האזור שבין סוללת סבווינסקיה לרחובות פירוגובסקאיה הוא מקום צבעוני להפליא ומתפתח באופן פעיל. קונסטרוקטיביסטים בנו כאן, הם בנו בתי לבנים ורודים בשנות השמונים ואז בנו לאורך שנות התשעים דברים שונים מאוד, כולל אלה שנכנסו למגזינים מקצועיים. אחד הבניינים הבולטים ביותר במקום זה הוא ביתו של סרגיי קיסלב, שהושלם בשנה שעברה, "סבווינסקה פודבוריה", המובחן באיפוק צורות ובדיוק בביצוע הפרטים.
האתר אליו מיועד הפרויקט החדש של דמיטרי אלכסנדרוב נמצא בקרבת מקום, אך רחוק יותר מהנהר ומוסתר במעמקי החצרות הפונות לנתיב טרוז'ניקוב הראשון, המשתרע בתוך הגוש במקביל לסוללה. עם זאת, המקום הזה נופל בגובה יחסית גבוה של הגבעה מעל הנהר - הגדה כאן גבוהה, והבית נראה בבירור, במיוחד אם אתה מחשיב שהארכיטקטורה שלו מסתמכת בדיוק על בהירות הפתרון.
המתחם מורכב משני כרכים, הניצבים זה לצד זה במרחק של חמישה עשר מטרים - ככל שיידרש לבידוד נאות. אחת מהן גבוהה יותר - 13 קומות, עליה להיות מכוסה באריחים בהירים ממוצא ספרדי, ויוצרים אפקט פסיפס: ריבועים צהובים קטנים מתחלפים באקראי עם גוונים שונים של צהוב-ירוק, ויוצרים יחד משטח שטיח ססגוני. הבניין השני נמוך יותר, יש לו 10 קומות, וסכמת הצבעים שלו מרוסנת יותר - זו הלבנה הכהה, שכיום פופולארית במוסקבה, ומשתנה גם בין חום לאדמדם. לפיכך, על פני שני הבניינים נוצרת השפעה של "אדווה" צבעונית, מרקם שנוצר על מישור תוך שימוש בצבע - בגלל הדפוס "הלא אחיד", הקירות נראים גסים יותר ממה שהם היו נוגעים בפועל..
ה"חספוס "הצבעוני, המוביל את המתבונן אל מחוץ לתחום הגיאומטריה הנכונה, נתמך על ידי קצב החלונות. ראשית, הוא גם "דופק", חלונות כאוטיים, צרים מאוד, מתקיימים במקביל לחלונות רחבים מאוד, והאמצעיים - קצת יותר לפתחים, במילה אחת, הכל נעשה כדי שהצופה יאבד בספירת עקרונות סידור פתחי החלונות. שנית, כל החלונות מוקפים במסגרות לבנות בולטות, שמפנות אליהם את תשומת הלב ולהרכבם, מה שהופך את ריקוד המלבנים השונים לשלב הבא אחרי קישוט השטיח של משטחי הקיר.
עם זאת, נצפים כמה סדירות במיקום הפתחים: החלונות נמשכים לכיוון הפינות, והופכים לאלגיות עמוקות כאשר הצורה נשברת - וזה טוב במיוחד בחזית הדרומית, מה שמעניק לקומות העליונות נוף של נהר מוסקבה.. על הקיר הצפוני-מזרחי, הפונה לסמטה, הפתחים מסתדרים בחוטים אנכיים דקים, רק בחלק העליון - קרוב יותר לפנטהאוזים - הופכים, שוב באופן קונסטרוקטיביסטי, לוכדים את הפינה, לחלונות ויטראז 'פנורמיים.
שני הבניינים - האדריכלים מכנים אותם "נער ונערה" (זכר ונקבה), וזה די מדויק, משולבים לקומפוזיציה חלקה ובלתי נפרדת. הקירות הפנימיים, זה מול זה, שטוחים, והפינות "החיצוניות" מנותקות במישורים גדולים. העובדה שיש שני בניינים, ולא אחד, היא תוצאה של צורך ממומש. המגרש כמעט מרובע, ואי אפשר לבנות אותו לגמרי בנפח "עבה" אחד משתי סיבות לפחות - ראשית, צפיפות הבנייה הכוללת, כלומר היחס בין שטח החצר לאזור. של בסיס הבית, יהיה גדול מדי עבור הנורמות הקיימות, ושנית,בליבת נפח כזה, נוצר יותר מדי שטח לא רווחי של מסדרונות ומסדרונות פנימיים, נטולי אור יום.
כך הופיעה הדימוי של זוג, המחובר במעברי זכוכית, המשתרע בקומות 7 ו -10.
יש להזכיר במיוחד את המעברים הללו - מתוכננים בהם גינות חורף של כמה דירות. כלומר מדובר ב"לוגיות מזוגגות "כה גדולות, הנמתחות לאורך מרשים, ובו בזמן יוצרות חיבורי קומפוזיציה גלויים בין שני הבתים. בחוץ הם נאחזים בקורות מתכת והם דומים קצת לחיצים של מנופי בנייה, כאילו היו תקועים בעובי הבית. טכניקת ההיי-טק הזו, אני חייב לומר, ידועה כבר באירופה ובמוסקבה. אך הנוף הנשקף מהמרפסות-חוות צריך להיפתח קסום - מצד אחד לנהר, לתחנת הרכבת קייבסקי ולקוטוזובקה, מצד שני - לעבר הגן הציבורי של קוטב דוויצ'יה וטבעת הגן. כלומר, תלוי מעל החצר שלהם בגובה של יותר מ -20 מטר, הבעלים המאושרים של גינות החורף יוכלו להתפעל מהסביבה במנותק מוחלט מהמציאות.
