קיץ הוא זמן בו נציגים של מקצועות שונים שואפים להעביר את עבודתם לאוויר הפתוח ולהרחיב את הגאוגרפיה שלה. פעם בנו אדריכלים צעירים את חפציהם בסוחאנובו, ועכשיו על אגם בייקל. השנה, מספר הפסטיבלים למסע קונספט כזה הוכפל, ישנם לפחות שלושה מהם: "ערים" על אגם בייקל, שרגורוד וארכסטויאני, המתקיימת בהשתתפות אדריכלים בפעם השלישית - שתי הראשונות היו בקיץ האחרון ובחורף האחרון. באופן כללי, מקום ארצסטיישן, הכפר ניקולו-לניבץ באזור קלוגה, נשלט מאז סוף שנות התשעים על ידי ניקולאי פוליסקי ווסילי שטשטינין.
גבול ואינסוף - כך התארו האוצרים ג'וליה ביצ'קובה ואנטון קוצ'ורקין את נושא ארצסטיישן בקיץ השני, וביקשו מחד ללמוד את מידת השפעת הפסטיבל על חיי הכפרים הסמוכים, ומצד שני, לקביעת גבולותיה, אותם יש לחקור, להבין ולהצביע על ידי אדריכלים ומעצבים.
בניגוד לשנה שעברה, כעת הפרויקטים נעשו לא על ידי אדריכלים רוסים נכבדים, אלא על ידי מערביים ידועים - גורו האמנות היבשתי ההולנדי אדריאן גייז והאדריכלים הגרמנים ברהרט אילנס ואירינה זסלבסקאיה, שגייסו סטודנטים מאוניברסיטאות בנושא עיצוב ועיצוב קשורות מאירופים שונים. מדינות לקבוצות שלהם.
התערוכה המיובאת העיקרית והמעניינת ביותר, שנוספה לתערוכת חפצי ניקולה-לניבץ לאחר ארצסטיישן 2007, הייתה "בית שישקין" של אדריאן גייזה. זהו מאפיין נוף מרשים, אם כי הוא הסתיים בפינה הרחוקה ביותר. גייז עבד בצורה מבריקה על נושא הגבול - הוא גידר ריבוע רגיל מקצה יער צעיר עבות, והקיף אותו בקירות גבוהים יותר מגובה גבר, אך ללא גג. אין גם כניסה בגובה הקרקע, מה שמקובל במקרים כאלה - כדי להיכנס פנימה, תחילה עליכם לעלות על גרם המדרגות החיצוני ואז לרדת בגרם המדרגות הפנימי - תוכלו להסתכל על פנים התיבה מלמעלה, תוך הערכה הכל לגמרי, או מבפנים.
כך הושגה הגידור המקסימלי, מה שמאפשר את ההצלחה הגדולה ביותר לנהל את התכונות הרגשיות של "הפנים", העשויות מחומרים טבעיים בטבע, אך אינה מחזיקה בפראות מבפנים. נהפוך הוא, נראה כי כל זה מהווה דוגמה טובה ליחס האירופי לטבע באופן כללי - הוא מוגן, נשמר ומוגבל בכל דרך אפשרית, והתוצאה היא מוצר תרבותי ואנושי, "תרבותי" ביותר, אפילו אם זה ידידותי לסביבה.
הטריק העיקרי הוא שהקירות עשויים קונוסים. במקום זאת, הם עשויים לוחות, עם כניסה קטנה שממנה מניחים רשת, קונוסים, בעיקר אורן, ממולאים בין הרשת והלוחות מבפנים ומבחוץ. הרצפה בפנים מכוסה גם בקונוסים. זה לקח 5 קוב מעובד זה ממש, אך התלמידים לא אספו קונוסים סביב הרובע, כפי שאפשר היה לחשוב, הם הובאו במיכלים מיוחדים. הטכניקה של תיקון משהו שאינו קטן, אך זורם חופשי עם רשת ידועה היטב ומכונה גביון, אך לעתים קרובות יותר משתמשים בחלוקי נחל בתפקיד זה ומבנים יכולים לעמוד זמן רב מאוד. היקב "דומינוס" של הרצוג ודה-מורון, והביתן של אירלנד בתערוכה בהאנובר בשנת 2000 על ידי האדריכל ברנרד גילן, שתוארו במיוחד בגיליון השלישי של המגזין "פרויקט קלאסי", יוצרו ב דרך דומה.
לכן, הדבר החשוב ביותר באובייקט גייז הוא שלא משתמשים באבנים אלא בחרוטים.כפי שאמר האדריכל West 8 המייצג את האובייקט, בשל צמיחת הזרעים הנמצאים בקונוסים, הקירות יתמוטטו אט אט, ויבטשטשו את הגבולות בין האדם לטבע. המחשבה על הרס עצמי היא טובה, אבל אני רק רוצה לטעון שהקונוסים האלה לעולם לא ינבטו, הם לא תמיד נובטים בשכיבה על הקרקע; אך אכן הם יכולים להירקב בהדרגה, וזה יהיה גם הרס הדרגתי.
עם זאת, אם נשאיר בצד את עתיד האובייקט, עלינו להודות שהוא טוב גם מבחוץ - מלבן חום מחוספס לקוני, וגם מבפנים, מכיוון שהחלל הסגור, מכוסה בחריג, בלשון המעטה., חומר לבנייה, מרכז את הרגשות בצורה מושלמת. מכל עבר יש קונוסים בכמות יוצאת דופן עבור יער, אך המטוסים כולם שטוחים. כמה אורנים נשמרו בפנים - למעשה, זהו ביתן להתפעלות מאורנים צעירים, אשר מלאים ביער סביב, אך הם אבודים בסביבה מגוונת של ליבנה וערבה, כאן כל העצים האחרים נהרסים, אתה יכול אפילו שימו לב לגדם אחד.
בנוסף לעצי אורן, ביתן גייזה מאכלס חפצים קטנים ומתכלים שונים שנעשו על ידי אדריכלים צעירים כחלק מהסדנה חופשה של המקום, שערכה ווסט 8 בין התאריכים 1 עד 4 באוגוסט. ביום העיון השתתפו סטודנטים מהונגריה, גרמניה, אוקראינה, בלארוס ורוסיה, שחיו כל הזמן הזה בעיר אוהלים. מתקנים עשבי תיבול, הנחשבים לרהיטים של "בית שישקינה", הם חמודים וקטנים - שולחן עם אותם חרוטים, קלוע של אפונה פורחת של צרור בולי עץ קצרים וגבעול סרפד על עצב הדבש - האחרון, על ידי דרך, מאפשר לך להעריך את מידת היסודיות של הביתן כולו, כמו גם התערבויות בטבע - על מנת להניח את כיסוי החרוט על הקרקע, נשלף המגרש למטה ב 5-10 ס"מ. אגב, הם הכינו ממנו ספסל תלולית, גם פיסת "רהיט".
בהפגנת "בית שישקין" לעיתונאים, אדריכל ממערב 8 לא הצליח לגעת בנושא המרכזי של הפסטיבל, ואמר כי רעיון הגבול חשוב מאוד למקום טבעי כה שמור כמו ניקולה-לניבץ, אשר כעת מתיישב במהירות על ידי אדריכלים ולאן שמגיעים הרבה אנשים - בהתאם, נשאלת השאלה לגבי היקף כיבוש השטח. לשם הבהרה, הוא נתן דוגמה להפיכתם של כמה בתי קזינו לעיר החמישה עשר מיליון לאס וגאס - לדעתו זה לא אמור להיות בניקולה-לניבץ והאמנות צריכה לרסן את זרם האנשים. כל דבר יכול לשמש גבול - עבודת אדריכל, שלט עם הכיתוב "טריטוריה פרטית", דשא לא מכוסה, או פשוט היעדר היתרונות הרגילים של הציוויליזציה - למשל, תקשורת סלולרית. וגם, ככל הנראה כשהוא מסתכל על המציאות הרוסית, המליץ האדריכל להכניס כמה כללים שחייבים מקום זה - אין להשתמש בפלסטיק, להסיר זבל, להשתמש בחפצי אמנות כדי לשים מסלול דרך הפארק, לשמור על שקט הטבע ולהשתמש. רק אופניים לנוע בשטח.
כל הרעיונות הללו טובים ומובנים מאוד, אך הם מתנגשים הן עם המציאות והן עם העיצוב המקורי של ה- ArchStation - שהומצא באופן שימשוך אנשים למקום הנידח הזה. כמובן, כשמסתכלים איך אמנות נוף מתפשטת במעגלים קונצנטריים, והופכת את האזור שמסביב לפארק של אובייקטים רעיוניים, אפשר לחשוב על גבולות ההתערבות. אך מצד שני, אפשר לחשוב שהאדריכל ההולנדי לא נסע למרחק זה ברכב ולא ראה את הקילומטרים הנוראים של שדות נטושים באזור קלוגה.
סדנת נוער נוספת הועברה על ידי האדריכלים הגרמנים גרהרד אילנס ואירינה זסלבסקאיה, שפרויקט רב-רכיבים שלהם אינפיניטי ברוסיה סלל את הדרך בפינות שונות של השטח - בפרט מהאחו הראשי לפרויקט של ניקולאי פוליסקי "גבול של האימפריה". סטודנטים איטלקים הכינו בית קפה ביער מאמצעים מאולתרים - שולחנות עץ וכסאות נוח שעליהם מנגנת מוסיקה מתליית בקבוקי פעמון.סטודנטים רוסים באמצע השדה בנו מצע בולי עץ פילוסופי - מחשבות כבדות, ענפי ליבנה - קלים יותר וחציר - חלומות שתוכלו להתפנק בהם בשכיבה עליו. אחרים גילפו צללית של אדם שוכב שאסף אשפה ממש בקרקע. באחת מפינות היער נמתחים בין ליבנה חוטים דקים וכמעט בלתי נראים שמעידים על חוסר הפגיעות השברירי של הטבע, שכל כך קל להפר אותו. במהלך הסיור הזמינו ראשי ה"סדנה "את כל הנוכחים לקשור את בולי העץ אל שמונה הגדולות - סימן האינסוף.
פרויקט מרכזי נוסף של ArchStation 2007 נוצר על ידי ניקולאי פוליסקי, התושב "המקורי" במקום הזה. האובייקטים של פוליסקי גדולים מאוד וחכמים מאוד - אם תרצו, תוכלו למצוא בהם משמעויות רבות, וגודלם מדהים את דמיונם של הצופים שרגילים לאינטימיות בגלריה. יישום החפצים שהמציא האמן מאז שנת 2000 הפך לאחד המלאכות המקומיות העיקריות, עד מהרה קיבל המפעל את השם המתאים "מלאכות ניקולו-לניבצקי", שוב מעורפל, מכיוון שלא מכינים כאן בובות קינון. אבל הם עושים משהו יותר.
בקיץ הקרוב, בהתאמה מלאה לנושא, בנה פוליסקי שורות של עמודי גבול מסוקסים גדולים בשדות בגובה, ועליהם נשרים דו-ראשיים משובצים (עשויים דפוסים), עכשיו עם מבנים סתמיים הדומים למחרס מסוגנן; למרות שיש גרסה שמדובר בביצי נשר. בסך הכל זה נקרא "גבול האימפריה" - לדברי המחבר, סיבה לחשוב על הנושא. או שמדובר במוצב מכס על גבול הרכוש של ניקולו-לניבץ, או בזכרו של צבא ח'אן אחמת, שעזב את אוגרה ללא נחת, או מקדש אליל. אך לאחר שנרות פרפין עבים ולפידות קנבוס הודלקו סביב העמודים "בערבה", הרושם נעשה קסום במיוחד.
במשך זמן רב בשום מקום לא הופיעה דימוי כה ישיר וממושך של מעיל הנשק וגבול המדינה. כן, אולי, וממלכתיות. הדבר המעניין הוא גבול האימפריה. אימפריה המכבדת את עצמה חייבת להרחיב כל העת את גבולותיה, בעוד שהיא עדיין לא נפלה בירידה. אימפריה בגבולות קבועים היא שטות, גבולות קיסריים מתרחבים כל הזמן והולכים עד שהיא מפסיקה להיות כזו. ופרדוקס נוסף - גבול הוא גבול, אבל אין גבול אחד. לגייס יש, אבל בכלל לא כאן. יש עמודים, אך הם חדירים לחלוטין, אם תרצו - הסתובבו, ואז, זה לא מגביל שום דבר, אם כי לאחר שחיברנו את הדמיון, אפשר היה לחשוב שניקולו-לניווט מגודר ממוסקבה. מימין נמצא אוגרה, משמאל הגבול, אנחנו חוצץ.
לסיכום, לומדים תשובה טובה לנושא הפסטיבל, כאן יש גבול, ואינסוף, ואינם זרים לטבע רומנטי הכמיהה למשתתפים. לפחות לשים בלט.
ניתן לטפס על עמודי הגבול לאורך מדפי עץ הממוקמים בנוחות, הנותנים כל מה שמסביב לאיזה גוון שרווטי, המחוזק על ידי הנדנדה שלידו. הנדנדה היא גם גדולה, אתה צריך לשבת על בולי עץ שיכול לעמוד בפני אנשים רבים. הנדנדה כמעט ולא הייתה ריקה, ואם אנו מעריכים את הפסטיבל כאטרקציה, הרי זה העיקרי.
קרוב ל"גבול "נמצא פרויקט נוסף של פוליסקי," מגדל בבל ". הוא גם גדול מאוד ומבוסס על העיקרון של סל שנארג מלמטה למעלה, בהדרגה, בשורות גפנים וזרדי ליבנה. השורה האחרונה עדיין ירוקה, למטה קירות נצרים עבים, פיגומים מסביב. הגובה כבר שבעה מטרים, והמגדל כבר נראה היטב בכניסה. המחבר, לעומת זאת, לא רוצה לעצור שם ומזמין את כולם לקחת חלק בבנייתו, כלומר אריגה. העיצוב די סולידי ומבטיח להיות די בבליים.
באופן כללי, עם כניסתם של האירופאים, נראה כי נושא העמידה אינו הגבול, אלא המזרח-מערב. לפינה הרחוקה, המערב יוצר משהו מחמיר ומתוחכם במפתח אוריינטליסטי מהורהר (וככה זה!), ושלנו, בדרך, מנופפים בשבר של גבול אינסופי.המערב מלמד סטודנטים לאדריכלות חכמים לייצר חפצים קטנים מדשא ולוחות מיובאים, והאמן הרוסי מערב את התושבים המקומיים ביצירת חפצי נוף חסרי משמעות ועמימות עוצרי נשימה, כמו נדנוד על הנדנדה שלהם. עם זאת, גם המזרח וגם המערב מתמזגים בעידון ובהתבוננות, ככל הנראה, Raseya סותר אותם עם עמימות והיקף אופייניים. אך אסור לנו לשכוח שכל זה תוצר של אמנות ולחיים האמיתיים יש רק קשר כלשהו.
למרות העובדה שמצגת הקיץ המרכזית כבר הסתיימה, האובייקטים זמינים לבדיקה - טיולים מאורגנים לתערוכת ArchStation. להזמנת מקומות באוטובוס ובירור התאריך חייגו: 8 484 34 33 782, 8 916 135 74 22. ג'וליה
