המונוגרפיה הראשונה על עבודתו של אחד האדריכלים האיקוניים של סנט פטרסבורג, אלכסנדר לישנבסקי, פורסמה על ידי הוצאת הספרים פרופילי.
בין מחברי הספר נמנתה נינה של האדריכלית אלנה טורקובסקאיה, שסיפקה תצלומים ומסמכים מהארכיון האישי שלה. המהדורה הנפחית מכילה יותר מ -300 איורים, כולל צילום מודרני של בנייני האדריכל, כמו גם רפרודוקציות של רישומי עיצוב ותיקונים מארכיונים של סנט פטרסבורג וקרופיבניצקי, שרובם מתפרסמים לראשונה. בנוסף למחקר מפורט על עבודות האדריכל, הפרסום מכיל קטלוג שלם של מבנים ופרויקטים של אלכסנדר לישנבסקי, ביוגרפיה קצרה של האדריכל, מידע על צאצאיו.
אלכסנדר לישנבסקי הוא אדריכל מצטיין עם מבנים יוצאי דופן וגורל יוצא דופן. המהפכה חילקה את חייו לשני חלקים: עד 1917 הוא היה אדם מצליח שאינו עני, שהבולשביקים לקחו ממנו הכל. אבל הוא מצא את הכוח בעצמו, התאושש וחזר למקצוע, המשיך ליצור. מקצועיות ומסירות ניצחו את כולם.
היוזמת הראשית להוצאת הספר היא אשתי ג'וליה, היא סיפרה לי על נינתו של אלכסנדר לישנבסקי - פופולארית גדולה של עבודתו, מצאה שהסופר הראשי - אלכסנדר שפל, עזר בעריכה והגהה. חומרים על אלכסנדר לישנבסקי נאספו בנפרד במשך מספר שנים, התערבנו לפני שנה וחצי, והכל התחיל להסתובב. המשימה שלנו הייתה לשלב בין הידע והמאמצים שהצטברו, שהובילו לתוצאה.
את הספר ניתן לרכוש בחנות "סדר מילים", והיום - 11 בנובמבר, יום הולדתו של האדריכל - תתקיים הצגת המונוגרפיה.
באישור חביב של יבגני גרסימוב והוצאת הספרים פרופילי, אנו מפרסמים קטע המוקדש לאחד ממבני האדריכל המפורסמים ביותר בסנט פטרסבורג.
בית למוסדות עירוניים (בית העיר)
1904-1906. רחוב Sadovaya, 55–57; פוטנציאל ווזנסנסקי, 40-42
פרויקט גדול נוסף של סנט פטרסבורג של הבית למוסדות עירוניים, שנוצר על ידי אל לישנבסקי בשנת 1903, הביא לאדריכל לא רק פרס כספי למקום השני, אלא גם את ההזדמנות לבנות בניין רב-תכליתי זה במרכז בירת רוסיה ב פינת ווזנסנסקי פרוספקט ורחוב סדובאיה. משימת הבדיקה העידה על חשיבות הבנייה: "הבניין במראה החיצוני שלו צריך לשמש קישוט של העיר"; עם זאת, מארגני התחרות לא הבינו מיד את הדרישה החשובה ביותר הזו - היא נכתבה על ידי אחד האדריכלים.
אל לישנבסקי (לקח כמוטו את האמרה "בצפוף, אך לא נעלב", המשקף את הצפיפות של שטחים למטרות שונות שקבעה התחרות) התמודד בכבוד עם משימת התכנון המורכבת, ועובדה זו באה לידי ביטוי בתגובה של חבר המושבעים בתחרות: "קבלת פנים ברורה כללית; החצרות מרווחות, הדירות מרוכזות בחלק ספציפי של הבניין, המופרד מהשטח הציבורי. החצרים הנדרשים על ידי התוכנית הם כמעט כולם בגודל וממוקמים בנוחות … באופן כללי, עבודה זו ראויה מאוד."
המבנה מורכב משני בניינים הפונים לכביש המהיר, המחוברים במרכז האתר באמצעות אגף מקושת. אגף מקשר נוסף, המשתרע לאורך הגבול הימני של החצר, תוכנן בתחילה להיבנות עם הפסקה, אך א 'ל' לישנבסקי עיקף את חזיתו, והחצר קיבלה מתווה חלק יותר. האדריכל הצליח להציב מתחת לגג אחד מתחם מסחרי ומשרדים, בית משכון עירוני עם חדר מכירות פומביות, מוסדות חינוך יסודיים ולשכות שופטי שלום, בית דפוס ודירות לשרים.
גם הדימוי החיצוני של בית מוסדות העיר לא אכזב.הצללית הכוללת של הבניין, על פי הרכב השופטים, היא "ציורית", החזיתות עם הפרטים "המעוצבים בקפידה" הן "יפות", ההמונים האדריכליים מפוזרים היטב. מבין החסרונות - רק "עומס כלשהו" של תפאורה.
התחרות, שהבטיחה פרסים כספיים גבוהים (הראשונה הייתה 3,000 רובל) ופתחה את הסיכוי לקבל חוזה ליצירת פרויקט עבודה ובניית בניין משמעותי, לוותה בתככים מאחורי הקלעים. לא במקרה תחרות יצירתית זו קיבלה את הכינוי "תחרות העירייה הרעה". חבר המושבעים קיבל מכתבים אנונימיים - חלקם הצביעו בצדק על חסרונותיו של פרויקט מסוים, אחרים היו "שגויים מאוד בתוכנם".
לבסוף הוכרזו התוצאות. את המקום הראשון בתחרות על פרויקט הבית למוסדות עירוניים תפס האדריכל א.י. דמיטרייב בן ה -25. באותה תקופה, א 'ל' לישנבסקי, בן 35, שהגיע למקום השני, עבד 6 שנים וחצי כארכיטקט העיר של אליזבטגרד. אולי חוויה זו תרמה לכך שהוא זה שקיבל את הזכות לסיים את הפרויקט ולבנות את הבניין. את הבנייה ביצע א 'ל' לישנבסקי בשנים 1904-1906.
האדריכל הצליח לעשות שימוש מלא במיקום הפינתי המועיל של הבניין, מה שהופך אותו למבטא מורגש של הנוף העירוני. א.ל. לישנבסקי הפיץ את ההמונים הארכיטקטוניים, דחף את ההקרנה המוגבהת לאורך רחוב סדובאיה למרחק המרבי ממגדל הפינות הפן בעל המראה כלפי מעלה, שבזכות צלליתו המוגדרת היטב, "עובד" למרחקים ארוכים. משמש כמעין משואה, המושך את העין מנקודות מבט רחוקות רבות, והמגדל, כמו מגנט, מושך לעצמו גם את אלה הממהרים לבית למטרה כלשהי, וגם עוברי אורח מזדמנים.
בעת תכנון המחודש של הפרויקט חיזק האדריכל עוד יותר את התנועה האנכית של פינת הבית, והציב צריחים גליליים קטנים עם כיפות בצורת קסדה בצידי המגדל והעביר פידימנטים משולשים גבוהים לפינה, שראשיהם הוכתרו דמויות ענק של ינשופים. כאן א.ל. לישנבסקי נעזר ברעיון הפרויקט הראשוני - להעביר את הריסלית לאורך רחוב סדובאיה רחוק ככל האפשר מהפינה, כך שניתן יהיה להוסיף לחלק הפינתי המונים אדריכליים חדשים מבלי להסתכן בדיכוי חזותי של נפח הריזלית לרוחב.
לישנבסקי לקח את הכיסוי הגבוה והמורכב של המגדל הפינתי מארסנל הבארוק: ברור שהחתונה הבארוקית הוכתבה על ידי הסביבה האדריכלית של מוסדות בית העיר. אז סמוך היה ממוקם מבנה דתי ראוי לציון - כנסיית ההנחה של תיאוטוקוס הקדושים ביותר בכיכר סנאיה (נהרסה בשנת 1961), ש"צללית הפנטסטית "משכה תשומת לב" במרחק רב ". מהצד של Voznesensky Prospect, בפרספקטיבה מפינת רחוב Sadovaya לכיוון תעלת יקטרינסקי, היה מגדל פעמונים תלת-מפלסי של כנסיית עליית האדון, שנהרס בשנות השלושים של המאה העשרים על רקע הגורל לבנייה. של בית ספר שתוכנן על ידי אותו אל לישנבסקי. אך בתחילת המאה ה -20, כיפות המקדשים ואלמנטים הכתרים של בית המוסדות העירוניים, על פי תוכנית האדריכל, נכנסו למערכת יחסים פלסטית, ויצרו צלליות אקספרסיביות של המרחב העירוני.
אופי הסטייליסטיות שבחר האדריכל לבית המוסדות העירוניים, "חזרה במובנים רבים לטירות ובתי העירייה העתיקים, שהוקמו והושלמו לאורך תקופה ארוכה."
מראה הבניין מראה בבירור מניעים גותיים, אם כי ישנם מעט אלמנטים "גותיים" בחזית. הם שימשו בתכנון הכניסות לבית למוסדות עירוניים, והם נכללים גם בתכנון חלקי הכתר של הבניין. מזוויות שונות על רקע השמים, פינצ'רים מחודדים וצריחי-צנצנת נמשכים ויוצרים את הצללית "הגותית" שלה. המראה מימי הביניים של הבית, מחוזק בגגות רעפים ובכיפות, מרושש כעת: כעת הגגות מכוסים בברזל קירוי.
הפרטים הדקורטיביים בולטים על רקע חלקה של קירות הלבנים, ומבליטים את החלקים החשובים ביותר בבית מבחינה תכנון עירונית: הפינה, הקומה העליונה והגג. מעילי הנשק של סנט פטרסבורג מעניקים שלמות אמנותית לבניין. את אותו התפקיד מילאו פעם קבוצות הפיסול המונומנטליות "טרוד" ו"חופש ", שהותקנו בנישות הריקות של חלקו העליון של המגדל.
האלמנטים הפיסוליים "הגותיים" היוצרים את המבנה הפיגורטיבי של הבית, יוצרים לעיתים רושם מזעזע. מסכות של כימרות גיהנום מביטות מהחזיתות והחזיתות. פני האבן המרושעים שלהם גיחכו בצרחות אילמות. פניהם הטורפים מזכירים את הגרגווילים ששימשו כמערכות ניקוז על קירות הקתדרלות הגותיות. ברור שבתקופת האר-נובו שימשו עיצובים אחרים לניקוז, ופה פעור של כימרות דמוניות שימש רק תזכורת דקורטיבית לקודמיהם מימי הביניים. ישנם יצורים אחרים בחזיתות - אמיתיים ובדיוניים: קופים, גריפינים, גמדים מרושעים, עטלפים עם פנים אנושיות. חלקם לא נראים מהרחוב, כדי לראות אותם, עליך להיכנס לחלל החצר של מוסדות בית העיר דרך מעבר גבוה.
החצר של תצורה מורכבת מעוטרת לא פחות מעושרות מהחזיתות הפונות לרחוב. זהו ביטוי לתשומת הלב המוגברת לכל חלקי ומרכיבי הבניין האופייניים לסגנון ארט נובו - אין פרטים מינוריים, הכל אמור לעבוד לתמונה אחת של הבניין. הקיר המעוקל של בית הדפוס העירוני (מטרת הבניין ניחשת בחלונות הענק בכל הקומות) מחולק בקצב על ידי עמודי פנים, שצורתם מכילה רמז לתומכי המקדשים הגותיים. בתחילת המאה ה -20 כבר לא היה צורך ליצור מבנה מורכב כל כך על מנת לתת חוזק למסגרת הבניין - מתכת ובטון אפשרו להגדיל את הטווחים למידות הנדרשות, כך שהאדריכל על הקימור חזית החצר של בית המוסדות העירוניים רק חיקה את החלק החיצוני של בניין מקדש גותי.
חזיתות הקתדרלות הגותיות מימי הביניים רוויות באופן מסורתי בפיסול "מדבר". מלכים וקדושים תוארו בדרך כלל בתנוחות סטטיות מלכותיות, וחטאים אנושיים התגלמו באופן פיגורטיבי ומובן בדמויות של יצורים תופת שקפאו בתנוחות "סבל" לא נוחות. הפסל הזכיר לקהילה את חטאי חיי העולם שלו ודחק בו בשקט לוותר עליהם. "הפסל, כביכול, צמח למבנה, שוכן על קונסולות צרות, מכופף בגומחות, מכורבל על בסיסי התומכים, לאחר שהסתגל לחלל בו נגזר עליו לחיות."
דמויות של גמדים אטלנטיים זעירים מתחת לחלונות הקומה העליונה של בית הדפוס 'בית למוסדות עירוניים' תואמים לחלוטין את האסתטיקה הגותית. מוטציות מקומטות אלה "בעלות מראה דוחה מאוד" נאבקות לשמור על הצריחים הפסים לוחצים על כתפיהם.
"החזקים" עצמם נתמכים בכדורים עליהם רגליהם של הסובלים הללו בקושי יכולים להשתלב. אם המסכות המרושעות בחזית הרחוב מתחת לעומס הצריחים אפילו חשפו את שיניהן, אז אין לאטלנטים הזעירים מספיק כוח לכך: הם יצטרכו להישאר על בסיס שביר, ולא ליפול למטה. אך לא קל גם להם ליפול: רגליהם כבולות לתומכים. יצורים דומים ניתן למצוא בהלסינקי, על חזית בית הרופאים, שנבנה בשנים 1900-1901 על פי הפרויקט של שלישיית הלסינגפורס - האדריכלים E. Saarinen, G. Gesellius ו- A. Lindgren (St. Fabianinkatu, 17). כאן נתמך צריח מאסיבי על ידי פסלון של צפרדע, המפיץ את רגליו הסורגות לאורך החזית. אולי, בבדיחה כזו, אדריכלים פינים ביקשו להדגיש את היכולות הטכניות של זמנם, כאשר האלמנטים האדריכליים שהובאו לחזית כבר לא דרשו תמיכה חיצונית נוספת. א 'ל' לישנבסקי הציע גם וריאציה בנושא זה, ונתן לחלק מהתמונות הפיסוליות בחזיתות הבית למוסדות עירוניים גוונים של נואר גותי.
-
Image 
זום 1/5 בית למוסדות עירוניים.נוף מפינה של פוטנציאל ווזנסנסקי ורחוב סאדובאיה. 2012 © צילום V. Savik
-
זום 2/5 בית למוסדות עירוניים. פרטי קישוט החזיתות. 2012 © צילום V. Savik
-
זום 3/5 בית למוסדות עירוניים. פרטי קישוט החזיתות. 2012 © צילום V. Savik
-
זום 4/5 בית למוסדות עירוניים. נוף מפינה של פוטנציאל ווזנסנסקי ורחוב סאדובאיה. 2014 © תמונה I. Smelov
-
זום 5/5 בית למוסדות עירוניים. פרטי קישוט חזית החצר. 2014 © תמונה I. Smelov
אקסטרווגנזה גותית (רחבה יותר - מימי הביניים) נמשכת בפנים הבניין. נראה שקשת השידורים של הכניסה הראשית מסתובבת סביב ציר; תורו מהדהד בצעדים המעגליים של גרם המדרגות. כאן א.ל לישנבסקי משלב מניעים גותיים עם טכניקות המודרניות, השואף לדינמיקה החזותית של אלמנטים מבניים. בפרוזדור הסגלגל נראה כי עמודי הכריעה "כרס הסיר" שטוחים על ידי הצלעות המסיביות של קמרונות הצלב. עמודים קצרים אלה, המוגמרים בגרניט אדום, דומים ליסודות אדירים של טירות רומנסק מימי הביניים. מקירות הלובי מבטים פני השטן בסקרנות במבקרים, גרוטסקיים למדי מאשר מפחידים, ודרקונים חינניים מנחשים בעיטור הצמח המחושל של מעקות מדרגות, כאילו עפים מהמעליות העליונות של גרם המדרגות הראשי.
לקראת סוף שנת 1906 השלים א 'ל' לישנבסקי את עבודות הבנייה בבית מוסדות העיר; העיר השתלטה על הבניין והחלה לגור בו. עם זאת, שנה וחצי לאחר הפעלת המבנה, בקיץ 1908, החומות של בית מוסדות העיר החלו להיסדק. מכיוון שהבניין שייך לעיר, הוקמה ועדה מיוחדת לענות על שתי שאלות עתיקות יומין: "מי אשם?" ומה לעשות?" כמובן, הקבלן האחראי א 'ל' לישנבסקי היה אמור להופיע לפני פגישה זו.
בדיקת הבית, במהלכה היו "שלטים ללא ספק המעניקים רושם של בנייה לא נכונה לגמרי", חשפה נוכחות של 60 סדקים בגדלים שונים. כולם לא רק הוקלטו, אלא גם צולמו, כך שאי אפשר היה להסתיר אותם.
המקרה הגיע לידיעת העיתונות בסנט פטרסבורג. אחד הכתבים של "רשימת פטרסבורג" דיווח מזירת האופן שבו, כאשר הסתובב בבניין, אחד מחברי הוועדה, תנועת (סגנית) של דומא פוקין בעיר סנט פטרסבורג, ממורמרת על שפע של סדקים, העיר: "לא ארשה אדריכל כזה ואקים ביתן!" בתגובה, א 'ל' לישנבסקי "התלקח מכעס", וזרק: "אתה יכול למות מהר יותר מאשר שהבית הזה יתמוטט!" - ואז להרפות מ"טיראדות בעלות אופי פוגעני עוד יותר. " מילה במילה, והשיחה קיבלה "תפנית מחמירה ביותר". האדריכל הסמוק, העיתונאי בעלון פטרסבורג המשיך להעיד, תפס את סגן העיר בצד מעילו; הוא, כשהוא דוחה את ההתקפה, תפס בתורו את חליפת העבריין. ואז א 'ל' לישנבסקי, מול עדי ראייה, "הכניס למשחק את הטכניקות של ג'יו-ג'יטסו יפני ואגרוף צרפתי", והכה בפוקין בבטן באגרופו. שאר חברי הוועדה, "על מנת למנוע מעבר של צלילה לקרב", התערבו במריבה וכיבו אותה מייד.
העיתונות המטרופולינית הגיבה מיד לאירוע זה בסדרת מאמרים קאוסטיים, פילטונים וקריקטורות. הכותרות שאלו: "איך להציל את בית מוסדות העיר מהשמדה?" התושבים הפחידו כי מסוכן ביותר לחיות בבתים כאלה, בנויים "מסולת, הדבק, דחו יצירות דרמטיות ואשפה אחרת". ולקוחות בעלי בתים הוצעו להגן על עצמם כאשר הם מתקשרים עם אדריכלים ברכישת "טנדר משוריין". האדריכל א.ל. לישנבסקי הביט בקורא מסרטים מצוירים בעיתון, וחשף אקדחים בקליבר גדול בחלונות הבית למוסדות עירוניים, ובכך הפך את בניין העיר לצרכים אזרחיים למבצר אמיתי.באיור מתואר האדריכל לבוש שריון עתיק, עם חנית מוכנה, עומד בתנוחת לחימה על קיר הבניין שבנה, מתוך כוונה ברורה שלא לפספס את העיתונאים המוקפדים שמתכוונים לבחון היטב את שלו יצירה.
עם זאת, למקרה השערורייתי הזה הייתה גם בעיה חמורה יותר: כיצד קיבלו רשויות העיר, שהכניסו טכנאים מוסמכים בשירות, את הבנייה, בלי לשים לב להפרות כה משמעותיות שבוצעו במהלך הבנייה?
ממשלת עיריית סנט פטרסבורג הובהלה ממצב עניינים זה, הקימה ועדה נוספת, שכללה אדריכלים ידועים וסמכותיים של סנט פטרסבורג: פ 'יו. סוזור, ל' נ 'בנואה, אי. ס. קיטנר. הוועדה בחנה שוב את הבניין בקפדנות וקבעה לטובת א.ל לישנבסקי. בדו"ח נאמר כי מצבו הכללי של הבית "אינו מעורר חשש מבחינת בטיחות", והופעתם של סדקים מוסברת על ידי "התיישבות לא אחידה ועיתוי שונה של בניית חלקי הבניין עם מורכבותו של התוכנית, עצמות הבנייה עצמה והקושי בתנאי העבודה. " ממשלת העיר הקימה ועדה טכנית שתחת פיקוחה נערכו התיקונים הנדרשים. מעניין כי אל לישנבסקי ה"זוכה ", שכישוריו, כפי שהתברר, הספיקו לא רק להקמת כלביות, נכנס גם לוועדה.
ההיסטוריה של איכות הבנייה של בית המוסדות העירוניים הוכיחה כי מקצוע האדריכל דורש לא רק כישרון אמנותי ומיומנות טכנית. לפעמים, על מנת להוכיח את חפותו, נדרש להראות אופי, ואף להרגיז את העבריין במילה חזקה או אפילו להתייחס אליו באגרוף. שים לב שמזג נפץ, אנרגיה בלתי ניתנת להפסקה והתמדה בהשגת המטרות שהוצבו יהפכו לתכונות האופי של א 'ל' לישנבסקי לאורך חיי היצירה הארוכים והפוריים שלו.
