חבר המושבעים בראשות נשיא ה- RIBA, סונאנד פרסאד, ציין את עומק היצירתיות שלו ואת יכולתו של אדריכל פורטוגלי מכובד זה ליצור סדנאות ופרויקטים "בלתי נמנעים" המבוססים על המוזרויות של הסביבה הטבעית והאדריכלית.
המדליה, שהציבה את סיזו בשורה אחת עם חתני הפרסים של השנים האחרונות - לה קורבוזיה ומיס ואן דר רוהה, משלימה את פרסיו האחרים, כולל מדליית אלווארו אלטו (1988) ופרס פריצקר (1992). אך למרות סמכותו, אהבתו וכבודו לקהילה האדריכלית ברחבי העולם, סיזה לא זכה להכרה הרחבה המגיעה לו. אולי העובדה היא שהוא שייך לגרסת ראווה שטחית לקונית, רחוקה מלהיות שטחית של המודרניזם. בין עבודותיו אין פרויקטים לשדה התעופה הגדול בעולם או לגורד השחקים הגבוה ביותר, ורוב הבניינים שלו מרוכזים בחצי האי האיברי (אם כי הוא בנה באמריקה הלטינית, גרמניה, הולנד).
יחד עם זאת, עבודתו נבדלת על ידי תשומת לב לפרטים הקטנים, לצד הפונקציונלי של הפרויקט, השימוש בו בעתיד. למרות העובדה שסיזה עצמו מדגיש כל הזמן שהוא שואף לחופש יצירתי ולהתנסות, הבניינים שלו נטולי כל עודף. אחדות הצורה והפונקציה הבלתי נפתרת, האיזון המושלם בין שני המושגים הללו - זה מה שחסר לרוב בארכיטקטורה העולמית המודרנית.
עוד אחד היתרונות הבלתי מעורערים של עבודותיה של סיזה הוא יכולתם להתקיים באופן מושלם עם הסביבה הטבעית וההיסטורית. הוא אף פעם לא עושה ויתורים על הטעם ההמוני, לא מעצב את הבניינים שלו כמו בתים מתחת לגג מכופף ועיצוב אריחים, שבגינם הוא זכה לביקורת בפורטוגל כ"זר "למסורת הלאומית. באמצע שנות התשעים, כפי שציינו המשקיפים, הוא לא זכה להערכה במולדתו. יחד עם זאת, הרבה יותר מרוח האדריכלות הפורטוגזית כלולה במבנים שלה מאשר בכל מחקרי הקרקע; זה מסביר רבים מהתכונות של המודרניזם של סיזה, המבדילים אותו מיצירות בני דורם.
כמובן שבנייניו אינם מתנגשים עם הבניינים שמסביב, אך הם גם אינם מבקשים להתמזג עמו, משלימים אותו ומציבים מבטאים חדשים; ניתן לומר את אותו הדבר על הסביבה הטבעית, בין אם זה החוף הסלעי של האוקיאנוס האטלנטי, כמו במקרה של האגן הפתוח של לה דה פלמיירה בפורטוגל, או היערות הסובטרופיים של דרום קוריאה סביב ביתן אניאנג.
כל המאפיינים האופייניים הללו של עבודתו של אלווארו סיזה - איזון הצורה והתפקוד, טיפולוגיה מגוונת, יושר מקצועי בענייני סגנון ולא רק - מופיעים כאלטרנטיבה לחלקות תאגידית או לחדשנות שטחית של עידן הגלובליזם. זה מאחד את שיזו עם כמה אדריכלים אחרים שיש להם יוקרה בינלאומית שאין עליה עוררין, אך נרתעים מהבהירות והבהירות המכוונת של בניינים "אייקוניים". מדובר בדיוויד צ'יפרפילד הבריטי וג'ון פוסון, פיטר זומת'ור השוויצרי, רפאל מונאו הספרדי. כולם ממשיכים במסורות המודרניזם ה"קלאסי "של המאה ה -20, מעשירים אותו בצורות חדשות ומתנסים. החיפוש הבלתי פוסק אחר החדש הוא שמאחד אותם עם קודמיהם המבריקים, אם כי לעתים נראה כי בנייניהם מתאימים יותר למסורת הקלאסית או לאקספרסיוניזם מאשר לעקרונות "התנועה המודרנית".
כל אחד מהם מרגיש בבירור את ההשפעה של נקודת ציון יצירתית משלו מתקופת המודרניזם ה"הרואי ", ואם צ'יפרפילד, למשל, הוא לודוויג מיס ואן דר רוהה עם בהירות הקומפוזיציה והאידיאליות של הצורה הגיאומטרית, אז סיזה קרוב ללא ספק לאלבאר אלטו.
למרות ההבדל במיקום הגיאוגרפי ובמזג הלאומי, אדריכלים אלה מאוחדים על ידי אינטרס רב לעצב כנקודת המוצא של עבודתם.אך למרות התשוקה להיבט הפילוסופי של המקצוע, העבודה ושניהם נבדלים על ידי הומניזם, תשומת לב לצרכים ולנטיות של "המשתמשים" בבניינים, הבנת התפקיד העמוק של הצד הפונקציונלי בכל מבנה. כתוצאה מכך, סיזה רגיש יותר למאפיינים החברתיים או הפסיכולוגיים של האנשים שחיים, עובדים או לומדים בבנייניו מאשר הרבה אדריכלים עכשוויים בולטים אחרים שמבלים זמן אקספונלי בחקר תהליכי הייצור או בכיווני הזרימה האנושית באזור של הפרויקט שהופקד בידיהם. הבנת האחריות החברתית שלו, אחד המרכיבים הבסיסיים של השקפת עולמו של סיזה, עברה בירושה מ"המתקדמים "של המאה ה -20; זה מבדיל אותו לטובה בין תומכי הקו "הארגוני" בארכיטקטורה, מה שהופך את עבודות המאסטר לרלוונטיות במיוחד עבור עמיתיו הצעירים: אדריכלות העולם נמצאת כעת בסוג של תקופת מעבר, ושיטה יצירתית כזו יכולה לשמש דוגמה אידיאלית להמשך.
