסקים והטמעתו ייחודית במובנים רבים בתקופה המודרנית.באחד הדיונים האדריכליים שהתקיימו באביב הקרוב, ציין האדריכל הראשי של פרויקט UNK, יולי בוריסוב, על פרויקט מרכז העסקים אקדמיק, שעד אז כבר נכנס לשלב הסופי של הבנייה, וציין כי לקח שנתיים עד לְעַצֵב. הערה חסרת חשיבות זו הפכה לקנאה של עמיתים רבים, שכן בתנאים של ימינו, העיצוב, שכמעט ולא החל, ממשיך במקביל לבנייה. אולי תכנון במקביל יהפוך יום אחד לנחלת הכלל, אך כעת מצב זה מעלה שאלות רבות ואינו משפיע על התוצאות בצורה הטובה ביותר.
יתר על כן, הפרויקט מעבד (
ראה פרסום הפרויקט) נבדלים מעט מצילומי מרכז העסקים שכבר הושלם, בעוד שהאובייקט אינו סטנדרטי לחלוטין - הן בתצורה והן בפתרונות טכניים.
הבעיה הראשונה הייתה היסוד שהונח ביישום פרויקט קודמו. קו המטרו עובר תחתיו. פירוק הקרן נדון ומהנדסי תכנון שונים הציעו את פתרונותיהם. כבר בשלב זה הלקוח הצטרף לתהליך הדיון והוכיח את נכונותו לשיתוף פעולה זהיר עם המעצבים.
“הלקוח לא מיהר אלינו ונתן לנו את האפשרות לעבד את הפרטים בשלב התכנון ולמנוע בעיות אפשריות במהלך הבנייה. המוקפים שנוצרו בתהליך עזרו לנו בהסברים ממונעים שעוררו קבלת החלטות, - אומר יולי בוריסוב. "זה נוגע לפרטים בונים ופרטים מסיימים".
לכן, על מנת להימנע מקורות, שהופעתן גוררת בהכרח קשיים בחיווט התקשורת ובידוד הרעשים בעיטור המשרד שלאחר מכן, האדריכלים השתמשו בטכנולוגיה למזיגת תקרה רחבת טווח הייחודית למוסקבה: כדורי פלסטיק הונחו בתוך הבטון המונוליטי כדי להקל עליו - יוצרי חללים, בדומה לכדור כדורגל …
פניו של ורנדסקי
היום אנחנו, הולכים ברחוב, כמעט ולא חושבים מאיפה שמו. ובמוסקבה אובדן הקשר בין השם למקום עצמו הוא חריף במיוחד. ואם כולם מבינים מדוע הכיכר האדומה או ורווארקה קיבלו את שמותיהם, הרי ששפע שמות המשפחה בטופונימיה של העיר לא עורר שום עניין באישים שעל שמם רחובות וכיכרות נקראים זמן רב. כמעט אף אחד לא יזכור כעת מדוע שמו של שדרת ורנדסקי נקרא כך, אך עם הופעתו של מרכז העסקים אקדמיק, או יותר נכון דיוקן של המדען הרוסי ולדימיר ורנדסקי על חזיתו, משמעות המקום ותפיסת שם השדרה ו האזור סביב התחנה באותו שם השתנה.
הארכיטקטורה של בניין מרכז העסקים, החותרת להתמוסס בחלל ובו בזמן מממשת את זהות המקום, מתחרזת באופן מוזר ברעיונותיו של ולדימיר ורנדסקי עצמו, שחזה את חברת המידע ופיתח את רעיונות הנוספירה - קליפה דמיונית של הפלנטה שנוצרה על ידי המוח האנושי.
הפיתרון הטכני לדיוקן המדען - גיזום במקומות מסוימים של להקות החזית הנמצאות בשימוש נרחב בארכיטקטורה מודרנית - דרש אדריכלים חישובים ארוכים ושימוש במספר תוכניות דוגמנות. לא רק הנוף מנקודות שונות נלקח בחשבון, אלא גם אפשרויות התאורה, על מנת שהתמונה תשמור על קצב האובייקט עצמו ו"עבודה "עם בניינים שכנים.
השלט של מרכז העסקים הפך להיות הומאז 'למודרניזם: השם "אקדמיק" צויר במכה אחת: על פי האגדה הקיימת בסדנה, מחברו הוא יולי בוריסוב עצמו, שכתב את שם האובייקט על גבי יצירה. נייר כדי שקליגרף יצייר אותו, אך הלקוח החליט להשאיר הכל כמו שהוא. הכיתוב מואר למעשה גם בערב.
האדריכלים "דיללו" את הרצינות המודרניסטית על ידי התקנת פסלים בסביבתו המיידית של הבניין - המשקפיים של "אקדמיק" על הקו האדום של השדרה "עבודה" בגובה הרחוב ואף ניתן להבין אותם כחלק מהשיפור.
האבנית להולכי רגל נוצרת גם על ידי חזיתות הזכוכית של סטילובט מלבני בן 4 קומות, שעליו מונחת עדשה בת 14 קומות. הודות לחלונות הראווה הגדולים, הבניין קשור קשר הדוק למרחב העירוני, ובקרוב יאכלס בו חנויות, בתי קפה ואזורי כניסה.
בתוך "אקדמיק"
חללי הפנים של הבניין קשורים גם לנושא האקדמי. "אם דימוי הבניין נולד בקלות - השרטוט נוצר ביום אחד בלבד, אז הייתי צריך לעבוד על פנים אזור הכניסה והמרחבים הציבוריים במשך זמן רב ולבחור בין מספר אפשרויות, כפי שרציתי למצוא פיתרון פשוט וברור הקשור לחזיתות, "מגיב יולי על החיפוש. בוריסוב.
הדבר הראשון אליו שמים לב כשנכנסים לבניין הוא שלושה כסאות פיסול ענקיים, עשויים בצורת ראשו של ולדימיר ורנדסקי, כל אחד בגובה שניים וחצי. לפיכך, לכל מי שנכנס ל"אקדמאי "יש אפשרות להישאר בראש הפרופסור. הם עשויים על פי רישומי האדריכלים מנירוסטה.
בהבנת הפנים מנקודת מבטם של האידיאולוגיה והפילוסופיה, האדריכלים הציעו גם לקשט אותו בציטוטים של המדען, אשר לא רק מוקרנים על הקיר, אלא גם לחשים לאלה שבאים בשטחים ציבוריים.
אגב, השטחים הציבוריים בקומות מופרדים מאולם המעליות בזכוכית, מה שמאפשר להתפעל מהנופים לכל הכיוונים מהמעליות הפנורמיות. הפתרון הבסיסי הזה - מחיצות זכוכית שחייבות לעמוד בתקני בטיחות האש - התגלה כהנאה יקרה, אך האדריכלים הצליחו לשכנע אותם לא לחסוך בהשפעות ולעשות הכל בהתאם לפרויקט.
-
זום 1/5 © פרויקט UNK
-
זום 2/5 © פרויקט UNK
-
זום 3/5 © פרויקט UNK
-
זום 4 / 5
-
זום 5 / 5
