בין הבניינים המפורסמים של האדריכל - שדה התעופה "רויסי - שארל דה גול", הקשת הגדולה ברובע לה דיפנס הפריזאי, קפיצת סקי בקורשבל, המסוף הצרפתי של מנהרת התעלה. בנוסף, אנדרה הראה כתריסר משדות התעופה שלו שנבנו באזורים שונים בעולם - באדו דאבה, ג'קרטה, גוואדלופ, קהיר, בורדו, ניס, סנטיאגו דה צ'ילה וכו '. עם זאת, שדה התעופה המפורסם ביותר שלו, בנוסף ל שדה התעופה שארל דה גול שכבר נקרא הוא שדה התעופה בהנסאי, שנבנה על ידי אדריכל צרפתי אחר, מפורסם לא פחות, רנצו פיאנו על פי תכנונו של פול אנדריו. באמצעות מבנים אלה כדוגמה, הסביר האדריכל כי הוא תמיד רוצה ליצור מה שמכונה "אדריכלות אינטלקטואלית", בשילוב של מחווה אמנותית ויכולת לעבוד עם טכנולוגיות גבוהות. מבחינת אנדרה, כלשונו, העדיפות הייתה ונותרה תמיד בחיפוש אחר אמצעים פורמליים נאותים ליישום הרעיון הרעיוני, כל פעם מבלי לחזור על החלטות קודמות.
כל הבניינים של אנדרה נוטים להתמלא בחלל ובאור, אולם האדריכל מקדיש תשומת לב מיוחדת לאיכות האור, ויוצר סביבת אור אור מיוחדת בחללי הפנים שלו, עם נוף של החלל שמסביב, ככלל, של לא נגע. הטבע, או יצר במיומנות את מראית השממה הזו. שפע וריכוז האור מושגים באמצעות אלמנטים מבניים מיוחדים ממתכת שטוחה, שהאדריכל, כלשונו, שאב מהקונסטרוקטיביזם הרוסי.
כמו כל מודרניסט, האדריכל מקדיש תשומת לב רבה להמצאת מערכות מורכבות לארגון תנועת אנשים לאורך המסדרונות - "דרכים פנימיות", ההכרחיות מצטלבות במרחב המרכזי. "הם באים יחד, אך יחד עם זאת כל אחד מהם לא מאבד את ההבדל מאחרים", אומר האדריכל. קהל האנשים עבור פול אנדראו הוא גם מרכיב חשוב בבניין. הוא מנסה, במידת האפשר, בשלב העיצוב, לקחת בחשבון את תנועת ההמונים האנושיים ככתמי צבע כאוטי. עבור פול אנדרה, הרבגוניות חשובה מאוד. החיים בבניין שיצר צריכים להיות בעיצומם.
הבניינים של אנדרה מודרניים למדי, מה שאומר שלעתים קרובות הם דומים לעלי כותרת של פרחים, או מפזרים כתמי טיפות. בכל מקרה, זה תמיד משהו מעוגל ואורגני. יחד עם זאת, הוא לא מתלהב יותר מדי מעיצוב ומודל של מחשבים, מתוך אמונה כי אדריכל הוא קודם כל אדם, עם מחשבותיו וחוויותיו, ולא מחשב.
באופן כללי, בעיית היחס בין טבע ומלאכותי, נוף וארכיטקטורה היא אחת הבעיות המרכזיות עבור פול אנדראו, והיא נפתרת בדרכים שונות. אדריכלות טובה, לטענת האדריכל, לעולם לא תשלט על הסביבה הטבעית סביבו - אלא היא תחזור על קצב הגבעות, ההרים וכו '. בנוסף, קירות וגגות זכוכית היי-טק תמיד כוללים מערכת תאורה כזו המאפשרת לכם להבליט בו זמנית את הבניין, במיוחד בשעות הלילה, ובאותה הזדמנות להתאים אותו בעדינות ביותר להקשר שמסביב, שבזכותו נראה שהארכיטקטורה לנשום ומשתנה כל הזמן. גנים, מאגרים מלאכותיים וכבישים מופיעים בכל המבנים של פול אנדראו - מסדרונות זכוכית מתחת למים, או מעברים כמו גשרים מעל מאגרים.האדריכל בונה את כל המורכבויות הללו בעזרת מבני מתכת מרופדים בזכוכית, אם כי בשנים הראשונות, כשרק התחיל לעבוד, וזה היה לפני ארבעים שנה, פול אנדריו השתמש בעיקר בבטון.
האדריכל הקדיש תשומת לב מיוחדת לסיפור המוזיאון הימי שלו באוסקה. זוהי כיפת זכוכית חצי כדורית ענקית, הניצבת ממש על המים ומכסה את פנים המוזיאון, שנעשתה בצורה של שחזור של ספינה יפנית ותיקה מתקופת אדו. עבור אדריכל זהו סמל לאינטראקציה של ישן וחדש, מסורות וטכנולוגיות - תהליך בו האדריכל עצמו מבקש לשמור על האמצעי הזהב.
באשר לבתי הקולנוע, פול אנדראו התמקד בשני פרויקטים שלו. הראשון הוא מה שנקרא. "אנסמבל מוזיקלי" בפודונג ליד שנחאי. כאן הפנה האדריכל את תשומת הלב למבנה המיוחד של הקירות. הם מעוטרים בצלחות קרמיקה אובליות רב צבעוניות, בעבודת יד. לאדריכל היה חשוב במיוחד להדגיש את הבנתו את הקרמיקה כחומר מודרני לחלוטין. "כלי חרס הם חלק מהתרבות, חלק מההיסטוריה של סין, ואני לא רואה סיבה לעצור את ההיסטוריה," אמר אנדרה. כתוצאה מכך אנו רואים גם בניין היי-טק וגם בניין סיני לחלוטין, למרות ששום דבר סיני אינו מועתק ישירות.
הפרויקט העיקרי שהציג פול אנדראו היה בית האופרה הלאומי הגדול בבייג'ינג. "תמיד נמנעתי מלהסתגר במסגרת סגנון אחד או נקודת מבט אחת: כל פרויקט דורש גישה מיוחדת, חיפוש מיוחד. במובן זה האופרה בבייג'ינג פותחת בפני אופקים חדשים", אמר האדריכל.
הבניין, שהוקם בשנת 1999, הושלם לבסוף רק בשנת 2006. היותו ממוקם ליד העיר האסורה, כיכר טיאן יין מיין והאסיפה הלאומית, התיאטרון כתוב בקווים הראשיים של תנועת העיר. עם זאת, עם גורמים מגבילים כאלה, תפיסתו של האדריכל היא עדיין בחופש הצורות החיצוניות. מבלי לחזור על גורמים רשמיים של האסיפה הלאומית, ממש לידו הוא עומד, התיאטרון הוא התגלמות הרעיון של אנדרה "דיאלוג שווה בין תקופות". "אתה צריך לכבד, אבל לא להיכנע", אומר האדריכל. מצד אחד, הכיפה הענקית של התיאטרון הלאומי נתפסת באופן לא פולשני לחלוטין, אך יחד עם זאת, היא בהרמוניה עם הבניינים הישנים.
מתחם התיאטרון בצורת אליפסה ניצב, כמו תמיד אצל אנדרה, מוקף אגמים ופארקים. הפרויקט אינו כופה את עצמו, בהיותו חלק מהסביבה הטבעית-היסטורית, כאילו מסתתר מאחורי עצים ומים.
ישנם שלושה אולמות בפנים - אולם אופרה עם 2300 מושבים, שהוא כיום המספר המרבי האפשרי של מאזינים. "העיקר באולם, לדעתי, הוא קודם כל אקוסטיקה, ושנית, יצירת אווירה ידידותית ומסבירת פנים בסך הכל. כל השאר, למעשה, לא משנה", אומר פול אנדריו.
משמאל לבית האופרה נמצא אודיטוריום ל -2,000 איש, ומימין תיאטרון ל -1,500 צופים. כל החלל העצום הזה מכוסה בכיפה אחת ללא תומכים. זהו מתחם רב תכליתי. בנוסף לעובדה שכל שלושת האולמות הללו יכולים לעבוד במקביל, הם מוקפים גם במרחב המשמש לתערוכות, לפגישות וכו '. עם זאת, במקביל, האדריכל הדגיש כי המבנה אינו בעל אופי מסחרי, אלא ממלא תפקיד תרבותי בלבד.
בנוסף, אנדריי ציין את החשיבות של דו קיום של טכנולוגיות מודרניות במתחם זה, למשל לייזר - וטכניקות סיניות מסורתיות לעבודה עם לכה ומשי. רק בתנאי סינתזה כזו יכולה להתקיים אדריכלות מודרנית, סיכם אנדריי. "אדריכלות מודרנית צריכה קודם כל לדאוג להשתרש בתחום המסוים הזה, ולא להעתיק מסורות לאומיות באופן עיוור. אדריכל צריך להתקיים באופן של דיאלוג והחלפה מתמדת.זה, לדעתי, המפתח להצלחה ".
אנסטסיה סירובה, Archi.ru
